Секреты написания комедий
жүктеу/скачать 388.72 Kb.
|
|
А многие из вас ходили в начальную школу? А многие из вас заплатили за вход? 3. Третий метод называется "пирамида", когда шутка ведет к другой шутке, которая ведет к следующей. В конечном счете, все эти шутки позволяют подготовить публику к главному номеру. 4. Четвертый способ установить необходимый эмоциональный фон - работать с аудиторией, любимый прием современных стэнд-ап комиков. Артист выходит в зал и начинает сыпать вопросами, обращаясь (как кажется) к случайным зрителям. Напряженность в этом случае достигается не за счет того, что комик оказывается способен остроумно отреагировать на любой ответ из зала, а из страха, что ты можешь стать следующей жертвой выступающего. Каждый драматург пытается написать сцену таким образом, чтобы эмоциональный накал в ней постепенно увеличивался. Юмористический писатель действует по тому же принципу, но поскольку простора для маневра у него меньше - порой шутка состоит всего лишь из нескольких слов - нужно постараться добиться большего меньшим. Хорошие писатели-юмористы похожи на карточных шулеров. Они знают, как незаметно достать из рукава джокера в нужный момент и использовать его в игре. Если их действия становятся слишком очевидными, то своего эффекта они не достигнут - что, разумеется, плохо. НЕОЖИДАННОСТЬ: НИКТО НЕ ЗНАЕТ ТЕХ ПАДЕНИЙ, ЧТО Я ВИДЕЛ Заключительный элемент нашей юмористической формулы - это неожиданность. В предыдущей главе мы говорили о том, что неожиданность - это один из тех факторов, которые заставляют человека смеяться. Неудивительно, что она же является одним из состовляющих элементов удачной шутки. Чарли Чаплин иллюстрировал неожиданность в юморе сценой из фильма, в которой злодей бежал за героиней по улице. На тротуаре лежала кожура от банана. На экране поочередно появлялись то приближающийся злодей, то лежащая на асфальте банановая шкурка. В последнюю секунду здоровяк замечает кожуру и перепрыгивает ее - падая в открытый люк. Сработала ли ваша ставка на неожиданность можно легко определить по реакции публики, ведь непроизвольный смех - это самая честная из эмоций. Можно плохо прочитать текст, ужасно сыграть свою роль или фальшиво спеть песню, и зрители все равно будут вам аплодировать - из вежливости. Но если неудачной оказалась шутка, то в ответ вы получите лишь мертвую тишину (и кучу советов, о которых вы не просили, после шоу). Даже хорошие шутки могут не сработать, если артист заранее выдает неожиданную концовку. Многие комики перед тем, как произнести ключевую фразу, начинают облизывать губы или в глазах у них появляетс особый блеск. Они жестом просят публику остановиться, приберечь дыхание ("А как вам вот это!") для главной шутки, тем самым выдавая свои намерения наперед. Но эффекта неожиданности уже нет, и смех тоже пропадает. Это может повлечь за собой цепную реакцию: артист начинает терять уверенность в своем материале, затем начинает давить на публику, потом зал окончательно умолкает, поскольку зрители чувствуют, что сам выступающий боится провала - и потому прикладывает слишком много усилий, чтобы понравиться. "Комедия - это когда вы вырываете ковер из-под ног каждого зрителя из зала", писал Джин Перре. "Но сначала нужно заставить их встать на него. Нужно обмануть их, ведь если они увидят, чтобы вы собираетесь дернуть за край ковра, то сойдут с него". Однажды в лесу я оказался на развилке перед двумя дорогами и выбрал ту, по которой меньше ходили... патрульные. ВРЕМЯ ШОУ Давайте теперь посмотрим, как действует вся наша юмористическая формула целиком (объект, враждебность, реализм, преувеличение, эмоции и неожиданная концовка) в рамках одного рассказа. Определите, какие компоненты формулы используются в той или иной части приведенной ниже истории (в конце рассказа вы сможете проверить свои ответы). Пожилой водитель грузовика обедал как-то в придорожной столовой. В это же время к ней подъехали три лохматых молодца в черных кожаных куртках, богато украшенных свастиками и черепами со скрещенными костями. Припарковав свои мотоциклы, они вошли в столовую. Увидев водителя грузовика, они начали измываться над ним: отняли еду, столкнули со стула, стали шутить на тему его древнего возраста. Он ничего не ответил, поднялся с пола, оплатил счет и вышел. Один из байкеров, расстроенный тем, что не удалось спровоцировать драку, обратился к официантке: "Не мужик, а черт знает что!". "Да уж", - ответила официантка, выглянув в окно, - "водитель из него тоже тот еще. Он только что, сдавая назад, переехал три мотоцикла!". Сработала ли наша формула в данном примере? Да, потому что юмор в этом рассказе содержал каждый из основных компонентов. ОБЪЕКТ: Тщательно описанные байкеры. ВРАЖДЕБНОСТЬ: В этом рассказе эксплуатируется страх общества перед возрастающим уровнем подростковой преступности. РЕАЛИЗМ: Вряд ли кто-то сомневается, что байкеры в самом деле могут вести себя так агрессивно. ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ: Для шутки хватило бы и одного мотоциклиста, но для достижения эффекта преувеличения их число было увеличено до трех. Также их жестокое поведение не ограничилось чем-то одним: в рассказе упомянуто три различных нападения на старика. Также преувеличение содержится в действиях водителя в концовке рассказа - быстро сделать такой маневр не так уж просто. ЭМОЦИИ: Содержание шутки буквально выжимает всю враждебность в аудитории, до последней капли: стереотипный фашистский облик байкеров, их ребяческие нападки, единственной целью которых является спровоцировать на драку пожилого и находящегося в явном меньшинстве противника. Мы даже испытываем некоторое разочарование, когда в какой-то момент начинает казаться, что водитель грузовика - трус. НЕОЖИДАННОСТЬ: Развязка рассказа наступает лишь в последних его словах. Продолжение следует... жүктеу/скачать 388.72 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|