ВСТУПЛЕНИЕ
9
и начали печатать журналы и издательские дома. Контроль
никогда не был в руках того, кто творил.
До настоящего момента.
Без всякого преувеличения можно сказать, что еще не
было лучшего времени для комедийных писателей, да и пи-
сателей вообще. Двадцатилетняя девушка, которая пишет
невероятно смешные шутки для своего твиттера, сидя в сво-
ей комнате где-нибудь в Оклахоме, потенциально так же
важна или имеет столько же влияния, как любой профессио-
нальный комедийный писатель журнала «Нью-Йоркер». Ви-
део подростка, которое он снимает в своем гараже, может
посмотреть столько же людей (определенно столько же пра-
вильных людей), как и фильм крупной студии.
Сейчас мы все в равных условиях. Если ты хочешь писать
шутки, ты можешь это делать. Никто тебя не остановит. И ни-
кто не скажет тебе, как это делать. Это может быть и плохо:
уж слишком легко создавать непродуманные, быстро забы-
вающиеся работы. С другой стороны, больше нет надобности
работать в Harvard Lampoon, чтобы в итоге начать профес-
сионально писать и зарабатывать на жизнь своими шутками.
И это однозначно хорошо.
Более того, сейчас стало гораздо проще общаться со свои-
ми коллегами и наставниками. Мы можем за секунды получить
доступ к различным материалам и почти мгновенно связать-
ся с другими людьми. Я же храню прекрасные воспоминания
о том, как подростком в пригородном Мэриленде я на своем
байке ездил в библиотеку в поисках вдохновения или не спал
по ночам, чтобы посмотреть «Леттермана» или любое дру-
гое непонятное шоу, которое шло по ТВ под утро. Я насоби-
рал десятки газетных вырезок, которые забрал с собой, когда
поехал учиться в вуз, и продолжал таскать с собой, куда бы
я ни переезжал. Многие из них были написаны самими коме-
дийными писателями; многие представляли собой содержа-
тельные интервью с комедийными авторами. Я внимательно
изучал выходные данные журналов и титры ТВ-программ,
которые мне казались наиболее смешными. Иногда я писал
авторам, ища совета или пытаясь продать свои шутки.
|