Искусство древнего рима

Скульптура

Рельеф

Циста Фикароний

Влияние греческих городов-государств.

Суровая декорация. Влияние переферийного искусства.

Влияние италийских племен

Бронзовая голова

Известняковая статуя орфея — конец 2в до н.э. Палаццо консерваторов. Сидит, но динамичен. Трактовка объема, тела, пластика — просто, схематична, груба.



Рельеф с битвой из Изернии. 2-1вв до н.э.

Деметра из Ариччи

Осмысленное копирование греческих памятников

← Гней Помпей

Скульптор Паситель!

Родился в Гр. Менелай

Менелайская →

Разнообразное движение, эмоциональное взаимоотношение, свободно в пр-ве. Волосы.

Пасительская →

Клеомен. Портрет одного из чл семьи Августа.В виде Гермеса Оратора из Афин. 50ее гг

Тело и голова из разных кусков. Реальная голова на идеальном теле.

Возникновение исторического рельефа!

Алтарь Домиция Агенобарба

2 части: одна с Посейдоном и Амфитритой

Скопас-мл сделал

Естественное соединение в одном пам-ке разных тем: боги и реальная церемония. Сложное движение, динамитке, эмоции, повороты головы. Бравур, триумфальность

Вторая часть — процессия проведения имущественного ценза на Марсовом поле, чтоб по службе распределить. Весной. Каждый год

Как будто это другой памятник. Прославление гос-ти. Принцип иллюзионизма.

Четкий, последовательный, но скучный и непластичный.

Фон рельефа — задник, к которому приставляется фигура.

Принцип эклектики!

Арка Августа в Сузах

рельефы

Желание все подробно показать. Повествоание дискретного хар-ка.

Дискретный рассказ о приготовлении хлеба.

Архитектура согласуется с рельефом

Ар-ра направлена на будущее, а не на прошлое.

Римский скульптурный портрет

не все имели право

высокоорганизованное урбанизированное общество с рефлексией.

Желание подробно показать.

Тогатус Барберини. Стиоистическое направление. Попытка показать глубину чел личности. Вдруг интерес к жен лицам. Конец первого века. Более отвлеченные.

Надгробия

Связаны всегда с темой памяти, их много и, как правило, располагались на дорогах. Соотносилась гробница и путник, идущий мимо нее, надгробия сопровождались надписями; разнообразны, но всегда 1) апеллируют к путнику (контакт). 
2) указаны все должности, звания умершего (по мимо имени). Суровый староримский стиль, характерный для скульптурных портретов, долго там не удержался (элита постепенно сориентировалась на другие вкусы), но этот стиль «перекочевал» в надгробия. Лицо как топографическая карта жизненного пути. 
Надгробие с Виа Статилия –желание подчеркнуть в изображении супружеской пары, моменты, объединяющие их. Здесь показываются социальные моменты (социальное значение семьи), а не любовные узы. Проработка формы не очень тщательна, тяготеет к ясным, простым жестам, суровость, строгость –итог жизненного пути. 
Надгробие Вибиев –мужская и женская фигуры, подобны живым людям (старые), между ними мальчик –показан как скульптурный портрет (бюст). Изображение мальчика говорит о том, что к моменту заказа надгробия, сын был уже мертв –разные временные и качественные составляющие образа. Античное надгробие «ретроспективное» -образ человека показывает всю жизнь, изображение апеллирует к живым как образ подражания, назидания. Очень важна надпись (имя, должность, профессия). Надгробие – это история человека. 
Надгробие Рапириев – те же принципы, но грубее (чем Вибиев).

Погребальная стелла из Равенны.

Живопись эпохи республики

Очень ограниченный характер.

Монументальный характер живописи

В литературе утвердилась традиция, что живопись — это вторично

Римляне собирали живопись, расставляли с учетом интерьера.

Принцип иллюзионизма, жизнеподобия

Связаны с повествовательными циклами

Тесей-освободитель

Есть также картины, нехарактерные для греческого искусства – Триумфальные картины. Не сохранились.

Триумфальные картины будут выставляются после триумфального шествии. Тиберий Гракх, Клавдий Марцелл, Луций Сцепион

Важна – подробность, иллюзионизм – жизнепободие.

4 помпеянских стиля

Первые 2

Имитация средствами живописи каменной декорации – первый помпеянский стиль

Изображала у греков только горизонтальные мраморные плиты. У римлян – и вертикальные

Грпобница самнита

2о1 помпеянский стиль – первый век до н.э.

Дом грифонов. Располагался вРиме на Палатинском холме.

Интерьер лишается определенности, ограниченности. Получает прорывы в окр пространство. Мы сознательно усложняем монументальную декорацию. Архитектура тоже усложняется.Роспись виллы Синистра из Бостро Реале. Арх декорация упободляется реальной, стены самодостаточны

Система сознательной драматизации изображения

Принфип усложнения архитектурного образа

посвящение неофитки

Выделение ключевых эпизодов

дискретный характер

Бог незримо пристуствует на мистерии, не вторгаясь в пространство живых людей

Сцена истязания неофитки

декорация помещается в комнату, где были мистерии - принцип иллюзионизма

момент личного пристуствия хозяки дома.

РОСПИСЬ ДОМА НА ИСКУВИРИНСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ

Одиссей в стране Листригонов, в подземном царстве, у Цирцеи

возникновение пейзажной декорации

жүктеу/скачать 9.13 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: