Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
разделов. Масштабы вступления дают возможность погружать в фоновую среду песенные мелодические построения, тогда как в коротких вступлениях были возможны лишь тематические гипотезы и намеки. Едва ли не наиболее важное значение в романсах и песнях имеет коммуникативная задача согласования аккомпанемента и сольной партии, почти невыполнимая без участия вступления, но очень существенны также композиционные тектонические и семантические задачи. Вообще композиционное значение вступлений среднего масштаба достаточно весомо, хотя речь здесь может идти пока еще не о внутреннем их строении, подчиненном прежде всего законам музыкального синтаксиса, а о роли их во всей композиции произведения. Именно они чаще всего создают эффект обрамления, а их материал нередко появляется и внутри композиции на важных переходных участках, и это связано в немалой степени как раз с практикой вокальных жанров, в которой были выработаны традиции фортепианных прелюдий, интерлюдий и постлюдий, строящихся на одном материале. 135 Интересно, что общее снижение коммуникативной роли призывов к вниманию в условиях концертного исполнения, а также в индивидуальном домашнем музицировании приводило иногда и к полному отсутствию вступлений в вокальных произведениях. Ф. Шуберт, например, в песнях на слова Гёте «Утешение в слезах», «Жалоба пастуха», «Рыбак», «Король в Фуле», «Вечерняя песня охотника», а также в песнях «Форель», «Гирлянда роз», «Песнь рыбака» и во многих других заставляет голос вступать раньше аккомпанемента. Такой же прием использует и Р. Шуман в романсах ор. 39 № 4, ор. 42 № 3, 4, ор. 48 № 3, 13, ор. 79 № 14, 20, 21. Вообще Шуман в своих произведениях сравнительно редко обращался к вступлениям. Если у Грига, например, вступления есть почти в половине всех «Лирических пьес», то в фортепиан- ных произведениях Шумана лишь пятая часть содержит вступления, притом большинство из них очень короткие. Свою нелюбовь к большим церемониально-торжественным вступлениям Шуман декларировал в ряде ярких высказываний. «Зачем здесь еще и вступление, будто это „Альчидор" или „Нурмахаль"?» — писал он о рондо Гройлиха. «Если я хочу сказать кому-то нечто приятное, то ведь я не подготавливаю его к этому, изображая из себя караиба» [75, т. 1, с. 320]. Жанр романса был для композитора лишь одним из прототипов, отпечатывающихся на вступительных построениях инструментальных произведений. Иногда он предпочитал иные прототипы, в частности связанные с карнавальностью, с хореографическими жанрами. Вступления к балетной сцене, выходы на сцену, появления масок выглядят уже иначе, чем скромные фортепианные зачины в романсах. В «Бабочках», например, многие пьесы открываются предваряющими само «действие» эффектными выходами, завершаемыми приостановкой в позе готовности к танцу, игре, пантомиме. Появления персонажей стремительны, прихотливы, изящны и ярко индивидуальны. Вступления этого рода обычно очень характеристичны по ритму, опираются на образы упругих движений, перемещений. Они носят уже не фоновый характер. Интродукция к «Бабочкам» не только вводит в цикл, но и принадлежит первому номеру: подготавливает тональность, ритм трехдольного танца, его мелодический тонус. Охват широкого диапазона, обеспечиваемый мелодическим размахом в две с половиной октавы и дублировкой, сопоставление насыщенного звучания с приглушенным эхом и с тишиной пауз создают характерные для фоновых разделов впечатления объемности, глубины. Но сама мелодическая фигура рельефна, пластична, осязаема. Как луч света стремительно и мягко обегающая пространство, она все же отнюдь не бестелесна. Это уже воплощение самой действующей силы, ее появление в карнавальной сфере. Каскадным «энтре» вторгается вторая пьеса, и характерность его настолько велика, что оно трактуется одновременно и как жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|