Григорий Кваша Характер по знаку рождения

Семья и школа призывает ребенка к борьбе с трудностями, самовоспитанию, самосовершенствованию, и это во многом оправдано; если сам человек не захочет стать человеком, то никто его не заставит. Тем не менее, на многих людях с детства лежит печать обреченности. Одним судьба быть гением, другим судьба быть бездарью, одним победу в бою одержать, другим голову сложить.

Самый понятный пример – это судьба Моцарта, который родился в год Крысы и, кажется, сразу же был гением. Знаменитый конфликт с Сальери, даже если он придуман, очень показателен. Сальери всю жизнь выстраивал себя, вел себя со ступени на ступень, Моцарт же получил все сразу, в прямое нарушение каких бы то ни было причинно-следственных связей.

В этом смысле биографии представителей Фатальных знаков (Тигр, Собака, Крыса) всегда лишены назидательности и нравоучительности. Из них нельзя извлечь уроков. Совершенно непонятно, откуда что берется и куда что девается. Менее всего фатальные биографии можно считать карьерой. Более всего подходит слово – судьба.

Фатализм можно посчитать удобным оправданием для бездействия и пассивности, мол мое меня не минует. Однако обвинить в пассивности можно лишь тех, кто не нашел свою судьбу. Если же судьба, то бишь направление, путь, найдена, то Фаталист демонстрирует фантастическое упорство и несгибаемое трудолюбие, какое и не снится тому, кто каждый час решает, как ему жить. Разве не обладал фантастическим упорством и трудолюбием Лев Толстой, помногу раз, переписывавший от руки свои толстенные романы. Можно ли упрекнуть в бездействии царя-плотника Петра Первого, беспрестанно занятого как государственными делами, так и многим другим, например врачеванием зубов, токарным делом, прочими ремеслами. Фатализм проявлялся и в другом, в пренебрежении прямолинейным здравомыслием, например, в святой вере необходимости строить русскую столицу в чухонских болотах на берегу Финского залива.

Распорядиться Фатализмом для собственной выгоды очень сложно. Однако требовать от Небес раскрытия смысла собственной жизни для Фаталиста вполне уместно. Другие не всегда имеют право знать смысл своей жизни, а Фаталист просто обязан знать зачем он пришел в этот лучший из миров.

Дыхание железной судьбы особенно чувствуешь на близких друзьях, которых берешься опекать или стремишься переделать или хотя бы сдвинуть с места. Борис И. (астролог) – один из немногих людей с кем я поддерживаю отношения уж лет 15. Сколько раз пытался я его подвигнуть на какие-то совместные дела, он кивал головой, соглашался, но воз не сдвигался ни на сантиметр.

То же самое с Владимиром С. (на этот раз хиромант). Сколько было составлено проектов мною и Борисом Х. (наш третий друг) по возвеличиванию и раскручиванию нашего тройственного союза. Причем, мы-то с Борей точно были готовы лоб расшибить ради этой дружбы. Но Володя всегда загадочно улыбался, уехал в Ригу, а потом уж и в Варшаву, став для нашей дружбы недосягаемым. Фокус заключался в том, что мы с Борисом пишем на русском языке и в этом смысле связаны и по рукам (пишем) и по ногам (ходим по издательствам). А хироманту везде родина, у ладоней нет национальных различий…

Если мужчина-Крыса более явление природы – иногда достаточно мирной, иногда разбушевавшейся, то женщина-Крыса природное буйство скорее демонстрирует, ловко пользуется маской своего знака, скрывая за нею вполне трезвый расчет и здравое мышление. Женщины-Крысы – Реалистки, они молятся тому самому богу житейской мудрости, к которому так презрительно относятся мужчины-Крысы.

Реализм – это знание человеческой психологии, острый наблюдательный взгляд, умелое участие в интригах, сбор и распространение информации (и слухов тоже), любовь к деньгам и шмоткам, словом, все то, что обычно приписывается женскому роду в целом. С другой стороны, их реализм – это безупречное чувство прекрасного, изысканный вкус, стилистическое совершенство.

Как вершина знакового творчества – женская проза, все каноны которой фактически созданы Крысами. Здесь знаменитая Маргарита Наваррская, написавшая «Гептамерон». Не менее знаменитая Жорж Санд – «Консуэло», прославленные Шарлотта Бронте – «Джен Эйр» и Этель Лилиан Войнич – «Овод». И, наконец, суперзвезда женской прозы Маргарет Митчелл – «Унесенные ветром». Ее сверстницами были освободительница романа Натали Саррот (урожденная Черняк), Мариэтта Шагинян («Месс-Менд») и Анна Зегерс («Сила слабых»). Добавим к ним двух поэтесс. Это Юлия Друнина и Наталья Толстая-Крандиевская.

Четко прорисованное и развитое чувство Реализма несет удачу в карьере переводчиков, редакторов, искусствоведов, модельеров, дизайнеров. Лидирует женщина-Крыса в исполнительской музыке, ждем лидерства этого знака и в женских шахматах.

Реалистический тип мышления влияет и на общую жизненную стратегию. В ней значительную роль должны играть мужчины. Крыса любит быть красивой, любит нравиться, любит быть в центре внимания. Однако у этого знака нет силы воли, а потому эти женщины не могут рассчитывать только на самих себя, они с удовольствием опираются на чье-то твердое стратегическое плечо. Тяга к деньгам, красивым нарядам, неизменное беспокойство о своем здоровье – все это также требует присутствия того, кто будет заботиться и оберегать ее покой. Именно покой, ибо при всех своих резкостях и буйствах Крыса прежде всего жаждет покоя, равновесия, благополучия, благоустроенности. А уж на фоне материального и прочего благополучия она с удовольствием изобразит необузданность, мятежность и так далее.

Женщины-Крысы красивы. Да, я знаю, некрасивых женщин не бывает, все знаки красивы по-своему. Но тут красота, которая смягчает черты лица, это легкая, спокойная походка, прямая осанка. Именно покой, внутренняя гармония и равновесие, созерцательность, самолюбование обеспечивает Крысе ее прославленную красоту. Конечно, излишний покой может сделать Крысу слишком пресной, но, как правило, ей это не грозит, ибо после длинных периодов покоя всегда следуют мощные эмоциональные выплески, – вечные спутники Реалистов.

В эмоциональных взрывах Крыса настоящий профессионал, можно сказать, виртуоз. Достигается виртуозность долгими тренировками. За свои вспышки Крысе не бывает стыдно, ибо они всегда точно бьют в цель, всегда преследуют результат и всегда его достигают. В этом смысле Крыса – идеальный женский знак, все доблести, приписываемые женщине молвой, здесь в самом деле имеют место быть.

Несколько знакомых. Ирина М. Журналистка. Настоящая серая мышка. Интеллект почти нулевой, однако, ловко кроила интервью из моих книг. Наташа С. Журналистка. Никто не правил моих статей лучше нее, никогда статья после ее правки не казалось мне чужой. А ведь статей было более 200. Очень умна, но на крысиный манер, ее ум это сверхточные весы, но не фонтан идей, не фейерверк и не водопад. Ирина К. Журналистка. Холодное равнодушие особенно заметное на фоне сидевшей много лет с ней рядом горячей энтузиастки Ольги. Ирина П. Журналистка. Холодная и очень недалекая, скользящая по поверхности, хоть и очень хваткая дама. Мнит себя большим психологом. В конце концов, может и так, собственно говоря, зачем психологу интеллект? Виктория А. Очень умна, очень красива. И, увы, кажется, совершенно благоразумна.
7. Крыса – Мужчина

Мужчинам знака Крысы присуще так называемое мистическое мышление, которое характеризуется двумя «не»: мистики не верят в абстрактные схемы, жесткую логику, справедливо полагая, что догматизм в реальной жизни скорее помеха, чем помощник, они не признают и застывший опыт, житейскую мудрость. Эти два «не» делают из Крыс замечательных экспериментаторов, ибо им для любых умозаключений все надо пощупать, понюхать, перепроверить. Вот почему Крысы, не будучи логиками и реалистами, чрезвычайно распространены в науке.

Следствий мистического мышления множество. Его обладатель с одной стороны мелочный аккуратист (экспериментатор в науке), с другой стороны человек не от мира сего, почти лунатик. В любом случае понятие нормы для Крыс чрезвычайно расширено.

Раскованность и свобода «крысиной» мысли почти не знает границ. Но проблема в том, что мистические явления образуют круг тех самых вечных вопросов, которые, как известно, не решаемы. Что, впрочем, не отменяет подчинения этих явлений своим законам. В природе мистическим законам подчиняются стихии огня и воды, все что связано с цепными реакциями, вихревым движением. В мире людей это и сновидения, и тесно связанные с миром грез направления в искусстве – сюрреализм, театр абсурда. Однако нет более мистического явления, чем любовь. Она не знает законов логики, и формула любви, к которой стремился Калиостро, не вычислима. Но ведь и житейский опыт в любви бесполезен, более того, он сплошь и рядом мешает любви, заглушает чистый «голос сердца».

Так вот, Крысы, отвергающие, как было сказано, житейскую мудрость и опыт, более других смогли приблизиться к тайнам любви. Благодаря тем самым двум «не». Первейший из них – это Шекспир, именно он сумел хоть что-то прояснить в этом непостижимом явлении, его драматургия – это и есть «энциклопедия любви». Второй, наверное, – Лев Толстой, один из величайших проповедников любви.

Большие проблемы у мистиков с причинно-следственной связью. Как люди вне времени они с трудом различают последовательность в цепи событий. Обо всем этом важно знать всем, кто имеет дело с Крысами. Мышление Крыс склоняется к абсурду, и для них это норма.

С мистическим мышлением связана уникальная емкость крысиного мозга. Люди этого знака в состоянии удерживать в своем сознании огромный массив несистематизированной информации. Крыса обладает способностью ставить рядом несопоставимое и сводить воедино несоединимое. В жизни использовать эту уникальную способность почти невозможно, но помнить о ней надо.

Мистическое мышление порождает так называемую романтическую волю, которая имеет вид некой идеи-фикс, мобилизуя все силы организма на достижение цели, не имеющей никакого рационального объяснения. Как пример мы еще рассмотрим крысиное стремление к воде, хотя число подобных «маний» у них может быть довольно большим.

Назвать своих друзей-Крыс маньяками я никак не могу, они милые и приятные люди. Однако у каждого из них есть длинный список милых странностей. Особенно чудным всегда казался хиромант Владимир С. Истинное «дитя природы», в своей непосредственности он заходил за самые дальние границы, разговор же его больше напоминал пересказ какого-нибудь сновидения, настолько он был бессвязным, произвольным и абсурдным. Его речи можно было при желании трактовать как некий абсурдистский юмор. Но иногда он явно заигрывался и отделить юмор абсурда от абсолютного бреда становилось просто не возможно. Собственно он сам много раз говорил, что бредит наяву.
8. Крыса в детстве (до 12 лет)

Детство, в котором так много времени посвящено развитию самостоятельности Фатальной Крысе, конечно же, придется не легко, ибо обычные педагогические методы к ней не слишком применимы. Самым важным для родителей в такой момент является не столько обычное последовательное воспитание, сколько стремление разглядеть врожденные таланты. Надо сразу же понять, что Ваш ребенок не обычный, не такой как все. Раннее обнаружение таланта вещь достаточно опасная или даже вредная, но не в случае с Крысой. Не будем забывать, что такие уникальные гении, как Моцарт и Чайковский проявили себя чрезвычайно рано, причем раннее раскрытие их талантов не повредило им, а скорее всего помогло. Точный инструктаж по детству Крысы можно найти в книге Льва Толстого, которая так и называется «Детство».

В первом возрасте (0 – 1) юная Крыса будет испытывать некоторый дискомфорт и давление, возможно, продемонстрирует некоторую замедленность в развитии.

Во втором возрасте (1 – 3) начинаются чудеса, без которых жизнь Фатального знака не возможна. Не исключено, что эти чудеса произведут на впечатлительную Крысу слишком большое действие.

Третий возраст (3 – 7) несет Крысе большое облегчение и дает возможность перевести дух после проблемных первых возрастов. Ничего сложного сделать не предстоит, так что можно отдыхать, как самому ребенку, так и родителям.

Четвертый возраст (7 – 12) возвращает Крысу в полосу чудесных явлений и превращений. В такой момент возможно все, особенно же легко потерять бдительность, которой у юного школьника в общем-то совсем нет.

Какие сферы все же являются приоритетными для поиска талантов? Для мальчиков очень важно не прозевать музыкального таланта, не загубить дар общения и любви. Следует развивать аккуратность, педантичность, любовь к экспериментам. Не стоит недооценивать опасность интереса к огню или воде, стихии эти Крысе конечно близки, но ребенок есть ребенок. Наличие каких-либо отклонений от нормы установленных для всех остальных детей, также не должны пугать. Крыса необычный и странный знак, странность – его норма.

Для девочек – особенное внимание ко всему, что связано с языком, с красотой, элегантностью и чувством стиля. Знание языков, развитое эстетическое восприятие гарантируют девочке безбедное будущее.

Этот период, безусловно, центральный и наиболее благоприятный в жизни людей рожденных в годы Крысы. Психология Возмужания, столь близкая Крысе торжествует практически всю молодость. Фатальность, как знак судьбы дважды появляется в этот период, причем в самые ключевые моменты.

Пятый возраст (12 – 17) достаточно сложен для Крыс, необходимо много работать над собой, преодолевая рутинный характер жизни в старших классах.

Шестой возраст (17 – 24) демонстрирует гармоничность мироздания, точное совпадение внутренних устремлений и внешних требований к человеку. В определенном смысле наступает расцвет человека.

Седьмой возраст (24 – 31) не ставит перед Крысой каких-либо сложных или невыполнимых задач. Все легко, непринужденно и радостно. Есть даже опасность слишком облегченного отношения к жизни. А она, жизнь, не стоит на месте.

Восьмой возраст (31 – 40) для Крысы кажется вполне естественным и нормальным. К фатальности происходящих событий Крыса готовилась всей своей жизнью.

Как негатив можно воспринимать бурный темп жизни, который может слегка истощить Крысу, энергетическая база которой не так уж прочна.

Среди общих рекомендаций – максимальное форсирование событий. Надо ковать железо, пока оно горячо. Вплоть до того, что можно начинать активную карьеру еще до того, как наступит 30-летие. Моцарт успел все, что ему было суждено, написать до 35 лет.

Стратегический путь женщины – это поиск мужчины и обретение истинной красоты. Стратегический путь мужчины – это поиск истины, которая для Фатальной Крысы, в том, чтобы исполнить свое Предназначение. Мехмед II захватывает Константинополь, Петр I строит Санкт-Петербург (31), Лев Толстой начинает писать «Войну и мир» (35), Шекспир создает «Ромео и Джульетту» (31), «Гамлета» (37).
10. Крыса в зрелости (от 40 лет)

Вечно юной Крысе этот период не может показаться излишне родным. Особенные проблемы может принести затяжной период энергетического провала.

В девятом возрасте (40 – 55) Крыса испытывает достаточно сильное давление и может столкнуться со значительными трудностями. Впрочем, именно в этом и состоит основное предназначение данного возраста, а потому указанному давлению стоит только радоваться. Впрочем, давление давлению рознь. В 40 лет покончил с собой Джек Лондон, в 52 года умирает Уильям Шекспир, в 53 года умирает император Петр I, также в 53 года обрывается жизнь композитора Петра Чайковского.

Десятый возраст (55 – 70) стабилизирует человека, позволяет более экономно расходовать энергию, вовремя подкреплять силы. Крыса может найти внутреннее равновесие и гармонию. Так, например, Лев Толстой в начале этого возраста окончательно преодолевает длительный духовный кризис и начинает писать «Воскресенье» (61 год).

Одиннадцатый возраст (70 – 85) приносит Крысе что-то вроде второго дыхания, исчезает суетливость и появляется способность к долгой и плодотворной деятельности. Так, например Конрад Аденауэр был федеральным канцлером до 87 лет, Лев Толстой активно работал до смерти в 82 года, Андрей Туполев конструировал самолеты до 84 лет. Впрочем, наилучший режим жизни и деятельности после 70 лет скорее легкий и не напряженный.

Двенадцатый возраст (после 85 лет), если удастся до него дойти несет Крысе возвращение к самой себе, обретение своего предназначения.

Странностей у Крыс много, и наиболее симпатичная странность – страсть к воде. Масштаб страсти тем больше, чем больше человек. Так, Петр I, стремясь к воде, переместил столицу сухопутного государства в болота и создал великий флот. Будущий поэт Николай Рубцов, стремясь к воде, всего лишь бросил школу и пошел на флот («Как я рвался на море! Бросил дом безрассудно и в моряцкой конторе все просился на судно»). Юрий Лужков тоже любит воду, но держит себя в руках, всего-навсего Севастополь отстаивал и подводные лодки финансировал. Разумеется, среди Крыс много флотоводцев, замечательных пловцов, любителей пожить под водой или около воды. Не забудем, что образ царя подводного, капитана Немо создал Жюль Верн, также родившийся в год Крысы.

Удивительна способность Крысы все видеть в движении, причем в движении искривляющем пространство. Легче всего увидеть это на полотнах живописцев. Скажем, итальянский живописец Филиппо Маринетти стал общепризнанным «отцом футуризма», направления в искусстве призванного отразить динамизм современной машинной цивилизации, воспеть технический прогресс, войну, насилие, отразить хаос мира, воплотив его в дисгармонии цвета и формы.

Можно взять наиболее зрелую и самостоятельную живопись Мориса Вламинка и мы увидим напряженность, яростную контрастность, мощную динамику. Неподвижные картины передают движение. Столь же яростны и подвижны сюжеты нарисованные французским живописцем Анри Тулуз-Лотреком.

Но идея движения, напряжения мира, искривленности пространства преследует Крысу во всех сферах деятельности. Очень странная математика родилась однажды в голове Крысы. Представьте – математика, храм строгости, векового порядка, ровных рядов, четких схем доказательств и вечных аксиом. Но вот приходит в этот каменный дом мечущаяся Крыса. И тут же поднимается ветер, аксиомы начинают осыпаться, пространство гнется, изворачивается и вспухает. Это Николай Лобачевский создает новую геометрию. То же самое в физике и астрономии творил несравненный гений Александр Фридман открывший нестационарную Вселенную. Это драма посильнее «Макбета» будет. Кстати, тот же Фридман создал еще и теорию турбулентности (турбулентус – бурный, беспорядочный), а также динамическую метеорологию, позволяющую увидеть драму, ежедневно разыгрываемую в нашей атмосфере.

Ну и, конечно же, драматизация вносимая Крысой в этот мир не могла не породить длинного ряда драматургов. Так уж устроено зрение Крысы, что она видит мир как драматическое действие, то комическое, то трагическое, но всегда очень яркое и все насквозь из театральных эффектов.

Первыми номерами в списке стоят два англичанина, родившиеся в одном году – Уильям Шекспир и Кристофер Марло. Если с первым все ясно, Шекспир уже скоро четыреста лет как формирует мировой театральный репертуар, то второй менее знаменит, хотя считается, что именно он предвосхитил Шекспира, был его предтечей. В Испании прославился Кальдерон де ла Барка, воплотивший в драматургии идеи барокко (дуалистичность мира, неизбежность страданий на земле...), что не помешало ему написать более ста комедий. Звезды эпохи Просвещения – Карло Гоцци и Пьер Бомарше (ну кто же из нас, в момент отсутствия шампанского, не перечитывал или пересматривал «Женитьбы Фигаро» Бомарше или «Турандот» Гоцци.

В начале XIX века лучшую драматургию создали романтики. Среди них блестящий Перси Биши Шелли («Освобожденный Прометей»). Далее Лев Толстой и Генрик Ибсен. Норвежец целиком посвятил себя драматургии и преуспел в этом деле чрезвычайно. Лев Толстой писал прозу, очень драматичную, но прозу. Лишь после 1881 года, когда он, он обратился к драматургии («Власть тьмы», «Живой труп» и т.д.).

ХХ век – автор «Косматой Обезьяны» Юджин О'Нил. Наши: Николай Погодин («Человек с ружьем»), Николай Эрдман («Самоубийца»), Натан Зархи , Всеволод Вишневский («Оптимистическая трагедия»), Жак Превер («Дети райка»), Эдуардо де Филиппо, Александр Гладков ( «Гусарская баллада» Александр Гладков. Ну и конечно же отец современного «театра абсурда» Эжен Ионеско. Совсем близко к современности Леонид Зорин («Покровские ворота»), Борис Васильев («А зори здесь тихие»), Кобо Абэ, Эдвард Радзинский.

За что бы не взялись Крысы, во все они вносят драматизм. Казалось бы скульптура – абсолютно не драматичное искусство, символизм скульптуры, ее статичность, апелляция к вечности. Однако, взглянув на скульптуру Родена всегда видишь именно драму, бурную динамику – «Вечная весна», «Врата ада», «Мыслитель», «Поцелуй». Из глины, бронзы или мрамора Огюст Роден ваял образы страсти, страдания, любви, мужества, мысли и все это в самом драматичном варианте.

В музыке крысиный драматизм достигает предела. Хватило бы одной увертюры Исаака Дунаевского к «Детям капитана Гранта». Это драматизм в чистом виде. Но разве менее драматичны Петр Чайковский или Вольфганг Моцарт. Не даром именно крысиная музыка озвучивает самые драматичные сюжеты в опере и балете: «Лебединое озеро», «Жизнь за царя», «Иисус Христос – суперзвезда»

Музыка ладно, там драматизм всегда в цене, а вот на кой он нужен в архитектуре. Тем ни менее Антонио Гауди именно драматизмом насытил свою Саграда Фамилия. Она и звучит у него и двигается, да и вообще больше похожа на дворец из морского песка, построенный до ближайшей большой волны и лишь чудом устоявший во времени.

Крысы видят мир турбулентным, хаотичным, абсурдным, и это лучшее зрение для драматурга. Эжен Ионеско ведет свою линию театра от Эсхила и Софокла, а своим прародителем считает Шекспира, писавшего в «Макбете», что «мир – это безумная история, лишенная смысла и значения». Сам же Ионеско, дожив до глубокой старости, так и не обнаружил в мире ни порядка, ни гармонии: «Наша жизнь, как иной театр, абсурдна, смешна, ничтожна и печальна». На такой основе прозу, конечно, не напишешь.
12. Гениальность Крысы

А где еще кроме Драматургии прославились Крысы?

Крысу не назовешь лидером поэзии, не хватает Ортодоксальности. А вот открытость и музыкальность склоняет к песенному творчеству. Особенно хорош Михаил Исаковский со всемирным хитом «Катюшей». В определенном смысле песенником можно считать Николая Рубцова и уж конечно Булата Окуджаву. Текст к «Интернационалу тоже Крыса написал – Эжен Потье. В мире известен французский поэт Робер Деснос и англичанин Перси Биши Шелли («Освобожденный Прометей»).

В чистой прозе также не густо, не хватает планомерности. Не везде популярен как у нас Джек Лондон. Более известен в мире один из отцов технической фантастики Жюль Верн. Истинно всемирная слава только у двоих – Эмиля Золя и Льва Толстого.

Не густо и с учеными. Галилео Галилей – механик и астроном, философ Людвиг Фейербах, биолог-систематик Ламарк, математик Николай Лобачевский. В технике прославились два создателя телевизора Владимир Зворыкин и Джон Логи Бэирд.

Кинорежиссеры-Крысы снимают очень красочное, несколько театральное кино. Сергей Параджанов, Луис Буньюэль, Юрий Ильенко, Микеланджело Антониони, Эдмон Кеосаян, Савва Кулиш, Эмиль Лотяну.

Во власти количественно Крысы рекордов не бьют, но качество показывают не плохие. Многим даже удалось потрясти воображение современников и потомков. У нас это Петр Великий, первый российский император, османский султан Мехмед II взявший Константинополь, один из величайших завоевателей в мировой истории Тимур, первый президент США Джордж Вашингтон, строитель новой Германии, первый послевоенный канцлер Конрад Аденауэр, ну и конечно создатель новой Москвы ее бессменный мэр Юрий Лужков. Какая-то прослеживается линия Крыса-город. Город Петра, город Мехмеда (Стамбул), город Вашингтона, город Лужкова…

В живописи мощного списка нет, хотя Антуан Ватто, импрессионист Клод Моне или Антуан Тулуз-Лотрек назвать совсем неизвестными не возможно. Другое дело архитектор Антонио Гауди – это фигура совершенно выдающаяся.

В спорте Крысу не назовешь самым массовым знаком, однако если уж появляются звезды, то какого-то совершенно фантастического масштаба. Так в хоккее потряс воображение болельщиков на долгие годы Валерий Харламов, в футболе Марадонна. В любви к ним есть некий истерический оттенок. Тоже можно сказать о поклонении в шахматах Раулю Капабланке и Михаилу Талю.