Логика музыкальной композиции

входящие в целостный комплекс, рассматриваются с точки зрения роли, которую они в нем 
выполняют. Последняя и обозначается словом «функция».
54 
Разнообразные компоненты музыки (звук, интонация, тема, голос, ступень звукоряда, доля 
такта, раздел композиции, группа инструментов, выразительный прием и т. д.) с позиций 
функционального подхода являются носителями функций — функциональными предметами. 
Функция любого такого «предмета» определяется, во-первых, положением, которое он 
занимает в своей системе (собственно функциональный фактор), и, во-вторых, особенностями 
его внутренней организации, обеспечивающими выполнение той или иной требуемой 
функции (предметный фактор).
Отметим попутно, что хотя и связь функциональной и предметной сторон, и их отличия 
очевидны, все же при анализе музыки функция иногда незаметно отождествляется с ее 
носителем, подменяется им, обозначается как предмет, точка, позиция. Например, ладовые 
функции до сих пор еще нередко определяются предметно — как ступени ладового звукоряда, 
функции частей формы — как разделы композиции. Между тем серьезное изучение 
функциональных закономерностей музыки, безусловно, требует разграничения понятий.
Несводимость предметов к функциям легко доказывается уже полифункциональностью 
первых и переменностью функций, иногда даже парадоксальной. Использование фортепиано 
в качестве ударного инструмента в современной практике, доминанты в качестве устоя в 
южноиспанской народной песне, вступления в качестве экспозиции важнейших тем — такого 
рода факты показывают, что мало указать на функцию элемента, следует охарактеризовать и 
сам материал, ибо он может оказаться пригодным для реализации не одной, а нескольких 
функций.
Но и функция не сводится к предмету, ибо может выполняться более или менее успешно 
разными предметами. Поэтому подмена ее предметом (тонический аккорд есть функция, 
экспозиционный раздел есть функция) не позволяет проникнуть в ее сущность и понять ее 
сложную структуру.
Активизация функционального подхода в музыкознании связана со многими причинами, 
такими, как усложнение внутренней организации произведений, требующее — особенно при 
крупных масштабах — крепких функциональных связей; ослабление функциональной роли 
гармонии и поиски функциональности в других сферах; развитие различных традиционных и 
новых форм музыкальной деятельности, не связанных жестко с законченным произведением 
(например — импровизации) и, следовательно, обнаруживающих перевес функционирования 
над предметностью. Наряду с этими внутренними причинами сильное воздействие на 
формирование современного функционального подхода в теории музыки оказало развитие 
системно-структурных представлений в ряде других наук.
~ Учитывая все найденное в этой области, в частности в теории музыкальных форм, мы 
выделим несколько важных по отношению к музыкальной композиции моментов.
55 
Во-первых, функция — есть отражение целого в части, то есть всей композиции в той или 
иной композиционной единице. Когда характеризуется функция какой-либо части, то факти-
чески описывается и сама эта часть, и целое через ее особенности.
Во-вторых, функция — есть система субфункций, функций низшего порядка. Это значит, что 
определение и описание функции композиционной единицы не должно ограничиваться обо-
значением только ее имени — экспозиция, кульминация, предыкт, побочная партия и т. п. 
Необходимо полное описание всей системы субфункций и в первую очередь наиболее важных 
с художественной точки зрения.
Многоплановость композиционных функций, их многосоставность нашла свое отражение в 
разнообразии форм обозначения самих композиционных единиц.
По положению в композиции разграничиваются первая часть, середина, финал и другие 

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: