Учебно-методический комплекс дисциплины европейское культурное наследие для студентов 1 и 2 курса направлений 021000. 62
жүктеу/скачать 0.97 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- ГЛОССАРИЙ
Практические задания1. Нанести на контурные карты перечисленные в списке памятники культуры периода первобытности. 2. Нанести на контурные карты перечисленные в списке памятники античной культуры. 3. Нанести на контурные карты перечисленные в списке памятники культуры средневековой Европы. 4. Дополнительно нанести на карты памятники, относящиеся к данным историческим периодам и внесенные в Список ЮНЕСКО после 2000 года. Заполнить таблицу, в которой отразить:
Подготовить презентацию по выбранной теме по плану:
ГЛОССАРИЙАдорра. Пещера в горах Пеллегрино в Сицилии. Обнаружена в 1953 году в результате случайного взрыва склада боеприпасов. На стенах пещеры найдены петроглифы, которые датируются концом верхнего палеолита. Помимо большой многофигурной композиции, по-видимому, изображающей ритуальный танец, в пещере открыты изображения диких лошадей, бизонов, ланей, оленей. По технике петроглифы Аддоры напоминают древние наскальные изображения Северной Африки и Сахары, а по стилю занимают промежуточное положение между франко-кантабрийским и восточноиспанским искусством. Приблизительная датировка — X тысячелетие до н.э. Альпера. Местность в провинции Альбасет в Испании. Здесь находится один из наиболее крупных ансамблей наскального искусства Восточной Испании. Живопись Альперы изображает различные сцены из жизни охотничьих племен, населявших этот район Пиренейского полуострова в эпоху мезолита. Альтамира. Пещера в горах Кантабрии на севере Испании. В 1879 году здесь была впервые в Европе обнаружена палеолитическая живопись. Изображения начинаются неподалеку от входа. Среди них лошади, кабаны, лани, антропоморфные фигуры, различные знаки и отпечатки рук. Особенно многочисленны полихромные фигуры бизонов, написанные в натуральную величину на потолке пещеры. Большая часть поли-хромных изображений датирована мад-ленским периодом. Контурные одноцветные рисунки относятся к более раннему времени. Бронзовый век. Период, который следует за неолитическим и предшествует появлению железа. Соответствует определенному уровню развития производительных сил и начинается в разное время у разных народов: Ближний Восток - III тысячелетие до н. э. Греция и Крит - начало II тысячелетия до н. э. Европа - I тысячелетие до н. э. Первые металлические орудия повторяют форму каменных. Позднее появляются новые виды. Украшения наряду с оружием также принадлежат к числу самых первых бронзовых изделий. К этому периоду относится изобретение колеса и широкое использование тягловых животных, а также появление письменности, рост городов и образование больших империй. Брюникель. Пещера в департаменте Тарн-и-Гаронна (Франция). В палеолитических слоях этой пещеры найдено большое количество каменных плиток с выгравированными рисунками, рога и куски кости с изображениями животных, а также копьеметалки и другие предметы, украшенные рельефным геометрическим орнаментом. Валлторта. Ущелье в провинции Кастеллон (Испания). Здесь в 1917 году был открыт крупнейший комплекс мезолитической наскальной живописи Восточной Испании. «Венеры» палеолитические. Женские статуэтки из камня, кости и обожженной глины, найденные в археологических слоях верхнего палеолита. Виллендорф. Местечко в Австрии, где была обнаружена палеолитическая стоянка. Среди многочисленных предметов здесь найдена одна из самых известных палеолитических «венер». Датировка ее, как и других подобных статуэток, ориньякским периодом в последнее время оспаривается многими археологами. Более точно они датируются граветтьено-солютрейским периодом (ХХУ-ХУШ тысячелетия до н. э.)/ Гагарино. Стоянка эпохи верхнего палеолита в верховье Дона (Липецкая область, СССР). Открыта в 1926 году советским археологом С. Н. Замятиным. Обнаружены кости различных животных, в том числе мамонта и носорога, кремневые и костяные орудия, украшения из зубов животных и семь типично палеолитических женских статуэток из бивня мамонта. Там же найдены остатки палеолитического жилища. Гарга. Пещера в департаменте Верхние Пиренеи (Испания). Открыта и обследована французскими археологами в 900-х годах. В этой пещере находится наибольшее количество отпечатков человеческих рук. Отсутствие одной или нескольких фаланг на этих отпечатках объясняют ритуальным отрубанием пальцев. В отдельных случаях под отпечатками рук различимы полустертые силуэты животных. Гурдан (департамент Верхняя Гаронна, Франция). Местонахождение многочисленных художественных изделий, относящихся главным образом к мадленскому периоду. Наиболее интересны изображения животных, вырезанные на камне и роге северного оленя. Дольмены. Мегалитические сооружения, составленные из нескольких вертикальных каменных блоков, перекрытых каменной плитой. Во многих случаях дольмены использовались для погребений. Распространены в Европе, Азии, Африке преимущественно в приморских областях. Относятся к бронзовому, иногда к железному веку. Долыш-Вестоницы (Чехословакия). Одна из самых больших стоянок палеолитических охотников, которая была открыта в 1922 году За время раскопок, которые ведутся с 1924 года на площади в несколько квадратных километров, в Д.-В. найдены десятки тысяч кремневых и костяных орудий, кости различных животных (главным образом мамонтов), остатки древних жилищ. Наиболее важной находкой являются фигурки, вылепленные из глиняной смеси и обожженные. Эта скульптура считается древнейшей в истории керамикой. По данным радиоуглеродного анализа, стоянка датируется серединой XXVI тысячелетия до н. э. Идеограмма. Знак, имеющий более или менее определенное смысловое значение, не ассоциирующееся непосредственно со словом. Содержание пластической идеограммы не может быть передано словами, так же как, например, смысловое значение музыкального аккорда. Инициация. Обряд посвящения, через который проходят в традиционном обществе все члены племени, достигшие определенного возраста. Представляет собой комплекс религиозных церемоний и физических испытаний, в ходе которых посвящаемый приобщается к жизни взрослых, становясь после этого полноправным членом племени. Испанский Левант. Восточные прибрежные районы Испании (Левант — районы восточного побережья Средиземноморья). Искусство Испанского Леванта - главным образом наскальная живопись эпохи мезолита - находится в провинциях Лерида, Теруэл, Таррагона, Кастеллон, Альбасет, Мурсия, а также Хаен. Истюриц. Пещера в департаменте Нижние Пиренеи (Франция). Здесь в 1913 году найдены контурные рисунки на камне и кости, живописные и петроглифические изображения ориньякского и мадленского периодов, а также пятиметровый рельеф, изображающий большого северного оленя и других животных. Комбарелль. Пещера в департаменте Дордонь (Франция). Открытие этой пещеры положило конец сомнениям в подлинности ранее открытых памят Когул (провинция Лерида, Испания). Среди обнаруженных здесь в 1908 году наскальных изображений особое внимание привлекает сцена, изображающая танец женщин в длинных колоколообразных юбках. Фигуры в таких же одеяниях встречаются в наскальном искусстве Сахары. Копьеметалка. Первое механическое приспособление, изобретенное палеолитическим человеком, которое позволяло увеличивать скорость бросаемого копья. Скульптурные украшения копьеметалок принадлежат к числу шедевров искусства мадленского периода. Костёнки (Воронежская область, СССР). Село на берегу Дона, в районе которого начиная с 1879 года ведутся археологические раскопки, распространившиеся на площадь около восьми квадратных километров. До настоящего времени найдены двадцать три верхнепалеолитические стоянки с остатками древних жилищ. Собрано много каменных и костяных орудий, украшений, а также фигурки животных и женские статуэтки, вырезанные из камня и кости. Кромлехи. Мегалитические сооружения культового назначения, составленные из больших каменных блоков и образующие в плане круг или несколько концентрических кругов до ста метров в диаметре. Встречаются в разных районах Старого и Нового Света: наиболее известны кромлехи Англии (Стонхендж) и Бретани (Карнак). Лабастид. Пещера в департаменте Верхние Пиренеи (Франция). Живопись и петроглифы в этой пещере находятся на большой глубине. Их датируют средне-мадленским периодом. Ла Мадлен (департамент Дордонь, Франция). Палеолитическая стоянка, открытая в 1910 году, давшая название последнему периоду верхнего палеолита, к которому относятся найденные здесь орудия, петроглифы и др. Ласко (департамент Дордонь, Франция). Пещера, открытая в 1940 году, в которой находится один из крупнейших и лучших по качеству и сохранности комплексов палеолитической пещерной живописи и петроглифов. Стены и потолок некоторых залов этой пещеры покрыты изображениями различных животных в несколько слоев. Эти слои живописи относятся к разным периодам. Приблизительная датировка XXIV-XIX тысячелетиями до н. э., предложенная А. Брейлем, в последнее время была пересмотрена и уточнена Леруа-Гураном. Новая датировка XV тысячелетием до н.э. подтверждена радиоуглеродным анализом: Литье методом «утраченной восковой модели». Древний способ, известный в Африке с IV века. Вначале создается восковая модель, которую обмазывают слоем глины. Затем воск вытапливают и вместо него заливают бронзу. Лоссель (департамент Дордонь, Франция). Место, где были найдены многочисленные предметы мобильного искусства, в том числе реалистические человеческие изображения, редкие в палеолитическом искусстве. Среди них - одно из лучших произведений - каменное рельефное изображение обнаженной женщины с рогом бизона в руке. Этот рельеф, так же как и другой (фрагмент мужской фигуры в позе лучника), датируется концом ориньякского - началом солютрейского периода, то есть приблизительно между XXIV-XVIII тысячелетиями до н.э. Мадлен. Последний период верхнего палеолита (см.), названный по месту раскопок в пещере Ла Мадлен (Дордонь, Франция). Различаются три подпериода: 1. Раннемадленский - начало около XV тысячелетия до н. э. Основным материалом для изготовления орудий и художественных изделий становится кость и олений рог. Создаются ансамбли пещерной живописи. Среди них наиболее известны Ласко, Пеш Мерль, Ла Пасьега.
«Макароны». Так принято называть серии прямых и волнистых параллельных линий на стенах палеолитических пещер, проведенных пальцами человеческой руки по сырой глине. Входят в круг древнейших пещерных изображений. Марсула. Пещера, открытая в 1897 году в департаменте Верхняя Гаронна (Франция). Содержит несколько групп живописных изображений животных и различные схематические рисунки. Живопись датируется мадленским периодом. Мас д'Азиль (департамент Арьеж, Франция). Пещера, где с конца XIX века велись археологические раскопки, давшие богатый и отчасти необычный материал, в частности — большое количество речных галек, покрытых разнообразными знаками в виде параллельных линий, кругов, елочек и других абстрактных рисунков, выполненных красной краской. В том же слое найдены мелкие кремневые орудия. Эта переходная от палеолита к неолиту культура получила название азильской (масдазильской). Мегалиты. Сооружения культового характера из грубообработанных или необработанных больших каменных глыб. Различают три типа мегалитов: дольмены, менгиры и кромлехи (см.). Появление мегалитических сооружений датируется концом неолита. Мезолит. Переходный период между палеолитом и неолитом, для которого характерны мелкие кремневые орудия. Начало периода - приблизительно VIII тысячелетие до н.э. Европейские охотничьи мезолитические культуры современны пастушеским и земледельческим цивилизациям Малой Азии и Сахары. Искусство этого периода в Европе стилистически разнородно: живые выразительные образы наскальной живописи в Восточной Испании создаются в то же время, что и абстрактные геометрические формы, высеченные и высверленные на валунах на территории Франции и Дании. Менгиры. Продолговатые камни, одиночные или образующие длинные аллеи. Высота камней - от 1 м до 20 м и более. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань) насчитывает 2813 камней, составленных в 13 рядов. Больше всего распространены в Западной Европе. По-видимому, связаны с культом мертвых. Мобильное искусство. Этот термин обычно употребляется для обозначения легко перемещаемых и сравнительно небольших предметов искусства и различных изделий, имеющих художественную ценность, таких, например, как орнаментированные изделия из кости и рога, различные статуэтки, каменные плитки и гальки с рельефными, гравированными и живописными изображениями и т.п. Наскальное искусство. Все виды изображений: живопись, рисунки, петроглифы, рельефы, выполненные на каменных блоках, валунах, скалах, сводах пещер в отличие от мобильного искусства (см.). Неандертальский человек. Последний в цепи видов ископаемого человека, предшествующий появлению Homo sapiens (см.). Назван по местечку вблизи Дюссельдорфа, где в 1856 году был найден первый скелет. Различные типы неандертальцев населяли в эпоху среднего палеолита обширные территории в восточном полушарии. Исчезает в начале верхнего палеолита. Неолит. Новый каменный век. Последний период каменного века, за которым следует эпоха металла. Достигается высокое совершенство в технической обработке теперь уже полируемых каменных орудий. В этот период происходит то, что называется первой технической революцией. Практикуется скотоводство и земледелие, ткачество и гончарное производство. Оседлый образ жизни приводит к созданию первых городов и государств. Начало этого периода датируется: на Ближнем Востоке - VII тысячелетием до н. э., в Западной Европе - IV тысячелетием до н. э., в Америке - III тысячелетием до н. э., в Китае - II тысячелетием до н. э. Ориньяк. Период верхнего палеолита (см.), названный по месту археологических находок вблизи Ориньяка (Верхняя Гаронна, Франция). Именно в этот период появляются первые изображения на каменных плитках, найденных в пещерах Истюриц, Ле Берну, Белькайр, Ла Ферраси. В это время впервые появляются так называемые «жезлы» (см.). Начало около XXX тысячелетия до н. э. Палеолит. Древний каменный век. Самый длительный и наиболее однородный период в развитии человеческой культуры. Палеолит делится на нижний, или ранний, начавшийся один миллион лет до нашей эры и длящийся до сорокового тысячелетия до нашей эры, и верхний, или поздний (ХL-Х тысячелетия до н. э.). В нижнем палеолите последовательно различают археологические культуры: дошелльскую, шелльскую, ашелльскую и мустьерскую, или среднепалеолитическую (С – ХL тысячелетие до н. э.) Приблизительная датировка периодов верхнего палеолита: Шательперонский – начало около ХХХУ тысячелетия до н. э. Ориньякский – начало около ХХХ тысячелетия до н. э. Граветтский – начало около ХХУ тысячелетия до н.э. Солютрейский – начало около ХУШ тысячелетия до н. э. Мадлен (ранний) – начало около ХУ тысячелетия до н. э. Мадлен (поздний) – начало около Х тысячелетия до н. э. В начале верхнего палеолита с появлением Homo sapiens культурное и социально-экономической развитие ускоряется. «Палимпсесты». Так по аналогии со средневековыми рукописями, где поверх одного полустертого текста накладывался другой, называют перекрывающие друг друга изображения, часто встречающиеся в пещерном и наскальном искусстве. В пещере Ласко, в Тассилин-Аджере и в южноафриканской наскальной живописи часто встречаются «палимпсесты», содержащие более десятка разновременных наслоений. «Палимпсесты» играют важную роль в установлении относительной хронологии. Петроглиф. Изображение, высеченное, выбитое или процарапанное на камне. Пеш Мерль. Пещера в департаменте Ло (Франция). Открыта в 1922 году Обнаруженные здесь изображения животных прочерчены пальцами по влажной глине и написаны краской. Среди последних особенно интересны силуэты двух лошадей, выполненные отдельными короткими мазками и обведенные черным контуром. Здесь же находятся негативные отпечатки рук. Пещерное искусство. Весь без исключения комплекс художественных памятников, найденных в пещерах и созданных в период, когда эти пещеры использовались человеком в качестве жилья или служили святилищами. Пиктографическое письмо. Древнейший тип письма, представляющий собой сложный рисунок или серию изображений, которые без связи с каким-либо определенным языком передают сообщение. В отличие от идеограммы (см.) пиктограмма передает то, что может быть выражено словами. Предков культ. Составляет основное содержание религиозной жизни в подавляющем большинстве традиционных обществ. Объектом религиозного почитания являются в данном случае не мифические первопредки - полулюди-полуживотные, а умершие члены семьи, рода, духам которых приписывается способность оказывать влияние на жизнь живых. Обряды, связанные с этим культом, призваны поддерживать постоянную связь между миром живых и мертвых. Нарушение этой связи грозит гибелью племени. Пржедмост (Моравия, Чехословакия). Большая стоянка палеолитических охотников. Раскопки ведутся с 1880 года. На этой стоянке найдено около двадцати пяти тысяч каменных орудий и кости различных арктических животных, в том числе кости около тысячи мамонтов. Здесь же найдено групповое захоронение двенадцати детей и восьми взрослых. Облик этих людей, живших около двадцати пяти тысяч лет назад, почти не отличается от облика современных европейцев. Радиоуглеродный анализ. Метод датировки, основанный на свойстве растений и животных поглощать радиоуглерод, находящийся в атмосфере. Со смертью этот процесс прекращается и начинается распад радиоуглерода. Поскольку скорость его распада известна, измерение его в различных органических остатках (уголь, кости и т. п.) позволяет датировать археологические слои, в которых эти остатки были найдены. Точность датировки радиоуглеродным методом колеблется от 100 до 1000 лет. Рок де Сер (департамент Шаранта, Франция). В 1927 году здесь были найдены большие рельефы с изображением быков, каменных баранов и лошадей. В 1950 году в том же месте были обнаружены новые рельефы, расположение которых указывает на то, что они составляли один сплошной фриз, вытянутый по прямой линии. Солютрейский период. Руфиньяк (департамент Дордонь, Франция). Пещера, о существовании которой было известно уже в XVIII веке, но живопись в ней была обнаружена только в 1956 году. Помимо бизонов, каменных баранов, лошадей, быков и оленей здесь найдены многочисленные изображения мамонтов, сравнительно редкие в франко-кантабрийском искусстве, а также лучшие в палеолитическом искусстве изображения носорогов. Мадленский период. Синкретизм первобытный. Нерасчлененность, слитность искусства, мифологии, религии, характеризующая первоначальное состояние первобытной культуры. Солютре. Период верхнего палеолита (см.), получивший название по месту находки (Солютре, департамент Соны-и-Луары, Франция) наиболее типичных орудий этой культуры. Начало - около XVIII тысячелетия до н. э. Особенного расцвета в этот период достигает камнерезное искусство. Уверенная, ясная линия четко очерчивает фигуры животных, приобретающие в этот период особенную выразительность. Большое совершенство достигается и в изготовлении каменных орудий, обрабатываемых особым способом (солютрейская ретушь). Отдельные режущие орудия длиной до тридцати сантиметров имеют в толщину всего лишь несколько миллиметров. Табу. Ритуальный запрет, налагаемый на какое-либо действие. Например, запрещение убивать и употреблять в пищу тотемное животное или растение и т. п. Тассилин-Аджер. Горное плато в Центральной Сахаре, где находится крупнейший в мире ансамбль наскальной живописи. Тысячи живописных изображений, создававшихся на протяжении около десяти тысячелетий, позволяют проследить развитие этого искусства от отдельных примитивно-натуралистических фигур животных до больших полихромных фресок, изображающих массовые сцены охоты, войны, перегона стад, танцев, собирания злаков и т. д. Наивысшего расцвета тассилийская живопись достигает примерно в середине IV-III тысячелетия до н. э. Тейжа (департамент Дордонь, Франция). Пещера, изображения в которой создавались в конце мадленского периода, отмеченного упадком пещерной живописи, в то время как техника петроглифов еще продолжала оставаться на сравнительно высоком уровне. Тотем. Животное или растение, которое, согласно мифическим представлениям, является предком-покровителем данного рода и каждого его члена - символом кровного родства. Членам рода запрещается убивать и употреблять в пишу тотемное животное или растение, а также вступать в брак с лицом той же тотемной группы. Традиционное искусство. Искусство, существующее на низших этапах развития у всех народов и сохраняющее тесную преемственность во всех основных аспектах (функции, виды, жанры, образы и т. д.). Его отличительные особенности: непрофессиональный и внеличный характер творчества, насыщенность мифологической символикой, неразрывная связь со всем религиозно-культурным комплексом. Труа Фрер (департамент Арьеж, Франция). Пещера, обнаруженная в 1916 году рядом с открытой ранее пещерой Тюк дОдубер. Извилистые, разветвленные проходы пещеры ведут к залу, находящемуся на большой глубине, стены котороо покрыты изображениями бизонов, северных оленей, диких лошадей. Особо выделяется загадочное антропоморфное изображение человеческой фигуры со звериными ушами, хвостом, оленьими рогами. Живопись датируется мадленским периодом, петроглифы – концом ориньякского периода. Фетиш. Природный или специально изготовленный предмет, которому приписывается сверхъестественная сила, способная оказывать человеку различные услуги. Такую способность могут иметь скалы, деревья, раковины и т.п., а также различные бытовые предметы, например горшки, калебасы, барабаны и т. д. Среди скульптурных изделий -это чаще всего небольшие антропоморфные или зооморфные статуэтки, иногда имеющие специальное назначение. Фетиш, например, может быть предназначен для охраны поля или жилища. Фигуративное искусство. Искусство любых видов, стилей и направлений, базирующееся на предметной реальности и оперирующее конкретными, непосредственно опознаваемыми формами. Нефигуративное - абстрактное искусство. Фон де Гом (департамент Дордонь, Франция). Пещера, живопись которой, открытая в 1901 году, принадлежит к числу лучших созданий эпохи палеолита. Изображения бизонов, лошадей, мамонтов, северных оленей, быков и каменных баранов сменяют друг друга на стенах узкого 123-метрового прохода, имеющего выходы в небольшие боковые залы и коридоры. Иногда рисунки перекрывают друг друга. Так, поверх полихромных изображений больших бизонов процарапаны и затем покрыты краской маленькие фигурки мамонтов. Большая часть изображений этой пещеры датируется среднемадленским периодом. Франко-кантабрийское искусство. Преимущественно пещерное искусство верхнего палеолита, четко локализованное на территории Юго-Западной Франции и Пиренейского полуострова с главными очагами в долинах Везера и Дордони, в Центральных Пиренеях и горах Кантабрии. По разнообразию первоклассных памятников, их количеству и сохранности франко-кантабрийское искусство представляет исключительную ценность для исследования древнейшего периода и вопросов происхождения искусства. Homo sapiens (человек разумный). Современный вид человека. Появляется в начале верхнего палеолита в западной части Старого Света, затем быстро распространяется вплоть до Американского континента. АНТИЧНОСТЬ Абака (греч. — стол, счетная доска) — верхняя часть капители колонны, обычно в форме прямоугольной плиты, на которую непосредственно опирается архитрав (см. капитель). Аканф (греч.) — декоративное растение, широко распространенное в странах Средиземноморья; его листья послужили образцом орнамента для капителей коринфских колонн и декоративных мотивов. Акведук (латин. — вода, -веду) — сооружение в виде каменного или бетонного арочного моста, служащего для перевода водопроводных труб через глубокие овраги, ущелья или долины рек. Акрополь (греч. — верхний город) — расположенная на возвышенности и укрепленная часть древнегреческого города, его цитадель, которая служила защитой для жителей во время войны. Алтарь (латин. ) место для жертвоприношений, а также часть культового здания, где совершается богослужение. Амфитеатр (греч. — с обеих сторон, кругом; — место зрелищ) — в театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом на склонах холмов. В Древнем Риме — открытое сооружение для гладиаторских боев и травли диких зверей, в котором места для зрителей расположены уступами вокруг овальной арены. Амфора (греч. — с обеих сторон, — несу) — ваза с широким туловом, двумя вертикальными ручками и узким горлом. В таких сосудах хранили вино, оливковое масло и воду (см. керамика). Анималист (латин. — животное) — художник или скульптор, изображающий животных. Ансамбль (франц.— вместе) — в архитектуре означает согласованное и продуманное единство в расположении группы зданий, образующих целостную архитектурную композицию. Антаблемент (франц. ) — верхняя часть здания, которая лежит на колоннах и состоит из архитрава, фриза и карниза. Анфилада (франц. — ряд предметов, расположенных по прямой линии) - ряд комнат, сообщающихся друг с другом дверьми, которые расположены по одной оси. Арена (латин. — песок) — площадка, посыпанная песком, в амфитеатрах Древнего Рима. На ней происходили бои гладиаторов и травли преступников зверями. Арка (латин. – дуга) – дугообразное перекрытие проемов в стене (окон, ворот, дверей) или пролетов между двумя опорами (столбами, колоннами, устоями моста). Аркада (франц.) — ряд равных по величине арок, опирающихся на столбы или колонны. Архитектоника (греч. - строительное искусство) — построение, соразмерность художественного произведения. Архитрав (греч. — начало, лат. — балка) — соединительная балка, лежащая непосредственно на капителях колонн, нижняя часть антаблемента (см. антаблемент). Атриум (латин.) — главное помещение, приемная в богатом древнеримском доме, где находились изображения домашних богов и маски предков. Центр атриума занимал неглубокий мраморный бассейн, над которым в крыше было оставлено четырехугольное отверстие для освещения и стока дождевой воды. База (греч.— основание) — подножие, нижняя профилированная часть колонны или пилястра. Базилика (греч. – царский дом) – здание вытянутой формы, разделенное на три или пять нефов (кораблей) рядами столбов или колонн; при этом средний (главный) неф выше боковых. В Древнем Риме базилика служила местом заключения торговых сделок и судебных заседаний. В эпоху средневековья форма базилики широко использовалась для христианских храмов. Волюта (латин. - завиток) - орнаментальное украшение в виде завитка или спирали; характерная часть капители ионической колонны (см. капитель). Галерея (итал.) — длинное и узкое крытое помещение, соединяющее отдельные части здания, также — верхний ярус театра. Гармония (греч. — связь, созвучие, соразмерность) — стройная согласованность частей художественного произведения. В зодчестве гармония предполагает масштабное соответствие здания окружающему пейзажу, цельность и единство композиционного замысла, соразмерность отдельных частей здания между собой. Герма (греч.) — мраморный, бронзовый или каменный столб, увенчанный бюстом бога Гермеса, покровителя торговли и путешественников. Обычно гермы ставили на дорогах, площадях и улицах города. Декоративный (латин. — украшаю) — служащий для украшения. Дромос (греч.) — крытый коридор, ведущий в погребальную камеру под курганом, проход в склеп, вырезанный в скале или материковом грунте. Инкрустация (латин.) — украшения из кусков различного материала, врезанные в поверхность какого-либо изделия. Каннелюры (франц.) — вертикальные желобки в стволе колонны (см. капитель, база). Капитель (латин. - голова) верхняя часть колонны, на которуюопирается горизонтальное перекрытие, антаблемент. Кариатида (греч.) — женская статуя, поддерживающая, подобно колонне, перекрытие здания. Каркас (франц. - скелет, остов) — основа сооружения. Карниз (греч. - завершение) — верхняя выступающая часть антаблемента, которая предохраняет стены здания от стекающей с крыши воды (см. антаблемент, метопы). Квадрига (латин.) — колесница, запряженная четверкой лошадей. Керамика (греч. — глиняный, гончарный) - гончарное искусство, а также изделия из природной глины. Кессоны (франц.) — квадратные углубления на потолках, сводах, куполах. Килик (греч. — кубок) — чаша для вина с двумя тонкими горизонтальными ручками и стройной ножкой (см. керамика). Композиция (латин.— сочинение, составление; соединение, связь) — обусловленное идейным замыслом построение художественного произведения, расположение и взаимосвязь его частей, образующих единое целое. Кратер (греч.) — сосуд, в котором греки смешивали вино с водой (см. керамика). Кронштейн (нем. ) — в архитектуре выступ в стене, поддерживающий карниз или балкон; носит также название «консоль». Купол (итал.) — сводчатое перекрытие, внутренняя поверхность которого имеет форму полушария. Лоджия (итал.) — открытая галерея, примыкающая к зданию; помещение, у которого вместо наружной стены — открытая колоннада или аркада. Меандр — распространенный в античном искусстве орнамент в виде непрерывной линии, изломанной под прямым углом; свое название получил по имени извилистой реки в Малой Азии (см. орнамент). Мегарон (греч. – большое здание, главный зал дворца) – прямоугольное в плане помещение; на его торцовой стороне находился вход, огражденный с боков стенами, а спереди – столбами или колоннами. За входом располагался зал с очагом посередине, над которым в потолке имелось отверстие для дыма. Метопы (греч. те(ороп — пространство между глазами) — четырехугольные плиты, обычно украшенные рельефными изображениями; в сочетании с триглифами образуют фриз дорического ордера (а — карниз, б — триглифы, в — метопа). Моделировка — выявление объемной формы в скульптуре или рельефе, которое достигается умелой обработкой поверхности мрамора или бронзы. Мозаика (франц.) — изображения или орнамент, выполненные из отдельных, очень плотно пригнанных друг к другу цветных камней, мрамора или разноцветной стеклянной пасты. Наос (греч.) — центральная часть древнегреческого храма, святилище, где стояло изображение божества. Неф (франц. — корабль) вытянутая в длину, обычно прямоугольная в плане, часть помещения храма, разделенного рядами колонн, арок или столбов (см. базилика). Нобилитет (латин. - знать) замкнутое правящее сословие рабовладельческого класса в Римской республике; из его числа избирались высшие должностные лица и пополнялся сенат. Моделировка — выявление объемной формы в скульптуре или рельефе, которое достигается умелой обработкой поверхности мрамора или бронзы. Ордер (латин. - ряд, разряд) один из видов архитектурной композиции, состоящий из вертикальных несущих частей — опор в виде колонн, столбов или пилястров и горизонтальных несомых частей антаблемента. Наиболее распространенные в античном зодчестве ордера дорический, ионический и коринфский; (см. антаблемент, база, волюта, каннелюры, капитель, метопы). Орнамент (латин. - украшение) — узор, построенный по законам симметрии или подчиненный определенному ритму; широко использовался для украшения в архитектуре, вазописи и декоративно-прикладном искусстве античного мира. Обычно орнамент представляет закономерное сочетание геометрических или в различной степени стилизованных изобразительных мотивов. Орхестра (греч.) в древнегреческом театре круглая площадка, на которой выступал хор античной трагедии и комедии; над ней полукругом, на склоне холма, располагались места для зрителей - театрон. Палестра (греч.) — гимнастическая школа для подростков и юношей в юродах Древней Греции. Пальметта (франц.) скульптурный или живописный орнамент напоминающий пальмовые листья. Панель (латин. - кусок ткани) — отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены. Периптер (греч. - кругом, - крыло) античный храм, со всех сторон окруженный колоннадой. Перистиль (греч. — окруженный колоннами) — колоннада, портик, галерея вокруг отрытого пространства площади, двора, сада. Пилоны (греч. — ворота) массивные и прямоугольные столбы, поддерживающие арки, своды и плоские перекрытия. Пилястр (франц.) плоский вертикальный выступ в стене, обработанный в форме колонны. Пинакотека (греч. - картина, - вместилище) помещение, в котором хранили произведения живописи; в дальнейшем этим словом стали называть картинные галереи. Пиргос (греч.) городская башня. Пластика (греч.) — искусство лепки и ваяния, синоним термина «скульптура». Другое значение слова подразумевает объемные, осязательные качества художественной формы в скульптуре и рельефе. Пластичность (греч. - вылепленный, созданный) красота, гармоничность и выразительность поз, жестов и движений в живописи и скульптуре; выразительность лепки объемной формы в скульптуре и рельефе. Подий (латин.) основание храма со ступенями на торцовой стороне, а также возвышение или площадка (см. портик). Портик (латин.) выступающая перед фасадом здания открытая галерея, которую образуют колонны, несущие перекрытие. Пропилеи (греч.) — монументальные ворота у входа в город или архитектурный ансамбль. Пропорции (латин.) - соразмерность частей художественного произведения, их соответствие друг с другом и определенное соотношение с целым. Пьедестал (франц.) - подножие, основание памятника, статуи, колонны. Рельеф (франц.) — выпуклое скульптурное изображение на плоскости. Существуют различные виды рельефа в зависимости от того, насколько фигуры возвышаются над фоном: низкий рельеф (барельеф) и высокий (горельеф). Ритм (греч.) - определенная повторяемость, чередование композиционных элементов в архитектуре (проемы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), усиливающие выразительность художественного образа. Свод - перекрытие здания, имеющее криволинейные очертания; в римской архитектуре получили наиболее широкое распространение цилиндрический свод, который опирается на параллельные стены или ряды столбов, а также крестовый, образованный двумя пересекающимися под прямым углом цилиндрическими сводами. Опорой крестового свода служат колонны или столбы, стоящие по углам. Симметрия (греч.) - соразмерность, одна из форм построения гармонической уравновешенной композиции. Особое значение симметрия приобретает в архитектуре и искусстве орнамента. Скена (греч.) — в древнегреческом театре сооружение у края орхестры против мест для зрителей. Вначале это была палатка, где переодевались актеры; в дальнейшем приобрела значение декорации, архитектурного фона. Саркофаг (греч. - пожирающий тело) - каменный или деревянный гроб. Стела (греч. - столб, колонна) вертикально стоящая каменная плита (обычно надгробная) с надписью или рельефным изображением; как правило, ее увенчивал фронтон или акротерий. Стилобат (греч. — колонна, — ступаю) — верхняя ступень цоколя храма (стереобата), на которой стоит колоннада (см. база, фронтон). Терракота (итал. — обожженная земля) художественные изделия из обожженной глины. Толос (греч.) — куполообразная постройка. Торевтика (греч. — искусный в рельефной работе по металлу) — искусство рельефной обработки художественных изделий из металла. Чаще всего «торевтикой» называют обработку изделий путем чеканки, дающую выпуклое изображение на лицевой и вдавленное на оборотной стороне. Триглиф (греч.— с тремя нарезками) прямоугольные с тремя вертикальными желобками камни, которые в чередовании с метопами образуют фриз дорического ордера (см. метопы). Форум (латин.) — площадь в Древнем Риме, где происходили народные собрания, устраивались ярмарки и совершался суд. Фреска (итал. — свежий) роспись стен по сырой штукатурке. Фриз (франц.) — средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом, а также декоративная полоса, часто с рельефными изображениями, украшающая стену ( см. антаблемент, метопы). Целла (латин. - комната) внутреннее помещение античного храма, где находилась статуя божества; в Греции эту часть храма называли «наос» (см. портик). Штуковый рельеф - лепные украшения из штукатурки на поверхности стен. Энтазис (греч. — напряжение) - постепенное утолщение ствола колонны от капители к основанию, наиболее заметно в средний части колонны. Эскиз (франц.) — первоначальный, предварительный набросок художественного произведения. Эстетика (греч. - ощущение, чувство) учение о прекрасном, об искусстве и художественном творчестве. Эстетика исследует отношение искусства к действительности, сущность и проявления прекрасного в жизни и в искусстве, изучает искусство как одну из форм идеологии, законы развития искусства, его содержание и художественные формы. Этика (греч.— обычай, характер) — философское учение о морали, о ее сущности, законах ее исторического развития и роли в жизни. Эхин (греч.) - средняя часть дорической капители, круглая в плане с выпуклым криволинейным профилем. * * * Аполлодор из Дамаска— крупнейший римский архитектор и военный инженер II в. н. э. Работал в Риме и различных городах Империи. Во время походов императора Траяна против дакийских племен построил мост через Дунай длиной более 1 км на двадцати каменных столбах, соединенных деревянными арками; изображение этого моста сохранилось на рельефах знаменитой колонны Траяна. В творчестве Аполлодора наиболее ярко проявились замечательные достижения римской архитектуры. Непревзойденным совершенством отличались два самых прославленных создания зодчего - грандиозный форум Траяна (109—113) и величайшее купольное сооружение древнего мира Пантеон императора Адриана (120—125). Бриг - аттический гончар, работал в Афинах в 500—480 гг. до н. э. Сохранились 13 ваз с его подписью. Их украшают краснофигурные росписи, сюжеты которых очень разнообразны: от героических образов, навеянных монументальной живописью, до изображений резвящихся силенов и пьяных юношей. Чаши, сделанные в мастерской Брига, привлекают красотой своих пропорций и благородной соразмерностью. Среди мастеров, расписывавших эти чаши, выделяется талантливый художник, которого условно называют «вазописец Брига». Наиболее известные его произведения ваза «Приам перед Ахиллом» (Венский художественно-исторический музей), килики «Взятие Трои» (Лувр), «Пир и его последствия» (Вюрц-бург), «Гера и Ирида, преследуемые свитой Диониса» (Британский музей), «Дионис с менадами и сатирами» (Мюнхен). Евфимид - один из лучших мастеров краснофигурной вазописи, работал в Афинах, расцвет его творчества относится к 510—500 гг до н. э. Росписи Евфимида отличаются гармоничной композицией, умением передать живые, выразительные движения и утонченной красотой контурного рисунка. Самые известные из его подписных произведений: амфоры «Снаряжение Гектора» и «Пятиборцы. Пир» (Мюнхен), а также ваза «Борьба Тесея с Керкионом» (Турин). Евфроний - крупнейший мастер крас-нофигурного стиля, аттический вазописец и гончар, работал в Афинах, расцвет его творчества относится к 520—500 гг до н. э. Замечательный рисовальщик, Евфроний вырос в атмосфере утонченного архаического искусства, среди мастеров старшего поколения, работавших еще в чернофигур-ном стиле. Сила его дарования — в прекрасном рисунке, уверенной и чистой линии. Есть предположение, что Евфроний был рабом, затем получил свободу и стал владельцем гончарной мастерской. Сохранились 15 подписных ваз этого мастера. Наряду с мифологическими сюжетами он изображал бытовые и жанровые сцены. Творчество Евфрония оказало большое влияние на многих афинских вазописцев начала V в. до н. э. Наиболее известные его произведения: килики «Битва Геракла с Герионом», «Всадник» (оба в Мюнхене), кратеры «Борьба Гераклас Антеем» (Лувр) и «Юноши в палестре» (Берлин), две вазы Евфрония хранятся в Эрмитаже. Иктин - великий греческий архитектор и теоретик зодчества, работал во второй половине V в. до н. э. В 447—438 гг до н. э. Иктин вместе с Калликратом построил Парфенон на Афинском акрополе — самое совершенное творение греческого зодчества. Он впервые гармонично сочетал в одном здании дорический и ионический ордеры. В 30-х гг V в. до н. э. Иктин создал Телестерион храм для мистерий в Элевсине (Аттика), позднее храм Аполлона в Бассах (Пелопоннес), замечательный смелой новаторской композицией внутреннего пространства и первым применением капители коринфского ордера. Калликрат — греческий архитектор, работал в Афинах во второй половине V в. до н. э. В 450 г до н. э. он создал проект храма Афины-Ники для Афинского акрополя, отличающийся гармоничностью и строгостью образа, и осуществил его в 427— 421 гг до н. э. Калликрат участвовал в строительстве Парфенона и сооружении двух параллельных крепостных стен (так называемые «длинные» стены), соединявших Афины с их гаванью — Пиреем. Лисипп — великий греческий скульптор IV в. до н. э., родился в г Сикион (Пелопоннес), его творческая деятельность относится к 370—300 гг до н. э. Лисипп работал при дворе Александра Македонского. По свидетельствам древних писателей, он создал за всю свою жизнь 1500 бронзовых статуй. В его искусстве преобладали сюжеты, связанные с подвигами мифических героев, войной и охотой. Стремясь приблизить образы к реальной действительности, скульптор разработал новую систему пропорций человеческой фигуры, которая отличалась от пропорций человека в скульптуре V в. до н. э. Лисиппа привлекала сложность человеческого характера, он часто изображал своих героев полными энергии и напряжения, в сложных движениях, достигая невиданных ранее эффектов в передаче внутреннего состояния человека. Ни одна из статуй Лисиппа не дошла до наших дней, сохранились лишь несколько мраморных копий с его произведений: «Апоксиомен» (Ватиканский музей), «Отдыхающий Гермес» (Неаполь), статуя атлета Агия (Музей в Дельфах), «Геракл со львом» (Эрмитаж), голова Александра Македонского (Археологический музей в Стамбуле). Мирон из Элевтер - прославленный греческий скульптор первой половины V в. до н. э., старший современник Фидия и Поликлета. Родился в Беотии, учился у крупнейшего мастера начала V в. до н. э. Агелада, работал в Афинах, исполнял множество заказов для других греческих городов. Смелый новатор, Мирон окончательно порвал с традициями условного архаического искусства и достиг необычайного мастерства в передаче движения. Особой известностью пользовались с! о статуи атлетов-победителей. Мирон работал главным образом в бронзе; сохранились римские мраморные копии созданных им статуй «Дискобола» (Рим, Национальный музей), а также «Афины и Марсия» (Афина Музей во Франкфурте-на-Майне; Марсий Рим, Латеранский музей). Мнесикл - греческий архитектор, работал в Афинах во второй половине V в. до н. э. Один из создателей греческой архитектурной классики, Мнесикл в 437-432 гг. до н. э. построил на Афинском акрополе монументальный вход Пропилеи, выдающийся памятник зодчества. Поликлет из Аргоса - греческий скульптор и теоретик искусства; родился ок. 480 г. до н. э.; расцвет его творчества относится к 460—410 гг.; умер в конце V в. до н. э. По свидетельствам древних писателей, Поликлет был учеником скульптора Агелада, работал преимущественно в бронзе, создавая статуи юношей-атлетов, в которых мастер воплощал идеал совершенной физической красоты и гражданской доблести. Этот идеал нашел выражение в особой системе пропорций человеческой фигуры, впервые установленной Поликлетом. Мастер работал и над колоссальными культовыми статуями из золота и слоновой кости. «Амазонка» работы Поликлета заняла первое место на конкурсе, в котором выступали также Фидий, Кресилай и Фрадмон. Согласно легенде, сами эти скульпторы признали лучшей статую Поликлета. У него было множество учеников и последователей. Из произведений великого мастера до наших дней в мраморных римских копиях сохранились статуя атлета Киниска (Британский музей), «Дорифор» (Неаполь, Национальный музей), «Раненая амазонка» (Берлин) и статуя юноши, завязывающего ленту на голове, «Диадумен» (Афины, Национальный музей). Пракситель - знаменитый греческий скульптор IV в. до н. э., родился в Афинах ок. 390 г до н. э., учился у своего отца, скульптора Кефисодота. Творческая деятельность Праксителя относится к 370— 334 гг. до н. э., он работал в Афинах, греческих городах на берегу Малой Азии и островах Эгейского моря. Древние авторы упоминают около 40 его произведений. Любимый материал скульптора — мрамор, который он обрабатывал с виртуозным искусством, создавая тончайшую игру света и тени. Образы Праксителя проникнуты духом ясной гармонии, безмятежной созерцательности и чувственной красоты. Скульптор часто изображал юных богов и богинь, которые привлекали удивительной человечностью и лирическим обаянием. В оригинале до нашего времени дошла только группа «Гермес с Дионисом» (ок. 330 г. до н. э., Музей в Олимпии). Другие произведения мастера известны по мраморным римским копиям. Сохранилось до 20 копий статуи юного сатира, грациозным движением наливающего в чашу вино. Большой славой пользовались в древности статуя Афродиты, любующейся на свое отражение в щите, которая была создана для о. Кос (Лувр), и особенно статуя обнаженной Афродиты, стоявшая на о. Книд (Ватикан и Мюнхен). Для этих статуй скульптору позировала его возлюбленная, знаменитая красавица Фрина. Пракситель изобразил Аполлона в виде юноши, прицеливающегося стрелой в ящерицу (Ватикан), богиню охоты Артемиду (Лувр) и лениво отдыхающего сатира (Капитолийский музей, Рим). Скопас — великий греческий скульптор IV в. до н. э., родился на о. Парос, его отец был скульптором. Творческая деятельность мастера относится к 380—330 гг. до н. э., он работал в Аттике, а также во многих городах Греции и Малой Азии. В Тегее (Пелопоннес) Скопас построил храм Афины и создал скульптурные композиции на его фронтонах, от которых сохранилось лишь несколько фрагментов. Около 350 г до н. э. совместно с известными скульпторами Леохаром, Пифеем, Тимофеем и Бриаксисом Скопас работал над созданием знаменитого Галикарнасского Мавзолея, он исполнил рельефный фриз на восточной стороне с изображением битвы греков с амазонками (отдельные плиты фриза находятся в Британском музее). Древняя литература называет 25 мраморных статуй работы Скопаса. Его искусство проникнуто драматическим пафосом. В образах скульптора раскрываются мир сильных душевных чувств, борьба страстей. В копиях римского времени сохранились «Менада» (Дрезден), «Молодой Геракл» (США), «Мелеагр» (Ватикан и вилла Медичи, Рим), а также аллегорическая фигура, воплощающая страстное томление, «Потос» (Дрезден и галерея Уффици, Флоренция). Фидий, сын Хармида — гениальный греческий скульптор V в. до н. э., в творчестве которого нашли наиболее яркое выражение эстетические идеалы афинской рабовладельческой демократии поры ее высочайшего расцвета. Фидий родился в Афинах ок. 500 г. до н. э., среди его учителей называют скульптора Агелада и живописца Полигнота. Детство и юность скульптора прошли в годы греко-персидских войн, и почти всю жизнь он посвятил созданию памятников, прославляющих победы греческого народа над персами. По свидетельствам древних писателей известно, что первые работы статую Афины из золота и слоновой кости для г Пеллены (Пелопоннес) и колоссальную фигуру богини из золоченого дерева и мрамора в Платеях Фидий исполнил еще в 70-х гг. V в. до н. э. Тогда же по заказу афинян он создал в Дельфах многофигурную мраморную группу в честь Марафонской битвы, изобразив среди богов и героев полководца Мильтиада. Ок. 460 г до н. э. Фидий отлил бронзовую статую Аполлона, а в 460—450 гг. — прославленную Афину-Воительницу для Афинского акрополя. Вскоре по заказу афинян, живших вдали от родины, на о. Лемнос, мастер создал еще одну статую богини, стоявшую на Акрополе. По поручению Перикла великий скульптор руководил созданием ансамбля храмов и статуй на Акрополе, в 447—439 гг. исполнил для Парфенона статую Афины Парфенос из золота и слоновой кости. В той же технике Фидий создал тринадцатиметровую фигуру Зевса для храма в Олимпии, которую греки считали одним из семи чудес света. Обе эти статуи в IV в. н. э. перевезли в Константинополь, где они впоследствии погибли. Враги Перикла обвинили его друга Фидия в краже священного золота и святотатстве, так как мастер запечатлел на щите статуи Афины в Парфеноне свое изображение и Перикла. Скульптор был заключен в тюрьму и, не дождавшись оправдания, умер в 431 г. до н. э. В римских мраморных копиях сохранились «Аполлон» (Кассель), «Амазонка» (Ватикан), «Афина Лемния» (торс в Дрездене, голова в Болонье), «Афина Парфенос» (Афины, Национальный музей) с рельефами щита (щит Странгфорда, Британский музей). Эксекий — крупнейший мастер чернофигурного стиля, аттический гончар и вазописец; работал в Афинах ок. 550— 520 гг. до н. э. Его вазы отличаются исключительной пропорциональностью, чеканной красотой формы и удивительным единством декоративной росписи с формой сосуда. Композиции Эксекия привлекают своей гармонической ясностью, ритмической уравновешенностью и изысканным совершенством рисунка. Сохранилось много подписных работ мастера, наиболее известные среди них: амфоры «Геракл в борьбе со львом» (Берлин), «Геракл в борьбе с Герионом» (Лувр), «Битва с амазонками. Дионис со свитой» и «Ахилл в борьбе с Пентесилеей. Мемнон с негром» (обе — Британский музей), «Ахилл и Аякс играют в кости» (Ватикан), «Аякс с телом Ахилла» (Мюнхен), килик «Дионис в ладье» (Мюнхен) и др. вазы. Средневековье Агиография (от греч. - святой и пишу, описываю) — вид церковной литературы, описания жизни «святых». Алтарь (латин.) - жертвенник, место жертвоприношения; в христианском храме - восточная часть внутреннего помещения; в православной церкви - восточная часть, отгороженная алтарной преградой. Амвон (греч.) - в раннехристианской и византийских церквах кафедры, помещенные по сторонам вимы или под центральным куполом; в русской церкви - выступающая часть солеи. Апокрифы (греч. — тайный, сокровенный) - произведения иудейской и раннехристианской литературы, не включенные церквами в канон (не используются при богослужении). Апсида (латин. от греч. - свод, арка) - выступ здания, полукруглый или многоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом (конхой); аналогичная по форме часть внутреннего пространства храма или общественного здания; внутреннее пространство церкви, составляющее часть алтаря. Аркосолий (латин. - дуга и гроб, саркофаг) - аркообразная ниша для установки саркофага в раннехристианских и средневековых погребениях. Архетип (греч. - начало и образец) - представление о прототипе, изначальном образце; в системе средневекового богословия — учение о божественном первообразе. Архивольт (итал. ) - наружное обрамление (наличник) пролета арки, лицевая и нижняя поверхность арки, архитектурно оформленная выявлением арочной кладки, профилировкой. Базиликальный разрез (от латин.) - поперечный разрез здания, разделенного на продольные нефы, из которых средний выше боковых и освещается рядом окон в верхней его части. Баптистерий (греч. - купель) - крещальня, обычно круглое или многогранное в плане здание, предназначенное для совершения обряда крещения. Постройка типична для раннехристианской и западноевропейской средневековой архитектуры. Барабан — венчающая часть здания, несущая купол или многогранный сомкнутый свод, имеет цилиндрическую или многогранную форму; световой барабан имеет оконные проемы. Бровки — декоративное убранство стен над окном в виде выступающего, иногда профилированного, как архивольт арки, валика. Вима (греч.) - наименование платформы, которая поддерживала алтарь в греческом храме, затем - обозначение алтарной части в византийском храме (см. также Пресбитерий). Гавит (арм.) (также жаматун) – усыпальница и зал собраний, пристроенный к западной стене армянских храмов. Перекрыт системой арок и сводов, опирающихся на столбы, или пары взаимоскрещивающихся арок. жүктеу/скачать 0.97 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|