Курсовая работа по дисциплине «История русской литературы» на тему «Основные темы и мотивы в лирике Рубцова»
жүктеу/скачать 262.96 Kb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Практическая значимость
- ГЛАВА I Понятие мотива. Теоретические и исторические аспекты. Системообразующие темы, мотивы и образы лирики Н.Рубцова 1.1. Понятие мотива и творчества Рубцова
| Теоретическая значимость работы состоит в том, что в ней представлены все основные признаки развития поэзии Н.Рубцова, а также отражает разные подходы исследователей к данному вопросу.
Практическая значимость заключается в том, что материалы данной работы могут быть использованы учителями русского языка и литературы, и всеми теми, кто интересуется данной проблемой в их практической деятельности. Структура данной курсовой работы обусловлена логикой рассмотрения охарактеризованной выше проблематики. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы. ГЛАВА I Понятие мотива. Теоретические и исторические аспекты. Системообразующие темы, мотивы и образы лирики Н.Рубцова 1.1. Понятие мотива и творчества Рубцова Мотив - одно из наиболее распространенных в теории литературы понятийных категорий, имеющее длительную историю разработки. В «Лингвистическом энциклопедическом словаре» дано следующее определение мотива: Мотив (нем. Motive, франц. Motife, от лат. Moveo - двигаю), устойчивый формально - содержательный компонент текста; мотив может быть выделен как в пределах одного или нескольких произведений писателя, так и в контексте всего его творчества, а также какого - либо литературного направлении или литературы целой эпохи»2. Термин «мотив» генетически связан с музыкальной культурой и впервые был зафиксирован в «Музыкальном словаре» С. Де Броссара (1703), в литературный же обиход введен И.В. Гете («Годы учения Вильгельма Мейстера», «Об эпической и драматической поэзии»)3. Как литературная категория мотив начинает исследоваться с рубежа ХIХ- ХХ веков в трудах А.Н. Веселовского и В.Я. Проппа, рассматривающих мотив как непреложный элемент текста - предмет, образ, минимальная единица фольклорного сюжета. Устойчивыми сюжетными мотивами обладают мотивы странствия, вещего ворона, явления живого мертвеца в балладе и т.д. Мотив более непосредственно, чем другие компоненты художественной формы, соотносится с миром авторских мыслей и чувств, но в отличие от них лишен относительно «самостоятельной» образности, эстетической завершенности; только в процессе конкретного анализа «движения» мотива, в выявлении устойчивости и индивидуальности его смыслового наполнения он обретает свое художественное значение и ценность. Понятие мотива, разработанное А.Н. Веселовским в «Поэтике сюжетов, подверг категорической критике В.Я. Пропп в «Морфологии сказки». Исследователь осуществил замену критерия неразложимости мотива и поэтому критиковал понятие мотива в такой трактовке, какой в работах А.Н. Если для А.Н. Веселовского критерием неразложимости мотива является его «образный одночленный схематизм» (мотив не делим с точки зрения его «образности» как целостный и эстетический значимой семантики), то для В.Я. Проппа таким критерием выступает логическое отношение. Смена семантического критерия на логический в критике в Я. Проппа привела к разрушению мотива как целого. Взятый только как логическая конституция, мотив распался на компоненты логико-грамматической структуры высказывания – на набор субъектов, объектов и предикатов, выраженных в тех или иных фабульных вариациях. В действительности мотив, как его принимал А.Н. Веселовский и другие представители семантического подхода, является неразложимым целым не с точки зрения своей логической, а с точки зрения своей образной, эстетической значимой семантики, связывающей логические компоненты мотива. Конкретные значения фабульных вариативности мотива складываются в определённую систему «способствует сохранению семантического единства мотива». Рубцова (1936-1971) называют «поэтом безвременья». Действительно, его судьба совпала с трагическими, переломными событиями в истории страны: Великая Отечественная война, послевоенный слом, хрущевская «оттепель», «брежневские заморозки», начало эпохи техногенной цивилизации, тотальной миграции сельского люда в города; перерастание России патриархальной в Россию урбанистическую. Поэзия Н.Рубцова, отмеченная ярким личностным началом, отразила эти драматические события, отмеченные сломом мировоззрения народа, исканиями новых путей развития страны и разочарованиями в них4. Особый драматизм и нравственно-психологическая напряженность его лирики связаны и с событиями трудной, порой горькой и безысходной судьбы самого поэта. Певец России «избяной», домашней, Н.Рубцов не познал семейного счастья. Рано осиротел. Летом 1942 года умерли мать и младшая сестра Рубцова, отец был на фронте, и детей распределили в детский дом. Отец поэта, считавшийся погибшим, выжил после ранения, вернулся в Вологду и женился вторично. Выживший отец не стал для Рубцова настоящим отцом. Они встретились только в 1955 году. Судьба поэта – это череда перипетий, смена профессий. Н.Рубцов учился в лесотехническом техникуме, работал библиотекарем, или, точнее, «избачом», совмещая в одном лице работника культуры и источника. Начало творчества в Н.Рубцова пришлось на время «оттепели»: 1 мая 1957 г. состоялась его первая газетная публикация (стихотворение «Май пришёл») в газете «На страже Заполярья». После демобилизации он жил в Ленинграде, работая попеременно слесарем, кочегаром и шихтовщиком на Кировском заводе. Рубцов начинает заниматься в литобъединении «Нарвская застава», знакомится с молодыми ленинградскими поэтами Глебом Горбовским, Константином Кузьминским, Эдуардом Шнейдерманом. В июле 1962 года с помощью Бориса Тайгина выпускает свой первый самиздатовский, машинописный сборник «Волны и скалы». В августе 1962 года Рубцов поступает в Литературный институт им. М. Горького в Москве и знакомится с Владимиром Соколовым, Станиславом Куняевым, Вадимом Кожиновым и другими поэтами и критиками, которые не раз помогали ему в творчестве и в издании его стихов5. Первый его официальный сборник «Лирика» вышел в 1965 в Архангельске. Затем были изданы поэтические сборники «Звезда полей» (1967), «Душа хранит» (1969), «Сосен шум» (1970). Готовившиеся к печати «Зелёные цветы» появились уже после смерти поэта. Также после его смерти были опубликованы сборники «Последний пароход» (1973), «Избранная лирика» (1974), «Подорожники» (1975), «Стихотворения» (1977). Н.Рубцов трагически погиб в ночь на 19 января 1971 года в своей квартире. Он был убит начинающей поэтессой Людмилой Дербиной, которая должна была стать его женой. Исследователи и биографы стихотворение «Я умру в крещенские морозы» трактуют предсказание даты собственной смерти. Похоронен Николай Рубцов в Вологде на Пошехонском. Этот короткий экскурс в биографию поэта необходим, чтобы полнее понять его творчество, т.к., как говорилось выше, его стихи несут глубокий отпечаток личной судьбы поэта. Она прочитывается через сами стихи поэта. Разлука с отчим домом и возвращение в него – «Возвращение», «Возвращение из рейса», «На родину!», «Привет, Россия!», «Дорожная элегия», «Огороды русские» и др. Смерть матери поэта – «Памяти матери», «Тихая моя родина», «Аленький цветочек» и т.д. Годы, доме, – «Детство», «Далекое», «Синенький платочек». Попытка устроить семейную жизнь, разрушение семьи - «Прощальная песня», «Разлад», «Ответ на письмо». Служба на флоте – «Море», «Весна на море», «Портовая ночь», «Шторм», «Возвращение из рейса» и т.д. жүктеу/скачать 262.96 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|