Логика музыкальной композиции
СИСТЕМА ФУНКЦИИ ЗАВЕРШАЮЩИХ РАЗДЕЛОВ
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| СИСТЕМА ФУНКЦИИ ЗАВЕРШАЮЩИХ РАЗДЕЛОВ
В литературе, касающейся музыкальной формы и ее функциональных свойств, в учебниках и исследованиях описано несколько десятков функций заключительных разделов. Во всем их множестве достаточно отчетливо вырисовываются три основные функциональные группы, в каждой из которых действует свой генеральный принцип. Одной из них управляет принцип дополнения . Это широко понимаемый принцип композиционной ретроспекции, определяющий разнообразные отношения заключительного раздела ко всем предшествующим разделам произведения, притом отношения, связанные в конечном счете с его содержательной стороной. В соответствии с этим принципом к тематическому материалу основных разделов в коде post scriptum добавляется новый материал, компенсируется отсутствие в предшествующем ком- позиционном ряду репризы, доводится до конца прерванная ранее линия развития или даже неоконченная мелодия, устанавливается равновесие центробежных и центростремительных сил. Дополнение предстает как внесение последних штрихов в картину, уже развернутую перед слушателем, как подчеркивание главного, его окончательное утверждение, будь то основная тональность или тема, господствующий образ или настроение. Однако заключительный раздел может давать и новое освещение прошедшего, его переоценку. В такой функции нередко выступают эпилоги, отступления, подобные завершению «Арабесок» Р. Шумана. В сжатое изложение прежнего материала вносится новый оттенок, например — большей объективности, 276 драматизма, лиричности, скерцозности. Кода оказывается откликом, логическим итогом, резюмирующим синтезом контрастировавших ранее тематических процессов и самих тем, их образным переосмыслением. Но и новый ракурс, новое видение является здесь по существу дополнением. Ведущим принципом второй группы заключительных функций может быть назван п р и н ц и п завершения . Суть его отражена с разными нюансами в синонимах: окончание, прекращение, заключение музыкальной композиции. Если принцип дополнения служит главным образом семантике, смысловому подтексту, то принцип завершения нацелен прежде всего на тектонику, на организацию конечной части текста. Средства дополнения обеспечивают установление отношений с уже прошедшими фазами музыкального времени, средства же замыкания обращены на самый момент остановки, на музыкальное настоящее. Третья группа заключительных функций, в отличие от предыдущих, ориентирована в будущее. Такая ориентация, естественная, например, для заключительных партий сонатной экспозиции, присуща, как это ни парадоксально, и разделам, находящимся в самом конце произведения. Генеральный для этой группы принцип переключения направлен на создание эффекта рамки, отделяющей уже законченное произведение от того, что все-таки неизбежно последует далее, и вместе с тем на соотнесение резко контрастных по наполнению временных фаз настоящего и будущего. Переход от музыкального текста к внемузыкальному, но освещенному музыкой контексту является психологически и художественно весьма существенным. Он ведет к этапам мыслен- ного созерцания и оценки услышанного. Он нередко связан с иллюзиями долго не угасающего властного последействия музыки или, напротив, с опережающей окончание разрядкой вни- мания и внешней активизацией, вытесняющей внутреннюю сосредоточенность. Он в последний раз и с особенной силой дает почувствовать феномен общения и расставания с музыкой, обнажая благодаря перестройке сознания саму ситуацию восприятия, жанровую среду исполнения и ее коммуникативные особенности. Когда в конце коды возникает быстрое вращательное движение, вовлекающее в воронку времени краткие неизменно повторяющиеся интонации, сознание слушателя уже не приковано к мелодическому и тематическому развитию. Мысль отмечает лишь неуклонное приближение последней опорной доли, окончательное выравнивание, нивелирование, «выпрямление» звукового потока. Психика слушателя начинает постепенно выходить из состояния погруженности в музыкальную фабулу, и на первый план выдвигается не столько логика развития, сколько течение самого музыкального времени и собственно звуковая сторона. Внимание освобождается для внешнего мира, для ти- 277 шины, шумов и голосов концертного зала, для подготовки к следующей пьесе программы. Что же специфично и что является главным для заключительной фазы музыкального произведения? Принцип дополнения исключительно важен, но отнюдь не специфичен для нее, ибо действует фактически на любых участках композиции. Действительно, спокойная, напевная побочная тема дополняет по своей образности бурную главную тему. Разработочный раздел отвечает экспозиции. Всякий новый поворот в развитии дает новое, дополнительное освещение предыдущего. Не специфичен для завершающей фазы и принцип переключения. Переключение осуществляется на всех внутренних гранях формы, способствуя совмещению ретроспективной направленности с направленностью на дальнейшее движение. Двойственность реализуется, например, в так называемых вторгающихся кадансах, в переходных разделах, в строении связующей партии, начальные моменты которой часто несут отпечаток главной темы, а последующие готовят побочную. Исключительной принадлежностью последних разделов композиции оказывается лишь принцип завершения, окончательного замыкания. Центральная по положению группа тройной системы является, таким образом, центральной по существу. Именно она определяет характер всего комплекса функций. Специфически завершающим становится в его рамках дополнение, последним и единственным в своем роде — переключение. В каждой из трех функциональных групп так или иначе отражены и содержательные, и текстовые, и коммуникативные свойства музыки, хотя первая группа в большей мере тяготеет к семантике, вторая — к тектонике, а третья — к коммуникативному контексту. Вместе с тем и сама конфигурация системы и ее наполнение специфичны. Система функций направлена одновременно и на создание обобщенности и на сохранение интонационной и зву- ковой конкретности. Она подчинена времени, но служит и пространственным эффектам. Время — основной ингредиент того художественного сплава, который составляет своеобразие финальных участков. По этому сплаву слушатель едва ли не безошибочно узнает наступление коды. В нем соединены и поднимающееся над всем мимолетным художественное обобщение, и драгоценные безвозвратно уходящие мгновения музыки. Звуковое, интонационное и фабульное время почти уравнены по масштабам, будущее обещает воспоминания о настоящем и прошлом. Принцип завершения наделяет своеобразием и фактуру, и синтаксис, и приемы тематической работы. Особенно ясно оно выступает при сравнении заключительных фаз с предшествующими фазами композиции. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|