Microsoft Word Выпускная квалификационная работа. Коленова Татьяна. Кино и видео docx
жүктеу/скачать 440.17 Kb. Pdf көрінісі
|
|
46 Заключение В ходе проведенного исследования феномена репрезентации в творчестве Квентина Тарантино, а именно рассмотрения особенностей режиссёрского стиля, анализа визуального материала и применения к ним теоретических трудов, были сделаны следующие выводы: 1) Кинематографические приёмы режиссёра формируются не только в области визуального образа, но и в пределах влияния таких искусств как литература (обращение к прозаическому нарративу) и музыка (авторская работа с саундтреком кинофильма). 2) Причиной обращения Тарантино к многозначности и интертекстуальности кинематографического текста является не только развитие постмодернизма на ранних этапах формирования стиля, но и значительный кинематографический и зрительский опыт, который Тарантино репрезентирует в своих фильмах. 3) Репрезентация Тарантино носит игровой и интерактивный характер, способствующий активному включению зрителя в процесс поиска отсылок, а также созданию и выстраиванию собственных визуальных и нарративных сюжетов, что в свою очередь способствует изменению восприятия при просмотре кинофильма. 4) В качестве способа репрезентации Тарантино выбирает процесс создания симуляционных образов различных увиденных кинематографических структур и элементов, позволяющих выстраивать сеть отсылок, цитат и гиперссылок, способствующих формированию собственного кинематографического мира вокруг творчества Тарантино . 47 Список используемой литературы 1. Anderson A. Stuntman Mike, simulation and sadism in Death Proof//Quentin Tarantino and philosophy. Illinois: Open Court, 2007 2. Buhler J., Flinn C., Neumeyer D. Music and cinema. Wesleyan University Press, 2000. – 397 p. 3. Dawson J. Quentin Tarantino: The Cinema of cool. Applause books, 1995. 215 р. 4. Greene R. Quentin Tarantino and Philosophy: How to Philosophize with a Pair of Pliers and a Blowtorch. – Open Court, 2007. – 201 p. 5. Holm D. Quentin Tarantino. Pocket Essentials, 2004 6. Kenworthy C. Shoot Like Tarantino: The Visual Secrets of Dangerous Storytelling. Michael Wiese Productions, 2015. 144 p. 7. Michelle D. Davis. Quentin Tarantino's Post-Modern King on His Porcelain Throne// Studies in Popular Culture. 1997. Vol. 20, No. 1. P. 65-74 8. Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1975. – 504 с. 9. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция: пер. с фр. О. А. Печенкиной. – Тула, 2013. – 204 с. 10. Вартофский М. Модели. Репрезентация и научное понимание. – М.: Прогресс, 1988. – 508 с. 11. Делёз Ж. Различие и повторение: пер. с фр. Э. П. Юровской, Н. Б. Маньковской. – СПб.: Петрополис, 1998. – 384 с. 12. Дианова В.М. Постмодернизм как феномен культуры // Введение в культурологию: Курс лекций // Под ред. Ю.Н. Солонина, Е.Г. Соколова Санкт-Петербургб 2003. [Электронный ресурс] URL: http://anthropology.ru/ru/text/dianova-vm/postmodernizm-kak-fenomen- kultury (Дата обращения: 15. 04. 17) 48 13. Ким И. В. Модели репрезентации и проблема социальных симулякров // Известия Уральского государственного университета. Сер. 3, Общественные науки. — 2007. №48. С. 30-34. 14. Лисса З. Эстетика киномузыки: пер. с нем. А. О. Зелениной, Д. Л. Каравкиной. – М.: Музыка, 1970. – 496 с. 15. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллинн: Александра, 1973. С. 14 16. Метц. К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. 336 с. 17. Микешина Л. А. Философия науки: Современная эпистемология. Научное знание в динамике культуры. Методология научного исследования : учеб. пособие. — М. : Прогресс-Традиция : МПСИ : Флинта, 2005. – 464 с. 18. Ницше Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм: пер. с нем. А. Рачинского. [Электронный ресурс] URL: http://az.lib.ru/n/nicshe_f/text_0010.shtml (Дата обращения: 10. 05. 17) 19. Нокс М. Диалоги – моя фишка. Чёрные заповеди Тарантино. – М. «Алгоритм», 2016. – 342 с. [Электронный ресурс] URL: https://ru.bookmate.com/books/Qh64hUez (Дата обращения: 19. 02. 17) 20. Омон Ж., Бергала А., Мари М., Верне М. Эстетика фильма: пер. с французского И.И. Челышевой. — М.: Новое литературное обозрение, 2012. 21. Пири Дж. Квентин Таратино: Интервью. - М.: «Азбука-классика», 2007. – 336 с. 22. Платон. Софист // Платон. Сочинения в 3-х томах. М.,1970. Т.2. – 611 с. 23. Пьеге-Гро Н. Введение в теорию интертекстуальности: Пер. с фр. / Общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. — М.: Издательство ЛКИ, 2008. – 238 с. 24. Разлогов К. Э. Строение фильма. М.: Радуга, 1984. 280с 49 25. Самкова М. А. Кинотекст и кинодискурс: к проблеме разграничения понятий // Филологические науки. Вопросы теории и практики. – Тамбов: Грамота, 2011. №1. С. 135 – 137 [Электронный ресурс] URL: http://scjournal.ru/articles/issn_1997-2911_2011_1_36.pdf (Дата обращения: 03. 05. 17) 26. Сьюзен Зонтаг. Век кино // Киноведческие записки. 2005. №74 27. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М., 1977. - С. 284- 309. 28. Филиппов С. Киноязык и искусство: краткая история кинематографа и киноискусства. [Электронный ресурс] – М.: Типография «Наука», 2006. – 207 с. URL: http://www.studfiles.ru/preview/4344647/ (Дата обращения: 29. 04. 17) 29. Хассан И. К концепции постмодернизма // Постмодернистский поворот: пер. К Дягтерёв, А. Карпов, 1987. [Электронный ресурс] URL: http://culturolog.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=2765&I temid=35 (Дата обращения: 14. 04. 17) 30. Хиггинсон Н. Квентин Тарантино: «Америка сто лет избегала темы рабства». [Электронный ресурс] URL: https://www.kinopoisk.ru/interview/2041196/ (Дата обращения: 25. 03. 17) 31. Цыркун Нина. Фабрика грёз. Бесславные ублюдки, режиссёр Квентин Тарантино // Искусство кино. 2009. №7 32. Шкловский В. Б. О теории прозы. – М.: Федерация, 1929. – 267 с. 33. Ямпольский М.Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК «Культура», 1993 г. – 456 с. 34. Ямпольский М. Темнота и различие (по поводу эссе Жиля Делёза «Платон и симулякр») // Новое литературное обозрение, 1993, №5. |