Марьон делорм
жүктеу/скачать 314.5 Kb.
|
| Но умертвить тебя я не позволю им!..
О, как вас умолять? Всем существом моим Молю! И коль хранят доселе души ваши Хоть что-то, что дрожит в ответ на слезы наши, И если вас господь еще не проклял всех, Вы не убьете, нет!.. (К собравшимся зрителям.) Предупреждаю тех, Что нынче вечером в дома свои вернутся: Ни мать, ни сестры им уже не улыбнутся, Но скажут: "Боже мой, какой великий грех! Ведь вы могли спасти того, кто лучше всех!" Что я умру с тобой, пусть знают все на свете, И от стыда сгорят сейчас убийцы эти. Дидье Нет, дай мне умереть. Позволь мне это, друг! Я ранен глубоко, - и этот мой недуг Едва ли исцелим... в могилу горе спрячу. Но если, милая, - ты видишь, как я плачу? - Придет достойнейший к твоей руке прильнуть, Ты друга, спящего в могиле, не забудь. Марьон Дидье! Ты будешь жить! Поверить не могу я В их непреклонность! Дидье О, забудь мечту такую! К моей могиле пусть твой привыкает взгляд. И мертвым буду я тебе милей стократ! Жить в памяти твоей я буду нерушимо, Но жить возле тебя с душой, тоской палимой, Мне, что всю жизнь любить одну бы мог тебя! Представь себе, мой друг, как я, любовь губя, Тебя бы огорчал сомненьями моими, - Поверь, я никогда не совладал бы с ними! Ты б думала, что я скрываю в сердце боль, И мучилась... Нет, дай мне умереть, позволь! Советник (к Марьон) Вы можете спасти их от судьбины грозной. Прибудет кардинал - просить еще не поздно. Марьон Да, правда... Кардинал! Его ведь ждут сюда! Вы все услышите, как он мне скажет - да! Дидье, увидишь ты... Молить я буду страстно! Как ты помыслить мог?.. Ведь это бред ужасный, Чтоб добрый кардинал, старик, так злобен был И не простил тебя. Ведь ты меня простил! Бьет девять часов. Дидье делает всем знак замолчать. Марьон слушает с ужасом. После девятого удара Дидье опирается на плечо Саверни. Дидье (к народу) А вы, которые собрались к месту казни, Свидетельствуйте, что без дрожи и боязни Мы оба слушали, как пробил этот час, Глашатай вечности, раскрывшейся для нас. Пушечный выстрел у ворот тюрьмы. Черная завеса, скрывавшая пролом в стене, падает. Появляются огромные носилки кардинала. Их несут двадцать четыре пеших гвардейца, окруженные двадцатью другими гвардейцами с алебардами и факелами. Носилки ярко- красные и украшены гербом дома Ришелье. Занавески опущены. Носилки медленно проносят в глубину сцены. Глухой ропот толпы. Марьон (подползая на коленях к носилкам и ломая руки) О монсеньор, молю, Христа Исуса ради Обоих пощадить! Голос из носилок Ни слова о пощаде! Марьон падает на мостовую. Носилки проносят, за ними ведут обоих приговоренных к казни. Народ с громкими восклицаниями следует за ними. Марьон остается одна. Она приподнимается и ползет на руках, оглядываясь по сторонам. Марьон Что он сказал?.. Где все? Дидье! Дидье!.. О мрак! Нет никого!.. Народ! Я брежу? Иль то знак, Что я сошла с ума?.. Толпа в беспорядке возвращается. Носилки появляются в глубине сцены, с той стороны, куда их унесли. Марьон встает с ужасным воплем. Он снова! Гвардейцы (раздвигая толпу) Пропустите! Марьон (стоя с развевающимися волосами и указывая народу на носилки) Вот в красном палача проносят! Все глядите! (Падает на мостовую.) ПРИМЕЧАНИЯ **********************************
Драма "Марьон Делорм" (первоначальное название "Дуэль во времена Ришелье") была написана в июне 1829 г. Гюго стремился применить в ней новаторские принципы романтической драмы, провозглашенные им в предисловии к драме "Кромвель" (1827). Поэтому "Марьон Делорм" носит полемический характер по отношению к традиционной драматургии классицизма и является в известном смысле программным произведением. Выбор сюжета из отдаленного, преимущественно национального прошлого с выведением на сцене крупных исторических личностей, стремление передать "колорит места и времени" (политическую и социальную обстановку эпохи, черты ее быта и нравов), совмещение в пьесе трагического и комического, нарушение обязательных для классицизма "единств места и времени", а главное, изображение в отрицательном свете аристократии и духовенства и выдвижение на первый план демократического героя - все эти принципиальные новшества характерны для драматургии Гюго в целом. Стремясь к исторической точности, Гюго в течение двух с половиной лет старательно собирал материалы для "Марьон Делорм", изучал эпоху, делал выписки из трудов историков и мемуаристов о деятельности Ришелье, о личности Людовика XIII и о его окружении. Но в самой драме Гюго весьма вольно обращается с историей, подчиняя ее своему идейному и художественному замыслу. Действие "Марьон Делорм" происходит в 1638 г., при короле Людовике XIII, когда во Франции завершалось становление абсолютной монархии, являвшейся для того времени исторически прогрессивной государственной формой, служившей целям национального объединения. Людовик XIII, не обладавший ни твердостью характера, ни дарованиями, был фактически отстранен от власти; вместо него правил выдающийся государственный деятель, первый министр короля, герцог и кардинал Ришелье (1585-1643), имевший неограниченное влияние на Людовика XIII. Ришелье вел твердую политику усиления абсолютизма: он значительно централизовал государственный аппарат, ограничил политическую независимость крупных феодалов, беспощадно подавляя их сопротивление, покровительствовал торговле и промышленности, но вместе с тем он усилил угнетение народных масс, особенно крестьян. Гюго не дает объективной исторической оценки деятельности Ришелье, который фигурирует в драме лишь как символ деспотического антинародного правления. Ему противопоставлены отверженный обществом плебей и куртизанка. Форма исторической драмы наполняется у Гюго современным содержанием: в ней поднимается вопрос о смертной казни, поставленный одновременно в "Последнем дне приговоренного к смерти" (1829); накануне июльской революции обличаются церковь и монархия, - в образе ничтожного Людовика XIII цензура не без основания усмотрела намек на царствовавшего тогда Карла X; наконец, характер центрального персонажа, Дидье, совершенно лишен исторической окраски: как все "народные" герои Гюго, Дидье является лишь жертвой общественной несправедливости и носителем идеальных нравственных качеств. Несмотря на то, что три парижских театра оспаривали друг у друга право на постановку "Марьон Делорм", она была запрещена цензурой; более того, четвертое действие пьесы послужило поводом к запрещению вообще изображать коронованных лиц на сцене. Не помогли ни согласие Гюго на значительные купюры в тексте пьесы, ни его переговоры с министрами и с самим королем. От предложенного правительством в виде компенсации увеличения пенсии, которую поэт получал в то время, - с двух до шести тысяч франков - Гюго публично отказался. Конфликт Гюго с цензурой получил широкую огласку, ибо запрещение "Марьон Делорм" было типичным случаем применения реакционных "июльских ордонансов" министерства Полиньяка, послуживших толчком к началу революции 1830 г. Близкий к сен-симонизму журнал "Глоб" писал: "Господину Виктору Гюго выпала честь принять на себя первый удар во вновь разгоревшейся ныне войне против идей". "Марьон Делорм" была впервые поставлена уже после свержения Бурбонов, 11 августа 1831 г., в театре Порт-Сен-Мартен. Стр. 7. ...двумя министерствами - Мартиньяка и Полиньяка... - Министерство Мартиньяка, пытавшегося найти среднюю линию между партией короля и либеральной оппозицией, продержалось лишь несколько месяцев и в августе 1829 г. было сменено крайне реакционным министерством Полиньяка. Стр. 8. ...большой актрисе, так блестяще исполнявшей роль доньи Соль. - При первой постановке "Эрнани" в 1830 г. роль доньи Соль исполняла знаменитая артистка м- ль Марс. Стр. 9. ...написал "Оду на коронование"... - "Ода на коронование Карла X" была написана Гюго в 1825 г. Стр. 10. ...написанным в духе господствующей школы... - Имеется в виду драматургия эпигонов классицизма, до того времени прочно державшаяся на французской сцене. Видок преграждал путь Корнелю. - Видок - полицейский сыщик, в прошлом уголовный преступник; приобрел известность благодаря опубликованным в 1828 г. весьма пошлым, рассчитанным на сенсацию "Мемуарам Видока". Корнель назван здесь как представитель высокоидейного искусства. Стр. 11. ...как "глюкист" и "пиччинист" исчезли в пучине 1789 г. - Незадолго до революции 1789 г. в Париже происходила борьба двух направлений в оперной музыке. Представителем одного был Глюк (ум. в 1787 г.), создававший глубокие по мысли и чувству произведения, представителем другого - поселившийся в Париже итальянец Пиччини (ум. в 1800 г.), писавший изящную и мелодичную, но легковесную оперную музыку. Стр. 12. ...после времен регентства, Вольтера, Бомарше, Людовика XV, Калиостро... возможны Карлы Великие... - Регентство Филиппа Орлеанского (1715-1723, в годы малолетства короля Людовика XV) было временем крайнего упадка французского абсолютизма; страна находилась во власти политических авантюристов, спекулянтов и откупщиков. Вольтер и Бомарше упомянуты как писатели, отразившие в своих произведениях кризис дворянской монархии в XVIII веке и упадок нравов аристократии. Калиостро - авантюрист и шарлатан, родом итальянец, подвизавшийся в конце XVIII в. во многих странах Европы, в том числе при французском и русском дворах; он выдавал себя за великого ученого, медика и алхимика. Карл Великий - король франков (768-814), а с 800 г. император, объединивший под своей властью большую часть западной Европы. Стр. 13. Марьон Делорм - знаменитая в XVII в. французская куртизанка, собиравшая в своем салоне цвет придворной аристократии. Эпизод любви Марьон и Дидье, положенный в основу драмы Гюго, вымышлен. Ланжели - историческое лицо; происходил из обедневших дворян, был конюхом у принца Конде, затем стал придворным шутом Людовика XIII. Вельможи боялись его влияния и давали ему взятки, на которых Ланжели разбогател. Лафемас - также историческое лицо; сын мелкого дворянина, ближайший помощник Ришелье по судебным делам; за свою жестокость был прозван "кардинальским палачом". Герцог де Бельгард в прошлом был фаворитом короля Генриха IV, с 1620 г. стал герцогом и пэром Франции; как политический противник Ришелье был в конце концов выслан им из Парижа. Стр. 14. ...по последней моде 1638 года. - Ремарки, требующие соблюдения исторической точности в костюмах, были одним из новшеств, введенных Гюго- драматургом. Стр. 19. Такую дружбу нам Ракан изображал. - Ракан - французский придворный поэт XVII в., писавший галантные пастушеские идиллии. Стр. 20. Она да "Сад" еще уже затмили всех. - Постановка в 1636 г. трагикомедии Корнеля "Сид", вокруг которой возникла бурная полемика, была видным событием в культурной жизни Франции того времени. Стр. 22. А вдруг он гугенот? - Укрепляя абсолютизм, Ришелье вел решительную борьбу против французских протестантов (гугенотов), состоявших по преимуществу из тех слоев дворянства и буржуазии, которые проявляли сепаратистские стремления и нежелание мириться с централизующими тенденциями монархии. Стр. 27. Фрина - греческая куртизанка, славившаяся своей красотой. Стр. 34. Десятками казнят у нас еретиков. - Еретики - гугеноты. Стр. 35. А есть ли новости с войны? - Имеется в виду Тридцатилетняя война (1618- 1648 гг.) между католическими и протестантскими князьями Германии. В этой войне с 1635 г. приняла участие также и Франция. Стр. 38. И Скюдери его шутя прикончить мог. - Скюдери Жорж - второстепенный писатель и драматург XVIII в., безуспешно пытавшийся соперничать с молодым Корнелем. После постановки "Сида" Скюдери выпустил злопыхательскую брошюру "Замечания о Сиде". ...любит называть он все по именам. - Поэтика классицизма требовала избегать прямого наименования обыденных, "низких" предметов и явлений, заменяя их описательными выражениями (перифразами). А "Брадаманту" ты читал, читал "Пирама"? - Здесь и далее речь идет о драматургии, составлявшей репертуар единственного тогда в Париже театра Бургундского отеля. "Брадаманта" (1580) - трагедия одного из предшественников классицизма Гарнье; "Пирам и Фисба" (1617) - трагедия Теофиля де Вио. Стр. 39. ...трагедию Мере. - Мере - драматург XVII в., ближайший предшественник Корнеля, один из основателей французской классической трагедии. Всей Академией высокой. - Стремясь поставить литературу и театр на службу своей политике, Ришелье основал в 1629 г. Французскую Академию, находившуюся полностью под его контролем. Составленная из второстепенных, но целиком послушных всесильному министру писателей, Академия скоро стала рассадником угодничества и догматизма в искусстве. Арди Александр (ум. в 1632 г.) - плодовитый драматург, автор трагедий, трагикомедий и пасторалей. Но Шапелен уже столкнул его с Парнаса. - Шапелен Жан (ум. в 1674 г.) - второстепенный французский поэт, высмеянный Буало и Вольтером. Прислуживался к Ришелье, был назначен академиком и составил отрицательный отзыв Академии о "Сиде". По Аристотелю, по правильной методе... - В основу догматических "правил" классицизма была положена "Поэтика" Аристотеля. Стр. 41. Что, заговор? Забыт, как видно, Марильяк! - Маршал Луи Марильяк был казнен в 1632 г. за участие в заговоре против Ришелье, организованном матерью и братом короля. Стр. 42. Дуэль! Забыли вы о графе Бугенвиле. - Ришелье запретил под страхом смертной казни дуэли, бывшие продолжением феодальных междоусобиц, и объявил, что дворянин должен проливать кровь только на службе короля. Презирая это запрещение, граф Бугенвиль в 1627 г. дрался на дуэли среди бела дня на Королевской площади в Париже, за что и был казнен. Стр. 44. Людовик и Арман - то есть Арман Дюплесси Ришелье. Стр. 45. Прево - королевский наместник в провинциях и комендант в городах Франции. Стр. 60. Орден Святого Духа - рыцарский орден, учрежденный во Франции Генрихом III в 1578 г. Стр. 67. Грасье, Тайбра, Скарамуш - не собственные имена, а названия типов персонажей в пьесах французских бродячих комедиантов. Ты, черноглазая, Химен изображай. - Химена - героиня трагикомедии Корнеля "Сид". Стр. 68. Жену Оргонову - Эльмиру, героиню комедии Мольера "Тартюф" (1664); Гюго допускает здесь анахронизм, так как действие "Марьон Делорм" происходит задолго до написания "Тартюфа". Стр. 78. Так принял наш король от Меровингов трон. - Меровинги - первая династия франкских королей (V-VIII вв.). Стр. 85. И кардинальские дадут читать стихи. - Кардинал Ришелье сочинял посредственные пьесы и публиковал их под чужим именем. Стр. 88. С тех пор, как кардинал его себе присвоил. - При первом появлении в Париже Корнеля, тогда еще начинающего драматурга, Ришелье предложил ему писать пьесы под прямым его руководством. Корнель попытался работать таким образом, но вскоре отказался от сотрудничества со всесильным кардиналом и предпочел писать по собственному усмотрению. Стр. 95. Здесь я единственный, кто властвует и судит... - Самым ярким выражением феодальных привилегий, с которыми упорно боролся Ришелье, было то, что до утверждения абсолютизма феодал в своем поместье являлся высшей политической и судебной властью. Стр. 99. Ventre-Saint Gris (искажение слов, означающих "клянусь кровью христовой) - любимое восклицание короля Генриха IV. Стр. 100. Приматиччо Франческо - итальянский художник, скульптор и архитектор XVI в., принимавший участие в украшении Шамборского замка. Стр. 105. Епископ бил врагов... под Ла-Рошелью. - В 1628 г. Ришелье взял крепость Ла-Рошель, последний оплот гугенотов на юге Франции, и тем самым ликвидировал нечто вроде дворянской гугенотской республики, существовавшей некоторое время в пределах французского королевства. Стр. 110. Но эминенций нет - ни серых здесь, ни красных. - Эминенция (буквально - "высочество") - титул кардиналов. "Красная эминенция" (по пурпурному цвету кардинальского одеяния) - прозвище Ришелье. "Серой эминенцией" называли иронически аббата Жозефа, ближайшего его помощника, следовавшего за кардиналом, как его тень. Стр. 111. Изменой разогнал он Лигу... - Лига здесь - военно-политический союз немецких католических князей во главе с императором Фердинандом, образовавшийся во время Тридцатилетней войны и поддержанный Испанией, против протестантской Унии. Нейтралитет Франции в первые годы войны косвенно способствовал успехам Лиги, но Ришелье, придя к власти в 1624 г., круто повернул внешнюю политику Франции и начал борьбу против австрийских и испанских габсбургов, что предрешило поражение Лиги в этой войне. Стр. 111. ...свой грозный меч подъял на друга - Австрию, откуда королева. - Жена Людовика XIII, Анна Австрийская, через своего отца (испанского короля Филиппа II) и деда (Карла V, германского императора и испанского короля) принадлежала к дому Габсбургов, основным наделом которых была Австрия. Стр. 112. Зато излечивать дано вам золотуху. - По древнему суеверному представлению, короли Франции (а также Англии) обладали способностью излечивать золотуху одним прикосновением к больному. жүктеу/скачать 314.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|