Логика музыкальной композиции
жанрово-ситуационном аспекте
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| жанрово-ситуационном аспекте
(коммуникативный ракурс) произведение выступает как композиция главным образом в двух генетически исходных значениях этого слова, а именно как процесс сочинения и как пьеса, созданная композитором — одним из участников художественного музыкального общения. Но уже и здесь выявляются некоторые свойства произведения, имеющие отношение к композиции как временной структуре произведения, — конечность и замкнутость во времени, вытекающие из самих особенностей музыкальной ком- муникации — из требования временной отделенности пьесы от процесса ее создания. Уже здесь заявляет о себе тот факт, что временная структура пьесы не идентична временной организации композиторской работы. Однако не вызывает сомнения и то, что между этими структурами возникает отнюдь не внешняя связь и изучение ее весьма важно для понимания законов и логики композиционной организации произведения. Оно важно, в частности, для установления специфики композиции в сравнении с импровизацией, для которой характерна изоморфность развертывания музыки процессу ее создания. Рассмотрение произведения с точки зрения способов его материальной фиксации (второй ракурс) показывает материальную основу разграничения процессуальной и кристаллической сторон композиции, заключающуюся в сопряжении и постоянном чередовании двух форм фиксации — записи, развертывающейся во времени, и записи, застывающей в пространстве материального носителя. Это еще не характеристика композиционной логики произведения, но уже указание на взаимодействие двух ее оснований — временного и пространственного. Строение произведения в историко-культурном аспекте музыкального восприятия (третий ракурс), на первый взгляд, меньше всего связано с закономерностями временной композиционной структуры. И само представление о многослойности исторических напластований опирается не на горизонтально-временную, а на глубинную координату. Но, во-первых, к историко-культурным детерминантам и компонентам произведения относятся также и фиксируемые в культуре и истории композиционные типы, с которыми соотносится в сочинении, исполнении и восприятии музыкальное произведение. А во-вторых, жизнь истории в произведении вовсе не исключает временного измерения и даже предполагает разнообразные творческие, художественные решения. Таким образом, хотя историко- культурная структура произведения не совпадает с композиционной, в чем и проявляется здесь больший объем произведения как целост- 45 ной системы по сравнению с композицией, все же связь между ними — и прямая, и косвенная — существует и требует анализа. Но закономерности музыкального восприятия не ограничиваются культурно-историческим аспектом. В наибольшей мере обнаруживается в произведении его композиционная структура с позиций процессуальности музыкального восприятия. Ведь именно развертывание восприятия опирается на механизмы дифференцирования различных временных масштабных слоев произведения, одним из которых и является композиционный слой. Важно, наконец, и то, что восприятие, способное оценивать формально-содержательное целое с позиции самых различных установок-настроек, в европейской культуре последних столетий подчиняется прежде всего композиционной установке (то есть направленности на оценку развертывания музыки как процесса, управляемого особой музыкально-событийной логикой, процесса наблюдаемого, переживаемого и даже активно «соосуществляемого»). Мы вовсе не собираемся тем самым преувеличивать возможности слушателя в дифференцировании тонкостей конкретных композиционных решений с их профессионально- технической стороны. Мы хотим лишь подчеркнуть важность и необходимость предлагаемого читателю в следующих разделах главы специального анализа некоторых связанных с музыкальным восприятием закономерностей композиции. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|