Хильдегард Шефер. Мост между мирами. Теория и практика электронного общения с Тонким Миром
Паранормальное видеоизображение, принятое Клаусом Шрайбером из Ахена 14 марта 1987 года
жүктеу/скачать 3.52 Mb.
|
Паранормальное видеоизображение, принятое Клаусом Шрайбером из Ахена 14 марта 1987 года. 
Фото аббата д-ра Алоиза Визингера( скончался в 1955 году). Цистерианский монастырь, верхняя Австрия. Слова «аббат» и «монастырь» являются конкретными указаниями. Имя «Алоиз» идентично. Медиумически принятое утверждение «Я работал в твоём духе..» соответствует действительности. Это должно быть отнесено к публикации книги д-ра Визингера «Оккультные феномены в свете теологии». Из большого количества материала, представленного Шрайбером, я выбрала следующие несколько примеров манифестаций обитателей «потустороннего мира». 
Карин Шрайбер (слева- изображение, полученное на видео, справа- прижизненное фото). 
Человек, одетый в униформу с нашивками и пуговицами, неизвестен. 
Брат жены Клауса Шрайбера 
Неизвестная личность. 
Слева- видеоизображение исследователя магнитофонных голосов Константина Раудива (1909-1974), справа- его прижизненное фото. 
Хели Шефер. Видеоизображение формируется в несколько этапов. 
Фото Хели Шефер при жизни. Обо всех этих репродукциях изображений можно сказать, что они качественно ни в коей мере не сравнимы с оригинальными фотографиями Клауса Шрайбера. Как сам Клаус Шрайбер описывает свой метод видеозаписи: Мой метод видеозаписи не имеет ничего общего с известным нам телевидением. Я использую простой перезаписывающий прибор VP 100, который я подсоединяю только к моей телевизионной камере. Этот прибор абсолютно неспособен записывать никаких телевизионных передач, поскольку он подсоединён при помощи кабеля к одной лишь камере. У него нет принимающего устройства, предназначенного для записи телевизионных передач, поэтому вмешательство передающих станций исключено. С помощью этого прибора, соединённого исключительно с телекамерой и телевизора, подсоединённого только к электрической сети, я смотрю в отражении через мою камеру на экран. Возникает обратная связь, которая через объектив камеры приводит к этим изображениям. Мои собеседники в потустороннем мире сообщили мне эти детали. Доказательством этому служат мои воспроизводимые голоса на магнитофонной пленке. Сам я никогда бы не смог найти этот путь и понять его. Неспециалиста всё это приводит в замешательство, но когда взаимосвязи поняты, это, тем не менее, легко. В качестве добавления я хотела бы привести здесь описание работ Клауса Шрайбера с точки зрения компетентного специалиста. Инженер Мартин Венцель из Ахена тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером. Венцель, поначалу занимавший весьма скептическую позицию в отношении экспериментов Клауса Шрайбера, стал его наиболее активным сотрудником и пропагандистом его исследований после того как лично убедился в подлинности феномена и честности Шрайбера. Вот репортаж инженера Мартина Венцеля: Для проведения записей необходимо обладать большим терпением. Как-никак, одна минута видеозаписи даёт 1500 отдельных кадров. Для этого требуются подходящая видеокамера, предварительный усилитель для видео и сопутствующие принадлежности. В качестве монитора достаточно простых чёрно- белых телевизоров, но один из них должен быть снабжён дистанционным управлением. Можно использовать также и цветные телевизоры, но тогда цветовой регулятор должен быть установлен на ноль. По крайней мере один из двух видеомагнитофонов должен быть снабжён полноценной функцией стоп-кадра, запуска-остановки и функцией медленного просмотра с отсутствием полос. Указанные приспособления должны быть подобраны так, чтобы каждый из них реагировал на сигналы только своего дистанционного управления. Качество ленты очень важно. Видеоленты низкого качества часто быстро портятся из-за интенсивного использования функции стоп-кадра, и они чрезвычайно загрязняют видеомагнитофон. Качественные ленты минимально возможной длины(C 30,C 90 professional) приносят хороший результат. Известны три различных метода, которые приносят хорошо распознаваемые, вплоть до великолепных, изображения с «другой стороны». Общей характеристикой всех этих трёх методов является предоставление энергии в форме видимого света, инфракрасных и ультрафиолетовых лучей. Для этой цели в помещении для записи инфракрасные лампы и лампы черного света располагаются таким образом, чтобы экран был слабо освещён. Алюминиевая хозяйственная фольга закрепляется так, чтобы свет разными путями достигал экрана. Для видеозаписей требуется подходящее оборудование. Ниже перечисляются все возможности, и в зависимости от соответствующего метода, на эскизах показываются приспособления. 1. Чёрно-белая камера, снабжённая объективом с переменным фокусным расстоянием; 2. Специальный усилитель TransCom; 3. Видеомагнитофон с полноценной функцией стоп-кадра, устройством для медленного просмотра с отсутствием полос и запуска-остановки. Рекомендуются также функции обратного просмотра в замедленном режиме и обратного запуска-остановки. 4. Телевизор с дистанционным управлением, чёрно-белый или цветной, с экраном прибл. 39 см по диагонали. 5. Видеомагнитофон хорошего качества. 6. Принимающие устройства для чёрно-белого изображения с хорошим управлением разметкой и резкостью. 7. Низкошумовой электретный микрофон. 8. Низкошумовой микрофонный усилитель TransCom с ограничением уровня звука. 9. Ультрафиолетовая лампа со специальным светом, две лампы чёрного света с различной длиной волны( «TransCom»). 10. Инфракрасная лампа, доступная в продаже. 11. Алюминиевая хозяйственная фольга. 12. Держатель для базовой структуры. Вслед за этим я хотела бы привести детальное описание методики Клауса Шрайбера, записанное инженером Мартином Венцелем, Ахен и снабжённое двумя эскизами. 
Рис.1: процедура записи согласно Клаусу Шрайберу. Высокочастотный выход видеомагнитофона(3) обычным образом соединён со входом телевизора(4), таким образом, что при проигрывании ленты на экране принимается изображение хорошего качества. Видеокамера(1) через специальный видеоусилитель(2) подсоединена ко входу видеомагнитофона(3). Микрофон видеокамеры также через аудиоусилитель в видеоусилителе(2) соединён с видеомагнитофоном. Дополнительно также может использоваться отдельный микрофон(7) с предусилителем(8).(рис.1) Сейчас, через посредство видеомагнитофона, камера передаёт изображение телевизора. Камера направляется на экран и временно фиксируется на экране для регулировки резкости. На экране появляется изображение, аналогичное эффекту зеркал, поставленных друг напротив друга. Комната не затемняется. Не слишком яркие отражения на экранном стекле наиболее благоприятны для формирования изображения. Первоначально должно быть видно изображение «вложенных» друг в друга экранов, сходящееся к яркой точке. При помощи чрезвычайно чувствительной регулировки диафрагмы, резкости и фокуса линзы, яркость картины на телевизионном экране (контраст установлен на максимум), также как и усиление, достигают уровня частоты, близкого к замкнутому электро- оптическому контуру. При выполнении этого необходимо иметь терпение, выбирая как можно лучшее расстояние и наиболее предпочтительное поперечное смещение камеры в той ситуации, которая имеет место для каждого из этих устройств. В состоянии, близком к собственным колебаниям, даже приближение рук к усилителю или камере вызывает изменения «изображения», медленные колебания. Затем, с помощью регулировки фокуса, резкости и диафрагмы объектива камеры, пробуют получить на экране изображения, напоминающие «колеблющиеся облака». Микрофонный предусилитель(8) и громкость телевизора регулируются таким образом, чтобы был слышен низкий свистящий звук (возникающий от эффекта обратной связи). Теперь, с большим вниманием и терпением, необходимо наблюдать за тем, что происходит на экране. После некоторой практики, вскоре становится возможным распознать в изображениях намёки на формы и лица. После того, как этот этап достигнут, видеомагнитофон (3) включается в режим записи в течение нескольких минут. Работа, требующая поистине большого терпения, начинается при анализе видеозаписи. При помощи шагов запуска-остановки из большого количества материала необходимо отобрать наиболее ясные изображения. Когда это сделано, наступает решающий момент. Эти изображения поступают с видеомагнитофона на монитор в виде отдельных кадров и записываются с экрана при помощи видеокамеры на второй видеомагнитофон, к которому в качестве монитора подсоединён второй телевизор(рис. 2).
Вновь используются все возможности для регулировки, чтобы получить как можно более ясные изображения на мониторе. Опять должен слышаться тихий свистящий звук «обратной связи», отрегулированный при помощи усилителя(8) и приёмника(6). Второй монитор уже покажет, паранормальное ли это изображение, или мы лишь рассматривали его таковым. В том случае, если это - паранормальное изображение, оно появится на мониторе в значительно более ясном виде, а не полностью искажённым. К видеомагнитофону(3) подсоединяется другой видеомагнитофон (5), и затем ищутся изображения, подходящие для дальнейшей обработки. Обнаружив такие изображения, мы вновь переписываем их на видеомагнитофон(5) при помощи камеры в виде отдельных кадров. Эта процедура повторяется до тех пор, пока не будет получено ясное изображение. Может случиться, что во время записи появляется почти что законченное изображение, которое при обычной скорости просмотра кажется не более чем мимолётным бликом, либо же не видно вообще. В большинстве случаев мы обнаруживаем только одно изображение на видеозаписи с 1500 кадрами в минуту! Эти изображения Клаус Шрайбер называет «внезапными изображениями». Клаус Шрайбер никогда не держал в секрете ни свою работу, ни её результаты. Он позволял заглядывать в свою студию любому человеку, приезжавшему к нему в Ахен. Он с готовностью рассказывал о каждой детали используемого оборудования и приспособлений, давал согласие на каждую публикацию, терпеливо относился к визиту многих журналистов, учёных и других, частью верящих, частью скептичных. Особенную симпатию, из-за гармоничного взаимопонимания, он испытывал к Райнеру Холбе. К сожалению, несмотря на это, ему приходилось терпеть злобные нападки, когда его успех расценивался согласно принципу «этого не может быть, поскольку этого не должно быть». Можно даже предположить, что его друзья с другой стороны, в особенности его скончавшаяся дочь Карин, рекомендовали ему эквивалент - метод записи, где не требуется использования ни телевизора, ни других приспособлений. Этот метод был основан исключительно на использовании световых частот и ультрафиолета. На льняном экране, укреплённом Клаусом Шрайбером в его студии, отражённый свет порождал генерацию энергетических полей и паранормальные изображения возникали точно также как и при обычных видеозаписях. Изначально это были только тени, возникающие на нём. Позднее Шрайбер использовал более яркие световые пятна, которые порождал отражённый свет при помощи полей осцилляции, до тех пор пока формы и пятна не стали очевидно узнаваемыми. Манифестации, состоящие из отдельных пятен света, стали различимыми для каждого.
В случае с видеозаписями, также как и с магнитофонными голосами, мы вынуждены иметь дело с феноменом, необъяснимым с технической точки зрения. Для всех технических возможностей транскоммуникации действительно следующее: одна техника не является решающей. Не существует технического оборудования, которое давало бы возможность немедленно и без труда установить контакт с потусторонним миром. Конечно, существуют люди, которым удается быстро установить контакт с «другой стороной», но есть и такие, кому это удается лишь спустя очень долгое время, а также такие, которые так и не добились успеха. Клаус Шрайбер, снова и снова, обращал внимание на «любовь», и мы можем исходить из того, что любовь действительно весьма существенна для нашего успеха в контакте с потусторонним. Клаус Шрайбер был сердечно связан с членами своей семьи даже за порогом их смерти и, в первую очередь, это была его дочь, оказавшая ему с другой стороны необходимую помощь. 7 января 1988 года Клаус Шрайбер был отозван из этого мира. В его некрологе можно было прочесть:
С того момента сообщения о контактах с Клаусом Шрайбером приходили от многих экспериментаторов. В своём незабываемом, наполненном юмором стиле он вступал в общение со своими друзьями и родственниками. Видеозаписи Мартина Венцеля Инженер Мартин Венцель в течение нескольких лет тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером. Но он и сам выполнял исследовательскую работу и самостоятельно занимался видеозаписями. Мартин Венцель также достиг значительного успеха в своих экспериментах. В своём методе он использует основные принципы Клауса Шрайбера, хотя с незначительными изменениями. Камера подсоединяется к видеомагнитофону таким образом, как показано на рис.1. Непосредственно с боковой стороны от экрана размещается лента «базовой структуры» приблизительно 20 см. шириной, на подставке (см. рис.3: процедура записи согласно Мартину Венцелю). 
Рис.3: процедура записи согласно Мартину Венцелю. Лента должна немного перекрывать экран. В качестве материала могут служить кусок обоев с хорошей структурой, кусок ткани с неоднородным узором, абразивная бумага для шлифования, или фотокопия координатной бумаги. Важно, чтобы поверхность материала обладала достаточным контрастом, то есть была составлена из очень тёмных и очень светлых участков. Камера направляется на эту «базовую структуру» и настраивается на высокое разрешение. Рекомендуется направлять освещение именно на эту базовую структуру. Великолепно подходит слайдовый проектор с одним пустым диапозитивом, поскольку он даёт участок света с исключительно точно очерченными границами. Итак, сейчас камера повёрнута к экрану так, что она «захватывает» базовую структуру и часть экрана. Если расстояние между камерой и экраном и фокус объектива выбраны правильно, будут видны несколько лент «базовой структуры». Настройка камеры, усилителя и телевизора выбираются так же, как описано в методе Клауса Шрайбера. После этого на третьей ленте могут появиться слабо видимые формы, которые постепенно становятся всё более чёткими. Они часто появляются в большом количестве, даже одна в другой или одна поверх другой. Однако до настоящего момента всё это требует большого количества терпения и помощи сущностей с «другой стороны». После проведения записи она подвергается тщательному анализу в режиме медленного просмотра. Некоторые единичные изображения часто весьма ясны и имеют самое разное содержание. Те изображения, которые представляют конкретный интерес, подвергаются выборочному улучшению согласно первой процедуре (рис.2) Иногда ему попадаются отдельные «внезапные изображения» размером в полный экран.
При телевизионных сеансах телевизор приводится в действие как будто невидимой рукой. Среди мелькания экрана неожиданно появляются причудливые формы и полосы, которые формируются в осмысленные изображения. Таким образом возникают неподвижные изображения. Они остаются на экране в течение нескольких секунд и могут быть засняты видеокамерой. В своём информационном бюллетене N1 за 1987 год экспериментаторы следующим образом описывают оборудование, используемое для видеозаписи: «Установка состоит из видеомагнитофона с камерой(Panasonic A2). Камера монтируется на треножнике на расстоянии приблизительно двух метров от небольшого портативного телевизора. Последний не подсоединён ни к комнатной, ни к коллективной антенне. Он - неисправен и в нормальном состоянии непригоден для использования. В UHF-диапазоне необходимо вручную выбрать шкалу между 20 и 60. Камера фиксирует только нейтральную картину линий. Чтобы в дальнейшем облегчить поиск изображений, во время записи действует встроенный в камеру электронный хронометр. В ходе записи среди линий на экране повторно отмечается несколько вспышек. Сеанс завершается через десять минут. После этого необходимо медленно, кадр за кадром, просмотреть записанную видеокассету». О необходимой комбинации оборудования, также как и времени для сеансов записи, сообщалось и до сих пор сообщается «другой стороной». Первый видеосеанс принес неожиданный результат. На экране появилось изображение человека длительностью 0.08 сек. Затем через Евросигнальный мост(ESB) было сообщено, что этим человеком был Пьер К., партнёр по транскоммуникации с «другой стороны», чей голос был известен экспериментаторам. Позднее члены семьи Пьера К. подтвердили, что опознали его на изображении. Следующий видеосеанс имел место 11 октября 1986 года. Конфигурация приспособлений была точно такая же как и в прошлый раз. Каждому экспериментатору было сообщено о его задаче через Евросигнальный мост. Мэгги Харш занималась записью звука, Жюль Харш должен был настроить телевизор на «транс-окна» 21, 40 и 60, указанные «той стороной», а С. занимался установкой видеокамеры. При анализе результатов этого эксперимента были получены три изображения скромного качества. На этих изображениях были показаны лица людей, чью идентичность, однако, не представлялось возможным распознать из-за нечёткости картины. Третий эксперимент подобного рода был проведён 25 октября 1986 года. В тот раз было передано одно весьма интересное изображение. Из потустороннего мира экспериментаторам пояснили, что это было земное телевизионное изображение с измененной формой и со сдвигом во времени. После длительной паузы 16 января 1987 года состоялся следующий видеосеанс. Но для этой записи через ESB были даны иные инструкции. ESB и GA1 должны были быть включены на полную мощность в коротковолновом диапазоне S2. Новым в этой конфигурации были две ультрафиолетовые лампы мощностью 125 ватт, напрямую освещавшие экран. В результате анализа этой записи были выявлены две последовательности изображений великолепного качества. Первая в течение 0.5 сек. в режиме замедленного действия показывает изображение молодой женщины, которая даже улыбается и двигает губами, как будто желая говорить. 
Ханна Бушбек, скончавшаяся, но вновь выглядящая как в юном возрасте. Эта женщина умерла в возрасте более семидесяти лет, но на изображении она выглядит как в молодости, что подтвердили друзья и родственники, у которых были её юношеские фотографии. Согласно этим свидетельствам, она должна быть исследовательницей феномена магнитофонных голосов Ханной Бушбек, скончавшейся в 1984 году, которая уже вступала в контакт с несколькими немецкими экспериментаторами. 
Генри Ст. Клер Девилль, скончавшийся в 1881 году. Вторая последовательность изображений показывает человека, который возник приблизительно на полсекунды и повернул голову справа налево. Его личность была установлена позднее. Предполагается, что это Генри Этиенне Санте Клер Девилль (1818-1881г.), один из наиболее выдающихся химиков девятнадцатого столетия. 20 апреля 1987 года «Техник» объявил о видеоконтакте, который должен был состояться на следующий день, 21 апреля 1987 года. Экспериментаторы пригласили профессора Зеньковского и его жену Адельхайд принять участие в эксперименте. «Техник» дал следующие инструкции: «Техник»: Из-за большого количества энергии, которое потребуется для завтрашних записей, контакт через GA1 не будет осуществим. Все изображения происходят с третьего уровня. Они будут иметь разное качество. Я объявлю об окончании контакта заставкой, которую мы уже вставляли в последний раз. Настройка телевизора будет та же самая, Евросигнал также должен громко слышаться из обоих устройств. Далее радио, принадлежащее к GA1, будет установлено на ту же самую частоту в диапазоне коротких волн. Мэгги вновь займёт своё место у магнитофона, Жан-Поль возьмёт на себя ответственность за запись изображений, а Жюль займёт позицию справа от телевизора, не трогая шкалу. Для Адельхайд и Эрнеста Зеньковских лучше всего будет сесть справа от камеры. Сперва - к 14.30, включите все приспособления - затем оставьте комнату приблизительно на пять минут, чтобы я мог статически зарядить установку. Что касается упомянутой заставки, необходимо отметить, что окончание передачи (поскольку голосового контакта не было) объявлялся появлением заставки люксембургского кабельного телевидения. Вечером 21 апреля 1987 года на объявленном видеосеансе присутствовало пять человек: супруги Харш-Фишбах, Жан-Поль С. и проф. Эрнест Зеньковский с супругой Адельхайд. После установки видеокамеры на экране чёрно-белого телевизора визуально наблюдались несколько последовательностей изображений, которые могли быть записаны на плёнку. Сперва, один за другим, появились три пейзажа. 
Фото1. Лесной пейзаж. 
Фото2. Горная местность. 
Фото3. Горный ландшафт(склоны гор). затем последовала короткая последовательность изображений, в которой была видна женская фигура, медленно изменявшая своё положение на фоне морского прибоя.(фото 4) 
Фото4: Мария Якубовски, выходящая из морского прибоя. В третьей последовательности над городом, расположенным у течения реки, появился яркий диск, напоминающий Солнце (фото5), а также возникло здание, похожее на башню(фото 6). 
Фото5. Яркий диск, напоминающий Солнце. 
Фото6. Здание со структурой, похожей на башню. Как и было обещано, передача закончилась проекцией информационной заставки Люксембургской кабельной сети. В целом, качество изображений было вполне хорошим и только к концу передачи оно, как показалось, несколько уменьшилось. Тем же вечером м-с Харш-Фишбах сообщила, что в 8 часов вечера «Техник» посредством GA1 дал объяснение переданным картинам. Комментарии «Техника» звучали следующим образом: 1. Все изображения представляют собой частичные аспекты «третьего уровня» в соответствии с терминологией Фридриха Майерса. 2. Ландшафты обладают такой неописуемой красотой, что земной человек не в состоянии воспринять это своими глазами смертного существа. 3. Женщина у моря - это Мария Якубовски, родственница семьи Якубовски. 4. Яркий диск- это не Солнце, а восходящая планета, снятая камерой с относительно высокого горного хребта. 5. Водное течение, которое можно различить на изображении, носит имя «Река вечности». 6. Слабо различимый город не носит никакого конкретного имени. 7. В здании, изображение которого было передано, работает П. К., хорошо известный собеседник при контактах. Здесь также расположена передающая станция, откуда осуществляется транскоммуникация с Землёй. Проф. Зеньковский следующим образом описывает устройство установки с её техническими характеристиками: Все оборудование, используемое для видеозаписей, состояло из ESB, используемого обычным образом, старого приёмника Philips D 2225, настроенного на короткие волны (прибл. 2.2 МГц, «белый шум»), старого чёрно-белого телевизора, являющегося частью ESB(VHF, канал 35) , двух ртутных ламп OSRAM HQV 125 W, расположенных на полу с обоих сторон от телевизора, алюминиевой фольги, служащей в качестве отражателя таким образом, чтобы лучи пересекались под углом перед экраном, расстояние до которого приблизительно 1 метр. Телевизор был включён в сеть без всякой связи с внешней антенной, единственный кабель, кроме сетевого, передавал электроакустические сигналы на последовательно соединённую комбинацию «усилитель-громкоговоритель». Между видеокамерой «Панасоник», относящимся к ней записывающим устройством и телевизором не существовало никакого материального соединения. 6 февраля 1988 года в Люксембурге в присутствии супругов Харш- Фишбах и их гостей инженера Джорджа Мика, директора Фонда Метанауки, Франклин и проф. Эрнеста Зеньковского, физика из Майнца, состоялся видеосеанс, на котором было получено несколько, частично подвижных, последовательностей изображений. Для этого эксперимента использовался старый чёрно-белый телевизор, неисправный и абсолютно непригодный для приёма нормальных телепередач. Он был подключён к электрической сети без всякой внешней антенны. Использовался свободный канал(помехи) и видеокамера. По завершении записи, несмотря на все попытки, более не удавалось включить телевизор, несмотря на то, что подсоединение к электросети не было прервано. Это одно из обстоятельств, которое едва ли возможно объяснить. Из появившейся серии изображений два имеют особое значение: изображение Ричарда Фрэнсиса Бартона
Комментарии к изображениям были приняты через Трансаудио вскоре после видеозаписи. Сперва говорил «Техник», дальнейшие комментарии пришли от Свен Сальтер. Она пояснила, что эта юная пара провела хороший день, поскольку здесь существуют только хорошие дни. Впоследствии Свен Сальтер привлекла внимание присутствовавшего Эрнеста Зеньковского к тексту, введённому ею в компьютер. Это в действительности было так, поскольку обещанный текст был видим на мониторе и мог быть распечатан непосредственно после её указания. (см. также главу 25 «Компьютерные контакты Мэгги и Жюля Харш-Фишбахов). Первая комбинированная аудио- видео трансляция. 1 июля 1988 года в Люксембурге, на станции в Хесперендже было принято первое трансизображение со звуковым сопровождением. На нём появился один из первопроходцев исследований магнитофонных голосов д-р Константин Раудив (30.04.1909- 02.09.1974). Эта аудио- видео запись была проведена в присутствии д-ра Ральфа Детермайера. Длительность сообщения составляла приблизительно две минуты. Столько же продолжался и видеоконтакт. Сообщение Константина Раудива звучало следующим образом: Добрый вечер, дорогие друзья - говорит Константин Раудив. Дорогие друзья, дорогая Мэгги, дорогой Жюль, уважаемый коллега Детермайер! Я рад тому, что вы вновь собрались здесь этим вечером. То, что вы переживаете в настоящий момент- это исторический час, как на вашей, так и на нашей стороне. Это впервые, что изображение и звук передаются одновременно. Я решил, желая предоставить нечто, как тем, кто все еще сомневается, так и тем людям доброй воли, которые опасались, что я больше не принадлежу к группе «Поток времени», передать свое собственное изображение, которое показывает меня таким, как я есть на этой стороне, на берегу Реки Вечности. Дорогой коллега Детермайер! Вещи, подобные переживаемым вами сейчас, происходят не только от усердной работы на нашей стороне, но и потому что на вашей стороне есть люди доброй воли, готовые идти по пути транскоммуникации. Вы сами старались образцовым образом собрать людей… чтобы основать всемирную организацию.
Комбинированная аудио-видео трансляция удалась также 4 декабря 1988 года в присутствии экспериментаторов и их гостей, теолога Франсуа Брюна из Парижа и люксембургского журналиста с фоторепортёрами. Я привожу здесь экстраординарные пояснения Константина Раудива к некоторым трудным для интерпретации изображениям. К.Р.: Дорогие друзья, говорит Константин Раудив - дорогие друзья, на ошибочный путь встает тот, кто пытается построить причинную связь, ее не существует. Основная ошибка господствующей до сих пор чисто материалистической науки у вас состоит в том, что вы пытаетесь перенести закон причины и следствия, который является справедливым в ограниченной области вашего бытия, на все формы существования, даже на те, где он недействителен. Посмотрите на настоящую мировую ситуацию: экстремальные явления в человеческой жизни- экстремальные проявления в природе. Результаты, полученные Харш-Фишбахами, не так-то просто классифицировать, чтобы включить их в какую-либо конкретную главу, поскольку типы принимаемых контактов переплетены между собой. К примеру, происходят контакты по телевизору, пояснения к которым передаются «другой стороной» через компьютер. Точно также, переданные изображения комментируются потусторонними собеседниками через радио, или же сообщения по телефону информируют экспериментаторов о видеоконтактах. Таким образом, многие паранормальные происшествия в доме Харш-Фишбахов могут быть выборочно отнесены к той или иной главе. Я сама была свидетельницей такого «двойного эксперимента» 4 февраля 1989 года, когда мы вместе с Иохемом Форноффым нанесли визит супругам в Люксембурге. Время, согласованное с партнёрами на «другой стороне», было более или менее соблюдено, и вслед за этим последовал сеанс записи через подключённый к сети небольшой телевизор, который был не в состоянии принимать никаких программ ни на каком канале. Этот телевизор был в буквальном смысле непригодным для использования. Тем не менее, мы могли проводить запись, и, вдобавок к тому, получать множество более или менее распознаваемых форм на экране, четыре из которых были совершенно ясны. Мэгги Харш-Фишбах засняла их на видеокамеру и позднее спроектировала на экран большого телевизора.
-Питер и Гизела: экспериментатор Питер Хертинг, скончавшийся в декабре 1988 года и его жена Гизела. - Последнее слово «Apparatur» незакончено (отсутствует последняя буква «r»), вероятно, из-за нехватки энергии. Ввод текста в компьютер был прерван. Пояснения к видеоизображениям. В контакте, последовавшем после нашего визита в Люксембург, Свен Сальтер дала дальнейшие пояснения. 
Фото1. Девушка в Реке вечности, которая, как было сообщено, родом с Арктура и которую зовут Алейя. Перед своей смертью она жила на планете около Арктура, которая подобна нашей Земле. 
Фото2: Мардук- это планета за пределами нашей солнечной системы, которая, как и наша, имеет две снежных полярных шапки. 
Фото3: Тракка- это имя корабля, с которого велась съёмка. На этом корабле находится исследовательская станция группы «Zeitstrom»(«Поток времени»), где также расположено многоцелевое оборудование. 
Фото4: «Мария за аппаратурой». Как было сообщено, здесь показана учёная Мария Кюри (в омоложенном облике) в своей лаборатории на другой стороне. Некоторые дальнейшие интересные видеозаписи. Вот рассказ Свен Сальтер о её собственном прибытии на третий уровень: «Я умерла в возрасте тридцати восьми лет из-за несчастного случая. Смерть пришла внезапно и неожиданно. Я была абсолютно неподготовлена и не могу вспомнить переход. Я пробудилась на кушетке в приятно обставленной комнате. Окружение было мне неизвестно. Ещё до того, как я смогла осмотреть всё вокруг более внимательно, в комнату вошёл высокий человек с приятной внешностью, который представился как Ричард Фрэнсис Бартон. Он сердечно меня поприветствовал и показал мне мир, в котором он пребывает с 1890 года согласно земной хронологии. Я почувствовала себя здесь в счастье и безопасности, всё вокруг было приятным и дружелюбным. Несмотря на это, перестройка далась трудно. Непросто разобраться в новой жизни». 
Д-р Свен Сальтер, скончавшаяся учёная, с декабря 1987 года контактирующая через компьютер, телевидение и телефон. 
Д-р Свен Сальтер 24 сентября 1988 года на фоне лабораторного оборудования в «потустороннем мире». Паранормальные изображения животных, записанные 24 июля 1987 года. (доказывающие выживание животных после физической смерти). 
Лошадь(в узде). 
Голуби, перемещающиеся около фонтана. 
Несколько котов, подходящих к блюдцу для кормления.  
Д-р Свен Сальтер, согласно сообщению, вместе с Альбертом Эйнштейном (в юном облике). 1879-1955 Пояснение Константина Раудива относительно Свен Сальтер и Альберта Эйнштейна: К.Р.: Дорогие друзья, нас часто спрашивают, как происходит работа на так называемом «многоцелевом оборудовании» на нашей стороне. На этом изображении показаны Свен Сальтер и её коллега Альберт Эйнштейн в их сегодняшней внешней форме, работающие у верхней части многоцелевого оборудования. На следующей картине показано наше оборудование, таким как оно выглядит. 
Многоцелевое оборудование. Важное пояснение. Представляется абсолютно необходимым добавить пояснение к видеоизображениям Харш-Фишбахов. В отличие от изображений Шрайбера, которые на то время появлялись абсолютно неподвижными, большинство изображений Харш-Фишбахов - движущиеся если на них показаны не ландшафты, а люди, животные или другие перемещающиеся объекты (например, корабль). Естественно, это большая разница - видеть изображения на неподвижных фотографиях, сделанных с телеэкрана (причем добиться хорошего качества здесь довольно трудно), или же наблюдать происходящее в оригинале на экране. - Ханна Бушбек двигает губами, улыбаясь, как будто желая что-то сказать. - Генри Ст. Клер Девилль поворачивает свою голову один раз направо и налево. - Мария Якубовски не стоит в реке, а скорее идёт по воде, двигая головой и руками. - Хели Ш.и Виктор Р. действительно представлены здесь в четырёх фазах их движения, однако существует большая разница между этими фотокопиями и реальным перемещением на экране. -Также девушка в Реке Вечности не стоит на одном месте, а идёт, совершая соответствующие движения. -Корабль на изображении не находится на одном месте, он плывёт по реке слева направо. -Все показанные животные перемещаются. Лошадь двигает головой и, как это ясно видно, ушами. Голуби перемещаются из одного места в другое. Коты у блюдца для кормления меняют своё положение.
Первая фаза контактов, как это описывается в главе 20, состояла из ESB(Евросигнального моста) и установки «GA1» (дуплексного устройства). Через эти устройства в основном контактировала духовная сущность, называвшая себя «Архивистом» или «Техником», а также, весьма часто, покойный исследователь магнитофонных голосов д-р Константин Раудив. Схемы оборудования и выдержки из продолжительных диалогов могут быть найдены в главе 20. Как утверждают, оглядываясь назад, супруги Харш-Фишбах: «Чем более велико желание новых контактов, тем большая сила требуется от нас. С улучшением голосовых результатов препятствия тоже возрастали. Полная самоотдача и попытки вплоть до переутомления, атаки со стороны сомневающихся и финансовые проблемы были частью необходимых жертв на первой стадии и в ходе учебного процесса. На первом этапе мы, как и наши сотрудники, лицом к лицу столкнулись с выбором: посвятить себя задачам транскоммуникации или же оставить их. Двое сотрудников покинули нашу исследовательскую группу. Их медиумические способности обеспечивали то силовое поле, на котором были построены контакты через ESB и GA1. С уходом этих сотрудников первая фаза подошла к концу, и вместе с ней - контакты через ESB и GA1. Вторая фаза началась в ноябре 1987 года. Двое до сих пор неизвестных нам «обитателей» потустороннего мира вступили в контакт через компьютер и радио. Первой из них была Свен Сальтер, учёная, жившая в параллельном мире, называемом «Варид» и, как было сообщено, скончавшаяся в октябре 1987 года по земному времени. В своей новой жизни на третьем уровне бытия она предпринимала старательные усилия улучшить контакт между двумя мирами. Второго человека звали Ричард Фрэнсис Бартон. Он оставил нашу Землю в 1890 году. С ноября 1987 года Свен Сальтер и Ричард Фрэнсис Бартон вместе с «Техником» различными путями, через телефон, радио, компьютер и видео, старались укрепить коммуникацию между двумя мирами. Коммуникационная система, которую они разработали совместно с группой «Поток времени», была названа «Мостом Бартона». Конфигурация состояла из неисправного телевизора, двух ультрафиолетовых ламп с лучами, направленными на телеэкран и пересекающими друг друга, генератора поля Ганса Отто Кёнига и видеомагнитофона. Аппаратура, разработанная с «той стороны», по всей вероятности, имела тонкоматериальную природу. Стало известно, что феномены такого рода имели место также в США, Италии и ФРГ, и вероятно, также и в других местах. Частота и продолжительность являются доказательствами их подлинности. Свен Сальтер передавала (часто профессору Зеньковскому) как сообщения высоконаучного содержания, также как и послания, имеющие важность для всего человечества. В контактах через радио и телефон она подробно рассказывала о третьем уровне, где она находится, и давала детальные описания планеты Мардук на третьем уровне - её местопребывании, откуда она передавала свои сообщения. Ниже следуют ее наиболее важные сообщения, адресованные людям на Земле: После своей телесной смерти человек продолжает жить на третьем уровне, как и рассказывает Фридрих Майерс в своих перекрёстных сообщениях. Мы имеем такое же тело как и у вас, но в его основе лежит другой, более тонкий чем в мире грубой материи, базис вибраций. Здесь не существует болезней, утраченные конечности вновь регенерируют. Тела, искалеченные на Земле, в нашем мире опять восстанавливаются. Мы живём в приятно обустроенных жилищах. Ландшафты обладают впечатляющей красотой, средний возраст продолжающих жить здесь людей - от двадцати пяти до тридцати лет. Люди, умершие на Земле в преклонном возрасте, просыпаются здесь в полном сознании после восстанавливающего сна. Согласно земному времени, этот сон продолжается приблизительно шесть недель. Для некоторых людей он может быть короче. Детей принимают находящиеся здесь родственники, которые и заботятся о них. Дети продолжают расти и развиваться до двадцати пяти - тридцатилетнего возраста. Мы живём здесь вместе с другими формами жизни: с людьми, жившими на других планетах до своей телесной смерти, с карликами, гигантами и гномами, а также с бестелесными существами. Здесь собрано около шестидесяти миллиардов гуманоидов со всех существующих миров. Дружба и партнёрство продолжаются. Сексуальность ни в коем случае не отвергается, поскольку она свойственна человеческой сущности. Предпосылкой является, чтобы оба партнёра гармонировали и желали сексуальность. Животные также продолжают жить после смерти. У них все есть, и люди, любящие животных, заботятся и ухаживают за ними. Мы едим и пьём как и вы. Наша пища производится синтетическим путём. Это означает, что мы можем материализовать земную пищу. Мясо, которое мы едим, является лишь воспроизводством материи и ни одно животное не должно умирать ради другого живого существа. Здесь существуют виды животных, неизвестные на Земле, например, райские птицы и великолепные, разноцветные бабочки. Температура окружающей среды очень приятная. Личность и характер прибывающих сюда людей остаются неизменны. Все живые существа могут продолжать процесс познания. Они не пробуждаются на третьем уровне с новыми знаниями. Психологические проблемы и конфликты и здесь еще не устранены. Третий уровень находится на планете, которую мы называем Мардук. Мардук отделена от Земли во времени и пространстве и в земной солнечной системе не может быть найдена. Мардук имеет три солнца. Планета вращается вокруг одного солнца и освещается двумя другими. Никогда не становится полностью темно. Мардук имеет длину экватора, приблизительно равную 127 000 километров. Её луна больше, чем земная. На Мардук протекает единственная река, имеющая множество изгибов и проходящая через большую часть планеты. Наибольшая глубина реки составляет около 17 000 метров, её самая широкая часть - 3700 метров. Третий уровень потустороннего мира - это воспроизводство человеческого ума. Люди, чьи представления и восприятие совпадают, собираются в группы и образуют единство. Это единство составляет первый шаг на пути к четвёртому измерению. После перехода в четвёртое измерение человек освобождается от закона реинкарнации. Для построения этих контактов мы должны приблизиться к вашему миру и приспособиться наилучшим возможным образом. Наши самые большие трудности -это время и энергия. Основываясь на этой и дальнейшей информации от Свен Сальтер, Мэгги и Жюль Харш-Фишбах составили таблицу, сравнивающую наш земной уровень и третий уровень на планете Мардук.
(Указание, сделанное экспериментаторами Харш-Фишбах: они меняют станции). Возможно, здесь необходимо упомянуть, что описания, принятые от обитателей «потустороннего мира» через ментальные или технические каналы, могут отличаться друг от друга. Это происходит, с одной стороны, благодаря тому, что человек забирает с собой в «мир иной» свою индивидуальность, и, следовательно, напрашивается предположение, что каждый из людей создаёт свой собственный «потусторонний мир». С другой стороны, интерпретации таких сообщений могут варьироваться в соответствии со свойствами психики людей, принимающих послание. «Вторая фаза», которая была упомянута выше, продолжалась к моменту написания этой книги. Контакты через радио, телефон, компьютер и видео имеют место регулярно. Однако, согласно принятым сообщениям, в скором времени планируется переход к третьей фазе. В ходе аудио-видеоконтакта 26 августа 1988 года, происходившем в присутствии д-ра Тео Лочера, президента Швейцарской Ассоциации Парапсихологии, «Техник» вновь дал указание относительно «третьей фазы». Он сказал: Первая фаза проводилась через человеческие каналы. Четыре человека собрались вместе, а затем снова расстались. Вторая фаза служила тому, чтобы показать, что транскоммуникация продолжает развиваться и ни в коем случае не перестала существовать из-за того, что в нее в недостаточной мере верили. Третья фаза существенным образом зависит от того, будет ли достигнуто духовное единство среди экспериментаторов и исследователей из различных организаций, находящихся по всему миру. Только так может быть «сформировано» оборудование, которое позволит осуществить контакт с нашими сферами без проведения через человеческие каналы. Лочер в особенности призван для того, чтобы участвовать в создании этого единства. В настоящее время контакты всё ещё происходят при помощи «Моста Бартона». Мы сообщим вам, когда вторая фаза будет определённо завершена. Из этого и из других принятых сообщений со всей очевидностью следует, что только тогда возможен прогресс в транскоммуникации, когда среди всех, кто ею занимается осуществится духовное единство. 29. Потусторонние контакты через видео у Рафаэлы Гремезе, Удин Рафаэла Гремезе занимается феноменом магнитофонных голосов со дня смерти своего горячо любимого отца. Она вошла с ним в контакт и он дал рекомендацию снимать видеокамерой определённое место в комнате. Она последовала этому и получила удивительно качественные изображения. Рафаэла Гремезе рассказала о произошедших событиях на конгрессе по исследованиям магнитофонных голосов, прошедшем в Удине в октябре 1987 года. На этом конгрессе, организованном «Gruppo sperimentale di audizone metafonica» («Экспериментальной группой по аудированию метафонии»), основанной и возглавляемой профессором д-ром Роберто Мангани, врачом, собралось более двухсот человек как из Италии, так и из зарубежных стран. Учёные и эксперты в области исследований магнитофонных голосов встретились, чтобы рассказать о своих экспериментах и результатах. Среди докладчиков были врачи, химики, инженеры и другие высококвалифицированные специалисты. До выступления синьоры Гремезе конгресс проходил без особых кульминационных пунктов, но всё это внезапно изменилось, когда она продемонстрировала полученные ею изображения из потустороннего мира. Аудитория находилась под глубоким впечатлением. Феномен изображений из потустороннего мира был абсолютным новшеством даже для тех, кто долгое время занимался исследованием голосов на магнитной ленте. По утверждению Рафаэлы Гремезе, она проводила такие эксперименты вместе с двумя подругами в течение нескольких лет и в её распоряжении имелись уже сотни изображений.
С того времени записи происходят постоянно. Я направляю видеокамеру на выбранное место в комнате и записываю в течение нескольких минут. Затем я просматриваю запись в замедленном режиме, кадр за кадром. На каждом из них можно различить два, три и более лиц. Разумеется, я задавала вопросы о том, кем являются эти личности, но получала уклончивые ответы. Например, мне было сказано: «Это не имеет значения», или: «Я - пассажир вечности», или же: «Это - мысли и форма». Открылся мне лишь мой отец. Один из моих друзей опознал в образе девушку, скончавшуюся несколько лет назад. Во время записей с использованием видеокамеры я поддерживаю контакт через радио и они, к примеру, говорят мне: «Мы на диване выше телеэкрана, позади тебя». Они советуют, куда именно направить видеокамеру, чтобы я могла их заснять. Всё это - нечто поистине невероятное и я отдаю себе в этом отчёт. Но это-правда.
Также стоит упомянуть, что исследовательская группа под руководством химика и фармацевта д-ра Рафаэло Роберто в Катназаро, Италия, также получала изображения скончавшихся на видеозаписях. Однако детали этого нам неизвестны. 
Данное изображение является одним из самых впечатляющих среди тех, что были показаны Рафаэлой Гремезе на конгрессе по исследованиям магнитофонных голосов в Удине. Как объяснила Рафаэла: «Я сфотографировала это женское лицо после того как направила видеокамеру на пустой угол моей комнаты. Позднее я показала эту фотографию нескольким людям и некоторые опознали их подругу, скончавшуюся за несколько лет перед этим». «Доклад м-с Гремезе на конгрессе в Удине пробудила самый горячий энтузиазм среди слушателей. Мы имеем дело с совершенно новым явлением. Я принял ее, поскольку мне известен серьезный интерес Рафаэлы Гремезе к данному феномену» Врач, проф. Роберто Мангани, организатор конгресса. 30. Потусторонние видеоконтакты у Клауде и Элен Торлинов, Эскилстуна, Швеция. Фридрих Юргенсон, пионер исследований магнитофонных голосов, скончался 15 октября 1987 года. Во время похорон его друзья супруги Клауде и Элен Торлин из Эскилстуны, Швеция, включили свой телевизор и приняли на экране изображение Юргенсона. Они засняли этот образ полароидной камерой. Клауде Торлин так рассказывает о произошедшем событии: «Утром в день похорон Юргенсона в Хёёре, последнем месте его жительства, моя жена услышала внутренний голос неопределённой природы, сказавший: «четвёртый канал». Она рассказала мне об этом за завтраком. Я не понял этого, поскольку у нас есть лишь три радиостанции и два телеканала. Однако, моя жена имела смутное предчувствие, что это указание каким-то образом должно относиться к похоронам. За некоторое время до этого нам уже приходилось слышать о том, что исследователям из Германии и Люксембурга удалось получить паранормальные фотографии через телевизионный экран. Поэтому я взял мою полароидную камеру с чёрно-белой плёнкой и настроил телевизор на четвёртый канал. Так мы просидели в ожидании около пятнадцати минут, но ничего не произошло. Мы почти оставили надежду; нам казалось абсурдным оставаться сидящими перед мелькающим телевизионным экраном. Неожиданно экран почернел и я подумал о неисправном кинескопе. В то же мгновение в левой части экрана возникла яркая точка и я немедленно направил на неё свою камеру. За шесть или семь секунд свет распространился по всему экрану, а затем пошёл на убыль. Точно в этот момент я сфотографировал экран и сразу же после этого мелькание и шум вновь возобновились. Я посмотрел на часы. Было 13 часов 22 минуты. Во время проявления фотографии на ней появилось лицо Фридриха Юргенсона. Моя жена, уходившая из комнаты на некоторое время, вернулась назад и глядя мне через плечо, наблюдала за тем, как я проявляю фото. Неожиданно она вскрикнула: «Бог мой, ведь это Фридель!» И действительно, это был он. Он появился на экране в точности в час своих похорон. Ещё за много лет до своей смерти Юргенсон был убеждён, что однажды мёртвые покажутся на телевидении. На своих магнитофонных сеансах он довольно часто получал сообщения с другой стороны, указывавшие на это. Хотя сам он уже не увидел, что это предсказания сбылось у него, однако после смерти он сумел произвести свою собственную манифестацию». Следующие снимки демонстрируют очевидное сходство между видеоизображением и прижизненным фото Фридриха Юргенсона.
Эта фотография была сделана полародной камерой с телеэкрана Клауде Торлином из Эскилстуны в час похорон Фридриха Юргенсона.
жүктеу/скачать 3.52 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|
