Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| пространственным эффектам
далей . Тут мы сталкиваемся с одним из конкретных проявлений художественной метафоричности или парадоксальности, в той или иной мере свойственной любому явлению искусства. В са- мом деле, ведь такая фанфара — это громкое в тихом , это приглушенное, но пронзительное (приглушенно-пронзительное!), это далекое, но зовущее к сближению. Только во вторичном жанровом слое оказалось возможным одновременно изобразить и призыв, и расстояние, оставить далекий рог Оберона громким вопреки пианиссимо. Один из основных парадоксов подлинного искусства — большое в малом — конкретизируется во вступлениях как запечатление широкого пространства за краткое время, а в фанфаре — как звонкое, содержащееся в приглушенном. Интереснейшее романтическое пейзажное преломление принципа единовременного контраста, изобразительно-фоническая параллель образам тайной страсти, далекой возлюбленной, сдерживаемой силы! Этот прием был способен, как и всякая искусная метафора, вызывать у слушателя необъяснимую дрожь, трепет восторга, радостно- тревожную настороженность вслушивания. Впоследствии он почти утратил эту способность и сделался едва ли не расхожей монетой. Ослабленной репродукцией выглядит фанфара уже в увертюре Гаэтано Доницетти «Дочь полка». 9 В отличие от созданного лишь на 14 лет раньше веберовского образца (мотив волшебного рога включает всего три звука), фанфарная формула здесь растянута, отражена в эхо-реплике, а далее многократно повторена в разных вариантах. С течением времени все большей деликатности, тонкости вкуса требуют засурдиненные сигналы от композитора, а слушатель XX века стоит перед сложной задачей научиться возрождать в себе «наивную» музыкальную настроенность — именно ту, которая вообще соответствовала бы всякий раз духу времени, породившего тот или иной прием. Получил свое инобытие в фактуре вступлений и еще один элемент фанфары — движение по звукам натурального ряда. Оно есть почти во всех фактурных наслоениях, осуществляемых 119 в прямом движении по звукам аккорда, но особенно ощутимо, конечно, в сочетании с интонациями, близкими к фанфарным. Нередко именно так воспринимается характерная терцовая дублировка в началах вступлений, связанная с повторным проведением мелодического построения, или даже только свободная секвенция, приводящая к повышению общей тесситуры звучания и к увеличению громкости. Показательны моцартовские образцы из увертюр «Похищение из сераля» и «Свадьба Фигаро». 10 Постепенно присоединяющиеся новые инструменты, последовательно поднимающиеся уступами звенья мелодии как бы заполняют натуральный звукоряд и играют роль своего рода дублирующих обертонов. Яркость тембра тутти, суммарного тембра по своей природе оказывается аналогичной яркости все более звонко раздающейся фанфары, в которой с каждым новым более энергичным повторением прорезаются все более светлые высокие гармоники звукового спектра. С фанфарами связаны и другие самые разные фактурные, интонационные, тематические находки. Иногда сходство с фанфарой оказывается таким глубинным, что совсем не вызывает ассоциаций с чем-то героическим, праздничным, светлым, призывным. Отдаленное сходство с фанфарами есть, например, в начале интродукции к «Пиковой даме» Чайковского. Нисходя- щий квинтовый ход и пунктирный ритм с репетиционным повторением звука говорят о фанфарности. Но пианиссимо и настороженность звучания, зловещий по характеру минор — это совершенно новые для фанфары условия. Фанфарная формула 120 здесь глубоко переосмыслена, звучит как мотив судьбы, сочетает в себе активность, побудительность с трагической предопределенностью, обреченностью. Итак, фанфара в начальных моментах вступлений — порождение бытовых жанров, их отклик в художественно многообразной я богатой сфере преподносимой концертной музыки. Ее первичное прямое значение — призыва, клича, сигнала уже не используется непосредственно. Отныне фанфарная формула и ее отдельные элементы служат семантике изображаемого жан- ра, а вместе с ним отражению того или иного художественного пространства, той или иной психологии, того или иного стиля и миросозерцания. Теперь они великолепно и охотно сочетаются с собственно пространственными фактурными и динамическими средствами — с расширением и завоеванием диапазона, с наслоениями и сопоставлениями, с эхо, и даже с пианиссимо. Эти средства являются во вступлениях едва ли не главными атрибутами пейзажно-картинного пространства. На первое место среди них можно поставить родственные друг другу приемы фактурного жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|