Композиция 51. Двойные камерные вариации 1

жүктеу/скачать 36.67 Kb.

Дата	19.07.2016
өлшемі	36.67 Kb.
	#209733

1-е значение
Т ретья вариация (начало)

омпозиция 51

Композиция 51. Двойные камерные вариации ^¹

для двенадцати саксофонов (1989)

Форма

– многозначные ритмовариации ^{Схема 1.}:

(в книге № 69)

I часть II часть

a b c A B C

1-е значение:
Тема: Вар 1 Вар 2 Вар 3 Вар 4 Вар 5

2
-е значение:

ТЕМА ВАРИАЦИЯ

1-е значение – тема и пять вариаций;

2-е значение – тема и одна вариация.

Тема и пять вариаций (1-е значение)

Тема (раздел, обозначенный партитуре первой части сочинения буквой "а" – 1-21 тт. ^{Пример 1.}) – это серийно-дискретное двенадцатиголосие^², все голоса которого – дискретные линии, составленные из звукоточек, разделенных паузами разной протяженности –отличаются друг от друга в ритмическом, высотном и тембровом отношении.

Пример 1.(в книге № 146)

Все звукоточки имеют протяженность в одну рациональную или одну иррациональную шестнадцатую.^³

Фактура всего раздела может быть определена как "дискретно-многоголосная свободно имитационная".
Вариации – пять последующих после темы разделов сочинения (все по 21-му такту), отмеченные композитором в первой части буквами "b" и "с", а во второй – "A", "В" и "С".

1-я вариация – дискретно-двенадцатиголосная фактура, в которой наряду со звукоточками – вначале изредка, но затем все чаще и чаще – появляются краткие звуколинии, разделенные паузами. В отдельные моменты эти линии начинают звучать одновременно, вследствие чего музыкальная ткань мутирует из звукоточечной пуантилистической фактуры в линеарно-дискретную ^{Пример 2.}.

Пример 2.(в книге №147)

2-я вариация – линеарно-дискретная двенадцатиголосная фактура, мутирующая в линеарно-мелодическую.

Пример 3. (43-45 и 61-63 тт.)

3-5-я вариации – это ритмические вариации на материал первых трех разделов сочинения – a-b-c. Их функция – ограниченно-алеаторическое обновление ритмического материала во всех голосах названных разделов. Это обновление связано с произвольным смещением исполнителями большинства длительностей в своих голосах, но в пределах мнимотактов, указанных композитором ^⁴. При этом в 3-ей вариации обновляется ритмоструктура темы, в 4-й – ритмоструктура первой вариации, в 5-й – второй ^{Пример 4.,} ^{Пример 5.,} ^{Пример 6.} .

Пример 4.

Третья вариация (начало)

Пример 5.Ч

етвертая вариация (начало)

Пример 6.П

ятая вариация (начало)

Тема и одна вариация (2-е значение)

Тема – вся первая часть сочинения (1-63 тт.); вариация – вся вторая его часть.
Динамическая форма

Важнейшие закономерности динамического процесса «Двойных камерных вариаций» – это его статичность в каждом разделе сочинения и прогрессийность на уровне отношений динамических структур этих разделов. Наличие таких закономерностей обуславливает образование в сочинении зеркально-прогрессийной шестичастной громкостной формы или, в другом определении, "шестиступенной равносторонней динамической пирамиды" ^{Схема 2.} .

(в книге № 70)

a b c A B C

p

mf

p

mf

f

f

1 Фрагмент из книги «Современные черты композиции Виктора Екимовского». Монографическое исследование. Москва-2003. ISBN 5-93994-002-1. © Шульгин Дмитрий Иосифович, 1983-2000 гг. (полный вариант книги см. на сайте Д.И. Шульгина: http://dishulgin.narod.ru).

Серияномер тона

тон
интервальная структура

(в полутонах)1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

g₁ e₁ b_м ges₁ f₁ a₁ h_м cis₁ es_м c₁ d_м as₁
3 6 8 1 4 10 2 10 9 10 6 (18)

3 Иррациональные шестнадцатые связаны с триольными и квинтольными пропорциями.

4 Каждый такт делится композитором с помощью пунктирной линии на четыре равных доли, в пределах которых исполнители проигрывают свои звукоточки. Обязательным для них здесь является только точная последовательность вступления и несинхронность игры отдельных звукоточек.

жүктеу/скачать 36.67 Kb.

Достарыңызбен бөлісу: