Н. П. Голенкевич Наследие дворянского рода Глебовых в собрании Ярославского художественного музея. История комплектования и исследования

В пространстве петергофской квартиры соседствовали предметы, принадлежавшие не одному поколению. С первой встречи стало ясно, что необходимо собирать и изучать не только материалы по творчеству Татьяны Николаевны, но и по истории ее предков.

«На территории Мологского уезда было несколько кустов дворянских усадеб, которые вели активную культурную деятельность. В частности это усадьба Коротнево, которая принадлежала Глебовым, усадьба Никульское, которая принадлежала дворянам Мусиным-Пушкиным. В отличие от рода Мусиных-Пушкиных, по которому есть и фундаментальные исследования и публикации, род Глебовых широкому кругу мало известен. Необходимо более пристальное внимание к роду Глебовых. Они интересны нам как представители культуры, как благотворители, как государственные деятели, которые связаны с нашей ярославской землей. Жизнь и деятельность рода Глебовых достаточно четко прослеживается по документам» – эти слова принадлежат Н.М. Алексеевуⁱⁱ, занимавшемуся изучением культурно-исторического наследия Мологской земли и усадьбы Глебовых, в частности.

В 1980-е годы достойный вклад в изучение рода внес один из его потомков, Д.В. Афанасьев, двоюродный племянник Т.Н. Глебовойⁱⁱⁱ. Он восстановил историю и древо рода, проследив его линию от Рюриковичей. Его исследование, написанное в виде очерков, базируется на тщательной проработке документов и литературы из государственных и частных архивов. На сегодняшний день это основополагающий источник информации. Свою рукопись «К истории родов Глебовых (1022) и Мусиных-Пушкиных (1141)», датированную 1992 годом, Д.В. Афанасьев в машинописном варианте передал в архивы ЯХМ, ЯИАХМЗ и РИАХМ.

Главная задача данной публикации – ввести в научный оборот и сделать достоянием широкого круга исследователей материалы, полученные от последних представителей рода, поделиться информацией, открытиями, сделанными в процессе работы с наследием. Непосредственное общение с потомками рода Глебовых, а также с близким семье кругом лиц продолжалось на протяжении не одного десятилетия. Собран уникальный комплекс материалов по истории рода: мемуары, эпистолярное наследие, целый ряд произведений (живопись, графика, скульптура, предметы декоративно-прикладного искусства), фотоматериалы, что дает возможность изучать не только историю рода, но и культуру дворянских имений, прослеживать влияние и связи дворянской культуры с общим русским художественным процессом, выявлять его особенности на ярославской земле. Невозможно уйти от событий, которые были пережиты семьей в советское время, и умолчать о судьбе последних представителей рода.

Татьяна Николаевна скончалась в 1985 году, и ее наследницей стала младшая сестра – Людмила Николаевна Глебова (1917–1990). Именно с ней мы начали разбирать кладовую, в которой хранились произведения и материалы, принадлежащие разным поколениям этой семьи. Неоднократные поездки в Петергоф дали возможность не только познакомиться с этими сокровищами, но и вернуть целый комплекс материалов на ярославскую землю. Самым большим подарком была находка папки с живописными портретами галереи рода Глебовых, затерявшейся во время переездов.

В собрании Ярославского художественного музея сегодня хранятся четыре портрета, созданные в 1-й трети XIX в., которые дают возможность познакомиться с представителями рода Глебовых, жившими в конце XVIII и в первой половине XIX веков.^iv Авторство портретов не установлено. Портреты поясные и органично вписываются в устоявшуюся для XIX в. традицию портретных галерей, бытовавших в усадебных домах дворян и даже состоятельных купцов.

На первом портрете изображен Николай Николаевич Глебов (1755–1818), известный в истории Ярославского края, как первый городничий города Мологи, надворный советник. Биографию мы найдем в рукописи Афанасьева «К истории родов Глебовых (1022) и Мусиных-Пушкиных (1141)», где отмечена его военная карьера, участие в юном возрасте в период Русско-турецкой войны (1770-е гг.) в сражениях, ранение в 1774 году. Городничим города Мологи он был назначен в 1778 году после ухода в отставку^v. В 1786 году женился на княжне Александре Андреевне Засекиной. У них было два сына – Андрей и Сергей. В эти годы усадьба уже находилась в Коротнево, а родовое кладбище – в Нижне-Никульском, которое принадлежало представителям рода с начала XVII в.

В части VII «Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи», изданного в конце XVIII в., помещен герб рода Глебовых (С. 4). В тексте на обороте герба написано: «Потомки сего рода многие русскому престолу служили стольниками и в иных знатных чинах и жалованы были от государя поместьями». Афанасьев относит получение земель, а точнее, села Нижне-Никульского на реке Волге, к началу XVII в. – за «московское царево осадное сидение» (по всей вероятности, речь идет об обороне Москвы от «Тушинского вора») в благодарность от царя Василия Шуйского» ^vi.

Начиная с Ивана Николаевича Глебова (1718–1799), прослеживается жизнь усадьбы Глебовых в Коротнево, находившейся в 3–4 верстах от Нижне-Никульского. «Молога и вся ее округа подвергались разрушительным половодьям», – пишет Афанасьев. – «Николай Николаевич выбрал для захоронений потомков новое место на юго-западе от Мологи в 25-30 верст от нее. Здесь же по традиции было решено построить церковь. Лежащее поблизости село, как бы в противопоставление Нижне-Никульскому, было названо Верхне-Никульским». Строительство церкви было закончено к 1803 году. Николай Николаевич скончался в 1818 году. Он и его супруга похоронены рядом с церковью. Могилу украшает черная мраморная монолитная колонна высотой около полутора метров и диаметром около 40 см. На памятнике надпись: «Здесь погребено тело коллежского советника Николая Николаевича Глебова, родившегося в 1755 году, преставившегося 1818 года августа 18-го дня по полудни в 9 часов, жития его было 63 года». Его сын Андрей Николаевич (1787–1854) изображен на портрете в возрасте, как предполагает Афанасьев, 30–35 лет, в мундире при орденах. В 1805–1806 гг. он участвовал в военных походах русской армии против Наполеона. А.Н. Глебов – участник Отечественной войны 1812 г., герой Бородинского сражения. Нельзя не перечислить его основные награды за боевые заслуги: 1808 г. – орден св. Анны 3-ей степени, 1812 г. (за Бородино) – орден Св. Владимира 4-го класса с бантом, 1812 г. – Золотая сабля «За храбрость», 1814 г. (за Данциг) – орден Св. Анны 2-го класса. Его военная карьера заслуживает отдельного внимания. После ухода в отставку в 1821–1824 гг. он был почетным смотрителем Мологского уездного училища. Затем шесть лет занимал пост дворянского предводителя в этом же уезде. Возможно, тогда и был написан второй портрет, аналогичный привезенному из Петергофа, хранящийся в собрании ЯИАХМЗ (ЯМЗ–21645, Ж–282).

Его брат Сергей Николаевич (1789–1856) изображен на портрете в гражданской одежде в костюме пушкинской эпохи и отчасти напоминает Чацкого. Основанием для предположения служит надпись на портрете, где читается дата – 1856 г., совпадающая с датой смерти Сергея Николаевича.

Портрет Елизаветы Петровны Глебовой (1807–1858), урожденной Засецкой, вероятнее всего, был написан как парный к портрету Андрея Николаевича, ее мужа. У этой супружеской пары было трое детей – две дочери и сын Николай (1824–1864), будущий дедушка Татьяны и Людмилы. Впоследствии он женился на Варваре Николаевне Лодыженской (1838–1921). В этой семье было шестеро детей, но до зрелого возраста дожили лишь трое: Андрей (1858–1895), Ольга (1860-е–1941) и Николай (1864–1941) – будущий отец Татьяны и Людмилы. Варвара Николаевна пережила мужа больше чем на 50 лет. Она была хранительницей домашнего очага. Одним из внуков в 1910 г. сделаны записи воспоминаний ее рассказов^vii. Строки воспоминаний вводят нас в атмосферу жизни дворянской усадьбы, а собранный комплекс фотоматериалов позволяет увидеть усадебный дом, интерьеры комнат и лица тех, кто жил и бывал в усадьбе на рубеже XIX и XX столетий: «На Рождестве вся семья, по обыкновению, съехалась в старое Андрейцево или Коротнево. В Сочельник вечером, после того, как старшая внучка протанцевала а ла Дункан, а младшая показала приемы сокольской гимнастики, а затем вся молодежь разыграла сценку из «Кинематографа», все так устали, что один за другим перебрались в кабинет и уселись около своего семейного божества, старой Бабуси, а наиболее проворные забрались на большой турецкий диван, напротив огромного пылающего камина, – это называлось «занять плацкарты».

Одна из рукописей с комментариями Людмилы Николаевны, которую в доме называли Люси, вверена для передачи в музейный архив. Вместе с ней – скульптурный портрет «Бюст бабушки»^viii, дагерротип, где Варвара Николаевна изображена на фоне интерьера усадебного дома в Коротнево. Среди портретов в Петергофе хранился портрет Варвары Николаевны, написанный немецким художником Карлом Лашем^ix, работавшим в России в середине XIX в. Профессиональная пианистка, она предстает на фотографиях сидящей за музыкальным инструментом или рядом со своими детьми и внуками: «Бабуся – Варвара Николаевна, была великолепной пианисткой и рояль, на котором она играла, был фабрики Бенштейна. Этот рояль принадлежал когда-то Есиповой – очень известной пианистке. Отец увез вместе со многими другими вещами в Петроград, /Рояль был украден в блокаду/»^x. Собранный о Варваре Николаевне материал заслуживает отдельного внимания и публикации.

Записи воспоминаний дают возможность получить информацию о жизни в имении в предреволюционные годы: «В старом имении Андрейцево-Коротнево было хозяйство небольшое – двенадцать лошадей, да столько же коров. Оно едва, едва себя оправдывало. Постоянно там жила бабушка Варвара Николаевна, да несколько преданных ей, по большой части еще от юности, людей»^xi. Во время революции в 1917 г. глава семьи Н.Н. Глебов (1864–1941) принимает решение, в связи с рождением третьей дочери Людмилы, переехать из Петрограда в Коротнево. После кончины в 1921 г. Варвары Николаевны, хранительницы «очага» на Мологской земле, семья вернулась в Петроград. Из воспоминаний Татьяны можно узнать, что портреты, вместе с целым рядом вещей, были вывезены из имения лишь в 1924 г.: «… отец поступил на завод электриком и получил возможность увезти из имения многие вещи, сначала на пароходике «Чайка» или «Птичка», <…> а потом в специальном вагоне. Мебель была удивительной красоты, пропала в блокаду 41г.»^xii Трагическими для семьи и их наследия стали годы Великой Отечественной войны. В декабре 1941 г. в блокадном Ленинграде скончался от голода Н.Н. Глебов. Татьяна вместе с художниками ЛОСХа была эвакуирована в Алма-Ату. Людмила с мамой Марией Сергеевной (1874–1942, скончалась 4 апреля) были вывезены в Ярославскую область и оказались в Данилове. После войны в Ленинград вернулись лишь дочери.

Чтобы сохранить семейные реликвии, перед эвакуацией решено было отдать часть предметов на хранение художнику В.И. Курдову. Позднее портреты им были возвращены, но без рам и подрамников – они пошли на дрова в холодные блокадные дни для спасения жизни. В момент их находки в 1988 г. лицевая сторона портретов была заклеена папиросной бумагой. Для сохранения реликвий было решено увезти два портрета в Ярославль на реставрацию. Людмила Николаевна не хотела при жизни передавать их в собственность музея. По устному завещанию наследницы доверенные лица должны были передать в Ярославский художественный музей все работы лишь после ее кончины. Ее устное завещание было проигнорировано. Из оставшихся в Петергофе портретов в Ярославль удалось привезти еще два (закуплены для музея Министерством культуры). Остальные хранятся в частном собрании в Петербурге, и лишь фотографии с оставшихся полотен сохраняют их связь с ярославской землей.

Работа по выявлению материалов еще не завершена. В настоящее время продолжается работа с наследием, оставшимся в частных руках. Идет изучение творчества Т.Н. Глебовой, которая впитала традиции русской дворянской культуры, но стала художником ленинградской школы авангарда. Найден комплекс рисунков, созданных во время эвакуации Л.Н. Глебовой, и предполагается их показ. Продолжается работа с хранителями материалов, связанных с дворянским родом Глебовых. Одним из итогов этой деятельности стало приобретение портрета Н.Н. Глебова на средства музея. Материалы требуют дальнейшего изучения и введения в контекст ярославской и русской истории и культуры.