К. Л. Рудницкий. Михоэлс мысли и образы 5

1 «Современный театр», 1928, № 23, с. 453.

2 «Театр и музыка», 1922, № 9, с. 110.

1 Архив С. М. Михоэлса (ЦГАЛИ, ф. 2693).

1 Новицкий П. Образы актеров. М., 1941, с. 129 – 130.

2 «Зрелища», 1923, № 68, с. 12.

3 «Театр и музыка», 1922, № 9, с. 110.

1 Такие моменты фиксации действия, вдруг словно бы замиравшего в неподвижности, Грановский старался приурочить к самым острым ситуациям пьесы, он считал, что тем самым мизансцене придается символическая значительность. — К. Р.

1 Эфрос А. Художники театра Грановского. — «Искусство», 1928, № 2, с. 62 – 64.

1 «Красная нива», 1927, № 14, с. 27.

1 «Прожектор», 1923, № 22, с. 28.

1 Загорский М. Михоэлс. М. Л., 1927, с. 31.

2 «Сов. экран», 1925, № 22, с. 11.

3 «Правда», 1925, 14 февр.

1 Любомирский О. Михоэлс. М. Л., 1938, с. 55.

1 Станиславский К. С. Собр. соч., в 8 ми т., т. 1. М., 1954, с. 395.

1 «Нов. зритель», 1929, № 3, с. 14.

2 Кугель А. Профили театра. М., 1929. с. 197.

1 История советского драматического театра, т. 3. М., 1967, с. 560.

2 «Веч. Москва», 1932, 18 янв.

3 «Моск. правда», 1932, 17 апр.

1 Радлов С. Шекспир и проблемы режиссуры. — «Театр и драматургия», 1936, № 2, с. 57 – 58.

2 «Король Лир». — Программа спектакля ГОСЕТ. М., 1935.

1 Тышлер А. Диалог с режиссером. — «Театр и драматургия», 1935, № 7, с. 21 – 22.

2 «Король и шут». Доклад народного артиста С. Михоэлса о «Короле Лире». — «Лит. Ленинград», 1935, 18 мая.

1 Радлов С. Моя встреча с Остужевым. — В кн.: Остужев — Отелло. М. Л., 1938, с. 39.

2 Шекспировский сборник, ВТО, 1958, с. 351.

1 Крэг Э. Гордон Крэг, история его жизни. Нью-Йорк, 1968, с. 339 (на англ. языке).

2 «Искусство кино», 1977, № 7, с. 145.

1 Леонидов Л. М., Горчаков Н. М. О постановке «Земля», изд. Музея МХАТ, 1937, с. 36 – 38.

1 «Рабочий и театр», 1936, № 16, с. 9.

2 См.: Режиссер в советском театре. М. Л., 1940, с. 141.

3 Там же, с. 163.

1 Режиссер в советском театре. Материалы Первой Всесоюзной режиссерской конференции. М. Л., 1940, с. 354.

2 Попов А. Д. Беспокойные мысли. — «Театр», 1960, № 8. с. 47.

3 Там же, с. 48.

1 Виноградская И. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Летопись, т. 3. М., ВТО, 1973, с. 537 – 538.

1 «Лит. газ.», 1940, 10 янв.

1 «Лит. газ.», 1940, 10 янв.

1 Торжественно, величественно (итал.).

1 Все мое всегда при мне (латин.).

1 «Я вас люблю» (франц.).

1 Пьеса для чтения (нем.).

2 Мотто — краткий эпиграф в начале книги.

1 Может быть, завтра утром (англ.).

1 Красная Армия (англ.).

1 Метро.

1 См. заключительное слово С. М. Михоэлса на режиссерской конференции 1939 года.

1 Когда мы работали над постановкой оперы С. С. Прокофьева «Семен Котко».

1

Беседа на производственном совещании актерского цеха Гос. еврейского театра 6 февраля 1934 г.

2 О «расхождении» Михоэлса с Художественным театром в вопросе о взаимоотношениях между актером и образом подробнее см. во вступительной статье «Михоэлс — мысли и образы». В данном случае суждения Михоэлса опираются на весьма приблизительное представление об основных творческих принципах К. С. Станиславского.

3 {530} «Красная мебель» — картина Р. Фалька, написанная в 1920 г. и экспонировавшаяся на персональной выставке художника в 1924 г. В настоящее время — в фондах Гос. Третьяковской галереи.

4 Эпизод с мальчишкой-сапожником, внешний вид которого П. Н. Орленев воспроизвел в водевиле Мансфельда «С места в карьер», рассказан Орленевым в его воспоминаниях. (См.: Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим. Л. М., «Искусство», 1961, с. 35 – 37).

5 Из стенограммы доклада «Как я работаю над образом» в Клубе мастеров искусств 28 ноября 1934 г. Полный текст стенограммы утрачен. Данный отрывок вошел в хрестоматию «Мастерство актера» (М., Гослитиздат, 1935).

6 Опубликовано в «Литературной газете» 24 января 1935 г. под заголовком «Несколько слов».

7 С. М. Михоэлс имеет в виду статью П. И. Новицкого «Опасность пресыщения. Творческая судьба театра имени Вахтангова», опубликованную в газете «Советское искусство» 23 августа 1935 г.

8 Выступление на творческой конференции о портрете, проходившей с 13 ноября по 13 декабря 1935 г. в Московском отделении Союза советских художников. Опубликовано в газете «Советское искусство» 11 декабря 1935 г.

9 В прениях о портрете приняли участие художники Н. Альтман, А. Герасимов, А. Дейнека, Б. Иогансон, А. Тышлер, К. Юон и другие, писатели А. Афиногенов, С. Скиталец, И. Эренбург, академик А. Бах.

10 С. М. Михоэлс напоминает фантастический рецепт героя чеховского рассказа «Ночь перед судом» — Зайцева, который, прикидываясь врачом, прописывает: Sic transit («Так проходит») — 0,05, Gloria mundi («Мирская слава») — 1,0… и т. д.

11 С. М. Михоэлс имел в виду известную статью Л. Толстого «О Шекспире и о драме», написанную в 1903 г. Говоря, что статья Толстого написана «семьдесят с чем-то лет назад», Михоэлс в 1935 г. ошибся на целых четыре десятилетия.

12 Выступление на собрании театральных работников в Клубе мастеров искусств 22 марта 1936 г.

13 Театральный критик И. Л. Альтман выступал на собрании с докладом о борьбе против формализма и натурализма в искусстве.

14 Статьи «Правды» «Сумбур вместо музыки» (28 января 1936 г.). «Балетная фальшь» (6 февраля 1936 г.), «О художниках-пачкунах» (2 марта 1936 г.) и др. остро ставили вопрос о необходимости борьбы с {531} формалистическими и натуралистическими тенденциями в советском искусстве. В этих статьях содержались, однако, и необоснованные упреки некоторым выдающимся мастерам советского искусства, которым приписывались формалистические заблуждения.

15 С. М. Михоэлс цитирует работу В. И. Ленина «Детская болезнь “левизны” в коммунизме» (см.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 41, с. 87 – 88).

16 Статья, над которой С. М. Михоэлс работал в 1936 г. с помощью театроведа Н. В. Минц.

17 «Египетские ночи» — спектакль, поставленный А. Я. Таировым в Камерном театре в 1934 г., представлял собой композицию из «Египетских ночей» Пушкина, «Цезаря и Клеопатры» Шоу, «Антония и Клеопатры» Шекспира.

18 Позднее, в беседе «О современном сценическом раскрытии трагических образов Шекспира», Михоэлс говорил о постановке «Гамлета» в Театре им. Евг. Вахтангова: «Шекспир должен был явиться в новом качестве. Но значит ли это, что нужно было Шекспиру эти новые качества приписать? Значит ли это, что надо было видоизменить Шекспира, сделать такой опыт, какой был сделан режиссером Акимовым в Вахтанговском театре при постановке “Гамлета”, где парадокс и трюк господствовали во всем, где Шекспир был подчинен каким-то заумным выкладкам, где Офелия оказалась уличной девкой, а Гамлет — просто студентом-пьянчугой, боровшимся за престол, за власть? Конечно, такие опыты и такое “раскрытие” Шекспира — недопустимы».

Беседа состоялась в ВТО 20 февраля 1940 г. Стенограмма беседы опубликована в «Шекспировском сборнике» (М., ВТО, 1958, с. 462 – 478).

19 С. Э. Радлов ставил «Отелло» Шекспира в 1927 г. в Ленинградском академическом театре драмы, в 1932 г. — в Ленинградском Молодом театре, в 1935 г. — в Московском Малом театре.

20 Рецензия О. Литовского на спектакль «Король Лир» напечатана в «Правде» 27 февраля 1935 г.

21 О первом выходе Лира С. Михоэлс, сообщая интересные дополнительные штрихи, рассказывал в 1940 г. в беседе «О современном сценическом раскрытии трагических образов Шекспира»: «Конечно, я вам могу продемонстрировать и затруднения. Вы сами понимаете, что ни у меня, ни в семье моей никогда королевского опыта не было. Правда, один тезка мой, говорят, был царем, — Соломон, но если уж считать это родством, то, во всяком случае, нам больше известно о его мудрости, нежели о том, как он царствовал.

Кроме этого, между нами говоря, поскольку мы с глазу на глаз: в самой моей фигуре (ведь вот везет некоторым моим коллегам-актерам), в моей фигуре королевского ничего нет. Может быть, сделать так, как писал Барнай? Он описывал, как Лир должен входить и выходить: “Он вышел. Уходит с гордо поднятой головой”. А у меня, поднимай — не поднимай, ничего не выходит.

Тут пришлось идти от обратного. Пришлось принять эти данные — и свой рост, и свои возможности, и некоторые нелепости “структуры”. “Выход Екклезиаста”. Человек под восемьдесят лет. Внешний парад сохранился: музыка, придворные дамы, кавалеры, реверансы. Вышла Гонерилья, вышла Корделия, вышел Шут. При этом по традиции шекспировских спектаклей, когда короля еще нет, Шут непременно лезет на трон. Ну и мы также не миновали этой подробности. И вдруг вся эта пышность замерла. Нет и музыки, только в одном сплошном реверансе застыли дамы. И выходит человек маленький, старый — ну никакого знака ни власти, ни величия, ничего. Посмотрел, пересчитал: Корделии {532} нет. Велел всем сесть, сам сел, сидя пересчитал: нет Корделии. Корделия где-то там спряталась за троном.

Зачем это было нужно? Если вы его выведете во всем королевском величии, в полном облачении, подчеркнете его величественность, его внешнюю представительность, едва ли моментально предстанет король, но уж наверняка исчезнет мудрец. Самое важное здесь подчеркнуть мысль…» (Шекспировский сборник. М., ВТО, 1958, с. 462 – 478).

22 Иеремия, Исайя, Иезекииль — легендарные библейские пророки, которым приписывается авторство отдельных книг Ветхого завета. Согласно легенде, жили между IX и VI вв. до н. э.

23 Статья опубликована в журнале «Театр» (1937, № 6).

Печатается с сокращением некоторых мест, совпадающих с предыдущей статьей.

24 О своей работе над образом Лира Людвиг Барнай рассказывает в книге «Воспоминания», изданной в Берлине в 1903 г. Отрывки из нее печатались в русском переводе в «Библиотеке театра и искусства» (июль 1904 г., кн. 14).

25 Беседа с молодыми актерами московских театров во Всероссийском театральном обществе в феврале 1937 г.

26 В личном архиве С. М. Михоэлса сохранился черновик письма к И. Л. Андроникову, из которого явствует, что позднее (письмо относится к 1941 г.) С. М. Михоэлс переменил свое мнение об искусстве Андроникова. Михоэлс в этом письме прямо признает ошибочными свои прежние высказывания об Андроникове и называет создаваемые Андрониковым образы в полном смысле слова художественными.

27 Автор сказки — Ицхок-Лейбуш Перец, еврейский поэт, драматург, новеллист.

28 Беседа с молодыми актерами московских театров во Всероссийском театральном обществе 4 марта 1937 г.

29 Артистка Н. Н. Паркалаб играла Аню в спектакле «Вишневый сад» Театра-студии под руководством Р. Н. Симонова. Постановка А. М. Лобанова.

30 Артистка И. В. Мурзаева участвовала в спектакле «Дубровский» Театра-студии под руководством Р. Н. Симонова.

31 «ТЕВЬЕ-МОЛОЧНИК». ОБ ОДНОМ ГЕРОЕ ШОЛОМ-АЛЕЙХЕМА Статья опубликована в журнале «Огонек» (1938, № 35/36).

32 Выступление по радио в октябре 1938 г.

33 {533} Беседа с актерами московских театров 15 мая 1939 г.

34 Речь на собрании актива работников театрального искусства, посвященном состоянию театра и драматургии. Впервые опубликовано в «Литературной газете» 26 мая 1939 г.

35 Более подробное изложение взглядов С. М. Михоэлса на систему К. С. Станиславского и на значение книги К. С. Станиславского «Работа актера над собой» см. в следующем его докладе — «Роль и место режиссера в советском театре».

36 Иудейскому царю Давиду (конец XI – начало X в. до н. э.) легенда приписывает создание книги псалмов.

37 Статья А. А. Фадеева «Коммунистическое воспитание трудящихся и советское искусство» была опубликована в «Правде» 16 апреля 1939 г.

38 Доклад и заключительное слово С. М. Михоэлса на Всесоюзной режиссерской конференции, происходившей в Москве с 13 по 20 июня 1939 г. Впервые опубликовано в сборнике «Режиссер в советском театре. Материалы первой Всесоюзной режиссерской конференции». (М. Л., «Искусство», 1940).

39 А. Д. Попов выступал на конференции с докладом «О творческом воспитании актерского коллектива».

40 Режиссеры Л. М. Литвинов, Б. А. Бабочкин, Б. М. Сушкевич, И. Я. Судаков полемизировали с докладом С. М. Михоэлса, упрекая его в умалении значения системы К. С. Станиславского и в недооценке книги Станиславского «Работа актера над собой». Б. М. Сушкевич утверждал, что С. М. Михоэлс недооценивает книгу и настаивал: «В книге Станиславского есть прежде всего то, что, по-моему, является обязательной азбукой для каждого художника». И. Я. Судаков, возражая С. М. Михоэлсу, высказал мысль, что «нельзя бояться нивелировки. Это совсем не плохо, что методология воспитания артиста у нас будет одна и та же; это значит, что мы будем говорить на одном языке, на языке нашего мастерства, а мастерство может видоизменяться от индивидуальности и таланта», Л. М. Литвинов заявил, что «образность Михоэлса является, по существу, противопоставлением системе…». При этом Литвинов попытался дать свое, не выдерживающее серьезной критики определение образности: «Образ, — сказал он, — это сравнение, ассоциация. А сравнение никогда не бывает точным…» Наконец, Б. А. Бабочкин заявил: «Совершенно неожиданный, вредный для советского театра вывод — о недопустимости единого метода — сделал С. М. Михоэлс».

Все эти возражения С. М. Михоэлсу были в большой мере основаны на неправильном понимании его доклада. Ю. А. Завадский на той же конференции заметил, что Михоэлса неправильно поняли, что «С. М. Михоэлс говорит о другом, о чем действительно приходится говорить во весь голос, — о том, во что обращается система Станиславского. Станиславский считал миссией своей жизни борьбу с ремеслом. Превращение системы в догму есть превращение ее в ремесленное руководство». Именно против догматизма в понимании и применении системы Станиславского и выступал С. М. Михоэлс.

41 {534} Режиссер Э. Б. Лойтер утверждал на конференции, что «обговаривание основных мизансцен во время застольных репетиций приносит большой эффект».

42 Статья написана в 1939 г.

43 Впервые опубликовано в газете «Вечерняя Москва» 5 октября 1940 г.

44 Набросок неопубликованной статьи С. М. Михоэлса и выступление на заседании Комитета по Гос. премиям при СНК СССР 24 ноября 1940 г.

45 Впервые опубликовано в газете «Советское искусство» 29 декабря 1940 г.

46 Впервые опубликовано в журнале «Театральная неделя» (1941, № 16, с. 12 – 13).

47 Доклад опубликован в журнале «Театр» (1941, № 4).

48 А. Попов говорил на совещании о трактовке роли Робинзона в спектакле Театра Революции «Бесприданница». Ставил спектакль Ю. Завадский, Робинзона играл Д. Орлов, Ларису — М. Бабанова.

49 В работе В. И. Ленина «К вопросу о диалектике» говорится: «Всякое отдельное тысячами переходов связано с другого рода отдельными (вещами, явлениями, процессами) и т. д. Уже здесь есть элементы, зачатки понятия необходимости, объективной связи природы etc. Случайное и необходимое, явление и сущность имеются уже здесь, ибо говоря: Иван есть человек, Жучка есть собака, это есть лист дерева и т. д., мы отбрасываем ряд признаков как случайные, мы отделяем существенное от являющегося и противополагаем одно другому.

Таким образом в любом предложении можно (и должно), как в “ячейке” (“клеточке”), вскрыть зачатки всех элементов диалектики, показав таким образом, что всему познанию человека вообще свойственна диалектика». (См.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 29, с. 318 – 321.)

50 Выступление по радио 7 ноября 1942 г.

51 {535} Статья, написанная С. М. Михоэлсом в соавторстве с И. С. Фефером, опубликована в журнале «Война и рабочий класс» (1944, № 3).

52 Беседа с актерами и режиссерами московских театров во Всероссийском театральном обществе 24 января 1944 г.

53 Две беседы: в Доме кино 7 февраля 1940 г. и в ВОКС весной 1944 г.

54 Беседа с актерами и режиссерами московских театров во Всероссийском театральном обществе 17 июля 1944 г.

55 Вступительное слово к творческому вечеру В. Я. Хенкина 31 января 1944 г. в Доме актера ВТО.

56 Текст юбилейной речи 14 ноября 1947 г. Публикуется впервые по стенограмме ЩГАЛИ, ф. 2693.

57 Выступление на заседании Комитета по Гос. премиям при СНК СССР 16 марта 1944 г.

58 Обработанная стенограмма доклада на заседании Кабинета актера и режиссера ВТО 21 февраля 1945 г. Опубликована в «Театральном альманахе» (М., ВТО, 1946, № 2 (4)). Печатается с сокращением некоторых конкретных примеров, приводившихся в других статьях и выступлениях Михоэлса.

59 Выступление по радио 1 мая 1945 г.

60 {536} Выступление по радио 9 мая 1945 г.

61 Беседа в Кабинете актера и режиссера ВТО 30 декабря 1945 г.

62 Речь на шекспировской конференции ВТО 25 апреля 1946 г. Впервые опубликована в журнале «Театр» (1964, № 4).

63 Выступление на совещании, посвященном вопросам этики советского актера, во Всероссийском театральном обществе в 1946 г.

64 Впервые опубликовано в журнале «Огонек» (1947, № 44).

65 Некоторые записи сделаны самим Михоэлсом и перепечатаны на машинке, другие высказывания Михоэлса записаны его женой А. П. Потоцкой-Михоэлс.