Где и когда появилась опера? А италия 16 век

В) Х.Каррерас, Е.Образцова, И.Архипова, В.Атлантов;

С) Е.Шварцкопф, Дж. Сазерленд, Н.Гяуров, Д.Фишер-Дискау;

Д) Хворостовский, А.Нетребко, Р. Вилазон, Ч.Бартоли;

Е) Т.Стратас, Т. Берганца, Г.Прей, М.Френи, З.Соткилава.
149

Дж. Сазерленд – это:

А) Великая примадонна 20 века, лирико-колоратурное сопрано, исключительно оперная певица, неподражаемая Лючия ди Ламермур;

В) Великая певица 20 века, лирическое сопрано, поющая в итальянских и французских операх;

С) Великая камерная певица 20 века;

В своих партиях отдает предпочтение моцартовским операм, прекрасная Донна Анна («Дон Жуан»);

Е) Великая вагнеровская певица 20 века.

150

А) 2-х частная ария;

В) Небольшая ария, построенная на народно-песенной основе;

С) Бравурная ария;

3-х частная ария, буквально – ария сначала;

Е) Церковная ария.

Aria di bravura – это:

А) 2-х частная ария;

В) Бравурная ария;

С) 3-х частная ария;

D) Патетическая ария;

Е) Небольшой вокальный номер в опере;
152.

Aria di patetica – это:

А) Патетическая ария;

В) Церковная ария;

С) Бравурная ария;

D) Ария, исполняемая говорком;

Е) Характерная ария.
153

Aria parlante – это:

А) Небольшая ария, песенка;

В) Ария мести;

С) Ария-жалоба;

D) Ария, исполняемая говорком;

Е) Характерная ария.
154

Aria lamento – это:

А) Ария мести;

В) Плач, жалоба;

С) Патетическая ария;

D) Бравурная ария;

Е) Ария, исполняемая говорком.
155

Arioso – это:

А) Небольшая ария, песенка, как правило, легкого веселого характера;

В) Плач, жалоба;

С) Небольшой вокальный номер в опере певучего характера;

D) Строфическая ария;

Е) 3-х частная ария с повторяющейся третьей частью.
156

Aria di chiesa – это:

А) Церковная ария;

В) Медленная певучая ария;

С) Небольшая ария песенного характера;

D) Речитативная ария;

Е) Строфическая ария.
157

Voce di testa – это:

А) Головной голос;

В) Грудной голос;

С) Промежуточный голос;

Низкий голос;

Е) Детский голос.
158

Voce di petta – это:

А) Головной голос;

В) Грудной голос;

С) Промежуточный голос;

D) Низкий голос;

Е) Детский голос.
159

Musculis vocalis - это:

А) Научное определение гортани;

В) Научное определение опоры дыхания;

С) Научное название голосовых связок;

D) Научное определение вокального аппарата в целом;

Е) Мышцы, отвечающие за опору звука.
160

Как буквально переводится «опера» с итальянского?

А) Труд, дело, сочинение;

В) Музыкальная драма;

С) Спетая трагедия;

D) Сохранение, сбережение;

Е) Хвалебный гимн.

161

А) Труд, дело, сочинение;

В) Приют для сирот;

C) Охраняю, сберегаю;

D) Учебное заведение для всех видов ремесел;

E) Музыкальное учебное заведение.

В каком году и где была открыта первая консерватория?

А) В 1637 году в Венеции;

В) В !597 году во Флоренции;

С) В 1580 году во Флоренции;

D В 1537 году в Неаполе;

Е) В 1480 году в Мантуе.
163

В каком году и где была поставлена первая опера?

А) В 1597 году во Флоренции;

В) В 1637 году в Венеции;

С) В 1672 году в Париже;

D) В 1592 году в Риме;

Е) В.1633 году в Неаполе.
164

В каком городе Италии и когда оперная ария достигла наивысшего развития?

А) В Венеции, середина 17 века;

В) Рим, Конец 17 века;

С) Во Флоренции, начало17 века;

D) В Неаполе, первая половина 18 века;

Е) В Мантуе, середина 17 века.
165

Tenore di forza; tenore eroiko – это итальянское название:

А) Героического тенора;

В) Лирического тенора;

С) Характерного тенора;

D) Тенорового ключа;

Е) Фальцетного голоса.
166

Tenore di grazia; tenore di lirico - это итальянское название:

А) Героического тенора;

В) Лирического тенора;

С) Тенорового ключа;

D) Грудного тенора;

Е) Характерного тенора.
167

Tenor – это: (дословный перевод с итальянского)?

А) Бурный, темпераментный;

В) Легкий, звонкий, высокий;

С) Выдержанный, точный, крепкий;

D) Нежный, мягкий, ласковый;

Е) Трепетный, взволнованный.
168

Значения термина «Alleluia»?

А) Начальные слова одной из частей мессы и реквиема;

В) Старинное песнопение ликующего характера;

С) Хвалебное песнопение;

D) Слово, которым заканчивается молитва;

Е) Старинное песнопение скорбного характера.
169

Cicilia Bartoli – это:

А) Колоратурное mezzo-soprano, выступающая в основном в Россиниевских операх;

В) Выдающаяся современная певица, обладающая редким голосом contralto;

С) Лучшая исполнительница вокальных произведений В.А.Моцарта, в частности, концертных арий, песен;

D) Видная современная концертно-камерная певица, наиболее ярко раскрывшая свой талант в исполнении барочной музыки;

Е) Колоратурное mezzo-soprano, владеющая фантастической техникой голоса и блистательным владением всеми западно-европейскими исполнительскими стилями.
170

Имя какого выдающегося деятеля искусства Казахстана носит Театр оперы и балета г. Астаны?

А) Курмангазы;

В) К.Байсеитовой;

С) А.Жубанова;

D) Байкадамова;

Е) М.Тулебаева.
171

С постановкой какой оперы в Казахстане музыкальный театр стал именоваться оперным ?

А) «Абай»;

В) «Кыз Жибек»;

С) «Ер Таргын»;

D) «Быржан Сара»

Е) «Камар-сулу».
172

Оперы Рихарда Штрауса:

А) «Летучая мышь», «Цыганский барон»;

В) «Саломея», «Электра», «Кавалер розы»;

С) «Самсон и Далила»; «Прозерпина»;

D)  «Русалка», «Армида», «Ванда»;

Е) «Родриг и Химена», «Пелиас и Мелизанда».
173

Какой жанр занимает важнейшее место в творчестве Ф.Шуберта?

А) Опера;

В) Оратория;

С) Симфония;

D) Органная музыка;

Е) Песня ( Lied).
174

Характерные черты вокальной музыки Р.Шумана?

А) Реформировал жанр песни, наделив ее глубоким содержанием;

В) Повышенная экспрессивность, сложность музыкального языка;

С) Горячая страстность, тонкий лиризм, глубокий психологизм;

D) Светлая лирика, радостные настроения, сдержанный драматизм;

Е) Умиротворенная созерцательность, благородная патетика.
175

Отличительные черты Opera buffa:

А) Мифологический сюжет, бравурное пение, слабое развитие действия;

В) Предпочтение отдавалось балетным сценам;

С) Бытовой или сказочно-эпический сюжет, наличие разговорных диалогов;

D) Бытовой сюжет, сатирическая направленность, стремительное развитие действия, исполнение партий естественными голосами;

Е) Отсутствие фиксированного текста, игра актеров в масках.

176

А) Многоголосное вокальное церковное произведение средневековья;

В) Светский музыкально-поэтический жанр эпохи Возрождения;

С) Вид музыкально-театрального жанра;

D) Вид духовного концерта;

Е) Одноголосное произведение шутливого характера.

Оперы В.А.Моцарта:

А) «ДонЖуан», «Волшебная флейта», «Похищение из Сераля»;

В) «Дафна», «Эвридика», «Александр Македонский»;

С) «Орфей», Альцеста»;

D) «Дон Карлос», «Сила судьбы», «Макбет»;

Е) «»Норма», Пуритане».
178

Как назывался первый античный театр в древней Греции, который был открыт в 472 году до нашей эры?

А) Театр «Сан Касьяно»;

В) «Королевская академия музыки»;

С) «Колизей»;

D) «Театр Дионисия»;

Е) «Веронский амфитеатр».
179

Роль Корифея в древнегреческой трагедии?

А) Дирижер оркестра;

В) Предводитель хора;

С) Один из солистов;

D) Автор музыки к трагедии;

Е) Автор текста.
180

В каком жанре театрального искусства все партии исполнялись мужчинами?

А) В опере Seria»;

В) Во французской речевой драматургии;

С) В «Drama per musica»;

D) В Античной трагедии;

Е) В Литургической драме.
181

Какой тип дыхания преобладал в Староитальянской школе?

А) Грудо-брюшной;

В) Грудной;

С) Ключичный;

Диафрагматический;

Е) Боковой.
182

Представители Флорентийской камераты:

А) К. Монтеветди, П.Чести, Ф.Кавалли;

В) Дж.Сарти, Дж.Паизиелло, Д.Чимароза

С) Дж.Каччини, О.Ринуччини, Я.Пери и др;А.Скарлатти, А.Вивальди и др.;

Е) Марко де Гальяно, М.Марадзоли, Л.Росси.

Кого в Италии считают первым народным оперным композитором?

А) Дж.Каччини;

В) А.Скарлатти;

С) А.Вивальди;

D) Дж.Верди;

Е) К.Монтеверди.
184

Что ставит в основу своего метода Ф.Ламперти?

А) Микстовое звучание;

В) Грудо-брюшное дыхание;

С) Вокальную вортуозность;

D) Предельное расширение грудного регистра;

Е) Применение метода «Voix sombree».
185

Какую роль сыграл К.Монтеверди в становлении итальянской оперы?

А) Повернул ход оперы от речитатива к естественной мелодии;

В) В его творчестве ария достигла наивысшего развития;

С) Продолжил традиции Флорентийской камераты;

D) Вывел певцов- кастратов на 1-е место в опере;

Е) Утвердил приоритет естественных певцов в опере.
186

Три фигуры, сыгравшие колоссальную роль в становлении музыкальной драмы?

А) Флорентийцы, К.Монтеверди, Х.Глюк;

В) К.Монтеверди, В.Моцарт, Дж.Верди;

С) Античная трагедия, Флорентийцы, Х.Глюк;

D) Флорентийцы, Х.Глюк, Р.Вагнер;

Е) К.Монтеверди, Ж.Люлли, Х.Глюк.

187

А) Профессор С-Петербургской консерватории 19 века, воспитавшая плеяду выдающихся русских певцов;

В) Выдающаяся певица 19 века, сопрано;

С) Профессор Парижской консерватории, ученица М.Гарсиа-сына;

D) Блистательная Россиниевская певица, mezzo-soprano;

Е) Видная камерная певица 19 века.

Оперы Р.Вагнера

А) «Саломея», «Кавалер розы», «Электра»;

В) «Лоэнгрин», «Кольцо нибелунга», «Парсифаль»;

С) «Самсон и Далила», «Прозерпина»;

D)«Вольный стрелок», «Эврианта», «Оберон»;

Е) «Сила судьбы» «Симон Бокканегро».
189

Как называются оперы Р. Вагнера

А) Спетая трагедия;

В) Музыкальная драма;

С) Вокально-симфоническая поэма;

D) Героическая драма;

Е) Веселая драма.
190

Что было положено в основу сюжета опер Р.Вагнера

А) Античный сюжет;

В) Сказочно-фантастический сюжет;

С) Бытовой сюжет;

D) Скандинавская и германская мифология;

Е) Историко- героические события.
191

Джузеппо ди Стефано – это:

А) Выдающийся певец 19 века, тенор;

В) Выдающийся оперный певец 20 века, тенор, блистательно исполнявший и лирические и драматические партии;

С) Блистательный лирический тенор современности;

D) Драматический тенор, прославившийся преимущественно в итальянском репертуаре;

Е) Видный камерный певец 20 века.

192

А) Выдающийся певец 20 века, бас, яркий исполнитель итальянского и русского репертуара;

В) Знаменитый представитель итальянского bel canto 19 века, тенор;

С) Бас-буфф, прославившийся в комических операх;

D) Певец 20 века, драматический тенор;

Е) Выдающийся Болгарский педагог 20 века.

Герберт фон Караян –это:

А) Знаменитый певец 20 века, баритон;

В) Один из лучших оперных режиссеров 20 века;

С) Крупнейший оперный дирижер 20 века;

D) Выдающийся вокальный педагог 20 века;

Е) Лучший исполнитель немецкой Lied 20 века.
194

Кому из оперных дирижеров 20 века адресованы эти слова: «Он был гением. Это был больше, чем неправдоподобный дирижер!»

А) Герберту фон Караяну;

В) Рикардо Мути;

С) А.Мелик-Пашаеву;

D Франко Капуано;

Рената Тебальди – это:

А) Педагог, видная представительница вокальной школы 20 века;

В) Выдающаяся певица 20 века, сопрано, развившая лучшие традиции итальянского Bel canto;

C) Россиниевская певица, mezzo-soprano;

D) Лучшая вагнеровская певица современности;

Е) Певица, прославившаяся в сугубо барочном репертуаре.
196

Лилли Леман – это:

А) Прославленная немецкая певица 19 века, лирико- колоратурное сопрано;

В) Лучшая представительница немецкой вокальной педагогики 20 века;

С) Известная певица , сопрано, выдающаяся представительница немецкой вокальной школы 19 века;

D) Профессор Парижской консерватории конца 19 века;

197

А) Л.Работнов, Е.Малютин, Р.Юссон, Л.Дмитриев,В.Морозов;

В) А,Додонов, Н.Ирецкая, Г.Ниссен-Саломан;

С) Н.Шпиллер, В.Багадуров, Н.Вербова;

D) У.Мазетти, К.Эверарди, Ф.Ламперти;
Е) М.Гарсиа, Ж.Дюпрэ, Л.Леманн.
198

Самый выдающийся научно-исследовательский труд в современной вокальной методологии?

А) Л.Р. Работнов « Основы физиологии и патологии голоса певцов»;

В) Д.Л. Аспелунд « Развитие певца и его голоса»

С) Л.Б.Дмитриев «Рентгенологическое исследование строения и приспособления голосового аппарата у певцов»

D) В.П. Морозов «Искусство резонансного пения»

Е) Ф.Ф.Заседателев «Научные основы постановки голоса».
199

Современный вокальный язык – это:

А) Экстатика, полистилистика, смысловая техника, владение национальной спецификой;

В) Психологическая углубленность, экспрессия чувств;

С) Сохранение традиций итальянского Bel canto;

D) Виртуозность, блеск, яркость, сила голоса;

Е) Подражание человеческим страстям современного мира.
200

Задача современного оперного театра?

А) Сохранение лучших оперно-театральных традиций;

В) Внедрение смелых новаторских идей, вольный подход к прочтению партитуры;

С) Осовременивание классики, перевод прошлого в настоящее, в структуры и формы сегодняшних представлений при точном прочтении партитуры ;

D) Привлекать зрителя пышными, яркими постановками легкого, развлекательного содержания;