Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| напластования-наслоения
и приемы сопоставления фактурных компонентов или в усиленном варианте — их противопоставления. Если фанфары так или иначе связаны с собственно коммуникативной семантикой пространства и лишь через нее характеризуют физическую природную среду, то наслоения и сопоставления служат пространственным эффектам непосредственно. Они создают реальное музыкально-фактурное поле, которое и оказывается в той или иной мере изоморфным иллюзорному картинно-пейзажному пространству, сфере мыслей, эмоциональных состояний и т. д. В оперных увертюрах на первый план часто выходит пейзажное пространство. Картина залитого лунным сиянием весеннего леса открывает «Снегурочку» Н. А. Римского-Корсакова. Из Берендеева посада за рекой слышится пение петухов. Лес пробуждается, наполняется звуками. Небо мало-помалу покрывается птицами. Это пейзаж живописный и поэтический, но одновременно музыкальный. Широкая панорама рассвета на Москве-реке вводит нас в «Хованщину» М. П. Мусоргского. Главы церквей освещаются восходящим солнцем. Доносится благовест к заутрене. Объеди- нение музыкального пространства с внемузыкальным сценографическим оговорено в нотном тексте, в ремарках, обращенных к постановщикам и художникам. В «Пеллеасе и Мелизанде» К. Дебюсси оркестр воссоздает иллюзорное пространство первой сцены еще до того, как поднимется занавес и зрители увидят девушку, сидящую на берегу лесного ручья. Сумрачное пианиссимо мотивов леса в нижнем участке диапазона, аккордовая тема Голо в центре, призрачные скользящие пассажи, нежно обвивающие мелодию Мелизанды в светлом верхнем регистре, — эта удивительно тонкая музы- 121 кальная зарисовка, пожалуй, вполне сопоставима с творениями Курбе, Моне, Сезанна. Обнаружение пространства, в котором далее будет развиваться сюжет, осуществляется, по большей части, такими фактурными средствами, как увеличение числа инструментов и го- лосов, расширение звуковысотного, тембрового и динамического диапазонов, параллельно с которым идут процессы ритмического диминуирования, умножения разнохарактерных фактурных рисунков. Плавность, постепенность, если она допускается масштабами вступления, обязательно сочетается при этом с поступенностью, с ощутимой раздельностью наслаивающихся компонентов. Наслоение и сопоставление — характерные для вступи- тельного типа изложения приемы — придают развертыванию пространства ступенчатый, террасообразный характер. Они как раз и обеспечивают предметную дифференцированность все более раздвигающейся и углубляющейся звуковой картины. Каждый новый слой, план, фактурная ячейка в пейзажных вступлениях, как, впрочем, и в большинстве вступлений других типов, или не достигают, или не обнаруживают в полной мере тематической индивидуализированности, свойственной основным разделам, если только вступительный раздел не совмещает своих функций с экспозиционными. Интонационные свойства элементов работают здесь больше на звуковую дифференциацию. Тематически значимые мотивы, фразы, еще не заряженные сюжетным напряжением, скорее прорисовываются, рождаются, появляются в поле зрения, чем действуют и взаимодействуют. Они еще не сопрягаются, не сталкиваются в конфликте, а сопоставляются или противопоставляются, сплетаются или разграничиваются. Характеристичность фактурных деталей, наполняющих музыкальное пространство, определяется собственно фоническими факторами, то есть материально-звуковой яркостью инструментальных голосов и их сочетаний, артикуляционным разнообразием, изобретательной конфигурацией, а также рельефным сопоставлением звучностей, подчеркивающим, взаимно оттеняющим их особенности. Вступление к «Тристану и Изольде» Р. Вагнера начинается с лейтмотива томления, выполняющего тематическую функцию. Но паузы между проведениями звеньев секвенции, длительные остановки с ферматами — своего рода вслушивание в тишину, эхообразные переклички инструментов, постепенное завоевание вертикали и глубины фактуры, разрастание звучности — все это носит сугубо вступительный пространственно-фоновый характер. Все более широкий диапазон в картине бури, с которой начинается «Валькирия», захватывается лейтмотивом грозы. В третьей опере вагнеровской тетралогии гулкое, мрачное пространство скалистой пещеры обрисовано средствами фактуры. Низкий регистр, тремоло, имитация кузнечных ударов. И здесь все складывается из лейтмотивов, но на первом плане фоновая звукопись. 122 Краткость, неразвернутость фактурных деталей, мелодических и тематических ростков, которую В. А. Цуккерман справедливо считает характерной для звукоизобразительных фоновых эпизодов [68, вып. 2, с. 432 — 433], прежде всего свойственна именно вступительному типу изложения. Показательна в этом отношении минимальная с точки зрения интонационно-тематической фактурная единица, связанная с техникой напластований, — выдержанная жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|