Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 3
32 Безусловно, в опыте большинства слушателей зафиксировано множество образцов применения интонаций стона, вздоха русскими классиками, особенно интонации, образуемой в миноре VI и V или III и II ступенями. Это стоны из «Бориса Годунова» Мусоргского. Это множество случаев использования ее в музыке Чайковского, среди которых и сквозная лейтинтонация цикла романсов на слова Ратгауза, и начальная интонация темы главной партии из Шестой симфонии. Однако восприятие углубится еще больше, если слушатель сумеет развернуть связанную с интонацией стона цепочку ассоциаций до самого конца. Что это за цепочка? В первую очередь обратим внимание на родство интонационного комплекса темы прелюдии и ее различных вариантов, приведенных в примерах № 2 — 3, с темой, лежащей в основе глубо- ко трагической по концепции Второй симфонии Рахманинова. 4 1) 1- 6 такты вступления 2) Мелодия темы главной партии (начало) 3) Одна из интонационных трансформаций главной темы в финале Второй симфонии (цифра 59 тт. 13 — 19) С нее начинается вступление к первой части (контрабасы и виолончели, затем скрипки). Она же в преобразованном виде становится темой главной партии в первой части, используется в третьей части и в финале, приобретая разный облик. По своему символическому значению, роковой неотступности, иногда траурно-печальному, иногда зловещему характеру она напоминает темы рока, скорби, смерти. 33 Даже не зная подлинных истоков тематизма прелюдии и симфонии, можно настаивать на подобном истолковании ее смысла, если вспомнить — а здесь опять требуется достаточно богатый музыкальный опыт — романс Рахманинова «На смерть чижика». Начальная интонация его в партии фортепиано — та же, что лежит и в основе Второй симфонии и прелюдии ре минор. 5 Эта интонация получает в романсе сквозное развитие. Сочетание ее с совершенно определенным по содержанию текстом типа «нении» — погребальной песни — не оставляет сомнений в том, что и в других случаях Рахманинов так или иначе учитывал ее семантику. Но слушателю, знающему «в подлиннике» русские плачи-причитания, даже нет нужды проделывать этот сложный путь для выявления интонационных истоков темы прелюдии и ее семантики. Мгновенно возникшая музыкальная ассоциация — простое узнавание мелодии — направляет восприятие по пути адекватного осмысления композиторского замысла и прелюдии, и ро- манса, и симфонии. И тогда особую убедительность и органическую целостность приобретает в прелюдии сочетание перечисленных выше семантических жанровых элементов — хоральности, инфернальной скерцозности, колокольных звучании, менуэтности. Приведем один из вариантов плача-причитания в сопоставлении с темами из прелюдии, симфонии и романса. Это причитание «Плач по мужу» было записано в селе Липовка Тамбовской области от А. Ереминой. Тональность — приблизительно ре минор, то есть та же, что и в романсе и прелюдии Рахманинова, хотя на протяжении пения немного повышается. (Запись произведена участниками студенческой фольклорной экспедиции Московской консерватории в 1971 г. под руководством И. Свиридовой. Автор благодарит руководителей фольклорного кабинета консерватории за предоставленную ему возможность расшифровать начало звукозаписи плача.) жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|