Учебное пособие ⁄ Ю. И. Слонимский: Лань: Планета музыки; Санкт-Петербург; 2021
жүктеу/скачать 205.75 Kb. Pdf көрінісі
|
разделяли его взгляды. Это не удивительно. Художники и се- годня, невольно используя чужое, редко помнят, что и у кого они взяли, так как всегда, хотя бы на миг, верят в то, что это свое, ими придуманное. Авторы «Жизели» шли по просе- кам, сделанным предшественниками, избегали повторения их ошибок, складывали в систему чужие находки. «Сильфи- да» вооружила создателей «Жизели» в большей степени, чем в свое время «Зефир и Флора» – «Сильфиду». Скромная и неравноценная по эскизам разведка дала авторам «Жизели» возможность нарисовать законченную картину. Что бы мы ни сравнивали в «Жизели» и «Сильфиде» – характер и тип драматической экспрессии, жанровые осо- бенности, систему хореографических и музыкальных обра- зов, – все перекликается. Как «Сильфида», «Жизель» стро- ится на противопоставлении реальной жизни (I акт) фанта- стической (II акт): «вещный» мир внешнего действия сменя- ется «миром души», раскрывающим внутреннее действие. В обоих балетах в мире лирических грез, сновидений и разду- мий обитают сказочные существа, облаченные в новую ба- летную одежду: голубые тюники – в «Сильфиде», белые – в «Жизели». И там и тут в центре спектакля – героиня, чья преданная любовь освобождает героя из плена житейского прозябания, а героиня платит за это своей жизнью. И там и тут герой губит возлюбленную, оставаясь в безутешном оди- ночестве, а последние аккорды музыки возвращают его из фантастического царства грез в мир реальности: в «Сильфи- де» – свадьба Эффи, в «Жизели» – приход невесты героя. «Сильфиду», как и «Жизель», заключает типичная для ро- мантической музыки светло-печальная мелодия, истаиваю- щая вместе с зарей. Во II акте обоих балетов разлита поэ- зия ночи. И там и тут законченным по форме жанровым тан- цам крестьян в I акте противопоставляется «большое клас- сическое па» сказочных существ во II, – сюите, сочетающей ноктюрн кордебалета с многочисленными ариозо солисток, увенчанной лирическим дуэтом героев. Наконец, в обоих ба- летах хореографическая драма I акта сменяется лирической поэмой во П. Спектакли эти разрабатывают два плана тан- цев: жанрово-партерный в I акте, классически-воздушный – во П. Авторам «Жизели» пригодились и машинерия поле- тов, и крылышки сильфид, и (что скрывать) ряд интересных па, которые, кстати сказать, в свое время и с пользой для де- ла заимствовал у своих предшественников Ф. Тальони. Сен-Жорж сочинял I акт «Жизели» по стереотипам пей- занского балета. Первые два явления «Жизели» воспроиз- водят аналогичные два явления «Тщетной предосторожно- сти». Дальше действие строится по той же схеме: фон – про- хождение массы; сцена, создающая завязку действия; выход балерины и танец; сцена с подругами; общий танец; сцена, |