Биделева Айдана Курманкалиева особенности пространственно-временной организации текста произведений а. П. Чехова магистерская диссертация
Особенности пространственно-временной организации в рассказе А.П. Чехова «Ионыч»
жүктеу/скачать 64.48 Kb.
|
| 2.1 Особенности пространственно-временной организации в рассказе А.П. Чехова «Ионыч»
Выявляется топос речью, например, «взаимствованность времени и времени», или градация сочинений и сценариев, в которых выражается неразрывная взаимосвязь времени и времени. Действие сочинения осуществляется в отдельной художественной реконструкции обычных городов, которые превращают в себя скучную и унылую жизнь российской глубины: «Когда приезжающие в губернское С. жаловались на скучную и унылую жизнь...» «Самый бесспорный литературный союз заключается в окончании стиха Н.В.Н. в пьесе "Мёртвый душ»: "На воротах городского уезда Н.Н.... «Интересно, в месте назначения главной героиней, доктором Смирновым, земским медиком, было довольно абстрактное название, слышавшееся несколько необычным - Дядиж. Зимой Дмитрия Сергеевича «представил Иван Петрович». «Весной, для юбилея – Вознесения – Смирнов ездил в Гектород, «обедал, погулял в саду», а потом как-то на память явился визит Федора Петровича и решил поехать на Туркинскую сферу, посмотреть, какие люди». После второго совещания «уже немного года», и вот он вновь в специальном турехинском особняке. «Пришла осень, и старый сад негромко, грустно, а на скамейках лежали темные листья». Именно в конце лета Старцова явили по просьбе психотерапевта Веры Павловной «и после этого стал частенько быть в Туркинцах». В этом «несогласии» контраста жизни умирающего монстра и рождённой любови героя внимательным слушателям будет ощущаться окончание влюбленности Дмитрия Ивановича и Костицкого. Поэтическая точка зрения: тот же принцип художественно-психологической параллельности на основе того, чтобы уподобить реннее созерцание индивида в природной жизни, использовал Игорь Гончаров в фильме «Обломов» и анализировал предположение о любви Никиты Обломовой и Ольги. Автор кратко описывает медицинскую практику профессора Цтарцева, однако выбранные из главы короткие слова наглядно показывают необратимый метаморфоз, который произошел с молодым врачом: «В больнице было много работы, а он вряд ли смог выбрать свободный час. Больше года прошло в труде и одиночке»; «В Гектородаре Старцев был еще большим методом. Он каждое утро поспешно приносил больных в свой Дялиж, а потом уходил к местным больным». «У него было еще одно увольнение... вечером вытаскивали из кармана бумажки, полученные практикой»; «У него огромная методика в Гектородаре, когда-нибудь вздохнуть». Принимая душевных больных, он, как правило, злится и нетерпеливо бьет палкой по полу и на них кричит. Новелла «Кладбище» находится между трёх цитатами изложения Алексея Старченко: С тех пор, как он первый раз пробыл в Туркестане, прошло уже менее года – и теперь он еще спешно принимает душевных больных на «земном месте» и уходит за «бумажами» в Гектород. Почему с профессором произошла метаморфоза? Где закончилось падение человечьего человека? В конце концов, в какое время произошли очень глубокое метаморфозирование? Этот отрывок обладает своим микросюжетом: лейтенант нелогичного, нелогичного появления Алексея Старцова на могиле - его внезапно вспыхнувший взгляд на Виталика. Почему героиня решилась на такую эксцентрическую работу? Украинская классика не раз проверяла своих героев на нравственные успехи, высокие гуманности. Онигин, Максим Максимович, Базаров – все они перепроверили любовь. Очевидно, что А. П. Чехов не имеет необычных героев, необычных, на грани жизнь и смерть, условий. Всё обычное, тривиальное, обыденное. Таким образом, М.М. Горький написал в предлогом рассказа «О оврагах»: «В сочинениях Чехова нет ничего, чего бы в действительности не было. Страшный слой таланта - это то, что когда-нибудь он ничего от себя не выдумает, не испытывает того, что «нет на свете...» Он никогда не украшает челов... Чехов весьма много написал маленькие трагикомедии о тех, кто посмотрел на жизнь….» Дмитрий Смирнов также испытал любовь. А совершенно неслучайно, отрывок неудачного свидания с Котиком станет каким-то пределом, высшей точкой напряжения, проверкой героя, завершением всего рассказа. Вспомним о том, как профессор оказался на кладбище. Котик после того, как с ним разговаривал, вдруг поднялся со скамьи «под старой широкой клюшкой», «потом неловко сунул ему записку в ручку и пошел домой, и тут опять сел за роялкой». В записи Старцев написал: «Сегодня, в 9 часов вечера, будь на кладбищу у монумента Демидта». Первая его активность, когда она пришла, была мысли, что «это совсем не умно», «для чего?» Проанализировав этот фрагмент, посмотрим, как изменяется душевное и психическое состояние героя при ожидании. Во-первых, персонаж чувствует надежду. «У каждого своя странность, - думал он. - Кот тоже необыкновенный, и, кто его знает, может быть, она не будет острой, придёт». Потом следуют слова рассказчика: «... и он отдал этой слабой, пустой, надёжной, а она его опьянила». Если неологичность «слабая» выражает лишь то, что говорит, пустая – это еще авторское понимание того, что Котика не будет являться, и – глубже – полупустые хлопоты в предлог духовного подъема Дмитрия Ивановича. «Из эпизода выходит» персонаж, который произнес самый известный: «Ох, не толстеть бы!». Экспозиция отрывка представляет собой мысль о бессмертном Смирнове. Его оценка дается в конфигурациях непосредственно-прямой речи. Возникает впечатление непонятного проникновения рецензента в мысль Алексея Ивановича. Экспозиция будет занимать один текст, и давать изумительную пищу умозаключениям. Начало: «Было ясно, что Котик дурачок. Второй безликий приглашений в состав сложного, кажется, не дает Старцеву оснований на лишние рассуждения в предлог глупого задуманного Екатериной Павловной. Конец абзаца: «.. и в третью одиннадцатой вдруг взяла и пошла на кладбищу». Противоположный союз «а» оттеняет энергию решения, а частица «и» увеличивает это ощущение. Слово "внезапно" скорее всего означает Достоевский, чем А.П. Чехов Герои Ф.М.Достоевского «внезапно» принимают решения, часто соглашаясь с самим собой. Как мы видим, ничего подобного профессору Старцеву не стыдно. Вернемся к мыслям доктора перед туром на кладбищ. «Кто в этом деле серьёзно будет в голове переназначить свидание вечером, недалеко от города, на кладбище, когда его легко устроить на улице, в городской цветнике, если это легко устроить на улице, в цветнике города? «Дмитрий Чехов понимает нелепое предложение Виталий. «А ему, профессору Земли, умному и внушительному человеку, смеяться, получить записи, таскать захоронения, делать глупости, о которых теперь смеются даже школьники? К чему ведёт этот фильм? Что скажу соратникам, когда узнают? «В этом абзаце интересны 2-3 минуты. Смирнов впервые оценивает самооценку. Какие бы косвенные оценки герою не дали другие персонажи, то это было бы его «заочное» представление. Как мы видим, Алексей Ионыч имеет достаточно низкую самооценку, не имеющую основания быть с самого начала перевода. Вспомним, что «И профессор Старцев... говрил тоже, что он, как интеллигенция, должен знакомиться с Туркинами». Прежде всего Старцев оценивает будущее «предприятие» с точки зрения соотечественника: «… К чему этот роман будет вести? Что они промолвят, когда узнают? «Кто из украинских героев, стоящих в низкой среде, смотрел на общественное мнение? Вспоминает Евгений Онегин перед матчем с Ленским «... Но полушепот, охота за глупцами...» Хорошо, хорошо, хорошо, Ситуации разные, но одна суть. Хотя и нет, здесь всё не так точно. Онегин вслух все же даёт оценки представителям общественного мнения. Толстовский же «герой» «не подходит» к герою. «Смирнов так думал, когда бродил в клубе около стола, а третьнадцатого... Старцы - это не Родион Раскопителей, который «не своими руками» идёт «зарезать старухи старухи», потому что решение уже давно принимается. Старцев дает шанс для рецензента, дает возможность остаться вместе с собой, в мире, где нет жизни, шанс сделать несколько важных закрытий. Такая выставка эпизодов. В начале эпизода начинается важнейшая понятная деталь, которая содействовала развитию сценария: «У него в бархатном жилете уже была пара кобылей и кукурузы Трифона». В конце рассказа, когда Смирнов побывал у Агеева, «отправлялся пешком в Дьяль». Сейчас у него есть как пару-тройку кошек, так и охотник в бархатных безрукавках. Может быть, в этом что-то хорошее? В эпилоге о перемещении Старцева говорится так: «Когда он пухлый, красный, едет на тройку с бубенками, а Трифон тоже, пухлый, ярко-красный, с мясным виском, сидел на козлах и протягивал вперед непрямую, точно подтянутую руку, и шептал встречному: «Пррва держи!» - картинка солидна, и похожа на езду не человека, а духовного бога. Это описание не имеет иронии, оно издевается, оскорбляет полнейшее человеческое уничтожение в человека. "Руки деревянные" Трифон как бы искали свою продолжение в подробностях, характеризующих Ионича: в его ручках всегда есть дубинка, которую он, прибыв в очередной дом для торговли, "тыкает во всех дверях", или "принимает больных" - нетерпеливо ударяет... по полу. Но в этом эпизоде, неудачном свидании Смирнова, еще не Ионыч в прологе. Герой «оставил кобылу на краю Гектородара в одном проулке, и сам пошел на захоронение пешком». «Что скажу соратникам, когда узнают? «Может быть, это опасение имеет в виду? Вероятно, всего да. Но все же смысл данной детали не только это. Расстояние не было близким: «Он прошел полем с версты». Отшельник пешком шёл в последний раз! В третий одиннадцатый он вдруг взялся и пошел на кладбищу, в половину ночи в церкви начали бить часов ; на следующий день промолвил Екатерину Павловну, что ждала ее почти до трех часов, автор скажет, что персонаж «потом полтора часика слонялся в поисках проулка, в котором оставил лошадей». Такой архетип и хронотоп эпизодов: изобразительная площадь – захоронение, не самая худшая местность на земле, на которой собственно и осталось Дмитрия Смирнова, граница изобразительной памяти отрывка составляет около четырех часов. Только четыре часа, за которыми Старцев вырос в Ионыч. В жизни бывают часы, даже мгновения, когда человек остается один на один в мироздании, когда невидимо сходятся макрокосм и микрокосм. Человеку нужно похвалить карту, которая выпала ему, нужно выйти из окна с вечностью другой, другой, обновленной. Такая минута наступила в жизни уезда доктора на окраине губернского гектора С. Чехов имел все приемы художественного образа, включая различные способы его выстраивания. Отрывок «На кладбищах» - блистательный пример постулата психологической изоморфии. «Луна светила. По-летнему было тихо и тепло. В соседней комнате, рядом с боями, собаки завывали». Картина страшная, и Старцев как видно, не робкий десяток. «Кладбищ трактовался вдалеке сумрачным рельефом, подобно ельнику или большому саду». Мотив сада – это значимый мотив, и в переводе Ионыча, и в «вершинном образе всего творчества Толстого». Сад является непременной, вечной бутафорией, на которой развиваются и завершаются взаимоотношения Старцев и Елизавета Ивановны, а затем и взаимоотношения Старцев и Елизавета Ивановна. В гостях Туркиных «половина окна вышла в старинный раскинувшийся сад», «когда Вера Василевна закрыла тетрадь с фильмом «что никогда в жизни не информационное амбициозное», «в городской цветнике поблизости» хор певцев под оркестром поил «Лучину», «а эта песня передавала то, что в романе не было и что в жизни информационное амбициозное». Старцев и Виталий «были любимыми местами в саду – скамейкой под старой широтной клёнкой». Это было время страстной любви Алексея Ивановича. Через четыре гектара уже «она смотрела на него, и, видимо, надеялась, что предложит, чтобы она побежала в сад, а он молчал». Теперь Котик не говрит «сухом», как раньше, а страстно, «нервно»: «Рад Богу, пойдем в сад». «Они пошли в сад, и здесь сели на скамейку под старинным клёном» Сад - это не просто молчаливый свидетель, а организатор действий под названием «Жизнь». «Сад - выход из абсурда в органический мир, скачок от состояния тревожного ожидания... к обычному деятельному покойу». Отрывок строится как на отождествление, так и на сопоставлении природы с индивидуумом. Старцев пошел в иерархический мир, не похожий на что-то иное - мир, где лунный свет как хороший и бархатный. Всего на две-три страницы А п чех, считавший лаконичность одним из основных принципов его эстетического строя, поставил своеобразный «рекорд»: шесть раз говорится о звездах и лунных лучах. На весь художественный простор кладбище-леса и кладбище-сада властвуют повествовательные детали - Луна. Статические изложения лунной ночи тормозят действие, прерывают становление события. Мы видим пейзаж с глазами Старцева - ландшафт, описание которого доминирует двумя цветами: белым и белым. Жёлтый аллей песок еще больше оттеняет свет, льющийся. Показались изгороди из белого камня, двери... Старцев входит в кладбище, а второе видит: «белые кресты и мемориалы по обе стороны широкой аллеи, белые тени их и клёнов, а кругом видно было белоснежно и черное, а полусонная деревня наклоняла ветви над белоснежным». До конца этого довольно огромного поста впечатляет. Герой вздохнул на небольшое время в магии монастырской атмосферы, ощущал торжественный миг, проникся «настроением» места и «настроением» местности. Четыре раза повторяемое «нет» «где нет жизни и нет» настырно приводит к мыслям о блаженности человеческого бытия, об никчемности суеты, и перестраивает на высший унисон; «.. но в каждом темном храме, в каждом монастыре ощущается присутствие тайн, которые просят жизнь тихий, прекрасный, вечный». Синтаксический диалог, завершающий фразу, построен на постулатах градаций. Каждый следующий эпизод повышает впечатление о следующем - о вечности, о беспределности. Сад» меняется, оставаясь неизменным для себя. Подступая к циклическим законам природы, рождаясь и умирая, он обретает смерть». Завершающий текст фразы изображает, возможно, последнее высокое чувство, которое я познал в его жизни: От плиты и выживших цветов, а также осеннего аромата листьев, они источают прощание, грусть и покой. Эти слова наполнены символическими наполнителями. Могильная плитка является итогом, полуфиналом жизни человека, который не имеет продолжений. Жизнь после гибели может быть лишь в памяти живущих. Аромат охлажденных листьев и увядших цветов свидетельствует о приближении и неизбежности смертей. Грамматические триады «прощение, печаль, покой» вызывают поэтическую связь: изложение захоронения сельского поселения, в котором покоится Евгений Базаров. «Как и почти все кладбище наших, оно и представляет собой печальный вид... «Многие поколения критиков, телезрителей задумались о подтексте слов, которые заканчивают роман «Дети и отцы»: «О нет! Какой бы страстный, греховный, бунтующий сердечок ни скрылся в монастыре, цветы растут на ней безмятежно: они не говрят ни о одном из известных спокойствий, ни о великом миротворении «равнодушной» природы, они говорят и ещё о вечных примерах и бесконечной жизни». Скрытые фразы из Пушкинской поэзии, глубокая приязнь читателя к герою, услышанные в финале «Отца и дети», заставляют задуматься о воплощениях бытия человека. Но вернемся к произведениям А п чёха. «Круг безмолвный, в глубоком смирении звёзды смотрели...» Персонаж кладбища «непонятно», как его шкуры, нарушившие тишину. Смирнов вернулся к реальности и возомнил себя мертвым и закопанным тут навеки здесь. В нём оскорбилась всё живое, жаждет любви: «Он почувствовал, что на него кто-нибудь смотрит, и на минуту он подумал, что это ни покой, ни тишина, а глубокое грустное небытие, отчаянное отчаяние...» Герой не ставит себя выше, не делает открытий. "Человек а п чёха - несчастный человек" и "несчастная жизнь". Лунный свет дает герою возможность принять участие в действиях и увидеть то, что скорее всего уже не будет видно. И луна готовится к развязке отрывка. И точно занавес поник, звезда попала под облачку и внезапно все посветлело. Шутка Виталий принесла Смирнова к кладбищу, где он пережил самые яркие, самые важные ощущения и чувства в жизни. И вот там, на гробнице, закончился становление Старцев как личности, как индивида. Менее он не занят автору. Все последующие деяния героя промолчали немного: «Старцы едва нашли ворота, — еще темно, как осенняя ночь, — а потом часик полтора скользнул, иская проспект, где оставили свои кобыли. - Устала, едва держу ноги, - сказал он Пантелеимону. Все эпизоды - романтическая картина, сниженная, опошленная полуфинал: И садясь с радостью в коляске, он задумался: «Ох, тебе не надо было толститься! «Это эпизод случайного свидания героя с ним самим. Настоящими были ли тайны Старцев? И во время первого визита в Туркин, а позже Котик его восхищал своей прохладой и наивным выражением глаз и щек. Наивным выражением? Понимаем, что данная деталь портретного оценивания Котика звучит иронично, но ирония идёт не из Смирнова - через его восприятие доносится облик девушки. Это легкая ирония автора. И герой влюблен, и потому заслуживает уважения. Он любит, как на ней полулежало платье, он видел нечто необычайно милое и трогательное в своей простоте и простой грации. Речь о Дмитрии Смирнове, его прямой тираде сильно оказывает влияние на речь о персонаже-любовнике в водевилье: Ради Господа, прошу тебя, не мучайте меня, пойдем в сад. ; Я тебя целую неделю не видел... и если бы ты знала, какое страдание! ; Я очень хочу, я очень хочу твоего голоса! Говори, побудь со мной, правда, пять секунд. Заклинаю тебя! Они были интересны друг с другом? Он казался ему очень умным и развитым не летом. Чехова во многих произведениях основополагающие слова являются такими, как казалось бы, и другими. Такие слова могут играть роль вступлений, и могут входить в состав сказки, как в данном случае. Казалось, что она не глупа... Огромная деталь, которая характеризует и влюбленных Смирнов, является объектом страсти его. И тем не менее, «с ним он мог ловить литературу, исскуство, о чем-то, мог посмеяться на жизнь и на людей.... " - Четыре гектодара пройдут. «В одном негромком, теплом утро в больницу пришло письмо. Вера Василевна... попросила его, чтобы он обязательно пришел к ней, чтобы усложнить страдания ее. Наверху написано: «К просьбе бабки я присоединюсь к тебе. К.» Смирнов, увидев ее, говорит, что она поразительно изменилась, молода, а главное - уже это Екатерина Павлович, а именно Котика... Ситуация вновь повторилась достоверно до нуля. Но как снизилась ситуация, так жалко, а затем и страшно в финале героя А п чёха! Если Котика приняла Екатерину Павловну, Дмитрий Чехов просто Ионыч. Какие ощущения она теперь к ней ощущает? «И сейчас он ему нравился... но еще что-то мешало чувствовать себя как прежде». После этого рецензент повторяет трижды повторенный глагол с отвержением, передавая нарастающее неудовлетворенность Старцеву: Ему не нравилось ее бледное лицо... не нравилось ее платье и кресло, где она сидела, не нравилось что-то прошлое, когда едва ли он женился на нее. К тому же когда он помнил свою любовь, свои грёзы и надежды... он принимал неловкость. Но всё-таки появилось желание встретиться с Елизабет Ивановной. Но о чем?.. Мне уже хотелось говорить и плакать на жизнь. Через четыре гипотезы, встретив еще не Котика, а Елизавета Ивановна, сидя в любимой когда-нибудь скамье на саду, он понял всё, все мелкие детали, как слонялся на кладбище, как потом под утро утомлённый, спешил домой и вдруг ему стало грустно и грустно прошлое. И огонь в душе затеплился". Мы вспомним, как Котик назначила свидание рядом с монументом Демидта. Неслучайно пересказ о происходившем монументе в виде часовни с ангелом на верху и изложении автору столько внимания: «Когда-то в С. был въезд итальянской оперы, одна актриса умерла и была захоронена и поставлена эта статуя. В городе она ещё не помнилась, но над входом лампа отражала свет солнца и, как показалось, горела». Смирнов через многие гектоды, вспоминая ту ночь, «затеплился» огонь. Как Луна, исчезшая под облаками, зажигала лампочку, как огонь "погас в душе", когда Старцев говорил о бумажках, которые вынимал с такой удовольствием по вечерам". Эта деталь - бумаги, взятые практикой, от которых духи и рассол, ладан, ворванье, - вызовет в памяти, и с воодушевлением восхищается в подвале на своем серебре Скупый паладин из небольшой трагической трагедии Александра Пушкина и известный Чичиков, прокручивающий содержимое коробки с двумя дырами. Составление взаимоотношений, речей и мыслей Старцева перед и после книги «На кладбищу», мы видим, что на этих страницах текста показано главное, что объясняет нам превращение Старцева Алексея Ионича в просто Ионича. Особо стоит сказать мелодию, играющую достаточно значительную роль в описании: когда-то, услышав на клавесине забавы Котика, Старцев нарисовал себе, что камни сыпутся с низкого горы, сыпутся и все сыпутся, и он хотел, чтобы поскорее они перестали сыпаться... После Зимы, проведенной в Дяле, среди больных и мужчин, полулежа в гостинице... слушать эту шумную, назойливую, но все же культурную шуму, было очень неприятно, очень ново... " - А через год, восхищенный Старцев, слушает «длинные, оглушительные опусы в рояле». После того, как Алексей Ионич наконец-то сделал Елизавета Ивановна предложением, она вдруг отвергает ее: «Вы не знаете, я больше всего люблю искусство, страшно люблю музыка, я всю жизнь ей свящаю... «В речи актрисы пафосно звучит речь, как в момент признания сам Смирнов. Похоже, они два сыграли в какой-нибудь мюзикл и серьёзно относились к их забаве. И все же впервые молодой Мурзик говрит впервые, хотя это звучит просто, непереносимую банальность жизни:.... а ты хочешь продолжать жить в этой гектороиде, продолжать эту пустую, бесполезную жизнь, что для меня стала невыносимой. Ста-новиться с женой – о нет, прости! Индивидуальность должна стремиться к высшей и блестящей цели... «Мы не слышим таких слов из уст Цтарцева. Неудовлетворенность существованием и грёза о другой, осознанном, творческом жизни являются лейтенантом всех ранних сочинений А.П. Чеха, в частности его пьес. Мы не знаем, что закончилось искать славу, успех, свободу актрисы. И через 4 гектодаров Екатерина Николаевна звучала и долго играла в рояле, и когда она закончила, она долго благодарила и восхищалась ей. Искренней фальши, ритуала восхищения одного и того же визитера, пошлости обстановки и духовный урод самого образованного и талантливого семейства приводит Смирнова в мысль о тюркских бездарях. В составе короткой ренней монологи Смирнова слышен безжалостный голос рецензента: Бездарный... не человек, который не знает, как писать повесть, а человек, который не знает, как это скрывать. После шумной игры Виталий Старцев подумал: Хорошо, я не женился на ней. Последний припев - слова о том, что, если одаренные люди во всем гектородоре такие бесталанные, то какой город должен быть. Познее, но не изменяющее ничего по сути проявление. В прологе завершается музыкальная тема: А когда, оказывается, по соседству, за какой-то столом закатывается речь об Агеевах, он спрашивал: - Это ты о каком Агееве? Про тех, кто играет на фортепиано? Выразительные детали-действия: полуфинал открывается, не завершается. В конфигурации реального времени применяются инфинитивы: когда тирада заходит... он спросил, что предполагает бесконечное повторение. Пошла адаптация и пошлый персонаж. жүктеу/скачать 64.48 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|