ВВЕДЕНИЕ. Индия в геополитической картине древней и средневековой Азии.
Индия – излучающий тип культуры. Китай и Япония – поглощающий.
Периодизация:
-
Древнейший (брахманизм) – 3 – сер 1 тыс. до н. э., сер 1 тыс. до н.э. – 4 в до н.э.
-
Древность (буддизм) – 4 в до н.э. – 6 в н.э.
4-2 в до н.э. – Маурьи, хинаяна
1 в.до н.э. – 3 в.н.э. – Кушан, махаяна
4-6 в - классическое Гуптское искусство
-
Средние века – (индуизм) - 7-12 в,
(ислам) - 13-18 в.
КУЛЬТУРА ДОЛИНЫ ИНДА. 3 - сер. 2 тыс. до н.э
История открытия и изучения Хараппской культуры, открыта в 1920 г.
Города северо-запада древней Индии. Мохенджо-Даро.
-около 100 тыс. жителей, земледельцы
- регулярный характер планировки: главные улицы с С на Ю, города обносились стенами
- Виды зданий: жилые дома с внутренним двором и купальней,
цитадель для зерна, колодцы, водопровод (нет храмов и дворцов).
- высота зданий до 3 этажей
- строительные материалы – хорошо обожженный кирпич, штукатурка из глины и гипса
- конструкции перекрытий- плоские.
Глиптика: печатки-омулеты
- 4 на 4 см., стеатит, слоновая кость, медь
- буйвол, коза, священный бык, носорог, тигр, слон ,мужчина с 2 тиграми, богиня змей, богиня плодородия. Вверху – пиктографические знаки, (обобщенные формы)
Круглая скульптура мелких форм.
- Танцовщица из бронзы, Танцор из Хараппы, Бюст жреца с 3-листниками, Богиня-мать, Мужской торс с дополнительной парой рук, повозка с волами из терракоты
Ювелирное искусство: браслеты, ожерелья, стеклярус из сердолика
Чернофигурная керамика:
- на красном фоне – черные росписи: птицы, козы, олени.
- сосуд с птицами и оленями, сосуд с лепестками (геометризовано)
КУЛЬТУРА ДОЛИНЫ ГАНГА.
сер. 2 - сер. 1 тыс. до н.э. до IV в. до н.э.
Вторжения Ариев (скотоводы, общинно-родовой строй) и ассимиляции дравидийских племен, к концу освоения Индии – монархический строй.
До нас дошли только литературные источники (Веды) на санскрите, шрифт деванагари.
Появление т.наз. ведической кульуры
Артхашастра об устройстве дворцовых и жилых покоев, ювелирном и декоративно-прикладном искусстве.
Веды, Махабхарата, Рамаяна и др. тексты о пантеоне божеств
Система варн и каст:
Брахманы – белый – духовенство
Кшайтрии – красный – воины
Вайши – желтый, зеленый – ремесленникики
Шудры – синий, черный – низшее
Пантеон Божеств
Варуна – (Митра) – бог неба, Космического океана
Агни – бог огня
Сурья – бог Солнца
Ушас – богиня Зари
Индра – глава пантеона, бог грозы
Брахман. Троица:
Брахма – созидатель – на гусе, лебеде – с лотосом – жена Сарасвати (музыка)
с бородой, четками
Вишну – охранитель – на гаруде (чел-птица) – с раковиной – жена Лакшми (с попугаем)
(Кама, Кришна) с мечом, дубинкой
Шива – разрушитель – на быке Канди – с трезубцем – жена Парвати (дети Ганеша и
Картинея)
Понятие о ваханах - “ездовых животных” - как иконографических детерминантах персонажей. Древнейшие образы доарийского происхождения.
Важнейшие графические символы древней Индии:
Свастика – символ добра, солнца 4 стороны света ( лучи по часовой стрелке)
Чакра
Лингам - фаллос
▲ – муж. Начало (Пуруша)
▼ – жен. Начало (Пракрити)
Линга-йони как янтра (дух + материя)
Круг ○ – время
Квадрат □ - простарнство
Мандала – круг в квадрате (схема устройства мира)
Ведический алтарь и его происхождение (по реконструкциям): алтари(столбы в форме летящей птицы)
Военные поселения ариев и города периода расцвета рабов. государств VII-IV вв. до н.э.
Рамаяна о городе Айодхье и результаты его арх. раскопок в штате Уттар Прадеш.
Принципы градостроительства:
- круглые поселения, 4 ворот, обход по час стрелке
- регулярная застройка,улицы под уг.90,
- прямое, бочковидное, килевидное перекрытие
Дворцовая архитектура ( по текстовым источникам).
-деревянные, плетеные стены, балочное, бочковидное перекрытие
- балкончики с хорами – у богатых
Храмовая
- из камня, похожи на колесницу
- шикхара – башенная форма
Деревянная жилая архитектура (по археолого-этнографическим материалам и по реконструкциям на основе более поздних сохранившихся каменных сооружений - пещерных храмов).
ИСКУССТВО ИНДИИ IV ВЕКА ДО Н.Э. -СЕРЕДИНЫ I В. ДО Н.Э
321 г- нашествие Александра Македонского – Греко-персидское население
Династия Маурьев 4-2 в.до н.э. :Чадрагупта (322-300) и Ашока (273-232)
Ситхара Гаутама – основатель буддизма, Будда – «просветленный». Жизнь Будды переплетается с легендами. Зачатие Будды произошло, когда его мать спала, вынашивала 10 мес., родила во время поездки в Непал, из бока. Младенец сразу сделал 7 шагов. Его отцу - князю предсказали, что его сын станет царем или отшельником. Его воспитывали в радости, скрывали от него болезни. Он женился на царевне. Во время охоты увидел обратную сторону жизни, стал замышлять уход от мира (символ – белый конь, размотанный тюрбан). Он ушел в горы в 29 лет, вел аскетическую жизнь (спуск с Гималаев). Созерцание под деревом «бодхи» - где произошло просветление. Первая проповедь Будды – к священным оленям (2 оленя). Будда запустил своей проповедью колесо закона – дхарма чакра (символ учения в целом). У Будды возникает монашеская община, ученики, но были и отступники.
Искусство хинаяны. Пари нирвана – кончина Будды, его переход в нирвану.
Суть учения – вся жизнь – страдание, не удовлетворяет желания. Желания – это энергия, которая движет колесо жизни, колесо перерождения. Отсутствие желаний – нирвана («Угасание») – угасание страстей. Нирвану можно достичь через монашество (хинаяна)
Джатаки – рассказы о прежних перерождениях Будды
Первые символы буддийского искусства:
Белый слон – символ чудесного зачатия 11 мес.
Белый конь – символ удаления Будды от земной жизни
Север – символ рождения Будды (откуда пришел)
Пара оленей – символ буддизма, проповеди
Колесо учения - дхарма
Непал – символ просветления
Буддизм позаимствовал идеи брахманизма:
схема мира = плоская земля + полусфера неба + посох мира ( реликварий)
Буддизм долго существовал без ритуала, Будда не обожествлялся
261 г – Ашока принял буддизм, стали строить каменные сооружения
Основные виды буддийских монументальных сооружений:
1) стамбха - колонна,на месте важных событий жизни Будды,столб врыт в землю без базы
капитель – перевернутый лотос, фигуры животных, иногда с эдиктами
2) ступа – реликварий, насыпное мемориальное сооружение (нет прост-ва внутри),
Облицована камнем
столб реально проходит внутри – юпа - ось Вселенной,
вверху – шест с несколькими зонтиками – небесные сферы
4 волота – 4 стороны света, устройство Вселенной, символ нирваны,
обряд поклонения ступе – ее обходят по часовой стрелке
3) скальные и пещерные монастыри: - храмовые помещения-чайтьи со ступой
- кельи-вихары.
Львиная Капитель из Калькутты, 242 г. до н.э.
- 1 лев, лотос- трон Будды,
- на подушке -лебеди– геом. форма
Капитель с быком
Львиная капитель из Сарнатха. (Гос герб Индии)
- 2,14 м.
- 4 полуфигуры львов на перевернутом цветке лотоса,
- львы сделаны Греко-первидскими мастерами (остались после ухода Ал. Македонского)
- внизу 4 чакры, между ними –
слон - Индра – В – символ буддийского зачатия
бык - Шива – З – созвездие Будды
лев - Вишну – С – рождение в царской семье
конь - Сурья – Ю – удаление от мира
Большая ступа в Санчи № 1 250 г. до н.э.
- диаметр цоколя – 31м, высота ограды – 4 м, высота ворот -11 м
- ограда воспроизводит конструкцию деревянного плетня (ведика)
- ворота – тораны- стоечно-балочная конструкция
- ступа – полусфера со стержнем внутри, облицована блоками песчаника, окружена основанием в виде барабана, по которому проходит обход, всего 3 обхода – прадакшаны.
- в зените каменной сферы – куб с оградой и стержень с 3 зонтами
-ворота были красными, облицовка ступы белой
Ограда ступы в Бхархуте 180-150 г до н.э.
- ограда из песчаника.
- на балках ограды – плоский рельеф
- на столбах ворот более объемные: Лакшми, Якша - муж.бог плодородия – страж ограды
- иконография раннего буддизма: - пустой трон Будды,
- нет антропоморфного изображения Будды
- колеса закона, на осях – цветочные гирлянды
- сверху зонт – высокий сан
- поклоняющиеся идут парами (митхуны), на ездовых животных - ваханы
- в медальонах ограды джатаки: притча о благородном олене, поклонение дереву Будды
- натуралистично, гибкая, свободная трактовка
Восточные ворота Ступы в Санчи № 1, 1 в до н.э.
- 2 столба несут 3 перекладины
- рельефы перекладин: поклонение ступе, дереву бодхи - фигуры слонов похожи на резьбу по слоновой кости
- колесо закона и фигуры гениев венчают ворота вверху
- на концах балки – спирали – годовые кольца деревьев
- слоны с цветами и плодами, птицы, танцовщицы- якшини (духи плодородия),
- фигуры более объемны, чем на ступе в Бхархуте
Пещерные и скальные монастыри с чайтьями и вихарами.
Культура отшельничества издревле распространена в Индии. Монахам разрешалось только в сезон дождей пользоваться укрытиями.
На высоких берегах рек обычно вымываются пещеры. В дин. Маурьев появляется 2 типа помещений:
Чайтьи (храмовые помещения) – монолитная, высекалась из скалы, в ней – ступа для поклонения, план похож на базилику, завершается полукруглым сводом и конхой
Вихары (кельи монахоав)
Чайтьи в Бхадже , Махараштра, 2 в до н.э.
- на фасаде ниши имитируют арх-ру, вихары по ярусам
- каменный портик не сохранился
- внутри – колоннада с 2 обходом, колонны без баз и капителей
- солнечное окно (от дерев. конструкций)
- ложные стропила - гнутые балки на своде(от дерев. конструкций), стрельчатые
Чайтьи в Карли:
- высота 45 м.
- перед храмом – стамбха
- 6 солнечных окон, ранее были и решетки на них
- настоящие деревянные стропила - гнутые балки на своде
- колонны 8-гранные, базы – кувшинки, капители – лотосы, на них митхуны на слонах
- маленький интерколумний, узкие боковые нефы, большая ступа с высоким зонтом
- - портик внутри: изображения донаторов (жертвователей на строит-во храма) в виде митхун (супружеская чета), между ними триада: Будда с ававлокитешварами
- Скульптура – сосредоточие праны (энергии), резкая светотень, почти 3-мерна, без полировки песчаника- пористая бархатистая поверхность, живость, легкость улыбки, изображение гармония, счастья.
архитектура, скульптура; проблема синкретизма.
Искусство времени Кушанского государства.( I-III вв. н.э.)
Эпоха махаяны – широкий путь спасения
78 й г. – 4 буддийский Собор узаконил махаяну
Объекты поклонения антропоморфны:
- Будда Шакья Муни - Будда, Ситхартха Гаутама,
- Бодхисаттвы (бодхи-просветленный, сатва-благодать, распространяют учение среди людей)
Складываются 32, 84 признака совершенства Будды( длинные пальцы, мягкие ступни),
позы – асаны, положение рук – мудры
3 вида Будд в махаяну:
Матрейя – Будда будущего
Авалокитешвара – Будда милосердия
Маджушри – Будда охраны учения
Доделаны Ворота ступы № 1
Центры:
Матхура.
- традиционный индийский подход, мясистые губы, массивная, крепкая фигура, широкое крестьянское лицо, одежда облипает тело
- Бодхисатва Матрейя, крас. Песчаник, стоит, ладонь вверх
- Будда «капардин», красный песчаник, по пояс, ладонь вверх
Гандхара (Афганистан)
- выше техника обработки, более утонченные, эллинистические веяния, складки манерно изысканны
- Будда из Калькутского муз.: сидит в позе лотоса, нимб, волосы в пучке, глаза закрыты
- Будда Тахт-и-Бадхи: на троне в позе лотоса, завитки волос в пучке, плащ на 1 плечо
Амаравати,
- одухотворенное овальное лицо
- Рельефные плиты облицовывали ступу: многофигурные композиции: Рождение Будды, Удаление Будды в Гималаи, Оплакивание Будды учениками, Сон Майи, Искушение Будды войском Мары (живо, объемно, натуралистично, разный масштаб фигур)
ИСКУССТВО Индии IV-VI вв. н.э.
Классическое гуптское 320 - 485 и постгуптское 2 пол. 6 – 7 в
Расцвет государственности, рафинированной городской культуры.
Гупты – конец древности, связанной с расцветом монастырей (они играют роль университетов)
«Атха-Шастра» - трактат об искусстве политики, домохозяйствовании
Трактат Кама Сутра - Кама – любовь, страсть, бог воплощения Вишну, с луком
Учение о Чакравартене – об идеальном правителе
Шипа-шастры – трактат о ремесле (о ваянии только по правильным пропорциям)
Жилая и дворцовая архитектура (по материалам росписей монастырей)
- строили из дерева, применяя драгоценные ткани
Гуптская классическая скульптура.
Будда из Калькуттского муз, Сарнатх, 5 в.
- стоит, мокрые одежды – прозрачный плащ облипает тело
- тело кажется имматериальным, из энергетического потока,
- пропорции вытянуты, тело=108 модулей (длина большого пальца)
Будда из Сарнатха 4-5 в
- сидит в позе лотоса, руки в мудре, волосы в пучке из мелких завитков,
-большой ажурный нимб, прозрачная одежда без складок,
- отвлеченность, одухотворенность
Будда из Матхуры 4-5 в, Калькуттский музей.
- массивная, крепкая фигура, лицо благородное, одежда облипает тело, мокрые складки
Аджанты
В скульптуре:
- эффект мокрых одежд, идеально тонкая проработка
- создается иконография: прическа из мокрых прядей, с пучком на макушке
- система жестов: 12 хаст и мудр
- отвлеченность, величие образа
- неполированная поверхность
Арзитектура и живопись Аджанты
- возник еще в 100 г.до н.э.
- обучалось 10 тыс студентов.
-на берегу реки Вагхора (тигровая река), 29 помещений
- кельи выходят в центр зал, главное – не чайтья , а вихара
- ступа превращается в трон с балдахином, на ней сидит Будда (уже не сфера мира!)
- скульптура портик живописна, но не такая, как раньше. Она была ракрашена
- Сложение в скульптуре Аджанты алтарной триады и роль живописи в этом процессе.
- принцип оформления Аджанты – живописный, сохранились на высоте 1,5 м.
Архитектура:
Вихара № 1
- на фасаде пещеры – веранда с 6 колоннами разной отделки, сам зал квадратный, с 4 сторон по 20 колонн стоят по Р кельи. Напротив входав святилище - алтарь
Первый алтарь: каменный горельеф Будды во время 1й проповеди (у ног – 2 оленя),
К нему примыкают 2 изображения: Шакья Муни (царевич с короной) и Авалокитешвара
Философское прочтение – по бокам учения – царственность и милосердие.
Свита Шакья Муни: монахи-брахманы и царевич с лотосом
Свита Авалокитешвары: митхуны, небесная музыкантша
- выпуклая нижняя губа, полузакрытые веки, темное тело с пробелами
- чувственность, одухотворенность, мягкость, эмоциональность
Чатья № 19
- вход оформлен портиком, солнечным окноми рельефами Будд, внутри – разные колонны, над ними – ниши с Буддами , ступа вытянулась:трон с балдахином, на нем стоит Будда (в чайтье 26 он сидит)
Росписи Аджанты IV-VI вв. н.э. и более ранние буддийские “фрески”, начиная с I в. н.э. Техника, материалы, красители:
- 2 слоя штукатурки (грубый и нежный), грунт и краски (на сухую штукатурку, минеральные: охра, сажа, белила, лазурит, малахит, индиго), преобладает коричнево-оранжевый колорит
- 8 гр. Столбы и потолки расписаны одинаково: челов.фигуры, цветочные гирлянды, капители, меандр, подвесные ожерелья
- потолок:- деревянные кассеты, из которых видно небо, растения, птицы,
- балки объемны, но нет единого источника света,
- в центре – рисунок навесного дер.купола
- танцовщица несет лотос Будде
- небесные музыканты, лебеди, лотосы славят Будду
- 2 человека, 2 змеи – митхуны
- белый слон – нет черных линий
Храм № 1 :джатаки- истории предыдущей жизни Будды (на фоне дворца):
- Будда на коне в окружении локапал (стражи сторон света), несут копыта коня
- Джатака и Вишвантаре: Вишвантар выходит из дворца, становится отшельником, находит хижину, царевич изображен 4 раза.
- джатака о царе нагов (змей), о царевиче Шибе (спас голубя)
Проблема композиции решается локальным освещением : зеркало
Храм № 17
- Будда встречает жену и сына (условный масштаб)
- Летящий Индра в сопровождении музыкантов и небесных дев (один Индра белокожий)
- принцесса с зеркалом и служанки
В лит-ре – стиль кавья – слащавый, украшенный
Индийские пещерные и скальные комплексы 7-8 в.
С 7 в. новобрахманская религия (индуизм), стала преобладать. “Hindu revival’.
Иконография Брахмы, Вишну и Шивы и родственных им божеств - Лакшми, Парвати (Дурги), Картикеи (Сканды), Ганеши.
Предыстория индуистского зодчества в IV-VI вв.
Храм Дурги в Айхоле 6 в:
- сложение типа отдельно стоящего индуистского храма : куб с башней над алтарем
- признаки его сходства с чайтьей:
основные части - святилище вимана с целлой гарбхагриха (целла с алтарем линга-йони внутри), притвором и помещением для молящихся мантапа (мандапа).
- наружная часть напоминает открытую галерею на столбах
Скальный комплекс в Мамаллапураме 8 в.
- Рельеф “Нисхождение Ганга”
Гнев богов – задержан Ганг. Герой Арджуна не смог отпереть Ганг. Отшельник Бхагиратха попросил Шиву открыть Ганг. Шива открывает – поэтому в его волосах морские чудовища. Слева рельефа – гении, Шива, Арджуна, отшельник, в центре-расщелина с имитацией водопада и Нагом с Нагиней, справа - люди и животные приветствуют богиню Ганги, большие фигуры слонов, мелкие фигурки людей
- Ратхи:
из цельной скалы вырублено 5 ратх, названы по именам эпических героев:
Квадрат в плане, завершены многоступенчатыми формами: пирамида или бочкообразное покрытие
- из этой же скалы высечены крупные животные: лев, бык, слон (культ Шивы)
-Пещерные храмы: вырубленные в скале пещеры с поддерживаемым колоннами вестибюлем: пещера 5 братьев-Пандавов – рельеф Кришну, храм Тримурти - Шиве
Отдельностоящий Прибрежный храм Шиве 8 в.
- квадратная цела + вестибюль + зал для собраний на колоннах. Над целой и залом – шикхары, многоярусные, с круглой подушкой
- храм обнесен каменной оградой с быками Нанди, посвященными Шиве: борьба Шивы со львом
Пещерный комплекс в Эллоре.
-Храм Рамешвара (пещера № 1); усиление иллюзионистических эффектов скульптурного декора. Влияние особенностей освещения в индуистских храмах на восприятие скульптуры.
-Храм Кайласанатха 8 в.
- находится посреди вырубленного из скалы двора 58 на 51 м и на 33 м уходит в скалу
- храм вырублен из скалы вместе с фигурными украшениями
- скульптурный декор – монументальные сцены индуистской мифологии
Пещерный комплекс на о-ве Элефанта.
- Храм Шивы с горельефом трехликого Шивы. Формы отражения идей универсализма в его иконографии и художественном решении всего комплекса храма .
Средневековое Искусство Северной Индии. IX-XII ВВ.
Развитие эстетической мысли в Индии в средние века. Разработка теории раса и ее отражение в театральном и изобразительном искусстве. Концепция “игры” (лила) и стилистика оформления культа Кришны в искусстве.
Развитие индуизма, разрабатывается пантеон, строительство храмов
Архитектура: разрабатывается отдельно стоящий тип храма
-
С-В Индии, княжество Орисса ( Бхубанешвар, Конаракк)
-
Матхья –Прадеш (срединное княжество) ( Кхаджурахо)
Бхубанешвар: все храмы из красноватого песчаника
Муктешвары:
- башня имеет слегка наклоненные грани, завершается подушкой – амалака
- декор только на наружных стенах храма: растения, стебли, завитки на порталах
Парашурамешвар
- из каменных блоков
- 4 гранная шикхара над алтарной частью
- сверху – круглая подушка и трезубец – атрибут Шивы
- к ней примыкает зал для священной церемонии с 2-скатной крышей
- декор: низ – антропоморфный, верх – растительный
От 8 к 11 в шикхара и зал вытягиваются:
Башня – в кукурузный початок, зал – в пирамиду
Муктешвар,
Раджарани (Царь и царица)
- органичная форма: початок (фаллос Шивы и жен. Плодородный орган), по углам – 4 мал.башни
- внизу – 2-яр рельеф: митхуны, Наика красит ступни,
- в 11 в скульптура становится манерной: сильный спиральный изгиб, прием трипханга
Лингараджи 1000 г
- действующий, к 3-зубцу присоединены флаги, вокруг – дочерние храмики
- шикхара в виде початка и пирамидальный зал
-макс число ярусов, самый высокий
- все числа символичны, 108 (строгое обрядово-ремесленное руководство)
храм Сурьи в Конараке
- Сурьи – бог Солнца на колеснице из 7 коней
- город паломников, исцеления; построил правитель
- шикхара обрушилась, осталась только пирамида (черная пирамида)
- храм уподоблен колеснице : шикхара – балдахин, зал –возничий, были 7 коней
- на цоколе – 24 колеса, большие колеса в рост человека – на спицах – митхуны
- нижние 2 яруса – Эротические сцены божеств
- на ярусах зала – небесные музыканты, мелкие –резьба для Бога, не для нарда
- неподалеку от храма – слоны борются с демонами (выше обычных слонов) – упадок вкуса
Кхаджурахо: - эротизм макс выражен, культ Камы
- над целой, антаралой, мандапой и входом – самостоятельные шикхары,
самая высокая – башня целы, ступенчато понижаются
Паршванатх (IX в.)
- 4 гр.шикхара с дополнительными башенками остается, но пирамида зала скашивается и примыкает к шикхаре – как человек на корточках обхватил колени
- верхняя часть – геометр рельефы с математ символикой
- нижняя часть – 3 яр рельефы, разделены горизонт кружевом:
2 ряда богов внизу и ряд митхун сверху
Симха – морда льва, Маккара – спутник Камы (дельфин-носорог)
- стена раскрепована
- Наики в гиперрельефе, Наика умащивает волосы маслом,, Макара, Ян (бог смерти), Шива с Парвати, Кама с Рати, в руках – лук и стрелы, целится в глаз,супружеские пары
- условные тонкие одеяния
- упругий изгиб фигур
- глазной контакт супругов
- тонкий длинный нос, бровь до виска как жгут, пухлые губы, выпуклые глаза
Достарыңызбен бөлісу: |