МЫ ДРУЖНЫ НЕСКОЛЬКО ДЕСЯТИЛЕТИЙ

Роберт Хасанович Уразгильдеев - выпускник Пермской хореографической школы, которая была основана на базе Ленинградского классического балета, бывшего в годы Великой Отечественной войны эвакуированного в город Молотов (Пермь). Некоторые из артистов балета и педагоги специалисты из Ленинграда остались работать на Урале. В дальнейшем Пермское хореографическое училище дало много лауреатов международных конкурсов. Вобщем, балетная школа в Перми - это фирма. И Роберт Хасанович - музыкальный человек, грамотный профессионал. Я забегаю немного вперёд - он очень ответственен в работе. В дальнейшем у нас пошла совместная творческая работа, и мы проработали 38 лет. В 1966 году я был назначен главным балетмейстером Киргизского государственного театра оперы и балета, мне нужен был помощник. Я пригляделся к труппе и пригласил Роберта Хасановича работать не только в качестве солиста балетной труппы, но и педагога - репетитора. И за исключением не большого времени, когда он был приглашен египетской стороной для поднятия творческого уровня национального балета в Каире, а затем и в Иране, мы работали всегда совместно, в творческом содружестве. Это и партии в классическом репертуаре и мои хореографические постановки, балеты "Асель" В.Власова, "Бессмертие" Ч.Нурымова, "Спартак" А.Хачатуряна, "Материнское поле" К.Молдобасанова, "Томирис" У.Мусаева. Его мнение всегда для меня было весомым, ценным и помогало мне в постановочной работе.

Я бы хотел вернуться к исполнительской деятельности Роберта Хасановича. Во-первых, в моих спектаклях это Байтемир в "Асели", Красс и Эномай в "Спартаке" - все эти роли исполнены им в высшей степени профессионально. Чисто интуитивно я всегда понимал, что этот танцовщик, как говорят, "от головы". Будучи технически очень высоко подготовлен, он все свои исполняемые роли чётко анализировал, как бы сценически обосновывая свои поступки действием.

Роберт Хасанович - великолепный Герцог в "Жизели", Король в "Спящей красавице", Лесничий в "Жизели", Великий Брамин в "Баядерке". В периферийных театрах к этим ролям относятся с нежеланием. Я вспоминаю, какие были исполнители этих партий в Мариинском (Ленинградском) театре оперы и балета, как был интересен, значительный каждый жест, поворот головы, мимическая игра. Когда я однажды назначил на партию Лоренцо в "Дон-Кихоте" одного ведущего артиста, он страшно был обижен на меня, оскорблён. А вот Роберт Хасанович показывал в этих танцевально-пантомимных партиях образцы высокого актерского мастерства. А его концертный репертуар? Роберт Хасанович взял в партнерши юную ученицу хореографического отделения Фрунзенского музыкально-хореографического училище им. М.Куренкеева Веру Карпенко в концертный номер "Хабанера" на музыку Чапковского. В последствии Вера выросла в перспективную танцовщицу, закончившую Московское академическое хореографическое училище. Она с успехом работала в одной из балетных трупп Италии. Танцевальный номер "Хабанера" в их исполнении пользовался большим и заслуженным успехом. В "Хореографических миниатюрах" балетмейстера Л.Якобсона Роберт Хасанович исполнял три номера - "Сильнее смерти", "Влюблённые" и "На границе". Фактически он является постановщиком на сцене нашего театра знаменитого "Танца с саблями" А.Хачатуряна, который и по ныне, спустя более четырёх десятилетий, постоянно исполняется с большим успехом нашими киргизскими артистами. И до сих пор, уже не работая в штате театра, когда его попросят, он с удовольствием приходит в балетный зал и репетирует этот балетный номер, вводя новых молодых исполнителей.

Сейчас, к сожалению, исчезают законченные, утвердившиеся дуэты ведущих артистов, как Г.Уланова и К.Сергеев, Е.Максимова и В.Васильев. Или в киргизском балете Р.Чокоева и Б.Алимбаев, А.Токомбаева и Ч.Базарбаев. Я особо хочу отметить такой дуэт в балете "Асель", как Бибисара Бейшеналиева - Асель и Роберт Уразгильдеев - Байтемир. Он - прекрасный партнёр, отличный, хорош внешностью, физически сильный. Когда балерина имеет такого партнёра, она чувствует себя как у "Христа за пазухой". А в "Щелкунчике" Роберт Хасанович предстал великолепным церемонимейстером Дроссельмеером. Будучи педагогом-репетитором балета, он не оставлял без внимания ни одного артиста балета. Сам танцуя в спектаклях, он контролировал работу артистов на сцене.

Хочу сказать и о Инге Евгеньевне Левченко, педагоге-балетмейстере нашего театра, супруге Роберта Хасановича. Она окончила хореографическое отделение нашего училища, затем педагогическо-балетмейстерское отделение ГИТИСа им. А.В.Луначарского в Москве. Когда она давала свой первый урок в театре, она очень волновалась, но урок прошел отлично. Тогда в классе занимались Б.Бейшеналиева, Р.Чокоева, С.Молдобасанова, я, как танцовщик, и другие артисты. И мы все вместе "выдали" класс, тем более что нам хотелось показать перед новым педагогом на что мы способны. Урок прошел на "Ура". Левченко, основной педагог классического танца нашего театра, репетирует со всеми артистами. Я всегда выделяю их семью. Роберт любит Ингу, глубоко переживает какие-либо проблемы, не стоит в стороне, а огорчается тем или иным делам Инги Евгеньевны. Как у репетитора, у Инги Евгеньевны есть любимые спектакли - это "Томирис" У.Мусаева. Она бесконечно влюблена в балет "Жизель" А.Адана, её сердце отдано "Шопениане" Ф.Шопена, балету, который она во многом очень тактично подкорректировала в классическом плане, не вписывая свою фамилию рядом с автором переноса этого спектакля на нашу сцену Н.Авалиани. Спектакли классического наследия - "Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Баядерка" - Инга Евгеньевна знает все академические редакции этих балетов.

Вспоминаю, когда я работал над постановками двух балетов с замечательным художником Николаем Николаевичем Золотарёвым, то,гуляя по нашему городу, я критически относился к некоторым скульптурным памятникам. Золотарёв мне сказал: "Уран, не смотри так на эти произведения. Это счастье, что вы имеете собственного скульптора". То, что наша Республика имеет своего собственного искусствоведа - это большое дело, так как далеко не везде есть такие специалисты такого уровня. Благодаря Уразгильдееву Роберту Хасановичу, история будет знать и помнить, кто такие Бибисара Бейшеналиева, Уран Сарбагишев, Айсулу Токомбаева, Чолпонбек Базарбаев, Калый Молдобасанов. Роберт Хасанович подготовил книгу о Рейне Чокоевой. Им написано и опубликовано огромное количество статей на различных языках о театральном хореографическом искусстве Киргизии. Начиная с 1966 года, Уразгильдеев освещает все ответственные гастроли нашего театра. Особенно хочу выделить гастрольное выступление Киргизского театра оперы и балета в Москве на сцене Большого театра Союза ССР. Мы показали семь балетных спектаклей, три оперы и заключительный концерт. Как высоко авторитетный искусствовед Роберт Хасанович сумел пригласить видных деятелей искусства Москвы, музыковедов и балетоведов, среди которых были профессора Р.Стручкова, Н.Эльяш, В.Уральская, Ю.Корев, Э.Бочарникова, Н.Садовская, Г.Челомбитько, которые очень положительно оценили наши спектакли, выделив, в первую очередь, балетные постановки. Помимо широкого и очень доброжелательного обсуждения показанных нами спектаклей на сцене Большого театра Союза ССР ведущими музыковедами, искусствоведами, балетными критиками Советского Союза, были опубликованы обширные статьи в журналах "Советская музыка", "Советский балет", "Музыкальная жизнь", в газетах "Правда", "Известия", "Литературная газета", "Красная звезда" и других изданиях, в которых была дана высокая оценка музыкально-хореограического искусства Киргизии. Хочу еще раз подчеркнуть, что это счастье, что мы имеем собственного искусствоведа.

Сейчас писать и издавать книги в связи с распадом Советского Союза стало намного труднее. Рынок есть рынок. Но государство обязано обращать на культуру особое внимание.

Как доктор искусствоведения, профессор, исследователь театрального искусства, Роберт Хасанович Уразгильдеев был и остается человеком, преданным искусству театра. Его мнение для меня всегда было ценным. Вспоминаю, как при постановке балета "Макбет" никак не получался финал спектакля. И в балетном зале, и в частной беседе, когда мы шли пешком, эта тема была главной в наших разговорах. И он однажды мне престо сказал: "У тебя это решение внутри созрело. Пройдет время и оно выльется в сценическую форму". Так оно и случилось.

Знаю, что у Роберта Хасановича Уразгильдеева большие творческие планы, как у искусствоведа. И надеюсь, что он сумеет их успешно осуществить.

Я высоко ценю искусствоведческие работы Роберта Хасановича. Вспоминаю, как на одном из Всесоюзных семинаров, проходивших в городе Ташкенте в 1985 году, Роберт Хасанович делал доклад о проблемах балета. После окончания семинара ко мне подошла легендарная артистка, народная артистка СССР Тамара Ханум и стала меня расспрашивать о личности Уразгильдеева, выражая свой восторг, что он органично совмещает талант танцовщика и ученого-искусствоведа. Подчеркну, что у нас в Республике – это единственный ученый-исследователь в области театрального искусства, который пишет свои книги, статьи, основываясь на конкретных фактах. К сожалению, танцовщики быстро уходят со сцены. Роберт Хасанович хорошо знает творчество многих наших артистов и очень хотелось бы, что бы он продолжил писать свои исследования по истории киргизского хореографического искусства, его создателей и создал своеобразную энциклопедию киргизского балета. Это просто необходимо еще и по тому, что остались единицы тех, кто знал А.Малдыбаева, Б.Бейшеналиеву, Г.Айтиева, М.Рыскулова. И такому ученому-искусствоведу, как Роберт Хасанович Уразгильдеев, надо всячески помогать, что бы по его работам нынешнее поколение молодежи знало свою историю, культуру, искусство, выдающихся деятелей Кыргызстана. Надо пожелать ему крепкого здоровья и творческих сил, чтобы собрать, сплотить наших искусствоведов и издать полную историю искусств нашего государства.

К
Выпускники кафедры хореографии КГИИ

им. Б.Бейшеналиевой. Бишкек, 2004
огда я вижу Ингу Евгеньевну Левченко в зрительном зале, я не перестаю удивляться ее глубокому интересу к искусству балета. На каждом спектакле она находится в зрительном зале. Она переживает за то, как танцуют солисты, артисты кордебалета, как играет оркестр, каково освещение. Я за ней наблюдаю и удивляюсь, как она выдерживает такую огромную эмоциональную и физическую нагрузку. Ведь утром у нее обязательно многочасовые репетиции с коллективом. А современные артисты – сложные, неповторимые характеры. Их надо объединить, собрать спектакль. А вечером, после показа балета зрителям, она обязательно идет за кулисы, к артистам и высказывает им свои пожелания. Пусть не обижаются другие репетиторы, но Ингу Евгеньевну, единственную, я больше всего вижу в зрительном зале, на спектаклях. И от всей души хочу пожелать Инге Евгеньевне и Роберту Хасановичу творческих успехов!
Макен Сыдыкбаев, народный художник Кыргызской Республики.

ПОЛПРЕДЫ КИРГИЗСКОГО ИСКУССТВА

Рассказать о Инге Евгеньевне Левченко и Роберте Хасановиче Уразгильдееве совсем не просто. Они работают в нашем Киргизском национальном академическом театре оперы и балета свыше 40-а лет. Такой срок проработать в одном театре не каждый сможет. Они очень образованные, интеллектуально развитые люди, подлинные интеллигенты. Левченко и Уразгильдеев очень много сделали для развития киргизского балетного искусства. Фактически, они работали со всеми нашими талантливыми артистами – с великой балериной Бибисарой Бейшеналиевой, которая особенно ценил уникальный талант педагога Инги Евгеньевны, с выдающимися балеринами Рейной Чокоевой и Айсулу Токомбаевой. Наш прославленный танцовщик Чолпонбек Базарбаев говорил о Левченко: “Это – величайший педагог. Она – моя наставница и мой учитель”.

Левченко и Уразгильдеев много сделали и продолжают делать для творческого рост национального балета. Свидетельством их высокого профессионализма является успешная работа Инги Евгеньевны и Роберта Хасановича за рубежом в Арабской Республике Египет и Иранской Республике в течение пяти лет. Они были направлены туда Министерством культуры Киргизии и Министерством культуры СССР.

У
Левченко И.Е., Уразгильдеев Р.Х.

Они оба – люди высокообразованные, с европейским мышлением. Очень много сделали и делают для развития нашего киргизского балета.

Роберт Хасанович за эти десятилетия сформировался в крупнейшего ученого-искусствоведа. В 1974 году он защитил кандидтскую диссертацию по теме “Бибисара Бейшеналиева и киргизский балетный театр”, в 1995 году – докторскую диссертацию “Проблемы становления и развития киргизского балетного театра”. Все его научные работы высоко оценены и признаны авторитетными учеными Москвы, Санкт-Петербурга, Минска, Киева, Ташкента, Душанбе, Алматы и Астаны. Можно по праву сказать, что Роберт Хасанович Уразгильдеев является российским ученым. Он – высокообразованный человек. Я никогда не слышал, чтобы он на кого-то повышал голос. Роберт Хасанович в полном смысле ученый, как говорят “до мозга, до костей”. И они оба с уважением относятся к окружающим их людям.

Инга Евгеньевна и Роберт Хасанович – заслуженные деятели искусств Кыргызстна. Но они оба заслуживают значительно большего, чем они имеют сейчас. Инга Евгеньевна Левченко, как говорила Бибисара Бейшеналиева, “педагог балета от бога”, воспитала целые поколения талантливых артистов, ей присвоено звание профессора хореографии. Роберт Хасанович Уразгильдеев – уникальный летописец национального балета. Он написал целую галерею книг, монографий о Бибисаре Бейшеналиевой, Уране Сарбагишеве, Айсулу Токомбаевой, Чолпонбеке Базарбаеве, Калые Молдобасанове, других деятелях культуры и искусств республики. Кто еще это смог сделать в Кыргызстане?

Хочу особо отметить высокий авторитет Роберта Хасановича как специалиста. Именно благодаря ему и Марклену Касымовичу Баялинову, бывшему в 1984 году директором нашего оперного театра, гастроли нашего коллектива на сцене Большого театра Союза ССР стали подлинно культурным событием. Ведущие музыковеды, балетные критики, журналисты Москвы посмотрели все наши спектакли и дали высокую оценку выступлениям наших артистов, дирижеров, режиссеров, оперным и балетным труппам, всего театрального коллектива. В организации же такого повышенного внимания московской театральной общественности к нашему театру главная заслуга принадлежит Роберту Хасановичу Уразгильдееву. Его в России знают, высоко ценят его творческую деятельность искусствоведа. Хочу пожелать им крепкого здоровья, творческих успехов и еще долгих, долгих лет работы.

Я бы очень хотел, чтобы осуществилось мое желание, а именно: Инга Евгеньевна Левченко и Роберт Хасанович Уразгильдеев заслуживают присвоения звания “Народный артист Кыргызской Республики”.

Будущим выпускникам очень повезло: их наставник – балетмейстер-репетитор Инга Левченко. Ее имя широко известно почитателям искусства. Человек интересной судьбы, бесконечно преданный балету, она посвятила ему всю свою жизнь.

Школу балетного искусства Инга Евгеньевна прошла у прекрасного педагога Бибисары Бейшеналиевой. После окончания Фрунзенского музыкально-хореографического училища Инга Евгеньевна поступает в Государственный институт театрального искусства имени А.В.Луначарского. Тонкостям хореографии ее обучали выдающиеся мастера балета, профессора Н.Тарасов, М.Семенова, Т.Ткаченко, М.Васильева-Рождественская, А.Лапаури, Н.Эльяш. Преподаватели с удовольствием отмечали неутомимое трудолюбие в этой хрупкой девушке, ее стремление к совершенствованию и высокую требовательность к себе: именно эти качества она старалась потом воспитывать в своих учениках.

ГИТИС Инга Евгеньевна закончила с отличием и получила приглашение из ведущих театров страны. Затем работала в Горьковском и Пермском театрах. В 1964 году Инга Евгеньевна по приглашению приезжает в Киргизию. Республика нуждалась в профессиональных педагогических кадрах для подготовки артистов балета. И Инга Евгеньевна начинает работать педагогом-репетитором в Академическом театре оперы и балета им. А.Малдыбаева, одновременно преподает специальные хореографические дисциплины в училище. Под ее неусыпным взором вырастали звезды киргизского балета. Среди них А.Токомбаева, Ч.Базарбаев, С.Тукбулатова и многие другие.

Плоды ее труда видны на сцене. Она учит танцора чувствовать образ. Самобытный колорит, постижение духовности образов, воспитание особой индивидуальности и выразительности артистов – стиль Инги Евгеньевны.

Спектакли, подготовленные под ее руководством, неизменно восхищали публику, о чем свидетельствовали многократные отзывы в прессе. В частности, центральная печать отметила. “Воспитать труппу, способную тонко передать богатую нюансами и полутонами манеру классического танца, поставленного в духе романтизма, могут только большие мастера классической школы. Таким зрелым профессионалом нам представляется Инга Левченко”.

И
И.Е.Левченко с артистами американской

и киргизской балетных трупп.
скусство Инги Евгеньевны нашло признание не только у нас в стране, но и далеко за ее пределами. По направлению бывшего Министерства культуры СССР Инга Евгеньевна работала в Египте и Иране. К новому повороту судьбы она отнеслась с присущей ей творческой самоотдачей и с большой ответственностью. В театре Рудаки-холл и Иранской балетной академии преподавала теорию и методику классического балета.

В кропотливом, весьма сложном репетиционном процессе воплощались творческие замыслы талантливого хореографа. Высокая техника, необыкновенная пластичность, прекрасное исполнение - все это достигается изнурительным трудом, постоянной работой над образом под строгим взглядом педагога-репетитора. Снова и снова отрабатываются движения. Пока не будут найдены те, которые наиболее точно передают образ и настроение танца. Снова и снова многочасовые репетиции. Работа до “седьмого пота”, ежедневный творческий поиск.

Зал провожает артистов продолжительными аплодисментами. А за кулисами искренне радуется успеху спектакля их наставник – “невидимый строгий судья”. И так всегда. Таковы ее прекрасные мгновения счастья.

- Балет - высокое искусство, - говорит Инга Евгеньевна, - он восхищает и удивляет, уносит зрителя в мир танца, очаровывает, завораживает, пробуждает в душе стремление к прекрасному и возвышенному. Мало кто может остаться равнодушным к искусству красоты и грации, проникнутому музыкальной поэзией и высокой духовностью.

“Чолпон”, “Шопениана”, “Жизель”, “Баядерка”, “Спящая красавица”, “Щелкунчик” – немало сил и труда было вложено в эти спектакли Ингой Евгеньевной Левченко и ее воспитанниками. И не случайно эти спектакли были отмечены высоким признанием зрителей. Педагог-репетитор балетных трупп – это необходимый жизненный источник для творческого роста артистов, который поддерживает и не просто способствует профессиональному росту начинающих артистов, но и воодушевляет, вдохновляет их на покорение новых высот. Более тридцати лет посвятила Инга Евгеньевна Левченко балету и все еще продолжает радовать поклонников хореографического искусства новыми постановками.
Аймира Урустемова. Журнал “ Бизнесмен”, 1995 г., май, N 41.