Н. В. Романовский «Хоровой словарь»

сделал облегч. перелож. (для солистов и хора без сопр.) сцен из оп. Иван Сусанин Глинки и Аскольдова могила Верстовского; исполнителями были участники сельск. хоров и школьники под рук. Г. 51.

Пение хора отличается тщательностью отделки, свежестью звучания, ярко­стью исполнения. Хор^неоднократно отмечался высшими наградами на всс-союзн. смотрах, успешно гастролиру­ет по стране и за рубежом. 82. ГРАУН Карл Генрих (1704—1759)— нем. .композитор, певец» капельмейстер, основатель Берлинского оперн. театра. Среди соч. светские кантаты, орато­рии, Те деум, пассионы, кантаты, мо­теты.

роко распространены в концертной и учебной практике. 49.

нием звуков равной длительности (от­сюда назв. кантус планус — плавное пение). В период развития много­голосия Г. х. являлся тематич. основой (кантус фирмус — неизменный напев) полифонич. культовых произв. Г. х. в принципе не допускал каких-либо из­менений, но не избежал воздействия муз. практики. См. Юбиляция, Секвен­ция. Хорал.

ГРУОДИС Юозас Мато (1884— 1948) — литов. сов. композитор, дири­жер, проф. Каунасск. консерватории, засл. деят. иск. Литов. ССР. Среди соч. первые литов. сов. песни, хоры. Обр. нар. песен Г. более сложны и разнообразны, чем у его предшествен­ников, входят в репертуар профес. и самодеят. литов. хоров. 21. ГУНО Шарль (1818—1893)—франц. композитор, органист, дирижер; руко­водил (1852—60) объединением хор. об-в Орфеон, основал также в Лондо­не (где жил 1870—75) об-во Хор Гуно (ныне Королевское хор. об-во), с котор. давал концерты. Среди хор. соч. 14 месс, 3 реквиема, Стабат ма­тер, Те деум, оратории (Искупление; трилогия Смерть и Жизнь, с исполь-зов. текста реквиема), кантаты, хора­лы и др.; хоры из оп. Фауст, Ромео и Джульетта, Сафо, Ммрейль и др.; хоры к трагедии Понсара Одиссей, многочисл. мужш. хоры. Популярно­стью пользуется смеш. хор. с фп. Ночь (исполняется и а кап.), а также Аве Мария для сопрано соло в сопр. пер­вой прелюдии И, С. Баха из I т. Хо­рошо темперированного клавира (име­ются хор. обр. Егорова, Соколова и др.). Хорам Г. свойственны мелодич­ность, гармонич. фактура (применяют­ся и унисоны), частые дивизи в муж­ских голосах, использование удобной тесситуры. 41.

___________________________________________________________

Д

ДАВИДЕНКО Александр Александрович (1899—1934)—рус. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель. Учился в Моск. консерватории и Народной хор. академии у Р. Глиэра, А. Кастальского; руководил рабочими, матросскими, колхозными само-деят. хорами, хором рабфака МГК.

сюита на чеченск. нар. темы (4 пьесы); монументальные хоры с сопр. (фп., орган, гармоника; имеются инструментовки А. Гаука, Д. Шостаковича и др. для симф. орк.): На десятой версте (реквием памяти жертв 9 января 1905 г.), Улица волнуется (красочная картина революц. демонстрации; оба хора входят в коллективное соч.—ораторию Путь Октября); массовые песни Конница Буденного, Первая Конная, Нас побить, побить хотели, Винтовочка, Пулемет Максим, Песня баррикад и др.; пионерск. песни, сольные вок. произв., оп. «1905 год» (в соавторстве с Б. Шехтером), неоконч. оп. «1919 год» (с хор. сценой Подъем вагона). Интонац. истоки музыки Д. — народная (крестьянская, фабричная, солдатская, казачья) и революц. песня. Для его соч. характерны своеобразие мелодики, свежесть гармонии, нередко образующейся из ме-лодич. движения (в аккордах часто встречаются замена терции квартой, включение в тонику сексты, секунды, параллелизмы аккордов и т. д.), динамичность ритмики, полифония (под-голосочная, имитационная, контрастная), применение дорийского, миксо-лидийского и др. ладов, богатство хор. фактуры (сочетание многоголосия и унисонов), разнообразие форм — от куплетной песни до фуги (Улица волнуется), сонаты (Рабочий май), сюиты. Д. — один*из зачинателей сов. массовой песни. Продолжая традиции рус. классиков (в первую очередь Мусоргского), используя достижения современников (Прокофьева, раннего Стравинского), Д, был в то же время новатором, одним из первых сов. композиторов, выразивших революц. содержание произв. новыми средствами. Лучшие из его хоров входят в золотой фонд сов. музыки. 18, 92.

в Ростове-на-Дону, 1908), концертировал (по стране. Д. яаписал ок. 80 хоровых соч. и обр.; широко известны его сюиты Бандура и Кобза для смеш. хора а кап. Обработки укр. песен Д. удобно поются, эффектно звучат; автор умело применяет в них хор. краешки, звукоподражание. Все это создало им популярность, однако использование общих приемов европейской техники, не всегда соответствующих специфике нар. песни, снижает их худож. значение. 144.

полифонич. изложение, варьирование, вок.*тембровые краски. В смеш. хоре часто встречаются дивизи у теноров, октавное удвоение мелодии; в мужск. 3-голосном) хоре Д. обычно разделяет басов. Важное значение в развитии рус. хор. искусства а кап. имеет его вок. цикл Петербургские серенады. 60, 129.

Праздничная лесня, Гимн чешских крестьян и др.; 3 словацкие нар. песни для мужск. хора и фп. в 4 руки; для хора а кап.: Среди природы (5 смеш. хоров), мужск. хоры (Песня чехов, чешек, и морав. иар. песни, хоры на тексты литов. нар. песен); хоры из оп. Русалка, Король и угольщик, Димитрий и др. 41.

ДЕСЯТЬ ПОЭМ Д. ШОСТАКОВИЧА на слова революционных поэтов конца XIX и начала XX столетия для смеш. хора без сопровождения, соч. 88 (1951, Гос. премия СССР 1952); впервые исп. в Москве 10 X 1951 Академ, рус. хором СССР под упр. А.^ Свешникова. Содержание: 1. Смелей, друзья, идем вперед, ел. Л. Ра дина; 2. Один из многих, ел. Е. Тарасова; 3. На улицу, ел. неизв. автора; 4. При встрече во время пересылки, ел. А. Гмырева; 5. Казненным, ел. А. Гмырева; 6. Девятое января, ел. А. Коца; 7. Смолкли залпы запоздалые, ел. Е. Тарасова; 8. Они победили, ел. А. Гмырева; 9. Майская песнь, ел. А. Коца; 10. Песня, ел. В. Тан-Богораза. Цикл представляет собой хор. сюиту, повествующую о борьбе рус. пролетариата с царизмом. Изображение нар. массы сопоставляется с индивид, образами. В центре—развернутая драм, сцена (Девятое января), рисующая трагич. события «кровавого воскресенья»; 2-я, 4-я, 5-я поэмы поев, узникам царских застенков; 3-я — образ бурлящей революционной толпы; 7-я — реквием памяти погиб-ших; 8-я — своеобразное скерцо — разгул победившей реакции и грозное предсказание возмездия. Цикл обрамлен поэмами гимнич. характера. Шостакович мастерски пользуется различи. приемами хор. письма, «драматургией тембров»; поэмы ярко выражают х ар акт. черты творчества композитора; трагедийность, лирику, психологизм, гуманистич. направленность; они принадлежат к высшим достижениям сов. хор. музыки. И, 71.

ся (подростков 14—16 лет), в котор. элементы детск. звучания в различной степени смешиваются с элементами взрослого (женск.) голоса, начинает выявляться индивид, тембр, диапазон расширяется до 11/я—2 октав, звучание микстовое (смеш.). У мальчиков, особенно альтов, элементы грудного звучания неск. заметнее и выявляются раньше. Темброво оформившиеся голоса (2 и 3 групп) разделяются на высокие — дисканты (диапазон до I — соль II, ля II) и низкие— альты (ля мал. окт. — ре II, ми II). Выдающиеся Д. г. перекрывают эти нормы, гл. обр., по направлению вверх. Как и в голосах взрослых, в Д. г. имеются регистры грудной, головной (границы между ними легко заметны) и микст. Пение исключительно грудным звуком (что нередко наблюдается у мальчиков) несвойственно природе Д. г. и ведет к его порче. Также губительно для голоса форсированное пение. Особого внимания требуют голоса подростков в период мутации. 88, 105.

музыки (Палестрины, Баха, Бортнян-

ского и др.). 53
ДЕФЕКТЫ ПЕВЧЕСКОГО ЗВУКА (также — манеры пения): тремоляция и качание (см. Вибрато), открытый звук (белый звук), форсирование, горловой звук, фальшивая интонация (детонация, дистонация), гнусавость, подъезды, пестрота звучания, недостатки произношения. Некотор. из Д. п. з, могут быть врожденными или органическими (напр., связанными с возрастом), в большинстве случаев явл. результатом неправильной певч. практики. Вок. работа в хоре должна быть направлена на устранение Д. п. з., предупреждение их возникновения,108.
ДЕХТЕРЕВ Василий Александрович

(р. 1910)—рус. сов. композитор, дирижер, педагог, лауреат Гос. премии СССР; руководил военным анс. Среди соч. кантата Русская земля, хоры. ДЖАНГИРОВ Джангир Ширгешт оглы (р. 1921) — азерб. сов. композитор, хоровой дирижер, доц. Аз. консерватории, нар. арт. Аз. ССР, лауреат Гос. премии СССР. В 1961—68 худож. рук. Ансамбля песни и пляски Аз. ССР. Соч. для солиста, хора и орк.: поэма По ту сторону Аракса, оратория Сабир, кантата Физули, Поэма о Ленине (соавтор С. Алеске-ров), сюита Песня дружбы; хоры, обр. нар. песен.

деят. иск. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Хор. творчество представлено гл. обр. в оп. Тихий Дон и Поднятая целина. Из др. соч.—вок. цикл Новое село (перелож. для смеш. хора и орк. нар. инструм.), оратория Ленинград.

ДИКЦИЯ (лат. dictio — произнесение речи) — ясность, разборчивость произнесения текста. Хорошая Д.— непременное условие вок., в том числе

В европ. музыке до 19 в. дирижер был композитором, педагогом, исполнителем своих соч. В связи с усложнением музыки и повышением требований к качеству коллективн. исполнения в 1-й полов. 19 в. выделилась спец. профессия дирижера как исполнителя (и не только своей музыки, не только со своим коллективом). В области развития дириж. техники произошла окончат, замена звукового способа управления зрительным—при помощи жеста и мимики. Первым стал дирижировать палочкой (в 20-х гг. 19 в.) Л. Шпор; одним из первых гастролирующих дирижеров был К. М. Вебер; Р. Вагнер начал дирижировать, обратившись лицом к оркестру (а не к публике, как было раньше), что значительно усилило воздействие дирижера на исполнителей. Дириж. искусство достигло расцвета на рубеже 20 в. (Малер, Никиш, Сафонов, Тос-канини и др.); научно-методич. разработка вопросов Д. началась сравнит, недавно.

Принципы Д. остаются во всех случаях постоянными, общими, однако в зависимости от способов исполнения Д. приобретает свои особенности, отражающиеся на жесте. Специфика Д. хором заключается: а) в управлении в какой-то мере певч. процессом (дозировка дыхания — глубина вдоха, нередко задержка его перед атакой, характер атаки, степень прикрытости звука, его опертость); б) в управлении строем, гл. обр. при помощи предупреждающих жестов; в) во влиянии на произношение текста (его четкость, осмысленность, ясное снятие при окончаниях на согласных). Д. хором осуществляется обычно без палочки (некотор. дирижеры не пользуются палочкой и при управлении орк.). 56,89,98, 103, 119.
ДИСКАНТ (от лат. dis— приставка, означающая расчленение, cantus — пение) — 1) Высокий детск. голос, соответствующий по диапазону сопрано (чаще всего до I — соль II окт.). 2) Партия в хоре или вок. ансамбле, исполняемая высокими детск. голосами. 3) Особая форма 2-голосного, позднее — многоголосн. пения (возникшая в 12 в.), характерная противоположным движением голосов. 4) Верхний солирующий голос — подголосок («дышкант») в некотор. нар. песнях (донских казачьих и др.), импровизируемый в виде украшения.
ДИССОНАНС {лат. dissono — нестройно звучу) — созвучие, вызывающее ощущение несогласованности и стремление к разрешению — консонансу, Д.— одно из важных средств муз. выразительности. При хор. исп, (как и при сольном пении и игре на инструм. без фиксированной высоты звуков) следует, с помощью интонац, оттенков, подчеркивать («заострять») неустойчивость Д. См. Строй.

ДИСТОНАЦИЯ (греч. dis —отриц. приставка «не», tonos — тон, напряжение, ударение) — термин, которым иногда обозначают фальшивое интонирование в сторону повышения. Среди причин, способствующих Д. (кроме таких, как неразвитость муз. слуха, невнимательность), могут быть: форсированное пение, пользование открытым звуком,, пение без опоры (напр., вызванное волнением на эстраде, что приводит к «снятию с дыхания», потере «грудного» звучания), неправильное формирование гласных. Д. свойственна больше женск. (высоким) голосам; в любительск. хорах нередко наблюдается при ярко выраженном неравновесии голосовых партий, со значит, преобладанием сопрано.

ДМИТРЕВСКАЯ Клеопатра Николаевна (р. 1911)—рус. сов. музыковед; доц. Ленингр. консерватории (муз.-теоретич. предметы), канд. искусствоведения. Исследователь хор. творчества сов. композиторов (Кастальский, Калинников, Чесноков, Да-виденко, Шостакович, Шебалин, Коваль, Свиридов, Салманов и др.), автор пособия Анализ хоровых произведений, кн. «Г. А. Дмитревский», сост. хрестоматии Хоровая полифония и др. 18,33, 34, 177.

ДМИТРЕВСКИЙ Георгий Александрович (1900—1953)—рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. и Ленингр. консерваторий, засл. деят. искусств РСФСР; худож. рук; Ленингр. академ. капеллы (1943—53), много сделавший для ее восстановленная (после эвакуации). Под рук. Д. капелла совершила поездку за границу (ГДР, 1952), подготовила ряд произв. рус. и зарубежн. классики (Иоанн Дамаскин Танеева, Высокая месса Баха, Самсон Генделя, Времена года Гайдна, финал Девятой симфонии Бетховена, реквиемы Моцарта, Берлиоза, Верди и др.), а также сов. композиторов (На страже мира Прокофьева, Сказание о битве за русскую землю Шапорина, Песнь о лесах Шостаковича, Кантата о Родине Ару-тюняна и др.), хоры а кап. Егорова, Коваля, Новикова, Сорокина и др. (нередко — первое исп.). Д. проводил

большую opr.-методич. работу по про-фес. хор. образованию (декан ф-та в Москве, зав. кафедрой в Ленинграде и т. д.). Уч-ки: В. Баранов, С. Бла-гообразов, Ф. Козлов, П. Левандо, И, Полтавцев, С. Попов, К Птица, Д. Русков (НРБ), Л. Савва, Г. Санд-лер, Ю. Славнитский, В. Соколов, Б. Шиндер, Л. Шпренгель, С. Эйди-нов и др. Соч.: Хороведение и управление хором (1948), Хрестоматия по хоровому дирижированию (1953); обр. и перелож. для хора а кап.: Славное море — священный Байкал, Горные вершины Рубинштейна, Грезы Бородина и др. См. Ленинградская акад. капелла им. М. И. Глинки, 34, 35, 118,
ДОБИАШ Вацлав (р. 1909)—чешек, композитор и муз, деятель. Среди соч. кантата Строишь родину —> укрепляешь мир (Междунар. премия Мира, 1950), использующая ритм и интонации польки, содержащая также интонации рус. и сов. песен; кантата Приказ № 368—эпич. полотно на текст приказа об освобождении Праги Сов. Армией, массовые песни и хоры.

ДОДЕКАФОНИЯ (от греч. dodeka —

12 и phone — звук) —метод муз. ком-позициж, основанный на отрицании ладовых связей между звуками и утверждении равноправия 12 тонов хрома-тич. гаммы (без различения устойчивых и неустойчивых тонов и без выделения тоники). Д, распространена в зарубежных странах как одно из направлений формалистич. музыки (введена ок. 1920 австр. композитором и теоретиком А. Шёнбергом); как частный прием, используется нек. композиторами и реалистич. направления. Объективно (независимо от деклараций сторонников Д.) может быть своеобразным средством выражения узкого круга образов и состояний. Для вок. исполнения представляет большие трудности; при интонировании додекафонных произв. возможен лишь интервальный метод, причем — пение темперированными, не корректируемыми ладом, интервалами. 69, 185.
ДОЙНА — нар. песня в Молдавии и Румынии; отличается богатой ладовой основой.
«ДОЙНА» — заслуж. молд. хоровая капелла — первый профес. хор. Сов. Молдавии; организована в Тирасполе (1930) К. Пщровым как нац. хоровая студия; в 1933 преобразована в Гос. хоровую капеллу. Худож. руководителями были М. Кононенко, В. Минин; в наст, время нар. арт. Молд. ССР В. А. Гарштя. «Д.» с успехом гастролирует по Сов. Союзу, исп. соч. молдавских композиторов, классику, обр. нар. песен.

ДУМИНЬ Янис (р. 1922)—латыш, сов. хоровой дирижер, доц. Рижск. консерватории, засл. деят. иск. Латв. ССР и Груз. ССР, лауреат Гос, премии Латв. ССР. Худож. рук. Академ, хора Латвийской ССЯ(1953—59); был рук. подвинутых любительск. хоров Акад. наук Латв. ССР, Медицинского ин-та, хора «Рига»; с 1955 один из гл. дирижеров респ. Праздников песни.

ДУМКА — I) Назв., применявшееся к укр. лирич. песням. 2) Назв. некотор, вок. и инструм. пьес. «ДУМКА» — заслуж. академ. хоровая капелла УССР. Организована (1920) в Киеве на базе самод. хора. Перво-нач. название Гос. украинская передвижная капелла (Державна украшь" ска мандр1вна капелла, сокр. ДУМКА) ; первый укр. профес. хор, с 1930 заслуж. капелла. Принимала участие в декадах укр. искусства в Москве (1936, 1951, 1960). Репертуар состоит из обр. укр. и других нар. песен, клас-сич. хоров а кап. и с сопр. фп. «Д.» участвует в исп. кантат, ораторий и т. п, с орк. Отличается хорошими, мягкими голосами; особенно удаются ей укр. нар. песни. Худож. руководители за послед, годы: А. Сорока (1937—40, 1946—63), П. Муравский (1964—69), с IX 1969 нар. арт. УССР Михаил Михайлович Кречко (р. 1925). Награждена орденом Трудового Красного Знамени (1971).

«ДУМСКИЙ КРУЖОК» — любительск. мужск. хор, орг. в Петербурге активистом Беспл. муз. школы Михаилом Андреевичем Берманом (1874); репетиции проводились в здании гор. Думы (отсюда и название). Репертуар сост. из произв. русских и иностр. авторов, был издан в виде 3-х вып.,

содержащих по 10 хоров, в основном, без сопр. Здесь впервые были напечатаны хор. обр. Мусоргского (Ты взойди, солнце красное, У ворот батюшкиных, Скажи, девица), Римского-Корсакова (Ты взойди, солнце красное) и др.

ДУНАЕВСКИЙ Зиновий Иосифович (р. 1908) — рус. сов. композитор, засл. деят. иск. УССР. Руководил шахтерским ансамблем песни и пляски, Ансамблем НКВД СССР, фронтовыми ансамблями. Автор кантат, сюит, отд. хоров, песен и др.

ДУНАЕВСКИЙ Исаак Осипович (Иосифович) (1900—1955)—рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премий СССР. Был худож. рук. Ансамбля песни и пляски Ленингр. Дворца пионеров, Ансамбля железнодорожников (ЦДКЖ), Центр, ансамбля Военно-Морского флота СССР. Один из основоположников сов. оперетты и муз. кинокомедии, выдающийся мастер сов. массовой песни. Хоровое творчество: хоры из оперетт Золотая долина, Вольный ветер и др., из музыки к к/ф Цирк, Весна, Искатели счастья, Кубанские казаки, Светлый путь, Веселые звезды и др., хоры (Подымайся, чудо-родина, Ехал я из Берлина, Это идет молодежь и др.); кантата Ленинград, мы с тобой; по-^ма Мы придем, фантазия Москва (на темы популярных песен автора о Москве, для солистов, хора, орк.), Большая часть хоров для смеш. состава; применяются дивизи, унисоны, удвоения женск. хора мужским. Ведущее в хорах Д.— выразит, мелодия; голосоведение большей частью подчинено гармонии, отсюда частые хроматич. секундовые ходы в средних голосах, их ритм, единство. В ряде хоров (Летите, голуби, Урожайная, Пути-дороги и и др.) — большее разнообразие фактуры (противопоставление хор. групп, самостоятельность голосов), нередко — сочетание маршевости, мо-торности с песенностью (Песня о Родине, Марш энтузиастов, На фестиваль, Курортная, Утренняя песня и др.), что придает произв. особое обаяние. Почти все хоры Д. с сопр. фп.

или орк. (имеются перелож. для хора а кает., сделанные Л. Свешниковым и др.). Произв. Д. пользовались огромной популярностью; они явл. ценной частью сов. хор. репертуара.

ДЫХАНИЕ (певческое) — важнейший элемент певч. процесса; до некотор. степени подчинено воле поющего (выбор типа Д., задержка Д. перед атакой звука, дозировка вдоха и выдоха). В совр. вок. методике принято смешанное или нижнереберно-диаф-рашальное (грудобрюшное, кюсто-аб-доминальное) Д., когда при глубоком вдохе раздвигаются нижние ребра, опускается диафрагма (вследствие чего выпячивается стенка живота); плечи и верхняя часть груди неподвижны. При выдохе происходит активное торможение диафрагмы, ребра и стенка живота постепенно возвращаются в исходное положение (см. Опора), При неправильном, ключичном Д. поднимаются грудь и плечи; из-за перенаполнения легких воздухом и излишнего его давления на голосовые связки возникают форсирование, качание звука, нечистая интонация. Поскольку типы Д. способны несколько варьироваться и связаны с остальными компонентами звукообразования (напр., с положением гортани), основным показателем правильности Д. должно служить качество певч. звука. Вдох при пении производится б. ч. быстро, бесшумно, через нос или через нос и рот одновременно. Объем и характер вдоха зависят от длины, динамики, характера муз. фразы, темпа. Выдох от вдоха отделяется большей или меньшей паузой — задержкой Д., назначение которой — активизация и организация голосового аппарата. Выдох должен быть экономичным, без «утечки» Д. (вызывающей шумовой призвук); взятый воздух расходуется только на воспроизведение опертого звука. В хоре применяется одновременное и так наз. цепное Д. Обучение поющих правильному певч. Д.— важная часть вокальной работы в харе. Жест дирижера оказывает непосредственное воздействие на Д. певцов. См. Дирижирование. 36, 108,

_______________________________________________________________