Композиция 51. Двойные камерные вариации 1



Дата19.07.2016
өлшемі36.67 Kb.
#209733

Композиция 51

Композиция 51. Двойные камерные вариации 1


для двенадцати саксофонов (1989)

Форма


многозначные ритмовариации Схема 1.:


  1. (в книге № 69)



I часть II часть

a b c A B C

1-е значение:
Тема: Вар 1 Вар 2 Вар 3 Вар 4 Вар 5





2
-е значение:

ТЕМА ВАРИАЦИЯ


1-е значение – тема и пять вариаций;

2-е значение – тема и одна вариация.

Тема и пять вариаций (1-е значение)



Тема (раздел, обозначенный партитуре первой части сочинения буквой "а" – 1-21 тт. Пример 1.) – это серийно-дискретное двенадцатиголосие2, все голоса которого – дискретные линии, составленные из звукоточек, разделенных паузами разной протяженности –отличаются друг от друга в ритмическом, высотном и тембровом отношении.

Пример 1.(в книге № 146)

Все звукоточки имеют протяженность в одну рациональную или одну иррациональную шестнадцатую.3

Фактура всего раздела может быть определена как "дискретно-многоголосная свободно имитационная".
Вариации – пять последующих после темы разделов сочинения (все по 21-му такту), отмеченные композитором в первой части буквами "b" и "с", а во второй – "A", "В" и "С".

1-я вариация – дискретно-двенадцатиголосная фактура, в которой наряду со звукоточками – вначале изредка, но затем все чаще и чаще – появляются краткие звуколинии, разделенные паузами. В отдельные моменты эти линии начинают звучать одновременно, вследствие чего музыкальная ткань мутирует из звукоточечной пуантилистической фактуры в линеарно-дискретную Пример 2..




Пример 2.(в книге №147)



2-я вариация – линеарно-дискретная двенадцатиголосная фактура, мутирующая в линеарно-мелодическую.

Пример 3. (43-45 и 61-63 тт.)





3-5-я вариации – это ритмические вариации на материал первых трех разделов сочинения – a-b-c. Их функция – ограниченно-алеаторическое обновление ритмического материала во всех голосах названных разделов. Это обновление связано с произвольным смещением исполнителями большинства длительностей в своих голосах, но в пределах мнимотактов, указанных композитором 4. При этом в 3-ей вариации обновляется ритмоструктура темы, в 4-й – ритмоструктура первой вариации, в 5-й – второй Пример 4., Пример 5., Пример 6. .

Пример 4.

Третья вариация (начало)

Пример 5.Четвертая вариация (начало)






Пример 6.Пятая вариация (начало)

Тема и одна вариация (2-е значение)

Тема – вся первая часть сочинения (1-63 тт.); вариация – вся вторая его часть.
Динамическая форма

Важнейшие закономерности динамического процесса «Двойных камерных вариаций» – это его статичность в каждом разделе сочинения и прогрессийность на уровне отношений динамических структур этих разделов. Наличие таких закономерностей обуславливает образование в сочинении зеркально-прогрессийной шестичастной громкостной формы или, в другом определении, "шестиступенной равносторонней динамической пирамиды" Схема 2. .




  1. (в книге № 70)

a b c A B C

p


mf


p


mf



f

f






1 Фрагмент из книги «Современные черты композиции Виктора Екимовского». Монографическое исследование. Москва-2003. ISBN 5-93994-002-1. © Шульгин Дмитрий Иосифович, 1983-2000 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: http://dishulgin.narod.ru).

2

Серияномер тона

тон
интервальная структура

(в полу­то­нах)1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12



g1 e1 bм ges1 f1 a1 hм cis1 esм c1 dм as1
3 6 8 1 4 10 2 10 9 10 6 (18)


3 Иррациональные шестнадцатые связаны с триольными и квинтоль­ны­ми пропорциями.

4 Каждый такт делится композитором с помощью пунктирной линии на четыре равных доли, в пределах которых исполнители проигрывают свои звукоточки. Обязательным для них здесь является только точная последова­те­ль­ность вступления и несинхронность игры отдельных звукоточек.


Достарыңызбен бөлісу:




©dereksiz.org 2024
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет