Министерство образования и науки Российской Федерации
Санкт-Петербургский государственный университет
Философский факультет
Рассмотрено и рекомендовано:
на заседании кафедры философской антропологии
протокол от ______ № ____
Заведующий кафедрой
__________________Б.В.Марков
|
УТВЕРЖДАЮ
декан факультета философии и политологии
______________ Ю.Н.Солонин
|
ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ
ЕВРОПЕЙСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ: ИСТОКИ И ИСТОРИЯ
для студентов дневного отделения философского факультета,
специальность «культурология»
Автор к.ф.н., доц. И.К.Романова
Рецензент д.ф.н., проф. Е.Г.Соколов
Санкт-Петербург
2009
1. Организационно-методический раздел
1.1. Цель курса состоит в изучении основных этапов развития немого кинематографа, а также основных проблем, связанных с этим становлением. Спецкурс предусматривает сведение ретроспективного, описательного и аналитического аспектов рассмотрения проблемы немого кино.
1.2. Задачи курса заключаются в изучении художественной системы средств кинематографа, реализующих идею зримости, ознакомлении с историей немого кино и основными теоретическими трудами, посвященными этой истории, сравнении повествовательных механизмов кино и литературы.
1.3. Место курса в профессиональной подготовке студента. Дисциплина «Европейский кинематограф: истоки и история» является вспомогательной в подготовке профессионального культуролога и служит источником для изучения других культурологических дисциплин.
1.4. Требования к уровню освоения содержания курса: знать содержание курса, периодизацию, основные школы, направления раннего кинематографа и их представителей, уметь анализировать отдельные кинематографические произведения, самостоятельно работать с текстами, посвященными исследованию в области кинотеории.
2. Объем дисциплины, виды учебной работы, форма текущего, промежуточного и итогового контроля.
Аудиторных занятий – 68 часов.
Из них лекций – 34 часа, практических занятий – 34 часа.
Самостоятельная работа студента – часов.
Трудоемкость дисциплины – часов.
Распределение учебного времени
|
Наименование темы
|
Всего часов
|
Аудиторные занятия
|
Лекции
|
Семинары
|
1
|
Возникновение кинематографа
|
|
|
|
2
|
Кино и литература
|
|
|
|
3
|
Американское немое кино
|
|
|
|
4
|
Экспрессионизм в немецком кинематографе
|
|
|
|
5
|
Теория монтажа
|
|
|
|
6
|
Метод режиссуры С.Эйзенштейна
|
|
|
|
7
|
Актер в немом кино
|
|
|
|
8
|
ФЭКСы и динамический принцип в культуре ХХ века.
|
|
|
|
9
|
Революция в документальном кино.
|
|
|
|
10
|
Художественная модель Нового Мира.
|
|
|
|
Форма текущего контроля: контроль за посещаемостью занятий и активностью студентов.
Форма промежуточного контроля: проведение контрольных опросов.
Форма итогового контроля: экзамен.
Изучение дисциплины по семестрам: 1-й семестр, лекции –34 часа, практические занятия –34 часа.
3.1. Темы дисциплины, их краткое содержание и виды занятий.
Тема 3.1.1. Возникновение кинематографа.
Фундаментальное открытие братьев Люмьер. Принцип равномерного движения кадров. Единое и дискретное. Новая интенсивность. Конструирование сюжета. Видеологические объекты. Лубочная природа раннего кинематографа: совмещение гиньоля и магии экранного движения. Трюковые фильмы Жоржа Мельеса: «Путешествие на Луну» (1902 г.). Авторизация кино: Аста Нильсен, Макс Линдер, Пола Негри.
Тема 3.1.2. Кино и литература.
Принципиальные различия текста и зрелища. Видимость и зримость. Зримое и высказываемое. Кинонарратив. Первые опыты русского немого кино. Визуализация дискурсивных объектов. Яков Протазанов: «Пиковая дама» (1916 г.), А.Санин: «Поликушка» (1919 г.).
Тема 3.1.3. Американское немое кино.
Феномен Голливуда. Появление режиссуры в кино как самостоятельного вида творчества: Д.У.Гриффит и его фильмы «Рождение нации» (1915 г.), «Нетерпимость» (1916 г.). Производство звезд в американском кино: Р.Валентино, Д.Фэрбенкс, М.Пикфорд. Образы Чарли Чаплина: ирония и жестокость.
Тема 3.1.4. Экспрессионизм в немецком кино.
Фантазм и его киноверсия. Роберт Вине: «Кабинет доктора Калигари» (1919 г.). Демоны и злодеи в фильмах Фрица Ланга: «Доктор Мабузе – игрок» (1922 г.), «Метрополис» (1926 г.). Психоанализ в творчестве Г.В.Пабста: «Ящик Пандоры» (1929 г.). Киноимпрессионизм во французском кино. Влияние сюрреализма на французский кинематограф. Луис Бунюэль, Сальвадор Дали: «Андалузский пес» (1928 г.).
Тема 3.1.5. Теория монтажа.
Послереволюционый этап развития отечественного немого кино. Мастерская Льва Кулешова: фильмы без пленки. «Эффект Кулешова»: различные наборы означающих для одной смысловой серии. От принципа гэгов («Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924 г.) к драме психологических гештальтов («По закону», 1926 г.).
Тема 3.1.6. Метод режисуры Сергея Эйзенштейна.
Скрытая связь фотограммы с моральным сознанием. Снижение идеологической планки. «Третий смысл». Оператор как демиург. Художественное сотворение мира. «Броненосец Потемкин» (1925 г.): новые дискретные единицы смысла. Использование рессентимента в художественной конструкции.
Тема 3.1.7. Актер в немом кино.
Физиогномический опыт Эйзенштейна. Лицо и маска. Обнуление индивидуальности. Тело как поверхность для записи. Крупный план и концепция страстей. Олицетворение. Актерское кино: Иван Мозжухин, Иван Москвин, Вера Холодная. Опыт реконструкции образа актера немого кино Н.Михалковым. Дезавуирование актерской маски в «монтажном» кино: «натурщики» Кулешова, «типажи» Эйзенштейна. Попытка соединения «актерского» стиля с принципом монтажа в фильмах Всеволода Пудовкина.
Тема 3.1.8. ФЭКСы и динамический принцип в культуре 20 века.
Статическое и динамическое в кино. Доминанта движения как выражение идеи непрерывности мира. Ранние фильмы Козинцева и Трауберга: «сцепка трюков». Связь кино с ленинградской «формальной» школой. Юрий Тынянов: сценарий «Шинели» (1926 г.), «С.В.Д.» (1927 г.).
Тема 3.1.9. Революция в документальном кино.
Отказ от тематизации в кино. Ринцип спонтанности в фиксации жизненного процесса. Реальность и семиозис. Дзига Вертов и «киноки»: раскрепощение зрения, «свободная» камера, динамическая модель мира в фильме «Человек с киноаппаратом» (1929 г.). «Кино-Правда»: реализация принципа спонтанности в документальных хрониках (1922-1925).
Тема 3.1.10. Художественная модель Нового Мира.
Метаморфоз женского образа: функциональность и партийная интуиия вместо эроса и соблазна. Психоанализ в отечственном кино. Абрам Роом: новая модель любви. Тройной союз в фльме «Третья Мещанская». Фридрих Эрмлер: «Обломок империи» (1929 г.).
3.2. Перечень примерных контрольных вопросов и заданий для самостоятельной работы
В качестве самостоятельной работы рекомендуется читать литературные источники, приведенные в списке литературы
3.3. Примерные темы курсовых работ
В данной дисциплине не предусмотрены.
3.4. Примерные темы рефератов
Студент может предоставить реферат по свободно выбранной теме. Перечень вопросов для рефератов совпадает с вопросами, выносимыми на экзамен.
3.5. Примерный перечень вопросов к экзамену по всему курсу
-
Возникновение кинематографа. Специфика раннего кинозрелища.
-
Кино как повествование. Экранизация в отечественном дореволюционном кинематографе (на примере фильма Я.Протазанова «Пиковая дама»).
-
Концепция «видимого человека» Белы Балаша.
-
Экспрессионизм как художественное направление. Возникновение киноэкспрессионизма («Кабинет доктора Калигари»).
-
Основные направления в развитии киноэкспрессионизма. Использование света в экспрессивном монтаже.
-
Раннее творчество Фрица Ланга («Нибелунги. Смерть Зигфрида», «Метрополис»).
-
Общая характеристика немецкой «камерной драмы». Психоанализ в творчестве Г.В.Пабста («Ящик Пандоры»).
-
Крупный план в немом кино (на примере фильма «Страсти Жанны д’Арк»).
-
Французская киномысль эпохи немого кино (Ричотто Канудо, Марсель Л’Эрбье, Абель Ганс). Интенсивный монтаж (на примере фильма А.Ганса «Наполеон»).
-
Теория фотогении Луи Деллюка.
-
Французский киноавангард 20-х годов.
-
Сюрреализм как художественное направление и его влияние на французский кинематограф.
-
Эпический кинематограф Д.У.Гриффита (на примере фильма «Нетерпимость»). Основные характеристики органического монтажа.
-
Комедийный жанр в немом кинематографе: Чарли Чаплин и Бастер Китон.
-
Формальная школа (В.Шкловский, Ю.Тынянов) и механизмы киноповествования (на примере фильмов «Третья Мещанская», «Шинель»).
-
Советская школа монтажа (Л.Кулешов, С.Эйзенштейн, Дзига Вертов).
4.1. Перечень обучающих, контролирующих и расчетных программ, диафильмов, слайд-фильмов, кино- и видеофильмов
В ходе изучения спецкурса предполагается просмотр следующих фильмов (полностью или отдельных эпизодов):
-
Кабинет доктора Калигари
-
Нибелунги
-
Метрополис
-
Доктор Мабузе – игрок
-
Носферату
-
Последний человек
-
Ящик Пандоры
-
Страсти Жанны д’Арк
-
Наполеон
-
Нетерпимость
-
Третья Мещанская
-
Шинель
-
Человек с киноаппаратом
-
Старое и новое
4.2. Активные методы обучения
Основу данного курса составляют обычные методы аудиторных лекций с использованием элементов диалога преподавателя со студентами
4.3. Материальное обеспечение дисциплины, технические средства обучения и контроля
Лекционная аудитория, оборудованная аппаратурой для просмотра фильмов.
4.4.Список литературы -
Антология французского сюрреализма: 20-е годы. М., 1994.
-
Антонен Арто. Предисловие к «Раковине и священнику». Кино и реальность // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
М.С.Арлазоров. Протазанов. М., 1973.
-
А.Базен. Введение к символическому истолкованию образа Чарли // А.Базен. Что такое кино? М., 1972.
-
А.Базен. Эволюция киноязыка // А.Базен. Что такое кино? М., 1972.
-
Б.Балаш. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968.
-
Клод Бейли. Кино: фильмы, ставшие событиями. СПб., 1998.
-
Л.Бунюэль. О фотогеничном плане // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
Д.Вертов. Как родился и развивался «киноглаз» // Искусство кино, № 2, 1986.
-
Д.Вертов. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1965.
-
Е.Винниченко. «Старое и новое» (1929, С.Эйзенштейн) // Искусство кино, № 7, 1989.
-
Е.Винниченко. «Человек с киноаппаратом» (1929, Д.Вертов) // Искусство кино, № 12, 1989.
-
А.Вирмо, О.Вирмо. Мэтры мирового сюрреализма. СПб., 1996.
-
Абель Ганс. Время изображения пришло! // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
Е.С.Громов. Л.В.Кулешов. М., 1984.
-
С.Дали. Художественный фильм. Антихудожественный фильм // Искусство кино, № 6, 1992.
-
Ж.Делёз. Кино. М., 2004.
-
Луи Деллюк. Фотогения кино. М., 1924.
-
Жермен Дюлак. Эстетика. Помехи. Интегральная синеграфия // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
Л.А.Зайцева. Киноязык: освоение речевой природы. М., 2001.
-
Л.А.Зайцева. Рождение российского кино. М., 1999.
-
Н.А.Изволов. Феномен кино: история и теория. М., 2001.
-
Ричотто Канудо. Манифест семи искусств // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
А.Караганов. Всеволод Пудовкин. М., 1983.
-
Рене Клер. Ритм // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
О.Ковалов. «С.В.Д.» (1927) // Искусство кино, № 6, 1987.
-
Г.Козинцев. Глубокий экран // Г.Козинцев. Собрание сочинений в 5 томах, т.1, гл.2. Л., 1982.
-
С.В.Комаров. Великий немой. Из истории зарубежного киноискусства (1895-1930). М., 1994.
-
З.Кракауэр. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974.
-
З.Кракауэр. Психологическая история немецкого кино. От Калигари до Гитлера. М., 1977.
-
Л.Кулешов. Воспоминания. Режиссура. Драматургия // Л.Кулешов. Собрание сочинений в 3-х томах, т.2. М., 1988.
-
Л.В.Кулешов. Статьи, материалы. М., 1979.
-
Фернан Леже. Критическое эссе о пластическом значении фильма Абеля Ганса «Колесо»// Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
В.Листов. «Одиннадцатый» (1928, Д.Вертов) // Искусство кино, № 9, 1988.
-
В.Михалкович. «Потомок Чингис-хана» (1928, В.Пудовкин) // Искусство кино, № 5, 1988.
-
В.Михалкович. Рождение киноповествования // Экранные искусства и литература. Немое кино. М., 1991.
-
Монтаж: Литература. Искусство. Театр. Кино. М., 1988.
-
В.Подорога. С.Эйзенштейн: второй экран // Искусство кино, № 10, 1993.
-
Поэтика кино / Под ред. Б.Эйхенбаума. М.-Л., 1927.
-
В.И.Пудовкин. Статьи о киноискусстве. М., 1966.
-
Л.М.Рошаль. Дзига Вертов. М., 1982.
-
Ж.Садуль. Всемирная история кино в 6-ти томах. М., 1958-1982.
-
Т.Ф.Селезнева. Киномысль 1920-х годов. Л., 1972.
-
Словарь французского кино. Минск, 1998.
-
Ежи Теплиц. История киноискусства 1895 – 1927. М., 1968.
-
Л.Трауберг. Мир наизнанку. Социально-критические мотивы в американской кинокомической 1910 – 1930-х годов. М., 1984.
-
Ю.Н.Тынянов. Кино – слово – музыка. О сценарии. Об основах кино. О фэксах // Ю.Н.Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.
-
Л.Б.Фелонов. Монтаж в немом кино. М., 1973. Ч.1. Фильмы Люмьера и Мельеса. Ч.2. Ранние английские фильмы.
-
С.И.Фрейлих. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992.
-
Е.Хохлова. Новое об «эффекте Кулешова» // Искусство кино, № 6, 1992.
-
Ю.Г.Цивьян. Историческая рецепция кино. Кинематограф в России. 1896 – 1930. Рига, 1991.
-
Ю.Г.Цивьян. К семиотике надписей в немом кино // Ученые записки Тартусского университета. 1988. Вып. 831. Труды по знаковым системам 22.
-
Ю.Г.Цивьян. К символике поезда в раннем кино // Ученые записки Тартусского университета. 1987. Вып. 754. Труды по знаковым системам 21.
-
Ю.Г.Цивьян. Палеограммы в фильме «Шинель» // Тыняновский сборник. Вторые Тыняновские чтения. Рига, 1986.
-
Ю.Г.Цивьян, Е.Тоддес. Не кинограмота, а кинокультура. Кино и литература в творчестве Юрия Тынянова // Искусство кино, № 7, 1986.
-
А.Чернышев. От презрения к признанию. Дооктябрьская театральная печать о кино // Искусство кино, №2, 1984.
-
Жорж Шарансоль. Абстрактный фильм // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
В.Б.Шкловский. За 60 лет. Работы о кино. М., 1985.
-
В.Б.Шкловский. Роом. Жизнь и работа. М., 1929.
-
В.Б.Шкловский. Эйзенштейн. М., 1976.
-
С.М.Эйзенштейн. Монтаж аттракционов. За кадром. Четвертое измерение в кино // С.М.Эйзенштейн. Монтаж. М., 1998 (Или в его же «Избранных произведениях» в 6-ти томах, т.2, М., 1964).
-
Энциклопедия экспрессионизма. М., 2002.
-
Марсель Л’Эрбье. Гермес и молчание // Из истории французской киномысли. Немое кино. М., 1988.
-
М.Ямпольский. «Андалузский пес» (1928) // Искусство кино, № 2, 1988.
-
М.Ямпольский. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М., 1993.
-
М.Ямпольский. Наблюдатель. Очерки истории видения. М., 2000.
-
М.Ямпольский. Лицо-маска и лицо-машина // Киносценарии, 1991, № 5.
-
М.Ямпольский. «Сломанные побеги» (1919, Д.У.Гриффит) Искусство кино, № 12, 1989.
-
М.Ямпольский. «Страсти Жанны д’Арк» (К.Т.Дрейер, 1927) // Искусство кино, № 10, 1987.
-
М.Ямпольский. «Ящик Пандоры» (1928, Г.В.Пабст) // Искусство кино, № 9, 1988.
Достарыңызбен бөлісу: |