ТЕМА 3. ИСКУССТВО ИТАЛИИ И АНГЛИИ XVIII века

Театр и живопись XVIII в. Разнообразие жанров в изобрази-

• 
  произведения Себастьяно Риччи, Джованни Баггисты Пья-
  цетта — живописцев классической и барочной линии развития в
  искусстве начала XVIII в.;
  
• 
  произведения Джузеппе Марии Креспи «Смерть Иосифа»,
  около 1712 г., «Автопортрет», «Таинство брака», «Сцена в погре-
  бе» — художника реалистического направления. Характеристи-
  ка метода Д.-М. Креспи;
  
• 
  Джованни Баттиста Тьеполо — один из последних круп-
  ных мастеров венецианского барокко:
  

б) живописный цикл декоративных панно для дворца вене-

— мастера ведуты в Италии XVIII в.:

а) Антонио Канале (Каналлетто) «Прием французского посла
в Венеции» — произведение одного из первых мастеров ведуты,
особенности изображения пространства, воздушной среды;

б) Бернардо Белотто «Площадь нового рынка в Дрездене»,

в) Франческо Гварди «Вид площади с дворцом», «Городской

«Пейзаж с деревьями и морем» — реалистическое и фантас-

2. Искусство Англии XVIII в.:

— Джошуа Рейнолдс «Великодушие Сципиона», «Амур, раз-
вязывающий пояс Венеры», 1788 г., «Геракл, удушающий змей»
— произведения мастера, оказавшего сильное воздействие на
развитие искусства Англии XVIII в. Характеристика творческого
метода Д. Рейнолдса;

— Томас Гейнсборо «Портрет дамы в голубом» («Портрет гер-

— Джордж Ромни «Портрет миссис Гри»;

• 
  Джон Хопнер «Портрет Р.Б. Шеридана» — развитие жан-
  ра портрета во второй половине XVIII в.;
  
• 
  Джордж Морленд «Приближение грозы», 1791 г.;
  
• 
  Джозеф Райт «Кузница», 1773 г., «Иллюминация замка
  Св. Ангела», 1778 г. — пейзаж в искусстве Англии XVIII в.
  

• 
  Уэджвуд. Ваза из голубой яшмовой массы в виде кувшина
  с фигурой тритона, конец XVIII в.;
  
• 
  блюдо из сервиза «Зеленая лягушка», фаянс, завод Уэдж-
  вуда, 1773—1774 гг.;
  
• 
  стул в стиле Шератон. Третья четверть XVIII в.;
  

из предложенных памятников то, что, по его мнению, наиболее

ТЕМА 4. РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ И СКУЛЬПТУРА

Европеизация русского изобразительного искусства, его свет-

198

стве: от образа человека государственного к образу личности

Рекомендуемые темы и произведения

1. Человек государственный в живописи и скульптуре первой

• 
  бюст Петра I (вариант бронзового оригинала Б.-К. Растрел-
  ли, 1723—1727 гг.), «Анна Иоанновна с арапчонком» Б.-К. Рас-
  трелли. «Голова Петра» (A.M. Калло, Э.М. Фальконе). Сравни-
  тельный анализ. (Динамика образа — динамика способа их созда-
  ния — динамика стиля);
  
• 
  парсуны «Яков Тургенев», «Андрей Бесящий», И.Н. Ники-
  тин «Напольный Гетман» и «Барон Строганов». Двойной сравни-
  тельный анализ от парсуны к портрету. Историческая динамика
  образа человека — способа создания образа — стиля живописи;
  

• 
  И.Н. Никитин «Петр I на смертном ложе», А. Антропов
  «Портрет Петра III» — сравнительный анализ;
  
• 
  русская женщина в искусстве первой половины и середины
  XVIII в. (А. Матвеев «Автопортрет с женой», И. Никитин «Прас-
  ковья Иоанновна», «Наталья Алексеевна». И. Аргунов «Портре-
  ты Лобановых-Ростовских», жена неизвестного скульптора (архи-
  тектора?), А. Антропов «Портрет статс-дамы М.А. Румянцевой»).
  Характер оригинала и жанр портрета.
  

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII века.

ПОРТРЕТНЫЙ И ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНРЫ

Рекомендуемые темы и произведения

1. Душа и разум в русском портрете второй половины XVIII в.:

• 
  «души таинственной приметы» в портретах Ф. Рокотова;
  
• 
  «Лествица совершенства» в серии смолянок Д. Левицкого;
  
• 
  «Просвещенная властительница» в живописи и скульпту-
  ре второй половины XVIII в. (Екатерина II в портретах Ф. Ро-
  котова, Д. Левицкого, В. Боровиковского, Ф. Шубина, М. Коз-
  ловского);
  
• 
  просветитель эпохи Просвещения в портретах второй поло-
  вины XVIII в. (портреты Н.А. Львова и А.Ф. Кокоринова работы
  Левицкого);
  

• 
  Ф.И. Шубин — гениальный российский скульптор. Грани
  души человеческой в портретах Ф.И. Шубина. Этапы его творчес-
  кой биографии;
  
• 
  портреты Павла I в ГРМ (живопись и скульптура);
  
• 
  детский и женский портрет в русской живописи последней
  трети XVIII в.
  

• 
  античные мотивы в скульптуре и живописи XVIII в.;
  
• 
  библейские сюжеты в скульптуре и живописи XVIII в.;
  
• 
  отечественная история в скульптуре и живописи XVIII в.
  

(в музее Академии художеств)

1. 
   Академический рисунок.
   
2. 
   Гравюра в Академии художеств.
   
3. 
   Этюды натурщиков.
   
4. 
   Ученическая скульптура.
   
5. 
   Программная живопись.
   

Динамика архитектурных стилей. Исторические и мировоз-

1. 
   Дворец Петра I в Летнем саду (с интерьером). Зимний дво-
   рец. Строгановский дворец. Академия художеств. Академия наук.
   
2. 
   Петропавловская крепость. Архитектурный комплекс Эр-
   митажа.
   
3. 
   Строгановский дворец. Комплекс зданий РГПУ им. А.И. Гер-
   цена на Мойке.
   
4. 
   Строгановский дворец. Меншиковский дворец. Дворец Пет-
   ра II. Двенадцать коллегий. Академия наук.
   
5. 
   Смольный монастырь. Комплекс зданий Эрмитажа. Акаде-
   мия наук.
   

1. 
   Дворцовая набережная как архитектурное целое.
   

7. Экскурсия в пригород (Гатчина, Павловск, Петергоф, Цар-

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1. 
   Алпатов М.В. Всеобщая история искусств. М„ 1949. Т. 2.
   
2. 
   Бирюкова Н.Ю. Западноевропейское искусство XVII—XVIII вв.
   Л., 1972.
   
3. 
   Бунин А.В., Саваренская Г.Ф. История градостроительного
   искусства. М., 1979. Т. 1.
   
4. 
   Виппер Б.Р. Английское искусство. М., 1945.
   
5. 
   Виппер Б.Р. Проблема реализма в итальянской живописи
   XVII—XVIII вв. М., 1966.
   
6. 
   Всеобщая история архитектуры. М., 1969. Т. 7.
   

7. 
   Всеобщая история искусства. М., 1963. Т. 4.
   
8. 
   Дени Дидро об искусстве. М., 1936. Гл. 1. Ч. 2.
   
9. 
   Дени Дидро. Салоны. М., 1989. Т. 1—2.
   

10. 
    Западноевропейская художественная культура XVIII в.:
    Сб. статей. М., 1964, 1980.
    
11. 
    Золотое Ю.К. Французский портрет XVIII в. М., 1968.
    
12. 
    История искусства зарубежных стран XVII—XVIII вв.
    М., 1988.
    
13. 
    История искусства стран Западной Европы от Возрожде-
    ния до начала XX в. 1980.
    
14. 
    Кантор A.M. Искусство XVIII в. М., 1977.
    
15. 
    Клара Гараш. Венецианская живопись XVIII века. Музей
    изобразительных искусств в Будапеште. Будапешт, 1977.
    
16. 
    Кроль А.Е. Английские портреты XVIII века, Л., 1939.
    
17. 
    Лазарев В.Н. Старые европейские мастера. М., 1974.
    
18. 
    Лившиц Н., Зернов Б., Воронихина Л. Искусство XVIII в.
    М„ 1966.
    
19. 
    Лисенков Е.Г. Английское искусство XVIII века. Л., 1964.
    
20. 
    Малая история искусств. Искусство XVIII в. М., 1977.
    
21. 
    Мастера искусства об искусстве: В 7 т. М., 1967. Т. 4.
    
22. 
    Памятники мировой эстетической мысли. М., 1964. Т. 2.
    
23. 
    РуссоЖ.-Ж. Об искусстве. М., 1959.
    
24. 
    Россия—Франция. Век Просвещения. Русско-французские
    культурные связи в XVIII столетии: Каталог выставки. Л., 1987.
    

25. Хогартп. Анализ красоты, Л.; М., 1958.

1. 
   Апчинская Н.В. Фрагонар. М., 1982.
   
2. 
   Арнасон Г.Г. Скульптура Гудона / Пер. с англ. М., 1982.
   
3. 
   Бедэ Рудольф. Каналетто. Будапешт, 1963.
   
4. 
   Вольская В.Н. Антуан Ватто. М., 1933.
   
5. 
   Герман М.Ю. Антуан Ватто. Л., 1980.
   
6. 
   Герман М.Ю. Уильям Хогарт и его время. Л., 1977.
   
7. 
   Дьяков Л.А. Гюбер Робер. М., 1971.
   
8. 
   Золотое Ю.К. Антуан Ватго. Старинные тексты. М., 1971.
   
9. 
   Золотое Ю.К. Антуан Ватто. М., 1973.
   

10. 
    Кроль А.Е. Уильям Хогард. М.; Л., 1965.
    
11. 
    Лазарев В.Н. Шарден. М., 1947.
    
12. 
    Никитюк О.Д. Франческо Гварди. М., 1968.
    
13. 
    Ольшанская Н. Тьеполо. М., 1957.
    
14. 
    Тьеполо Джованни Батиста: Альбом / Вступ. ст. Л.Н. Са-
    льиной. Л.; М., 1963.
    
15. 
    Чегодаев А.Д. Антуан Ватто. М., 1963.
    
16. 
    Якимович А.К. Об истоках и природе искусства Ватто
    // Западноевропейская художественная культура XVIII в. М.,
    1980.
    
17. 
    Якимович А.К. Шарден и французское Просвещение. М.,
    1981.
    

1. 
   Бирюкова Н.Ю. Французские шпалеры конца XV—XX вв. в
   собрании Эрмитажа. Л., 1974.
   
2. 
   Бюрюкова Н.Ю. Французская фарфоровая пластика XVIII в.
   Л., 1962.
   
3. 
   Герц В.К. Паралитик. Л., 1949.
   
4. 
   Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись:
   Каталог. Л., 1976. Т. 1.
   
5. 
   Жан-Батист Грез. Рисунки из собрания Эрмитажа. Л., 1977.
   
6. 
   Западноевропейский фарфор XVIII—XIX вв.: Путеводитель.
   М., 1956.
   

202

8. 
   Зарецкая Э.В., Косарева Н.К. Западноевропейская скульп-
   тура в Эрмитаже. Л., 1975.
   
9. 
   Кроль А.Е. Английская живопись XVI—XIX веков в Эрми-
   таже. Л., 1961.
   

10. 
    Кроль А.Е. Джордж Морланд и его картины в Эрмитаже.
    Л., 1963.
    
11. 
    Лившиц Н.А. Франсуа Буше «Пастушеская сцена». Л., 1948.
    

13. 
    Немилова И.С. Ватто и его произведения в Эрмитаже. Л., 1964.
    
14. 
    Немилова И.С. Загадки старых картин. М., 1973.
    
15. 
    Немилова И.С. Затруднительное предложение // Сокрови-
    ща Государственного Эрмитажа. Л., 1963.
    

16. 
    Немилова И.С. Картина Ватто «Актеры итальянской ко-
    медии» и проблема портрета в творчестве Ватто // Западноевро-
    пейское искусство. Л., 1970.
    
17. 
    Немилова И.С. К вопросу о творческом процессе А. Ватто //
    Искусство Запада. М., 1971.
    
18. 
    Немилова И.С. Новая картина Франсуа Буше // Труды Госу-
    дарственного Эрмитажа. Западноевропейское искусство. 1960. Т. 6.
    
19. 
    Немилова И.С. «Пейзаж с водопадом» и проблема освое-
    ния Ватто художественного наследия прошлого // Труды Госу-
    дарственного Эрмитажа. Отдел западноевропейского искусства.
    Л., 1963.
    
20. 
    Немилова И.С. Симон Шарден и его картины в Эрмитаже.
    Л., 1961.
    
21. 
    Немилова И.С. Французская живопись XVIII в. в Эрмита-
    же: Научный каталог. Л., 1982.
    
22. 
    Нотгафт Е.Г. Атрибуты искусства и проблема аллегори-
    ческого натюрморта у Шардена // Ежегодник Государственного
    Эрмитажа. Л., 1937.
    
23. 
    Нотгафт Е.Г. Ж.-Б. Удри и его произведения в Эрмитаже //
    Труды отдела западноевропейского искусства. Л., 1941. Т. 2.
    
24. 
    Шербачева М.И. Картины Тьеполо из дворца Дольфино в
    Эрмитаже. Л., 1941.
    

1. 
   Алпатов М.В. Очерки по истории русского искусства: В 2 т.
   М., 1967.
   
2. 
   Андроникова М. Об искусстве портрета. М., 1975.
   

3. Валицкая А.П. Русская эстетика XVIII в. М., 1983.

4. 
   Верещагина А.Г. Художник. Время. История: Очерки
   русской исторической живописи XVIII—XIX — начала XX в.
   Л., 1973.
   
5. 
   Виппер Б.Р. Архитектура русского барокко. М., 1978.
   
6. 
   Всеобщая история архитектуры: В 12 т. М., 1968. Т. 6.
   
7. 
   Грабарь И. История русского искусства. М., 1960—1964.
   Т. 6—8.
   
8. 
   Избранные произведения русских мыслителей второй поло-
   вины XVIII в.: В 2 т. М., 1952.
   
9. 
   История русского искусства / Под ред. И.Э. Грабаря. М.,
   1960—1964. Т. 6—8.
   

10. 
    История русского искусства / Ред. В.И. Плотников. М., 1980.
    
11. 
    История эстетики. Памятники мировой эстетической мыс-
    ли. М., 1964. Т. 2.
    
12. 
    Коваленская Н.Н. Русский классицизм. М., 1964.
    
13. 
    Лихачев Д.С. Поэзия садов. СПб., 1991.
    
14. 
    Лужецкая О.П. Техника масляной живописи русских мас-
    теров XVIII—XIX вв. М., 1965.
    

XVIII в. М., 1965.

16. 
    Русская архитектура. М., 1988.
    
17. 
    Русское искусство. Барокко. М., 1977.
    
18. 
    Русское искусство первой четверти XVIII в.: Материалы и
    исследования. М., 1974.
    
19. 
    Русское искусство XVIII в.: Материалы и исследования.
    М., 1973.
    

22. 
    Русский портрет XVIII—XIX вв. в музеях РСФСР. М., 1976.
    
23. 
    Савинов А.Н. Академия художеств. М.; Л., 1948.
    
24. 
    Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII — начала
    

25. Шарандак Н.П. Русская портретная живопись петровско-

1. 
   Алексеев М.П. Вольтер и русская культура XVIII в. // Воль-
   тер. Статьи. Материалы, Л., 1947.
   

1. 
   Алексеева Т.В. Боровиковский. М., 1975.
   

3. 
   Аркин П.Н. Растрелли. М., 1954.
   
4. 
   Валицкая А.П. Дмитрий Григорьевич Левицкий. Л., 1985.
   
5. 
   Гершензон-Чегодаева Н.В. Левицкий. М., 1964.
   
6. 
   Денисов Ю.М., Петров А.Н. Зодчий Растрелли. Л., 1963.
   
7. 
   Ильина Т.В. Иван Вишняков. Массовая библиотека по ис-
   кусству. Л., 1980.
   
8. 
   Ильина Т.В. Иван Яковлевич Вишняков. М., 1979.
   
9. 
   Иогансен М.В. Михаил Земцов. Л., 1975.
   

10. 
    Каганович А.Л. Антон Лосенко и русское искусство сере-
    дины XVIII столетия. М., 1968.
    
11. 
    Каганович А.Л. «Медный всадник». История создания
    монумента. Л., 1975.
    
12. 
    Коршунова М.Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988.
    
13. 
    Кючарианц Д.А. Антонио Ринальди. Л., 1976.
    
14. 
    Лапшина Н.П. Федор Степанович Рокотов. М., 1979.
    
15. 
    Лебедева Т.А. Иван Никитин. М., 1976.
    
16. 
    Лебедянский М.С. Алексей Зубов. Массовая библиотека
    по искусству. Л., 1981.
    
17. 
    Лисаевич И. Первый архитектор Петербурга. Л., 1971.
    
18. 
    Малиновский К.В. М.И. Махаев. Л., 1978.
    
19. 
    Молева Н. Иван Никитин. М., 1972.
    
20. 
    Некрасова Е.А. Ломоносов — художник. М., 1980.
    
21. 
    Овсянников ЮМ. Доменико Трезини. Жизнь в искусстве.
    Л., 1987.
    
22. 
    Сахарова И.Н. Антропов. М., 1974.
    
23. 
    Селинова Т.А. Иван Петрович Аргунов. М., 1973.
    
24. 
    Сучков Г.С. Рокотов. М., 1976.
    
25. 
    Талепоровский В.Н. Кваренги. М., 1954.
    
26. 
    Талепоровский В.Н. Чарльз Камерон. М., 1939.
    
27. 
    Яковлева Н.А. Федот Иванович Шубин. Л., 1984.
    
28. 
    Яковлева Н.А. Григорий Угрюмов. Л., 1982.
    

IV ЭТАП: ПРОБЛЕМНАЯ ЭКСКУРСИЯ

Студент на протяжении нескольких семестров учился работать
с произведениями искусства поэтапно: от анализа одного художе-
ственного памятника до разработки монографической экскурсии.

Теперь перед ним особая задача: разработка проблемной эк-

205

В чем же суть задания — проблемная экскурсия? Поясним

Как готовиться к выполнению задания такого плана? Многие эле-

Предварительная работа по подготовке к занятию проблем-

В процессе реализации темы «Религиозные искания...» целесо-

Одновременно тщательно и подробно изучаются источники,

Только после сопоставления разных «точек» смысловых пла-

206

Создание экскурсии проблемного плана требует широкой эру-

Темы для организации занятий проблемного типа могут быть

Но студент должен уметь формулировать проблемы, которые

В музейной среде необходимо учитывать специфику собра-

Формы проведения занятия проблемного характера или дис-

Весьма полезным для будущего учителя будет опыт, приобре-

Педагогу, ведущему изобразительное искусство в школе, очень

207

ТЕМА 1. ИСКУССТВО ФРАНЦИИ

-
Основные проблемы

Разнообразие художественной жизни Франции. Романтичес-
кие и классические тенденции, реализм и салонная живопись.

Рекомендуемые темы и произведения

1. 
   Летьер Г. «Смерть Катона Утического» — классическое
   произведение, анализ сюжетного строя, пластики холста.
   

1. 
   Давид и его школа в собрании Эрмитажа:
   

• 
  Жак Луи Давид «Сафо и Фаон», 1809 г. — картина, харак-
  терная для последнего периода творчества живописца, черты ака-
  демического мышления в этом полотне;
  
• 
  Антуан Жан Гро «Наполеон Бонапарт на Аркольском мо-
  сту», около 1797 г. — черты романтического и классицистическо-
  го стиля в этом холсте;
  
• 
  Жан-Огюст Доминик Энгр «Портрет графа Гурьева Н.Д.»,
  1821 г.;
  
• 
  Пьер Нарсис Герен «Морфей и Ирида», «Сафо на Левкадской
  скале» — традиции академизма, характеристика живописной манеры.
  

• 
  Карл Берне «Наполеон на охоте в Компьенском лесу»;
  

• 
  Орас Берне «Голова араба», 1819 г., «Портрет генерала Паб-
  ло Морильо», 1822 г., «Сражение на море», «Автопортрет» и др.;
  
• 
  Эжен Делакруа «Охота на львов в Марокко», 1854 г., «Ма-
  рокканец, седлающий коня», 1855 г. — образ природы в произве-
  дениях Э. Делакруа. Колористическая система художника;
  

• 
  Бари анималистические скульптурные композиции.
  

— Ипполит Поль Деларош «Портрет Генриэтты Зонтаг», «От-

208

• 
  Франсуа Ксавье Винтерхальтер «Портрет графини О.Э. Шу-
  валовой», «Портрет княгини Т.А. Юсуповой» и другие — сопостав-
  ление с романтическими и классическими портретами;
  
• 
  Жан Леон Жером «Дуэль после маскарада», 1857 г., «Про-
  дажа невольницы», «Бассейн в гареме» — характер интерпрета-
  ции римской истории в творчестве классицистов и салонных живо-
  писцев. Анализ композиционного мышления салонных художников.
  

• 
  Теодор Руссо — основатель школы. Анализ композицион-
  ного мышления художника и техники живописи. «Вид в окрестно-
  стях Гранвиля», 1833 г. — программное произведение школы.
  «Рынок в Нормандии», «Пейзаж с пахарем», «Пейзаж с мости-
  ком», «Пейзаж» — сравнение с пейзажами романтиков и класси-
  цистов. Образ природы в переписке Теодора Руссо и Камиля Коро;
  
• 
  Нарсис Виржиль Диаз де ла Пенья «Цыгане, слушающие
  предсказания молодой гадалки», 1848 г., «Лесная дорога», «Пей-
  заж с сосной», «Опушка леса» — передача «острых» состояний
  природы, особенности живописной манеры Диаза;
  
• 
  Жюль Дюпре «Лесной пейзаж», «Деревенский пейзаж»,
  «Пейзаж с коровами», «Осенний пейзаж», 1850 г. — передача
  движения, света, «дыхания природы» в работах Дюпре. Т. Руссо
  и Ж- Дюпре — сходство и различие;
  
• 
  Шарль Франсуа Добиньи «Пруд», «Берег», «Берега реки
  Уазы», «Берег моря в Виллервиле», 1876 г. — произведения вто-
  рого поколения барбизонцев, пленерное видение природы.
  

• 
  Камиль Коро «Пейзаж с озером», «Крестьянка, пасущая коро-
  ву у опушки леса», «Пруд в лесной чаще», «Озеро» и др. — создатель
  «пейзажа настроения» — валерная живопись, ее характеристика;
  
• 
  Франсуа Милле «Крестьянки с хворостом», «Пейзаж с кре-
  стьянами» — размышления художника о крестьянине, Боге, Зем-
  ле и природе;
  
• 
  Гюстав Курбе «Пейзаж с мертвой лошадью» — сопоставле-
  ние с произведениями мастеров барбизонской школы живописи.