Реферат на тему: "Творчество Оскара Нимейера"

КАСПИЙСКИЙ ОБЩЕСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Академия Cтроительства, Архитектуры и Дизайна
Реферат на тему: “Творчество Оскара Нимейера”
По дисциплине: Современная История Архитектуры 
Выполнил: Студент Арх21-7р 
Крыжевский Кирилл 
Алматы 2023 

Введение 
Современное движение в архитектуре, с его взлетами и падениями, выдвинуло целую 
плеяду выдающихся мастеров-художников и мыслителей, создавших произведения, 
которые войдут в золотой фонд истории мирового зодчества.
Пионеры современного движения, и прежде всего Франк Ллойд Райт, Вальтер 
Гропиус, Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, сложились как профессионалы и 
работали в наиболее экономически развитых капиталистических странах и в своем 
творчестве отразили некоторые характерные особенности их социально-
экономического, технического и культурно-идеологического развития. 
Но уже география так называемого "второго поколения" современных архитекторов 
Запада оказалась несравненно шире. Выдающееся место в этой плеяде занимает 
бразильский архитектор Оскар Нимейер. Бразилия - одна из крупнейших по 
территории и численности населения стран мира, обладающая громадными 
природными богатствами. В XX в. Бразилия переживает процесс быстрого 
экономического, прежде всего промышленного, развития, бурной урбанизации.
Популярность Нимейера связана не только с его исключительно яркой и плодотворной 
профессиональной деятельностью, но и с активностью теоретика и публициста, а 
также с его общественной деятельностью, с постоянной борьбой за мир, национальную 
независимость и социальный прогресс, за развитие экономических и культурных 
связей Бразилии с другими странами. 
1. Краткая биографическая справка: начало жизненного пути 
Оскар Нимейер Суарис Фильу родился 15 декабря 1907 г. в Рио-де-Жанейро, в 
обеспеченной семье и воспитывался в доме родителей матери. Его родители - 
португальцы, но среди далеких предков архитектор называет немцев и индейца из 
племени арарибойа, которое жило когда-то в районе Рио-де-Жанейро. У Оскара было 
пять братьев и сестер, одна из которых умерла в раннем детстве. Мать скончалась, 
когда Оскар был совсем юным, а отец в глубокой старости, удалившись от дел, часто 
приходил в мастерскую О. Нимейера и наблюдал за его работой. 
Оскар учился в привилегированном колледже, где впервые проявил интерес к 
архитектуре. В 21 год Оскар женился; его дочь Ана Мария стала художником-
декоратором и в 50 - 70-е годы участвовала в работах отца.
В 1930 г. он поступил на архитектурный факультет Национальной школы изящных 
искусств. Момент начала профессионального формирования Нимейера был очень 
важным и острым в развитии бразильского зодчества. 1930-й год был не просто 
рубежом двух десятилетий. В этом году произошел государственный переворот, 
который оттеснил от власти консервативных латифундистов и открыл более широкие 
перспективы для капиталистического индустриального развития Бразилии. 
В конце 1930 г. директором Национальной школы изящных искусств был назначен 
молодой архитектор и общественный деятель Лусиу Коста. Из-за сопротивления 
реакционной профессуры он менее чем через год, несмотря на поддержку студентов, 

объявивших забастовку протеста, был вынужден уйти с поста директора, а его 
программа почти не была реализована. 
Покинув Национальную школу изящных искусств, Л. Коста решил внедрять новое в 
практическом строительстве и в 1932 г. вместе с Г. Варшавчиком организовал 
проектную мастерскую. Не бросая учебы, О. Нимейер поступил к ним на работу и 
участвовал в разработке нескольких проектов. 
О. Нимейер окончил Национальную школу изящных искусств в 1934 г. Первые 
самостоятельные проекты он выполнил в 1936 г. 
2. Начало творческого пути 
Уход Коста уже не мог приостановить проникновение новых идей в студенческую 
среду. Через 30 лет Нимейер вспоминал: "Мы впервые знакомились с творчеством Ле 
Корбюзье на скамьях Национальной архитектурной школы в Рио-де-Жанейро. Мы 
изучали его, перелистывая альбомы, стремясь понять замыслы, обнаружить в каждом 
штрихе, в каждой кривой ту или иную архитектурную задачу". Ле Корбюзье сам 
активно пропагандировал свои принципы и в 1929 г. выступил с лекциями в Сан-Паулу 
и Рио-де-Жанейро.
Первой осуществленной постройкой Нимейера стали детские ясли в Рио-де-Жанейро 
(1937 г.). Композиция окруженного зеленью здания построена на сопоставлении двух 
объемов: вытянутого двухэтажного с садом на плоской крыше и поднятого на столбах 
кубического четырехэтажного.
Во второй половине 30-х годов "началась", по выражению Нимейера, бразильская 
национальная школа современной архитектуры. Ее первым, ярким, монументальным и 
своеобразным произведением стало здание министерства просвещения и 
здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Нимейер не без труда добился, чтобы его 
включили в состав коллектива проектировщиков, который возглавил Л. Коста, но там 
творческие и организаторские способности молодого архитектора раскрылись очень 
быстро. В июле-августе 1936 г. проект консультировал специально приглашенный Ле 
Корбюзье. Проект (архитекторы Л. Коста, О. Нимейер, А. Рейди, Ж. Морейра, К. Леан, 
Э. Васконселус, консультант Ле Корбюзье, инженер Э. Баумгарт, художники К. 
Портинари, Б. Джорджи, С. Антониу, Ж. Липшиц, ландшафтный архитектор Р. Бурли-
Маркс) был в основном закончен в январе 1937 г., и сразу начались строительные 
работы. В 1939 г., после ухода Коста, разработку проекта возглавил О. Нимейер. 
3. Работы в Пампульи 
Начало 40-х годов - время нарастающей творческой активности Нимейера. Растет его 
известность, расширяется размах выполняемых им проектных работ.
Важнейшей работой Оскара Нимейера начала 40-х годов стал спортивно-
увеселительный комплекс на берегах озера в Пампульи, тогда пригороде крупного 
промышленного центра Белу-Оризонти. Начинавший в те годы свою политическую 
карьеру Жуселину Кубичек ди Оливейра (будущий президент Бразилии) задумал 
превратить тогда пустынную местность в зону отдыха для обеспеченных горожан. 

В кратчайший срок архитектор разработал эскизы всех намеченных к строительству 
объектов
*
, и уже в 1942 г. первые сооружения были завершены.
Казино, задуманное как своеобразный клуб, расположено на небольшом полуострове и 
доминирует над окружающим ландшафтом. Находясь в помещении, посетитель почти 
не ощущает границы между внутренним и наружным пространством. С той же целью 
танцзал, помещенный в нижней части овального объема, почти незаметно переходит в 
окружающую его террасу.
Яхт-клуб был задуман как спортивный центр зоны отдыха. Рядом с ним расположены 
открытый плавательный бассейн, теннисные корты, баскетбольные и волейбольные 
площадки.
В нижнем этаже здания - эллинг и подсобные помещения. На втором - ресторан и 
клубные помещения. Фасады верхнего этажа оформлены соответственно их 
ориентации: южный и обращенный к озеру восточный (торцовый) полностью 
остеклены, западный - глухой, а северный защищен вертикальными планками, которые 
образуют у западного торца пологую кривую, обрамляющую лоджию.
Ресторан: Криволинейные очертания играют важную композиционную роль во всех 
сооружениях Пампульи и целиком определяют построение тонко вписанного в 
ландшафт оригинального ресторана с танцевальным залом.
Ресторан расположен на небольшом островке у берега озера. Композиция основного 
объема ресторана построена на основе круга: круглый, что отвечает островному 
размещению здания, зал, охваченный полумесяцем кухонных и подсобных помещений, 
круглая танцплощадка. Всё здание подчинено идее предельно возможного вписывания 
в ландшафт вплоть до подчинения его прихотливым линиям.
Церковь: Среди построек Пампульи выделяется церковь св. Франциска Ассизского. 
Небольшой пластичный объем ее вместе с многообразным живописно-декоративным 
оформлением представляет подлинный художественный ансамбль. Неф церкви 
образован слегка сходящим на конус сводом, который соединяется с четырьмя 
сомкнутыми в ряд сводами, образующими алтарную часть. Арка главного - западного - 
фасада заполнена стеклом в нижней части и вертикальными рейками на уровне хоров. 
Образ церкви был настолько нов и непривычен, что церковные власти долго 
отказывались освятить новый храм.
4. Частные дома, жилые комплексы, общественные сооружения 
Работы в Пампульи обозначили собой не только творческую, но и профессиональную 
зрелость Оскара Нимейера и его широкое признание на родине. С середины 40-х годов 
он буквально не знает отбоя от заказов и сам берется за выполнение проектов самого 
различного объема и назначения.
В 40 - 50-е годы проектирование О. Нимейером многочисленных особняков и дач дало 
важные художественные результаты. Планировка особняков и вилл задумывалась им, 
как правило, более свободной, раскрытой прозрачными главными фасадами в 
пространство, где каждое помещение промывается свежим, смягчающим летнюю жару 
воздухом.

Расположенный на зеленой поляне среди холмов домик программно прост. Общая 
комната, занимающая всю ширину здания, и три небольшие спальни обращены на 
восток - к океану, вспомогательные помещения - в противоположную сторону. Перед 
каждой комнатой имеются изолированные террасы с деревянными солнцезащитными 
решетками. 
Стремясь к удовлетворению бытовых и художественных потребностей своей семьи и 
руководствуясь собственным вкусом, архитектор использовал разнообразные 
выразительные средства: сложное развертывание пространственной композиции в ее 
взаимосвязи с природным окружением, динамичные архитектурные формы, фактуру 
строительных и отделочных материалов, элементы благоустройства, цвет, скульптуру. 
Здание расположено на обрывистой искусственной террасе между двумя покрытыми 
зеленью холмами, с которой открывается вид на Атлантический океан. 
Жилые комплексы: 
Постоянное внимание О. Нимейер тогда уделял еще одной важной типологической 
теме - многоквартирному (часто высотному) жилому дому с развитым обслуживанием 
и близкой к нему по назначению и структуре гостинице с номерами типа квартир. 
Помимо дороговизны земли, повышенная этажность стимулировалась рекламно-
престижными устремлениями заказчиков.
Архитектор стремился при соблюдении требований экономичности обеспечить 
пространственное богатство и комфорт в специфических условий жаркого и влажного 
климата. С этой целью обслуживающие помещения, включая кухни, обычно 
сосредоточиваются в глубине корпуса. Они освещаются вторым светом и 
вентилируются через специальные вытяжные шахты. Санузлы, как правило, 
совмещенные. Большинству комнат приданы вытянутые пропорции с целью отдалить 
жильцов от наружных стен. Комнаты часто имеют лоджии. Наружные стены жилых 
домов и гостиниц в эти годы проектировались Нимейером сплошь стеклянными с 
закрытыми солнцезащитными устройствами. 
Жилую часть зданий Нимейер обычно компонует по коридорной системе, что 
характерно для гостиниц и жилых домов гостиничного типа, причем коридор 
размещается через этаж или, вслед за Марсельским блоком Ле Корбюзье, через два 
этажа.
Сквозное проветривание значительно повышает в климатических условиях Бразилии 
комфортность пребывания в помещениях. В квартирах односторонней ориентации 
создание такого проветривания невозможно, хотя внутренние вентиляционные шахты 
способствуют циркуляции воздуха. В квартирах или гостиничных номерах большой 
площади Нимейер добивается сквозного проветривания, располагая помещения в 
разных уровнях, частично над или под коридором. 
Архитектор особую роль придает столбам-опорам открытого первого этажа. При 
помощи инженеров он стал разрабатывать конструкции, позволявшие увеличивать 
пролеты между опорами и отказаться от части столбов, высвободив пространство 
первого этажа. Решение было найдено в изменении геометрической формы опор, 
которым Нимейер придал очертания дву- или трезубой вилки (V или W-образные). На 

каждый зубец стойки опираются поперечные стены или колонны вышележащих 
этажей. 
Проект жилого комплекса имени губернатора Ж. Кубичека в Белу-Оризонти: 
В 1951 г. Нимейер разработал проект жилого комплекса имени губернатора Ж. 
Кубичека в Белу-Оризонти в виде двух поставленных под прямым углом высотных 
корпусов. Фото с макета. (Из двух корпусов был построен лишь один.) 
Особенно сложная задача была поставлена перед архитектором в процессе 
проектирования крупного жилого дома в Сан-Паулу, задуманного заказчиком в 
комплексе с крупным отелем для туристов, кинотеатром, гаражом, ресторанами, 
магазинами и т. п. К тому же угловой участок был крайне ограничен. 
В глубине участка он разместил кинотеатр, на углу поставил параллелепипед 
гостиницы, за ней упругой пружиной изогнул жилое здание, выведя его торцом на 
одну улицу и противоположной частью на две другие. Между ними расположен гараж 
с садом на крыше. Два нижних этажа дома занимает пассаж магазинов, а нижний ярус 
гостиницы - ресторан. 
В 1947 г. был объявлен конкурс на поселок Национального авиационно-технического 
учебного центра примерно на 4000 жителей близ г. Сан-Жозе-дус-Кампус.
Нимейер разработал три типа двухэтажных домов-блоков. Один из блокированных 
жилых домов имеет 16 квартир в первом этаже и 20 во втором. Блокированный дом 
другого типа имеет 18 двухэтажных квартир большей площади. Блоки третьего типа 
имеют террасу, защищенную перголами и решеткой на главном фасаде, в которую 
открываются комнаты дневного пребывания. 
Внимательно прорабатывая технологическую структуру школ, Нимейер ищет средства 
защиты от солнца и обеспечения сквозного проветривания. 
Окна школы имени Жулии Кубичек в Диамантине (1951 г.) затеняет сильный вынос 
односкатной крыши, поддерживаемый изящными подкосами. Здесь архитектор для 
обеспечения сквозного проветривания снижает покрытия коридоров по отношению к 
классам, устраивая над ними дополнительную ленту окон в классах. Школа имени Ж. 
Кубичек 
5. Бразилиа 
архитектор нимейер 
Высказанная еще в конце XVIII в. борцами за независимость Бразилии от 
колониального ига идея переноса столицы в глубинные районы страны, 
подтвержденная в предвыборной программе Ж. Кубичека, президента республики в 
1956 - 1960 гг., начала претворяться в жизнь. Кубичек предложил О. Нимейеру 
возглавить проектирование новой столицы.
О. Нимейер писал впоследствии: "Самым, главным, на мой взгляд, было построить 
Бразилиа вопреки всем препятствиям, возвести его в пустыне, быстро, словно по 
мановению волшебства, и затем почувствовать его дыхание в этом бесконечном 
сертане
*
, ранее неизведанном и безлюдном." 
*
(Sertao (порт.) - глушь, неосвоенные