Змея в зрелости (после 40)

Змея знак удивительный – физиология старческая, а душа совсем молодая. Вот и получается, что с одной стороны в зрелом периоде Змея знак свой и чувствовать себя должна хорошо, с другой же стороны для столь солидного и неспешного жизненного периода Змея чересчур суетлива.

Девятый возраст (40-55) должен показаться знакомым, не должен слишком уж удивить Змею. Тем не менее, отменить его кризисное воздействие никак не возможно. Возраст критический в любом случае, знаком он или не знаком, удивляет или не удивляет.

В 43 года президентом США становится Джон Кеннеди, в 51 год президентом США становится Авраам Линкольн. Оба через несколько лет после избрания погибают. В 43 года Алексей Рыков занимает пост умершего Ленина, но и он некоторое время (49 лет) отстранен от высокой должности. Такое впечатление, что Змеи все еще не набрали максимальной формы.

Десятый возраст (55 – 70) представляется куда более легким и менее значительным. Но именно в этом есть опасность, ибо можно не оценить всех возможностей этого чудесного возраста, что-то не совершить из предназначенного. И это очень обидно, ведь жить-то осталось каких-то два возраста, а ведь возраст может быть очень продуктивным.

В 55 лет Елизавета I Тюдор одерживает победу над Непобедимой армадой. Мао Цзэдун в 56 лет восходит на вершину власти, где простоит еще 27 лет. В 62 года Альфред Нобель учреждает премию и прославляет свое имя в веках. В 63 года Индира Ганди возвращается к власти. Одним словом все намного стабильнее и основательнее, чем раньше.

Одиннадцатый возраст (70-85) частично напоминает девятый – действовать надо быстро, легко, элегантно, ибо речь идет о сворачивании дел, о подведении итога.

Двенадцатый возраст (после 85) должен быть для Змеи тяжким. Ну а кому сейчас легко? Да еще в таком возрасте.

Змеи, как и прочие логики, великолепны в работе с временем и пространством. Но они, кроме того, умеют как никто оживлять, одушевлять мертвую материю, а потому в мультипликации они не имеют себе конкурентов.

Роль, сыгранная Змеями на «Сюзмультфильме» уникальна и беспрецедентна. Можно много говорить о вкусах и пристрастиях, но именно Змеи сняли все, без исключений лучшие мультфильмы.

Самый любимый из далекого детства – это Леонид Амальрик. Это он поставил «Серую шейку», «Волшебный магазин», «Снеговика-почтовика», «Про бегемота, который боялся прививок», «Терем-теремок», «Кошкин дом», «Дюймовочку».

В чем заслуга Змеи? А в том, чтобы без слащавости и сентиментов показать великую метаморфозу оживления мертвой материи.

В «Волшебном магазине» оживление происходит ночью, когда магазин закрывается. Разумеется магазин детский и оживают именно те, кому и положено оживать в детском воображении – куклы, игрушки. Оживлению подвергаются не только добрые персонажи, но и злые. Возникает конфликт.

Оживление в «Снеговике-почтовике» проведено более грамотно. Там есть ряд персонажей, как бы изначально живых, волк, собака, дед-мороз. Оживает в технологическом смысле только Снеговик. Он-то и становится главным объектом фильма. Его глаза, отлетающая голова, но главное его душа, его бесконечно доброе сердце, его безупречно выполненная миссия – доставленное в одну сторону письма и в обратную сторону елка. Финальная сцена как и в «Волшебном магазине» обратна анимации – мертвое вновь становится мертвым. Однако в остатке – победившее добро.

Следующим идет сверстник Амальрика Лев Атаманов. Его мультфильмы – все та же классика. «Аленький цветочек», «Золотая антилопа», «Снежная королева», «Балерина на корабле», «Котенок по имени Гав». Это уже совершенной новый уровень. И речь не только о технике, которая поднялась на более высокий уровень, а о ранге решаемых задач.

Только метаморфоза может стать оправданием мультфильма, именно акт превращения централен в любом фильме. От этого невозможны мультипликационные сериалы, от этого (а не от нехватки денег и сил) так трудно идут полнометражники.

В «Аленьком цветочке» метаморфоза очевидна – чудовище с нежною душой выходит на грань смерти, практически умирает, но получает спасительный поцелуй девушки и происходит чудо (метаморфоза) – чудовище становится прекрасным принцем, вполне живым и здоровым.

Эстетически безупречна «Золотая антилопа». Специфика мультипликации в том, что убедительнее выглядят гротескные персонажи, максимально далекие от мелкой пластики человека. Но этот факт еще раз доказывает, что максимальный успех на пути оживления именно неживого. В «Антилопе» все люди словно зомби – жестокие, глупые, тупые. Ни в пример животным – тигры очень душевные, а антилопа просто светоч мудрости.

Со «Снежной королевой» еще легче – все же сюжет Бык (Андерсон) писал. В любом случае для анимации ситуация великолепнейшая оживить замороженного мальчика, вдохнуть душу в то, в что вложили лед и холод. Анимация.

И все же наибольший накал в «Балерине на корабле». Сюжет новый, нераскрученный, однако удивительно удачный. До катастрофы два враждебных мира – тонкий и воздушный мир балерины и грубый мир моряков. Однако приходит момент катастрофы, корабль должен погибнуть, но балерина своим прыжком спасает корабль, метаморфоза осуществляется, грубая материя одушевляется моряки становятся нежными и трепетными. Ну а кроме того, еще и мир воцаряется.

На 12 лет младше Атаманова и Амальрика великий и могучий Федор Хитрук. «Каникулы Бонифация», «Винни Пух», «История одного преступления», «Фильм, фильм, фильм!» – может быть лучшие мультики в истории человечества.

В «Каникулах Бонифация» главная метаморфоза рассеяна мелким бисером по всему фильму, грозный и громогласный лев на поверку оказался безотказным добряком. На этом контрасте все и построено. Что касается финального чуда, без которого мультфильм, как уже сказано, не возможен, то золотая рыбка, символизирующая мечту, все же была поймана.

«Винни-Пух» – три серии, три метаморфозы. Причем катастрофичность во всех трех сериях накапливается медленно, исподволь, а разрешается ко всеобщему восторгу мгновенно и очень празднично. В первом случае медвежонок медленно и планомерно объедается двигаясь к катастрофе узкой кроличьей норы, во втором случае также катастрофично он идет на съедение пчелам, в третьем случае катастрофа ждет Иа-Иа, ибо в собственный день рождения он остается без хвоста, друзей и подарков. Каждый раз случается чудо и рождается праздник и переход на более высокий уровень. Что касается анимации, то ничего более живого, чем нарисованный Хитруком и озвученный Леоновым медвжонок и придумать трудно.

«История одного преступления» – редкий случай омертвления в змеиной мультипликации. Здесь та самая предварительная работа Змеи – «мертвые души» разъяты на части и проклассифицированы – фильм о черствости, омертвелости, гимн всех «жаворонков» обиженных ночными бдениями «сов» и всех «сов» обиженных утренними похождениями «жаворонков».

Еще 12 лет и рождается Борис Степанцев. «Вовка в тридевятом царстве», «Карлсон». Никакого снижения уровня. Безупречная работа.

1941 год дает целую плеяду величайших аниматоров человечества. Юрий Норштейн – «Ежик в тумане». «Сказка сказок», «Шинель». Валерий Угаров – «Халиф-аист», «На задней парте». Эдуард Назаров – «Принцесса и людоед», «Жил- был пес», «Волшебное кольцо», «Волшебные карты». Гарри Бардин – «Красная шапочка». В 1965 году родился Константин Бронзит снявший «Алешу Поповича и Тугарина Змея».

Великая сверхидея Змеи: разъять живое на части, а потом собрать эти части в единое целое в других видах деятельности удалась лишь наполовину. Гоголь сумел разъять русского человека в «Мертвых душах» на составляющие, но собрать отдельные куски в целое не сумел и сжег вторую часть «Мертвых душ». Не склеилось. Пикассо разобрав человека на части («кубизм») взялся собирать, но собрал ли? Великий Гете оживил ли мертвую материю Фауста? А вот мультипликаторы Змеи реально оживили мертвую материю, создав светлый и радостный мир одухотворенных гвоздей, пластилиновых боксеров. Где достоевщина, бодлеровский смрад, где вороны Эдгара По, где некрасовские стоны? Их нет, Змея больше не болеет, она здорова и радостна, а вместе с ней оживают наши души. Тот кто повергал нас в тоску кромешную, тот из нее и вытащит.

P.S. Чтобы совсем уж не выглядеть националистами вспомним о великом французском аниматоре Поле Гримо. Родился он 23 марта 1905 года. Фактически стал отцом французской школы анимации, воспитав почти всех ведущих аниматоров. Поставил несколько мультшедевров: «Похититель громоотводов», «Маленький солдат», «Пастушка и трубочист», «Король и птица» и другие.
12. Гениальность Змеи

Змея очень разносторонний, необыкновенно талантливый, да еще и везучий знак, а потому может быть представлена во всех видах деятельности человека. Между тем очевидные преимущества у этого знака в медицине, живописи, прозе, военном деле, ну и, конечно же, мультипликации. Странным кажется отсутствие Змей среди великих конструкторов.

Среди полководцев много звучных имен: Гай Юлий Цезарь, Алексей Орлов-Чесменский, Петр Румянцев-Задунайский, Иван Дибич-Забалканский, Михаил Барклай де Толли, Михаил Тухачевский.

В политике роль и значение Змеи не столь очевидно и однозначно. Мао Цзэдун и Махатма Ганди, Авраам Линкольн и Джон Кеннеди, Алексей Тишайший и Александр III Миротворец.

А вот в литературе Змея безусловный лидер, не уступающий ни одному другому знаку. Хотя стоит сказать, что далеко не всем по душе мрачность некоторых Змей. И все же такие титаны как Иоганн Вольфганг Гете, Николай Гоголь и Федор Достоевский поднимают знак на недосягаемую высоту. А ведь еще Эдгар По и Шарль Бодлер, Фазиль Искандер и Сергей Довлатов, Николай Некрасов и Владимир Маяковский, Альфред Теннисон и

Стефан Цвейг, Василий Гроссман, Гюстав Флобер. Артур Кларк, Генрих Белль.

В кинематографе Змея представляет тот фланг искусства, который более всего думает не о спецэффектах и фактуре съемочного материала, а о человеческих отношениях, притягивает кино к литературе. Здесь Джузеппе де Сантис и Бернардо Бертолуччи, Яков Протазанов и Всеволод Пудовкин, Григорий Козинцев и Роман Балаян.

В науке Змею несколько заносит, хотя звучность имен буквально завораживает: Николай Коперник и Пьер Лаплас, Чарльз Дарвин и Эдуард Циолковский, Владимир Бехтерев и Илья Мечников.

В живописи, в общем-то не так густо как ожидалось. Якоб Йорданс, Хуан Миро, Пабло Пикассо, Филипп Малявин.

То же можно сказать и о музыке. Имен не много и не так уж они и высоки. Александр Бородин, Франц Шуберт, Иоганнес Брамс.

Не секрет, что многие люди, рожденные в первые несколько недель после 1 января года Лошади, по обыкновению китайских календарей считают себя Змеями. Им очень важно обратить внимание на отношения с Крысами и Кабанами. Только Векторное (аномальное) общение с этими знаками точно определяет Лошадь.

На переднем крае душа и сла ва российского футбола Игорь Нетто (9.1.1930). Еще ближе на пористый и планомерный архео лог Генрих Шлиман (6.1.1822), совсем близко к переходу живописец сочувствия к народу Василий Перов (4.1.1834). Реально вопрос о дате перехода могли бы решить еще два живописца – портретист Мурильо (1.1.1618) и величайший колорист Анри Матисс (31.12.1869), думается, что оба они Лошади.

Конец года Лошади на две недели влезает на территорию следующего года. Уверен ные доказательства есть по «лошадиности» Алексея Толстого (10.1.1883). Не меньше доказательств по отцу космонавтики Сергею Ко ролеву (11.1.1907). Полные сверстники Джером Сэлинджер и Даниил Гранин (оба – 1.1.1919), а также отец теоретической физики Исаак Ньютон (4.1.1643). Ключевой является фигура Арка дия Вайнера (13.1.1931). Это тот из братьев, который остался в России. Доказательств его «лошадиности» достаточно много.

Горячность, которую нельзя спрятать даже состарившимся Лошадям или Лошадям депрессивным, безусловно, главный отличительный признак. Раздувающиеся ноздри, горящие глаза, порывистые движения, всё это отметки лошадиного племени. Еще бы добавить цоканье копытами и фырканье, тогда картина была бы совершенно полной. А еще хорошо бы устроить что-то вроде ирландской чечетки, тогда портрет лошадиного темперамента был бы завершен. В негативе пугливость, нервность, вспыльчивость. Но все это оборотная сторона той же горячности.

Характерным именно для Лошадей является стремление скрыть внешние проявления своего огневого темперамента. Лошади стараются быть спокойными и солидными, предпочитают говорить тихо, не любят когда кто-то кричит. Разве только в глазах сверкают все те же молнии. Многие, чувствуя, что Лошадям трудно сдерживать огонь внутри, всячески провоцируют их на извержения. Дело это опасное, как, впрочем, любое извержение. Вспомним, как откусил ухо сопернику боксер Майк Тайсон, как набросился на болельщиков футболист Эрик Кантона. Справедливости ради надо сказать, что более всего страдают от собственных вспышек гнева сами Лошади.

Уж лучше без повода не трогать Лошадей, так же как не стоит близко подходить к горячим скакунам. Тут аналогия с животным аналогом вполне допустима. Что ж, все мы, как учил нас Владимир Маяковский, «немножко лошади», но только не клячи ни в коем случае. Лошадям так не идет быть понурыми и дряхлыми. Только бодрость и задор, а еще бы смех жизнерадостный, так напоминающий лошадиное ржание. Хорошо, что лошади окружающие нас весьма разнообразны, есть миниатюрные пони, массивные тяжеловесы, утонченные нервные скакуны, цирковые виртуозы, лошади-пахари, вьючные лошади, ну и так далее… Есть из чего выбрать себе аналог.

Некоторые не удержались и подтвердили свою идентичность. Поэт Семен Кирсанов признавался в стихах, что хотел бы видеть себя в лошадином табуне. «Чалым» называли писателя Александра Куприна. Оба литератора родились в год Лошади. Драматург Славомир Мрожек написал новеллу «Хочу быть Лошадью». Собственно говоря, хотел не зря, ибо родился в год Лошади. Можно даже сказать, что его желание исполнилось.

Само по себе имя знака настолько приятное, уместное и точное, что искать ему замену практически бессмысленно. На всякий случай стоит запомнить, что в том же психотипе пребывает еще и слон, животное невероятной силы, большой доброты и фантастического интеллекта, далеко обошедшего пресловутый интеллект приматов. Именно слон, а не лошадь символизирует тот факт, что в сообществе знаков нет у него ни врагов, ни конкурентов. Разве что мыши, которых якобы так боится слон.

Один из главных парадоксов Лошади состоит в том, что при максимально жесткой воле, этот знак сохраняет психологию гуманизма, нежности и высокой чувствительности. Воля и гуманизм достаточно часто вступают в противостояние внутри одного знака, при этом побеждает какое-то одно качество. Борьба осложняется тем, что, имея в векторных соседях Крысу и Кабана, Лошадь оттянута в сторону безжалостных знаков.

В добавление к сказанному идет еще и стремление людей маскировать свои психологические проявления, и в результате Лошади далеко не всегда выглядят такими уж добрыми, нежными и чувствительными. Достаточно часто Лошадь стремится быть суровой и грубой. Встречались мне и женщины грубые, стремящиеся к спартанскому образу жизни, и уж конечно мужчины, проповедующие достаточно грубые манеры и преимущество грубой жизни. Только ведь физиологию не обманешь, стремление есть грубую пищу оборачивается желудочными болезнями, сквозняки ведут к радикулитам и гайморитам.

В этом смысле, наверное, разумно расслабиться, оставить мечты о суперменстве, оборвать в себе настрой на подвиги укрощения плоти и дать своему нежному телу все, что оно просит. Во-первых упорядочить питание и питье, никаких гвоздей и кнопок, ацетона и скипидара, все только нежное и очень свежее. Во-вторых, конечно, найти возможность большую часть времени проводить в комфортных условиях, в тишине, тепле и уюте. Хотя, иногда, взбодрить себя каким-нибудь походом в дикие места все таки стоит.

Среди армии знакомых мне Лошадей (одноклассники, однокурсники и просто единомышленники) число открыто нежных людей и замаскированных примерно равно.

Так, например, один профессор Борис Х. очень многим кажется грубияном, железные руки бывшего массажиста, напор и бесцеремонность. Однако жесткий на словах на деле он никогда не осуществляет своих угроз, мягчит, добродушничает. При всей своей суровости оказывается мягким и обидчивым человеком. А еще он достаточно мерзлявый.

Сергей Ч. Казался всегда человеком из стали и бетона, спортсмен, сначала метал копье, потом занялся армреслингом, а еще он выдающийся автомобилист. На деле же Сергей никогда и не скрывал свою нежность, доброту и огромную любовь к комфортному бытию.

Доктор Б. носит военизированную одежду, занимается ушу, постоянно декларирует суровость, любой вопрос рекомендует решать жестко или даже жестоко. На деле достаточно нежен (доктор все же) и к суровой дискомфортной жизни совершенно не готов, при вывозе на природу совсем рассыпается.

На высоком уровне рассуждая о психологии мы неизбежно обращаемся к литературе. Здесь множество писателей-классиков, все тех же создателей литературы гуманизма. Всемирными фигурами признаны Джеймс Джойс, Иван Бунин, Джером Селинджер Адам Мицкевич и Генрик Сенкевич.

Маленький человек со своими радостями и горестями остается героем произведений Куприна и Бабеля, Зощенко и Пильняка. Любой фильм Георгия Данелии («Мимино», «Афоня» или Константина Воинова («Женитьба Бальзаминова») выльет на вас море жалости и любви к человеку. В этих фильмах нет ни только злодеев, но и даже мало-мальски отрицательных персонажей. Такова любовь Лошади к человеку, точнее жалость к нему.

Разумеется, себя Лошадь тоже жалеет, а это значит, что нуждается в нежном обращении, уходе, тонкой пище и т.д.
3. Общение Лошади

Открытость Лошади, особенно проживающей в имперских государствах достаточно очевидна, широта души, компанейский характер, внешняя простота. Однако на Западе Лошадь проявляется как закрытый знак, а на Востоке как ортодоксальный. А потому открытость знака можно доказать только на искусстве абсолютно интернациональном, каковым является музыка.

Вклад в мировую музыку Лошади фантастичен, лишь Крыса (Моцарт, Россини, Чайковский, Глинка) реальный конкурент. Так что в схватке Моцарта (Крыса) и Сальери (Лошадь) у Крысы нет однозначного преимущества. Балет и опера без лошадиных мелодий немыслимы, да и симфоническая музыка тоже. Кроме Сальери это великий Джакомо Пуччини, уникальный Антонио Вивальди, гениальнейший Фридерик Шопен, Роберт Шуман, Кристоф Глюк, Карл Мария Вебер, весельчак Имре Кальман, бодряк Ференц Легар, а также наши Дмитрий Шостакович и Игорь Стравинский, наконец, любимый кинокомпозитор Андрей Петров и рок-кумир Пол Маккарти. Такой величественный список не даст ни Крыса, ни Петух.

Их музыка, темпераментная, яркая, зажигающая, оптимистичная и, одновременно, доступная народу – это и есть овеществление идеи открытых знаков по объединению народа в единую массу, слушающую музыку, а еще лучше поющую и даже танцующую.

В обыденной жизни Открытость можно понимать как простоту в обращении, не любовь к слишком сложному этикету, слишком высокому стилю, возвышенности и прочей чепухе. Впрочем, все это не означает, что Лошадь обожает примитивность чувств или панибратство в обращении. Напротив, Лошади достаточно брезгливы и панибратства не выносят совершенно. Не ясен также и вопрос с широтой круга общения. Конечно, открытому знаку очень важно так называемое общение с народом, однако широкий круг друзей, на которых уходит слишком много сил и времени наверное не нужен. Иногда на то, чтобы провести грань между служением народу (плюс) и дружбой с людьми (минус) уходит полжизни.

Сергей Ч. Очень контактный в любом коллективе быстро становился всеобщим любимцем. С ним хотели дружить буквально все и очень многие пребывают в убеждении, что стали его друзьями, хотя реально глубокого контакта с ним ни у кого нет.

Сергей П. Примерно то же самое, что и у Сергея Ч. Масса доброжелательных и славных знакомств. Но очень редко реальная дружба.

Борис Х. Тут число контактов легендарно огромно и не подлежит никаким подсчетам, но важнее другое, в его жизни есть народ, та самая, почти безликая масса, для которой он пишет книги, которой читает лекции, проводит консультации. Именно это самое главное для Открытого знака. А друзья? Это скорее важно для Ортодоксов.

Даже среди других Природных оптимистов (Бык и Кабан) Лошадь выделяется каким-то абсолютно неуемным темпераментом. Иногда энергии настолько много, что в опасности уже здравомыслие и благоразумие, которыми, казалось бы, так богата Лошадь. Иногда от возмущения нахлынет энергия, прямо хоть уши врагам откусывай. Хотя, честно говоря, лучший способ сброса энергии – это пение. Представляете, кто-то оскорбляет Лошадь, та вскипает и поет арию из оперы.

Мои личные воспоминания буквально переполнены лошадиной огневой энергией. Причем, вспоминаются не столько одноклассники, сколько однокурсники. Казалось бы, солидные люди, поступившие в МГУ, солидный институт, должны вести себя солидно. Однако в памяти какие-то дикие пляски, горящие глаза, резкие, порывистые движения, сумбурная толкотня, шумная возня и все это залито водопадами лошадиного гогота. Причем речь не только о перерывах, иногда семинарах и даже лекциях. Может это только одна наша группа такая бешенная была. Дело в том, что я учился в группе радиохимиков и у нас не было девушек. Может быть, поэтому энергия так бурлила. Очень важно, что в группе было несколько представителей других знаков, в основном Змей, и они с нескрываемым недоумением и завистью смотрели на лошадиное буйство.

Интересно, что избыток энергии не мешает Лошади впадать в любовную хандру и даже депрессию. То же депрессивное состояние ждет Лошадей, если они будут слишком активно заниматься общественной деятельностью. Так что при большом энергетическом доходе, у Лошадей большие расходы. Можно даже сказать, что Лошадь это энергетическая транжира, не умеющая экономить каждую калорию, ибо привыкла к энергетическим излишествам.

В любом случае, если Лошадь все же угораздило свалиться в энергетическую яму, то поправлять здоровье надо не в общении, и не в любовных играх, боже упаси, а исключительно на природе. На природу братцы, на нее родимую!

Если же искать объективный способ определения темперамента, то необходимо обратиться к литературе созданной писателями-Лошадьми, посмотреть как кончаются их книги, ибо только концовка определяет темперамент автора. Само произведение может быть сколько угодно печальным, но если концовка оптимистична, то и знак оптимистичен. Среди самых светлых писателей Корней Чуковский, Юлиан Тувим, Исаак Бабель, Михаил Зощенко, Борис Заходер, Александр Милн, Агния Барто. Легко заметить склонность этих светлых людей к детской литературе. Всегда оптимистично кончаются фильмы Георгия Данелии или Александра Роу. Что ж в лошадиной жизнерадостности много детского, недаром знак Лошади соответствует четвертому возрасту (7 – 12).

Впрочем, легко увидеть в лошадином оптимизме и природную компоненту. Среди великих природолюбов Виталий Бианки, Виталий Песков...

И все же надо отметить, что не всегда оптимизм Лошадей безогляден. Виной тому стремление Лошадей к реальной оценке ситуации.

Тут никаких неожиданностей! Пахать, пахать и еще раз пахать! Может тогда что и получится. Правила игры ясные и прямолинейные, никаких хитрых схем, никаких внезапных прорывов. В этом смысле счастливы только Лошади-трудоголики. Лошадям лентяям удачи не будет никогда.

Одноклассники. До класса девятого мы все валяли дурака. Но в десятом классе как-то собрались, взяли себя в руки, в результате все поступили в институты и каждый на своем месте потихоньку, полегоньку продвигались вперед. Блестящих карьер ни одной, жутких провалов также нет!

Однокурсники. Тут дураковаляния было поменьше, многие уже в институте брались за ум. Тем не менее, курс наш считался слабеньким, особенно по сравнению с блестящим предыдущим курсом (Змеи). Однако дальнейшая жизнь не подтвердила мрачного прогноза. Лошади действительно медленно начинают, но зато это истинные стайеры. В результате из лошадиного курса получилось достаточно много отличных химиков, генетиков, медиков, историков, социологов и музыкантов. Особенно интересно наблюдать, как Лошади проиграв в дебюте, потихоньку догоняют Змей и даже обгоняют их на долгом жизненном пути.

Особенные слова хочется сказать о Борисе Х. Человек, практически не знавший полноценного родительского воспитания, не получил практически никакого образования, был так называемым «дитем опилок», то есть провел все детство в цирке. Кем бы он стал с таким начальным капиталом? Жонглером? Массажистом? Однако Борис ни в один момент жизни не останавливался, фантастическое трудолюбие позволило ему из хорошего, но рядового массажиста превратиться в создателя огромной системы знаний, написать невероятное (более 50) количество книг, стать академиком нескольких академий, защитить диссертацию и так далее. И все это за счет невероятной целеустремленности и каждодневного мощного труда.

Исследование карьерного продвижения общеизвестных мировых деятелей (за исключением нескольких композиторов) показывает то же. Почти всегда это очень слабое, где-то серое начало, в дальнейшем трудное продвижение вперед и, наконец, триумфальное подведение итогов.

Иван Бунин говорил сам про себя, что никто не начинал так слабо как он. Не отличались быстрой карьерой Солженицын или Алексей Толстой. Первый начал публиковаться в 44 года, второй заработал всерьез в 40 лет. Однако в дальнейшем продвижение шло с нарастающей силой. Мировые классики работают в том же ритме. Джеймс Джойс начинает в 35, Генрик Сенкевич в 37. Причем в дальнейшем масштаб творений лишь растет.

Таким образом, почти все успехи Лошади связаны с ее самодисциплиной, упорством, волей к достижению результата. Образ композитора Сальери, родившегося в год Лошади, показан Пушкиным, в целом, верно, он был трудяга, великий педагог, к достижению гармонии шел трудным путем. Счастливчика Моцарта он, конечно же, не травил, был добряком, и мухи бы не обидел. Однако недоумение от внезапной гениальности он вполне мог бы испытать.