Автономной Республики Крым

(методический информационный материал в помощь руководителям детских хореографических коллективов)

Составитель:

Алексеева С.В., методист

художественного отдела

КРВУЗ «ЦДЮТ»

Основные элементы и характер исполнения латиноамериканского танца «самба»: методическая разработка в помощь руководителям хореографических коллективов школьных и внешкольных учебных заведений / Сост. С.В. Алексеева.- Симферополь: КРВУЗ «ЦДЮТ», 2011- 13 стр.

Представленная работа содержит описание основных элементов латиноамериканского танца самба и описывает характер исполнения движений. Работа направлена на популяризацию и развитие спортивного бального танца в детских танцевальных коллективах.

@ Крымское республиканское внешкольное учебное заведение

«Центр детского и юношеского творчества»

I. Введение.

II.Описание и разучивание танца.

1. Характер исполнения.

2. Музыкальный размер.

3. Техника исполнения шагов.

4. Основные позиции в паре.

5. Основные и подготовительные движения.

6. Фигуры танца «самбы».

III. Заключение.

IV. Список литературы.

I. ВВЕДЕНИЕ
В 20-30-х годах XX века в танцевальных залах Европы начали исполнять латиноамериканские танцы. Латинская Америка подарила всему миру множество пленительных и зажигательных танцев, возникших на основе трех самобытных культур: индейской, испанской и африканской. Эта «гремучая смесь» придала латиноамериканским танцам особую жизнерадостность, темперамент, своеобразную пластику движений. Благодаря выразительности танцевальных фигур, богатству ритмов и темпов, а главное возможности импровизировать, эти танцы распространились по всей Латинской Америке и получили широкое распространение среди поклонников бального танца в Европе. Они стандартизированы (т.е. движения четко определены идентично во всех танцевальных школах мира) и включены в Международную программу соревнований по бальным танцам.

II.ОПИСАНИЕ И РАЗУЧИВАНИЕ ТАНЦА
ХАРАКТЕР ИСПОЛНЕНИЯ
Это быстрый танец с четкой, пульсирующей ритмикой. Родина самбы - Бразилия. Самба исполняется с продвижением по линии танца, при этом четко соблюдаются направления относительно ориентиров площадки. Как исключение, некоторые движения исполняются на месте.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ РАЗМЕР
Ритмы самбы необычны и разнообразны. Раскладка движений идет на счет «раз» - «и» - «два» - «и». Но необходимо помнить, что движение на счет «раз» обычно более длительное, чем на последующий счет «и». Поэтому при разучивании можно использовать счет «медленно - и –медленно», который подчеркивает синкопированный ритм танца.

Музыкальный размер самбы – 2/4, темп умеренно быстрый, примерно 54-56 тактов в минуту.

Для самбы характерно пружинящее движение. Движения тазобедренного пояса иные, чем в румбе или ча-ча-ча: отклонение исполняется вперед и назад и называется маятниковым движением корпуса. Утрированные движения корпуса не рекомендуются. При этом голова является как бы основанием маятника. Маятниковые движения необходимо исполнять с чувством меры в характере бразильских танцев. В самбе используются шаги с неполным переносом тяжести тела с одной ноги на другую, например в движении бото – фого.

Променадное положение (замкнутая позиция рук сохраняется).

Положение променада.

Положение контрпроменада.

Теневое положение (партнерша впереди).
ОСНОВНЫЕ И ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ
Исходное положение – 6 позиция.

Пружинящее движение. Является составным элементом большинства движений. Оно заключается в расслаблении и небольшом сгибании колен в начале переноса тяжести тела на опорную ногу и выпрямлении колен после переноса тяжести тела.

Приведенные упражнения помогут освоить характер самбы.

«Раз» - небольшое сгибание колен;

«и» - выпрямление колен.

Пружинящее движение на шагах и приставках.

«Раз» - шаг правой ногой вправо и небольшое сгибание;

«и» - выпрямление колен, левая нога приближается к правой ноге;

«два» - приставка левой ноги в 6 позицию и небольшое сгибание колен;

«и» - выпрямление колен, тяжесть тела на правой ноге.

Направление шагов может быть также вперед и назад, как правой ногой, так и левой ногой. Шаги вправо, влево, вперед и назад можно чередовать. Например:

Соединение № 1 (4 такта).

1 такт: шаг правой ногой вправо и приставка левой ноги в 6 позицию.

2 такт: шаг левой ногой влево и приставка правой ноги в 6 позицию.

3 такт: шаг правой ногой вперед и приставка левой ноги в 6 позицию.

4 такт: шаг левой ногой назад и приставка правой ноги в 6 позицию.

Движение вниз должно ощущаться более, чем вверх, поэтому следует акцентировать сгибание колен. Выпрямление должно быть неполное и исполняется без напряжения. Не следует резко и до конца выпрямлять колени; иначе будет создаваться впечатление подпрыгивания, а это является ошибкой. Необходимо обратить внимание на то, что на приставке тяжесть тела полностью остается на опорной ноге, но ступня свободной ноги касается пола всей плоскостью.

1 такт: «раз» - шаг правой ногой вперед; «два2 – приставка левой ноги в 6 позицию.

2 такт; «раз» – шаг левой ногой назад; «два» - приставка правой ноги в 6 позицию.

Вариант основного хода (2 такта).

1 такт: «раз» – шаг правой ногой вперед; «и» - небольшой шаг левой ногой влево на подушечку ступни; «два» - «и» - шаг-приставка правой ноги в 6 позицию.

2 такт: «раз» - шаг левой ногой назад; «и» - небольшой шаг правой ногой вправо на подушечку ступни; «два» - «и» - шаг –приставка левой ногой в 6 позицию.

В паре.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук ( партнер-спиной, партнерша – лицом к центру).

Если партнер исполняет движения, начиная с правой ноги вперед(1 такт), то партнерша начинает с левой ноги назад (2 такта), и наоборот. Движения можно повторить, исполняя без поворота или с постепенным поворотом на каждый такт вправо, начиная ход с правой ноги, или влево, начиная ход с левой ноги.

Поступательный ход (2 такта). Движение представляет собой сочетание основного хода с шагами вправо и влево. Партии партнерши и партнера различны.

Партнер.

1такт: основной ход вперед с правой ноги;

2 такт: шаг левой ногой влево и приставка правой ногой в 6 позицию.

Партнерша.

1 такт: основной ход назад с левой ноги;

2 такт: шаг правой ногой вправо и приставка левой ноги в 6 позицию

В паре.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук (партнер – лицом, партнерша – спиной по 1 диагонали). Диагональное направление позволит избежать смещения к центру. Поступательный ход можно повторить или соединить с изученными движениями. Например:

Соединение № 2 (8 тактов). Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук (партнер – лицом, партнерша – спиной).

1-2 такты: основной ход. Начинают: партнер – с правой ноги вперед, партнерша с левой ноги назад.

3-4 такты: поступательный ход.

5-8 такты: дважды исполняется вариант основного хода с поворотом (360 гр.) вправо. Начинают: партнер – с правой ноги вперед, партнерша – с левой ноги назад. Конечное положение - исходное. Соединение можно повторить.

Вторую группу движений составляют виск, соло-поворот партнерши, самба-ход вперед, боковой самба-ход, самба-ход на месте.

Виск (один такт).

Движение исполняется вправо с правой ноги и влево с левой ноги.

«Раз»-«и» – шаг правой ногой вправо и шаг-приставка левой ноги на полу пальцы за правую ногу назад;

«два» - «и» - переход на правую ногу на месте.

На шаге - приставке подушечка свободной ноги всей плоскостью касается пола и находится за каблуком опорной ноги на одной с ней линии. Маятниковое движение корпуса делать не следует; пружинящее движение сохраняется.

Виск нельзя повторить с одной ноги. Можно чередовать движение с правой ноги и с левой ноги.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук (партнер – спиной, партнерша – лицом к центру.

Если партнер исполняет виск с правой ноги вправо, то партнерша – с левой ноги влево, и наоборот (рис а) . Движение можно исполнить с небольшим постепенным поворотом в паре вправо или влево.



Самба - ход вперед (один такт).

Движение исполняется с продвижением по линии танца.

«Раз» - шаг правой ногой вперед;

«и» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом;

«два» - «и» - переход на правую ногу, правая нога немного приближается к левой ноге. Движение исполняется попеременно с правой и с левой ноги.

В паре.

Исходное положение – положение променада по линии танца

(рис. б).

Если партнер исполняет движение с правой ноги, то партнерша – с левой ноги (рис. в), и наоборот.

Рис. б Рис. в

Движение исполняется с продвижением по линии танца. Партии партнера и партнерши различны.

«Раз» - шаг правой ногой вперед;

«и» - небольшой шаг левой ногой влево на подушечку ступни с неполным переходом;

«два» - «и» - переход на правую ногу.

«Раз» - шаг левой ногой вперед;

«и» - небольшой шаг правой ногой вправо на подушечку ступни с неполным переходом;

«два»-«и» - переход на левую ногу.

Исходное положение - положение поменада по линии танца. Боковой самба-ход нельзя повторить. Он используется в сочетании с самба ходом вперед (партнер – с левой ноги, партнерша – с правой ноги). Движение используется как самостоятельное или как переходное из положения променада в закрытое положение.

«Раз» - шаг правой ногой на месте, ступня ставится немного впереди левой ноги;

«и» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом;

«два» -«и» - переход на правую ногу, ступня немного приближается к левой ноге. Самба-ход на месте исполняется переменно с правой и с левой ноги.

При повторении движения шаг на счет «раз» исполняется как шаг – приставка,ступня ставится немного впереди опорной ноги.

В паре.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук (партнер – спиной, партнерша – лицом к центру или партнер – лицом, партнерша – спиной по 1диагонали).

Если партнер исполняет движение с левой ноги, то партнерша – с правой ноги, и наоборот (рис. г).

Рис. г.

Движение исполняется как сольный поворот партнерши (360 гр.) вправо. Исходное положение – спиной по 1 диагонали.

«Раз» - небольшой шаг правой ногой вперед вправо;

«и» - поворот на 180 гр. и шаг левой ногой вперед;

«два» - «и» - поворот на 180 гр. до исходного положения и шаг правой ногой вперед.

В паре.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук. Партнер – лицом, партнерша – спиной по 1 диагонали.

Партнерша исполняет поворот под соединенными руками: левая рука партнера и правая рука партнерши. Партнер помогает начать поворот, затем правую руку положить на бедро. Соло – поворот партнерши исполняется в сочетании с другими движениями.

Соединение № 3. (2 такта). Сочетание с виском.

1 такт: виск (партнер – вправо; партнерша влево).

2 такт: партнер – виск влево, партнерша – соло-поворот.

Соединение № 4 (2 такта). Сочетание с поступательным ходом.

1 такт: основной ход (партнер – вперед с правой ноги, партнерша – назад с левой ноги).

2 такт: партнер исполняет шаг левой ногой влево и приставку правой ногой в 6 позицию, партнерша – соло-поворот.

Соединение № 5 (2 такта). Сочетание с самба-ходом на месте.

1 такт: самба-ход на месте (партнер с правой ноги, партнерша – с левой ноги).

2 такт: партнер – самба-ход на месте с левой ноги, партнерша – соло-поворот.

В третью группу движений входят бото-фого, корта-джака.

Бото-фого (один такт).

Движение исполняется вперед и назад как с правой ноги, так и с левой ноги. Диагональные направления шагов образуют зигзагообразный рисунок.

«Раз» - шаг правой ногой вперед с поворотом корпуса вправо;

«и» - шаг левой ногой влево к центру на подушечку ступни с неполным переходом;

«два» - «и» - переход на правую ногу в повороте вправо. Конечная позиция – лицом по 1 диагонали.

Движение с левой ноги исполняется с поворотом влево. Конечная позиция – лицом по 4 диагонали.

Бото-фого назад. Исходное положение - спиной по линии танца (с левой ноги – по 4 диагонали, с правой ноги – по 1 диагонали).

«Раз» - шаг левой ногой назад с поворотом корпуса вправо;

«и» - шаг правой ногой вправо к центру на подушечку ступни с неполным переходом;

«два» - «и» - переход на левую ногув повороте вправо. Конечная позиция – спиной по 1 диагонали.

Движение с правой ноги исполняется с поворотом влево. Конечная позиция – спиной по 4 диагонали.

Бото-фого можно исполнить в одном направлении переменно с правой и с левой ноги.

В зависимости от исходной позиции и соединений рук в самбе различается несколько вариантов исполнения бото-фого.

С продвижением по линии танца в закрытом положении. Исходное положение – замкнутая позиция рук (партнер –лицом, партнерша – спиной).

Партнер исполняет бото - фого вперед с левой ноги, партнерша – назад с правой ноги. Далее движение повторяется из исходной позиции: партнер – лицом, партнерша – спиной по 4 диагонали. Шаги вперед партнер исполняет как внешние шаги (правая нога – справа, левая нога – слева от партнерши). Партнер и партнерша постоянно находятся лицом к друг к другу (рис. д).

Рис. д.

1 такт: бото-фого вперед по линии танца (партнер – с правой ноги, партнерша – с левой ноги). Конечная позиция - положение контр- променада против линии танца.

2 такт: бото - фого вперед против линии танца (партнер с левой ноги, партнерша – с правой ноги). Конечное положение – положение променада по линии танца.

Движение можно повторить четное количество раз, а затем исполнить самба-ход вперед в положении променада или боковой самба-ход.

В теневом положении партнер и партнерша исполняют движения с одноименной ноги. Исходное положение: партнер и партнерша лицом по линии танца (партнерша – впереди).

На бото - фого руки переводятся во 2 позицию. Движение можно многократно повторить с продвижением вперед по линии танца.

В смещенном теневом положении. Исходная позиция: партнер – лицом по 1 позиции, партнерша - лицом по 4 диагонали (партнерша – впереди и справа). Левая рука партнера и правая рука партнерши соединены в 3 позиции, свободные руки во 2 позиции.

Бото - фого вперед начинают: партнер – с левой ноги, партнерша – с правой ноги; партнер и партнерша меняются местами. Партнерша проходит впереди под соединенными руками. Конечная позиция – партнер лицом по 4 диагонали, партнерша лицом по 1 диагонали (партнерша - впереди и слева). При повторении движения партнер и партнерша принимают исходное положение.

Исходное положение – закрытое положение, руки соединены во 2 позицию (партнер спиной, партнерша – лицом к центру). Движение исполняется на месте одноименными ногами.

В танце можно чередовать бото - фого с разноименных и одноименных ног. Для этого партнер исполняет смену ноги на покачивании.

«Раз» - шаг правой ногой вперед;

«и» - «два» - «и» - три перехода (на левую ногу назад, на правую ногу вперед, на левую ногу назад). Дальше партнер может продолжать движение с правой ноги

Для смены ноги в самбе можно использовать два шага, исполняемых на месте или с продвижением вперед и назад на счет «раз» – «два».

Движение исполняется на месте или в повороте. Корта – джака исполняется вперед с правой ноги и назад с левой ноги.

1 такт: «раз» - «и» - шаг правой ногой вперед; «два» - шаг левой ногой вперед на каблук с неполным переходом; «и» - переход на правую ногу на месте (правая нога смещается влево на одну линию с левой ноги).

2 такт: «раз» - шаг левой ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом; «и» - переход на правую ногу (правая нога смещается влево на одну линию с левой ноги); «два» - шаг левой ногой вперед на каблук с неполным переходом; «и» - переход на правую ногу (правая нога смещается влево на одну линию с левой ногой).

Корта-джака назад (2 такта).

1 такт: «раз» - «и» – шаг левой ногой назад; «два» - шаг правой ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом; «и» - переход на левую ногу (левая нога смещается вправо на одну линию с правой ноги).

2 такт: «раз» - шаг правой ногой вперед на каблук с неполным переходом; «и» – переход на левую ногу (левая нога смещается вправо на одну линию с правой ногой); «два» - шаг правой ногой назад на подушечку ступни с неполным переходом; «и» – переход на левую ногу (левая нога смещается вправо на одну линию с правой ногой).

Движение вперед и назад можно чередовать, корта-джаку удобнее всего начать и закончить основным ходом.

Исходное положение – закрытое положение, замкнутая позиция рук.

Если партнер исполняет движение вперед, то партнерша – назад, и наоборот.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Разучив основные фигуры танца «самба», соедините их в танцевальную композицию, сопровождая красивыми и четкими движениями рук. Почувствовав стиль и характер исполнения этого латиноамериканского танца, вы сможете свободно импровизировать на танцевальной площадке.

1. 
   Альманах «Танцевальная импровизация».
   

3.Гиршон А. Доклад с симпозиума «Импровизация в 21 веке» в рамках VI Международного фестиваля «Искусство движения – 2000» . г. Ярославль, Россия.

4. Информация из сети Internet.

5. Красовская В.М. статьи «О классическом балете».

6.Мессерер А. «Танец. Мысль. Время», М., 1990.

7.Синтия Новак. «Sharing the dance», журнал Contact Quaterly, перевод Андрианов А. И Кононов В.

8.Сборник «Классики хореографии», Л.-М., 1937.

9.Слонимский Ю. «В честь танца», М., 1988.