Мишель Гоклен – Досье космических влияний
весьма бодлерианский платок белого шелка, засунутый под воротник. Круглое и открытое, как цирковая арена, лицо, улыбающийся рот, сверкающие очки, бразильская трубка
жүктеу/скачать 1.59 Mb.
|
| весьма бодлерианский платок белого шелка, засунутый под воротник. Круглое и открытое, как цирковая арена, лицо, улыбающийся рот, сверкающие очки, бразильская трубка — трубка с головкой в форме игральной кости, потому что Марсель Ашар любит игру. Даже молодым он мог играть в бридж дни напролет... Сегодня Марсель Ашар — тот, кого называют «в высшей степени парижским автором». Как таковой он имеет право на лучший столик в ресторанах, на лучшее виски в барах, на обращение «на ты» с кинопродюсерами и кинозвездами. Он находит свои остроты в газетах и своих про
теже-однодневок на экранах. Эти пустяки и благополучие, которое они украшают, чрезвычайно забавляют его...» Другой журналист несколько лет спустя: «Как только произносят имя Марселя Аша- ра, репортер чувствует, как ему на ум приходят клише, освященные долгим употреблением... Химерический, истинный парижанин, нежный и лукавый клоун и так . далее... (Ашар является), скажут, что сегодня утром он чрезвычайно преуспел, доводя до совершенства композицию собственного персонажа. Задрапированный в шикарный халат цвета горчицы, в шейном платке из шелка в разводах, обутый в мокасины индейского воина... (начинается разговор), и я вижу в искрящихся глазах Ашара этот насмешливый огонек, который свидетельствует о том, что только что проснулся по тревоге живущий в нем маленький тролль...» «Марсель Ашар — счастливый оптимист. Его последняя пьеса «Рядом с моей блондинкой» названа так же, как популярная песенка. На самом деле он всегда был оптимистом, но не всегда был счастлив. Дебют его был трудныму и он бедствовал, терпел сильную нужду. Но никогда не терял присутствия духа. Потому что действительно был оптимистом... (секретарь редакции в одной из газет) он наживал себе непримиримых врагов из питомцев славы тех времен, которые не понимали шуток. Тем не менее он не был злобным, просто он был остроумным. И это шло ему во вред... Не всякому приходился по вкусу его юмор... (в театре) его дарование раскрыл спектакль «Не хотите ли поиграть с Моа». Пока искали актера, который мог бы 96
5 июля 1899 года, 20 часов, Сент-Фуа-ле-Лион. сыграть клоуна Кроксона, автор во время репетиций подавал реплики персонажа. И он делал это так хорошо, что, в конце концов, ему самому и пришлось сыграть этого клоуна... Ашар стал господином, о котором заговорили...» Цветущий вид, громадные очки, которые мог носить лишь он один, всегда насмешливая складка губ, — таким предстает перед нами Марсель Ашар, который как во Франции, так и за ее рубежами, признан одним из королей современного театра. ...Следовательно, Париж не оказался таким заброшенным и мрачным, как его хотели представить, потому что тот, чьи «словечки» с головокружительной быстротой облетали салоны и редакционные комнаты, не покинул своего третьего этажа в Курти, в двух шагах от Пале-Бурбон. В парижском обществе Марсель Ашар в каком-то смысле унаследовал славу доброго Тристана Бернара. Поскольку он выпускал стрелы одновременно прелестные и свирепые, ему автоматически приписывали все бытующие в этих кругах остроты. А теперь — вот как Марсель Ашар проанализировал себя сам: «Все сходятся на тому что во мне сосуществуют как бы два абсолютно различных персонажа: поэт и шутник. Мои друзья убеждены, что шутник в моих пьесах иногда вредит поэту. Другие говорят, что иногда я настолько поэт, что перестаю быть еще и шутником. Это худшее, что может произойти с человеком театра. Разумеется, очень хорошо быть поэтом. Но если пишешь пьесы, ужасно важно быть при этом и шутником тоже. Потому что поэт часто печален. Ему нужна поддержка, помощь, дружеское плечо шутника. Поэт, если его посещает Муза, работает, в противном случае он сидит сложа руки. А шутник трудится не покладая рук... И я изо всех сил отстаиваю свое право на звание шутника... Трудно себе представить, что можно работать в хорошем настроении. Ну и пусть! Пусть меня никогда не принимают всерьез, я должен признать, что рожаю не в муках... Я работаю весело, но работаю». Марсель Ашар родился после кульминации Юпитера 5 июля Т899 года в 20 часов в Сент-Фуа поблизости от Лиона, как и многие актеры и драматурги. ЧЕТВЕРТЫЙ ПОРТРЕТ: ГЮСТАВ НАДО Шансонье, «которого звали повсюду. И он, добрый малый, не сопротивлялся: шел куда, позовут, пел чего захотят, жил так изо дня в день в соответствии со своей мягкой и приятной философией... Его произведения всегда были расцветом и отображением мысли или сиюминутного впечатления. Шансонье всегда оставался верен всем своим дружбам... Он — нежно и скромно — делал столько добра, что количество его друзей было поистине неисчислимо... Литературный багаж Надо объемист, хотя шансонье, ленивый ротозей, подобный домовому воробью, писал лишь в часы вдохновения, никогда не искал рифмы, ожидая, что она появится сама собой на кончике пера. Надо никогда не сидел за письменным столом: он сочинял свои песенки на улице, в театре, на империале омнибуса или даже в постели... Гюстав Надо пользовался большим успехом в обществе. В течение многих лет его приглашали наперебой, о нем спорили... Он был любимчиком всех прекрасных дам, которым никогда не надоедало слушать его песни... Эту умеренность в желаниях, уже отмеченную нами у Надо во всем, что касалось славы, можно обнаружить и во всей его жизни. Он бы охотно соглашался жить скромно, лишь бы оставаться независимым... «Как человек он отличался изысканностью, простотой, добрым расположением духа, преданностью и, в особенности, воплощенной скромностью; благодаря этому у него повсюду были друзья и не было ни одного врага. Его добрая слава с улыбкой смешивалась с популярностью других, не нанося ни малейшего ущерба самолюбию соперников... А сколько остроумия! Вот уж чего у него было в изобилии. Он запросто расточал его направо и налево, не требуя за это платы. Поэт и джентльмен, Надо не щадил себя в салонах; всегда любезный, всегда веселый, несмотря на свое скромное положение, он, который мог бы, если бы захотел, заработать большие деньги, не принимал никакого вознаграждения!» Другой портрет, на этот раз более приземленный: «Скорее маленький, чем высокий, скорее уродливый, чем красивый, ни блондин, ни брюнет, ни заурядный, ни утонченный, Гюстав Надо, вежливый без элегантности, выглядел в художественных салонах заблудившимся и не туда попавшим буржуа. Едва поприветствовав хозяйку дома, он прятался по углам, — и это даже в момент самого большого успеха. Когда он отдыхал, его лицо с так подстриженной бородой, что она делала его почти квадратным, его широко раскрытые глаза навыкате, его рот с крупными губами не выдавали ничего, ну, абсолютно ничего, что говорило бы о «жанре» его таланта... (когда до него доходила очередь вступить в игру), он спокойно подходил к фортепиано и усаживался за рояль с видом человека, который вот сейчас разложит салфетку и примется за яйца всмятку. В его лице нет огня... Но едва он4 начнет, — вот он, огонь! Одна из главных приманок нашего вечера — слушать после Муне-Сюлли, который выкрикивал прекрасные стихи, нежного шансонье, сидящего за фортепиано с головой, чуть
склоненной к публике, с мерцающими глазами, хитро улыбающегося в белую бороду и совсем тихонько, словно исповедуясь, проговаривающего нам «Заботу султана» или «Булавку в рукаве»...» Надо, повсюду бывающий, повсюду желанный, редко ужинал у себя дома. Ему накрывали везде. Он ужинал, он пел, и радушные хозяева еще оставались ему должны. Остальное время Надо счастливо проводил в кругу своих друзей. Некоторые из его песен больше всего говорят о том, в чем видел «смысл жизни» Гюстав Надо: Работать в одиночестве, выбирая работу по вкусу, Не слушая ничьих приказов, Принимать похвалы, которыми тебя осыпают, И успех, который приходит к тебе! Иметь три тысячи франков ренты! Четыре — было бы еще лучше; Но это было бы слишком амбициозно; Говорю «три» и довольствуюсь этим. И еще: Первый шаг к мудрости — Это презрение к богатству... Его можно иметь, потому что у меня оно есть. И, наконец, говоря о том, какой, по его мнению, должна быть идеальная жена: Я хочу, чтобы эта любезная женщина Находила меня добрым, милым, очаровательным, Красивым, остроумным, обожаемым, И все это — не в качестве комплиментов. В момент, когда Гюстав Надо появлялся на свет в Рубё на севере Франции 20 февраля 1820 года в 11 часов утра, восходила Луна. Восход Луны — частое явление при рождении поэтов. ПЛАНЕТА ДЛЯ КАЖДОГО ТЕМПЕРАМЕНТА Эти четыре персонажа приобрели известность в зрелищных искусствах. Следовательно, в их судьбах есть нечто общее. Но у них совершенно разные характеры, разное 102 поведение, они по-разному представляют себе «смысл жизни». Жан-JIyu Барро — «спортивный» человек театра, для него суть счастья — в усилии. Марсель Ашар с «его круглым, как цирковая арена, лицом», с его небезобидными остротами, повторявшимися современниками, был оптимистичным экстравертом. Жан Вилар, совсем наоборот, был застенчивым, сдержанным, взвешивающим все «за» и «против», он объявлял себя врагом всякой публичности. И наконец — нежный и беззаботный шансонье Гюстав Надо с его многочисленными друзьями, славный человек, не лишенный скромности, но тем не менее очень общительный, бескорыстный и необычайно популярный: добрейшая душа, человек, не имевший настоящих врагов. Четыре знаменитых человека театра, у которых совершенно разные характеры и которые родились «под разными звездами». Натальные астрологические карты четырех великих людей открывают нам это: Жан-Луи Барро родился при восходящем Марсе, в час, когда в основном рождаются чемпионы спорта; Марсель Ашар, единственный из этой четверки, родился после кульминации Юпитера, положения, часто встречающегося при рождении актеров; Жан Вилар, как большинство ученых, родился после кульминации Сатурна; Гюстав Надо родился, когда только что взошла Луна, в «час пик» для поэтов и писателей. И действительно — Жан-Луи Барро преуспел в своей театральной жизни по- спортивному, Жан Вилар — как ученый, Гюстав Надо — как поэт, а Марсель Ашар... как театральный деятель. Это очень важное примечание. Не существует «профессиональных» планет, иначе все великие артисты рождались бы только под Юпитером19. Существуют лишь планеты, связанные с темпераментом, и если актеры чаще рождаются после прохождения Юпитера через горизонт или меридиан, то это только потому, что большинство из них обладают темпераментом, соответствующим этой планете. «Юпитерианский» темперамент подталкивает к успеху в зрелищных искусствах, но вполне возможно одержать там успех с совершенно иным темпераментом. Жан-Луи Барро, Жан Вилар и Гюстав Надо об этом свидетельствуют. По планете на каждый темперамент? Вот что остается доказать при помощи соответствующей методики. ПЛАНЕТЫ И ХАРАКТЕРЫ НЕОБХОДИМОСТЬ ИЗУЧЕНИЯ БИОГРАФИЙ Наша цель: описать темперамент, соответствующий каждой из планет. Средство достичь этого: изучить индивидуально характер каждой знаменитости. Зачем? Затем, что констатировать глобальное согласие между профессиональными «менталитетами» и положением планет явно недостаточно, если это согласие не подтвердится в любом отдельном случае. Вспомним еще раз: актеры, журналисты и политики рождаются, главным образом, после перехода Юпитера через горизонт или меридиан. И мы писали: можно признать, что у представителей этих профессиональных групп существует сходство темпераментов. Конечно, актеры, журналисты и политики преимущественно — блестящие люди, спорщики, они красноречивы, чувствуют себя в обществе как рыба в воде и так далее. Остается доказать самое важное: что характер отдельно взятого человека, рожденного под Юпитером, соответствует общему описанию, намеченному выше. Таков, кажется, случай с нашим портретом №3. Родившийся в час, когда Юпитер только что прошел кульминацию, при полном от- 105 сутствии там других планет, драматург Марсель Ашар отличался блеском и красноречием, он был спорщиком, уверенно чувствовал себя среди людей и так далее. Но всегда ли так? Совсем не трудно обнаружить несколько биографий людей, чьи характеры в точности соответствуют положению планеты, под которой они рождены. Однако это нельзя принять как доказательство, пока объективно и беспристрастно не проанализируешь большое количество биографий. Необходимо, чтобы соответствие, наблюдающееся в одном случае, подтверждалось другими20. ЧЕРТА ХАРАКТЕРА: ОСНОВА ИССЛЕДОВАНИЯ Программа работы была составлена к 1967 году. Вся масса документов, собранных для того, чтобы установить связь между планетами и профессиями, должна была послужить нам снова, чтобы установить связь между планетами и характерами: 16 тысяч дат и часов рождения выдающихся личностей, родившихся в Европе. Но оказалось необходимым предпринять новое усилие: изучить труды, где каждая личность описана достаточ- по подробно, с большим количеством деталей. Это была огромная работа. Следовало разыскать, сосредоточить у себя, скопировать и исследовать тысячи биографических текстов. Понадобилось много дней провести в библиотеках, а затем — много дней в лаборатории. Без участия многих сотрудников, связанных с нашей лабораторией, мы бы не смогли как следует довести до конца эту работу. Хочется поблагодарить их здесь. Биографические труды содержат суждения о характерах, рассказы о поведении и поступках, анекдоты. Вот фундаментальная идея, которая пронизывала все наше исследование: черта характера — это основная единица, вокруг которой объективно выстраиваются поиски. Попробуем помочь читателю понять, что мы имеем в виду, приведя в качестве примера краткую биографическую справку, взятую в одном из посвященных спорту словарей21. Текст воспроизводится in extenso22, он посвящен пловцу Альфреду Накашу: «Из всех чемпионов, которые делали честь ^ спортивному плаванию, самым волевым, самым мужественным, тем, кто предъявил доказательства максимальной смелости и решительности, был, конечно, алжирец Альфред Накаш, который, начиная с 1932 года и по 1948-й, занимал место в первом ряду победителей международных соревнований и завершил свою экстраординарную карьеру, записав в свой послужной список три европейских и два мировых рекорда. Родив шийся в 1915 году в Константине, Альфред Накаш, несмотря на достаточно заурядные внешние данные, прославился благодаря своей работоспособности, своей воле и своему мужеству. Он одинаково блистал как в свободном. стиле, так и в брассе, поскольку ему удалось завоевать в 1935—1948 годах 35 раз титул национального чемпиона и удостоиться редкой привилегии 55 раз защищать цвета французского флага, выступая на международных соревнованиях. Избранный впервые представлять Францию в 1934 году, он представлял ее и на Олимпийских играх 1948 года в Лондоне, где даже получил право на дальнейшее участие в соревнованиях по плаванию на 200 метров брассом. Альфред Накаш, не только своими занятиями, но всей своей жизнью доказавший свои высокие моральные достоинства, которые и открыли ему путь к стольким спортивным победам, затем блестяще защитил все дипломы, давшие ему право преподавать физическое воспитание. Брошенный во время войны в лагерь смертников Бухенвальд, он, благодаря своей физической выносливости и воле, перенес все страдания и вышел невредимым, продолжив свою замечательную спортивную карьеру. Его мужество и его борцовские качества вошли в легенду среди спортсменов, и, как говорили его тренеры, он не знал поражений даже тогда, когда в двадцати пяти метрах от финиша еще шел голова в голову с соперником» (Э.-Г. Дриньи). Мы выделили курсивом все черты характера, приписываемые Накашу спортивным хроникером: волевой, мужественный, смелый, решительный и так далее. Одна карточка была заведена на слово «волевой», другая — на слово «мужественный» и так до конца перечисления. На лицевой стороне каждой карточки были написаны фамилия, имя и порядковый номер Накаша по рождению, на обороте — положения соответствующих планет (Луна, Марс, Юпитер и Сатурн). Мы не брали чисто физические характеристики (пример: «довольно заурядные внешние данные»), равно как и имеющие отношение к интеллектуальным способностям (пример: «блестяще защитил все дипломы...»). В этом исследовании мы принимали во внимание только черты характера и поведенческие. Накаш — это только один пример, точно таким же образом мы проанализировали характеристики и часы рождения других людей, шла ли речь о чемпионах в разных видах спорта, актерах, ученых, писателях... Очень скоро мы оказались обладателями множества карточек, соответствовавших множеству черт характера, нашедших отражение в биографиях. Статистический анализ этих документов стал предметом нашей особой заботы. В течение всего исследования мы придерживались трех принципов методики подхода к материалу, которые считали для себя основными.
Мы хотели бы представить результат нашего исследования, связанного с биографиями спортсменов-чемпионов, актеров, ученых и писателей. Именно в этих четырех областях человеческой деятельности наши работы по биографиям далее всего продвинулись. А поскольку каждой из этих областей соответствует определенная планета, наше изложение явится, в своем роде, обзором проблемы. Мы последовательно познакомим читателя: с «марсианским» темпераментом и чемпионами; «юпитерианским» темпераментом и актерами; «сатурнианским» темпераментом и учеными; с «лунным» темпераментом и писателями. Исследование, которое позволит нам узнать многое, разумеется, не исчерпав предмета в целом. «МАРСИАНСКИЙ» ТЕМПЕРАМЕНТ И ЧЕМПИОНЫ Если вы можете преодолеть стену страданий, чтобы достичь настоящей агонии, вот тогда вы — чемпион. Дон Шолландер (олимпийский чемпион) Более двух лет мы работали над биографиями чемпионов. Мы изучили общие работы, посвященные спорту, — такие, как «Атлет» и «Спортивный словарь». Мы перерыли также массу газетных подшивок со спортивными материалами: «Спорт и жизнь», «Футбольный журнал», «Зеркало спорта». «Зеркало спорта» — еженедельный журнал, самое старое из занимающихся проблемами спорта французских изданий. Его первый номер вышел в свет в 1920 году. Мы проанализировали все номера журнала, появившиеся между 1920-м и 1940 годами. Больше тысячи номеров, свыше 50 тысяч внимательно прочитанных страниц... Эта работа позволила нам всесторонне рассмотреть 500 биографий чемпионов. Натальные и планетарные координаты были уже собраны во время нашего предыдущего исследования «Планеты и профессии»: напомним, что его результаты были опубликованы стараниями нашей лаборатории. Сказав все это, начнем с того, что сделаем в общих чертах набросок картины психологии спортивных чемпионов — такой, какая выри- совывается из сообщений спортивных журналистов и психологов23. Начиная с этого описания, одновременно продуманного и объективного, мы сможем работать с наибольшей пользой. СПОРТ ПОД МИКРОСКОПОМ Совсем еще недавно мы слышали, как один человек, университетский преподаватель, утверждал, говоря об Эдди Мерксе, велосипедисте и троекратном победителе «Тур де Франс»: «Эдди Меркс? Тип, который чуть сильнее, чем другие, нажимает на педали, вот и все!» Сведения о том, что существует важнейший психологический фактор, заставляющий спортсмена «чуть сильнее, чем другие, нажимать на педали», от большинства непосвященных полностью ускользают. Потому что мы не раз слышали: наверное, у Меркса какая-то особенно мощная мускулатура. Но разве этого достаточно, чтобы быть суперчемпионом? Как становятся суперчемпионами? «В одном мы можем быть уверены, — пишет доктор Каппон, — дело не только в природных данных, в мышечной координации и во врожденных способностях. Я знал одного чемпиона карате, который был близоруким и страдал приступами типа спазмов. С другой стороны, сколько мы видели прекрасных мускулатур, понапрасну валяющихся под солнышком на песке, или, того хуже, покоящихся в креслах... Значит, телесное совершенство не является самым необходимым условием. Следовательно, в чем разница между теми, кто, к примеру, преодолевает барьер скорости в четыре минуты за милю, и остальными членами команды? Исключительно в психологии. Действительно, когда тело отдает максимум и все его возможности использованы, главной действующей силой становится дух». И тот же автор добавляет: чтобы постоянно добиваться высоких спортивных достижений, «...необходимо найти шаткое равновесие между напором, который мобилизует все физические и умственные ресурсы, и спокойствием, которое позволяет избежать паники и ошибок. Следовательно, надо уметь сопротивляться тревожности, страху, разочарованиям и унынию. Те, кто, в этом преуспевает, могут похвалиться моральным здоровьем, аналогичным тому, каким обладают великие военачальники и самые крупные индустриальные руководители». . Чтобы стать чемпионом, явно недостаточно быть самым сильным физически, в равной или даже в еще большей степени надо быть самым сильным морально. Победа требует полной мобилизации личности. НЕСКОЛЬКО СВИДЕТЕЛЬСТВ Что думают специалисты в области спорта, журналисты, тренеры? Приведем несколько цитат с их мнениями, извлеченных из подшивок «Зеркала спорта». Поль Амелль, из журналист, заявляет: «Спортсмен не может стать великим чемпионом, если не присоединит к своим природным данным бойцовский дух». Людовик Фейе, знаменитый тренер, утверждает: «Воля — я вам тут не открою большой новости, — играет решающую роль в карьере велогонщика». Анри Дегранж, инициатор и вдохновитель «Тур де Франс», писал об Анри Пелисье: «У него были все черты, присущие настоящему чемпиону; он был породистым, упорным, способным на дикие усилия, и у него жүктеу/скачать 1.59 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|
