Н. В. Романовский «Хоровой словарь»

ПАЛАНТАЙ (Ключников) Иван Степанович (1886—1926) — марийский сов. композитор, фольклорист, хоровой дирижер, обществ, деятель. Положил начало развитию хор. иск-ва у народа мари (организация с 1904 хоров, запись и обр. нар. песен). Соч: хоры Воды текут, Гусли и др., Пионерские песни, Марийский учебник пения и др.

ПАЛЕСТРИНА Джованни Пьерлуид-жн да Палестрина (ок. 1525—1594) — итал. композитор, хоровой дирижер; глава римской полифонич. школы, классик вок. полифонии а кап., так наз, строгого стиля. Среди соч. более 100 месс (наиболее известны Месса папы Марчелло, Похвала Сиону), св. 250 мотетов, ок, 200 мадригалов (из них больше 100 светских), импроперии (скорбные упреки Христа народу), ламентации (плачи), магнификаты, Ста-бат матер, псалмы и т. д. П.— создатель аккордово-полифонич. стиля; при этом исключ. благозвучность вертикали соединена у него с интонац. самостоятельностью каждого из голосов, их песенностью. В мелодиях П. наблюдается строгая диатоничность, ограниченность диапазона, уравновешенность (за широким интервалом следует обратное движение, за подъемом — спуск), плавность ритм, переходов. Часто голоса насыщены родственными интонац. оборотами (темы-попевки, близкие нар. песне); диссонансы тщательно подготовлены. В гармонии намечаются функции мажора и минора, большую роль при этом играют кадансы. П. заботился о доходчивости текста, пользуясь той или иной фактурой (аккордовой, полифонической). Стиль П. характерен общей уравновешенностью, прозрачностью изложения, благозвучием, стремлением к величавости и некотор. 0есстраст-ностью, что дало повод католич. церкви считать П. образцовым духовным композитором. Вместе с тем его музыка отразила черты гуманистич. мировоззрения эпохи Возрождения, связана с нар. и светск. искусством. В мадригалах П., глубоко проникая в поэтич. текст (Петрарки и др.), создал яркие муз. образы; здесь он применял более смелый гармонич. язык, хроматизмы, контрастность, звукопись. Русские классики (Мусоргский, Серов, Стасов, Танеев) причисляли П. к великим художникам-реформаторам. Произв. П. нередко исп, совр. хоры, профес. и учебные. 27, 70, 151.

ПАЛИАШВИЛИ Захарий Петрович (1871—1933)—груз. сов. композитор, дирижер, фольклорист, обществ, деятель, проф. Тбилисск. консерватории, нар. арт. Груз. ССР. Крупнейший представитель груз, классич. музыки. Организатор и рук. хоров. Записывал и обрабатывал для хора нар. груз, песни. Среди соч. хор. сцены в оп. Абеса-лом и Этери, Даиси, кантата к 10-летию Октябрьской революции и др.

ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от лат. partio— разделять) — вид хор. пения, распространившийся в рус. церк. музыке со 2-й полов. 17 в/Отличит. черты П. п.: многоголосие, преимущ. аккордового склада, с разделением хора на постоянные группы голосов — хор. партии; пение без инструм. сопровождения. П. п. возникло на Украине в нач. 17 в.; становлению его способствовала подготовка певцов, регентов, композиторов в монастырских и церк.-приходск, школах; в России — деятельность хоров государевых и патриарших певчих дьяков. Большую роль в распространении П. п. сыграло присоединение Украины к России (1654). Стиль П. п., основанный на развитом гар-монич. чувстве, был подготовлен так наз. строчным пением. С введением П. п. крюковое письмо заменено^совр. нотацией (вначале — квадратной нотой, в виде партий, без тактовых черт); взамен гласов упрочилась ма-жоро-минорная система; вместо деления хора на «вершников», «путников» и «нижников» (по структуре «трое-строчного» пения) устанавливаются 4 хор. партии с обычными европ. названиями: дискант, («дышкант»), альт, тенор, бас, для чего к мужск. хору присоедин. голоса мальчиков. Рук. хора головщик сменяется регентом. В церк. песнопениях (так наз. службах) знаменная мелодия, помещавшаяся в теноре, под воздействием мажора—минора неск. изменялась и в то же время влияла на изложение, придавая «текучесть», несимметричность ритму. К нач. 18 в. развивается жанр духовного концерта (без использования знаменных мелодий). Камерной разновидностью П. п. были канты и псальмы. Теоретич. основы П. п. изложены в «Мусикийской грамматике» укр. композитора Ник. Дилецко-го—'первом муз. учебнике на рус. яз. (перев. с польск. 1679). 60, 63, 136, 172, 173.

ПАРТИТУРА {итал. разделение, распределение) — нотная запись анс. музыки, в котор. сведены партии всех голосов (инструм.). Существует более или менее постоянный порядок расположения партий (голосов) в П.: сверху |риэ по однородным группам, а в каждой группе — от высоких к низким гол0с£м (в хор. П.—сопрано, альты, тенора, басы). На каждой нотной строке обычно пишется один голос, если больше, то голоса определяются направлением штилей — вверх или вниз. В записи совр. хор. П. применяются ключи скрипичный (для сопрано, альта, тенора) и басовый (для баса и тенора); в хор. музыке до 19 в. (а в церк. музыке и позже) употреблялся для записи 3-х верхних голосов ключ до. См. Ключи.

ПАРТИЯ — см. Хоровая партия.

ПАССИОН — см. Страсти. ПАУЗА (от греч. pausis — остановка, прекращение) — перерыв звучания на определ. длительность времени в одном, неск. или во всех голосах муз. произв. По исполнительск. значению П. разделяются на нейтральные (напр., разделяющие звуки при staccato), П. возрастания (напр., в финале хора Давиденко На десятой версте), убывания (при окончании произв. на diminuendo). Осознание выразит, роли П., умение «слушать паузу» (Шаляпин) необходимо для исполнителя. См. Генеральная пауза, Люфт-пауза.

ПАЩЕНКО Андрей Филиппович (р. 1885) —рус. сов. композитор, засл. деят. иск, РСФСР. Среди соч. оратория Ленин, кантата Голос мира, ге-роич. поэма Песнь Солнценосца, поэмы Скифы, Гармонь, Освобожденный Прометей, Реквием памяти героических борцов (1942); для хора а кап.: Виринеи, Лунная соната,- 2 сюиты из рус. нар. песен (Сыр матерый дуб, В темном лесе, Вниз по матушке по Волге и др.); песни политкаторжан; Дубинушка для 2-х хоров, фп. в 4 руки и ударных; хоры из оп. Орлиный бунт. Многие соч. П. исполнялись Ле-нингр. академ, капеллой под упр. М. Климова и др

ПЕВЧЕСКАЯ УСТАНОВКА — положение, котор. певец должен принять перед началом фонации (звукоизвле-чения). П. у. при положении стоя: прямое собранное положение корпуса (не распущенное, но и не «на вытяжку»); равномерная опора на обе ноги; руки свободно опущены по бокам или соединены кистями перед грудью или за спиной; грудь развернута, плечи слегка оттянуты назад; голова держится прямо, не напряженно. При положении сидя сохраняется то же положение корпуса и головы; ноги поставлены под прямым углом (нельзя поджимать их под себя или сидеть, положив нога на ногу, т. к. это мешает прав, дыханию). Очень важно приучить певцов принимать в должный момент П. у., поскольку это помогает овладеть пра^ильн. певч. навыками. 108.

ПЕВЧЕСКИЕ ОБЩЕСТВА — см. Всероссийское хоровое об-во. Лидерта-фель. Орфеон. Русское хоровое общество

ПЕВЧЕСКИЕ ПРАЗДНИКИ _ массовые выступления самодеят. и про-фес. худож. коллективов. П. п. бывают городскими, районными, областными, республиканскими. В них участвуют хоры, орк., танц. коллективы, солисты. В дореволюц. России П. п. систематически устраивались лишь в Прибалтике (в Эстонии с 1869, Латвии с 1873). Первый; П. п. в России состоялся в Пскову (1911), где участвовало ок. 1000 певцов церк. хоров (организатор Псковское об-во хор. пения, дирижеры А. Архангельский, И. Тернов и др., состоялось 2 концерта — ду-ховн. и светск. музыки). До Великой Отечественной войны П. п. проводились в виде олимпиад; были возобновлены с 194В (Праздники песни, Дни песни). Грандиозные П. п. проводятся в Сов. Прибалтике (каждые 5 лет); в них участвуют многотысячные хоры (однор. и смещ.), мастерски исполняющие а кап. сложный репертуар, а также — танц. коллективы. П. п. играют значит, роль в пропаганде хор. пения. 52, 176.

ПЕВЧИЙ ДЬЯК — певец в рус, церк. хоре высших служителей церкви (патриарха, митрополита) или в придв. хоре рус. царей. Патриаршие П. д. впоследствии были переименованы в синодальных певчих, хор государевых П. д. преобразован Петром I в придворный хор (будущую придв. Певч. капеллу).

ПЕНИЕ, вокальное искусство — исполнение музыки голосом. Виды П.: сольное (одиночное), ансамблевое (дуэт, трио и т. д.), хоровое (с ин-струм. сопр. или без него—а кап.). Жанры П.: оперное, связанное с театр, представлением,, и камерное, в форме выступлений солистов, небольш. анс, исполняющих романсовую и песенную лирику. Существует также жанр концертного П., по масштабам выходящий за пределы камерного, напр, исполнение кантат, ораторий, выступление хоров с монументальными произв.

ПЕРЕЛОЖЕНИЕ — см. Аранжировка.

ПЕРЕТЯЖКА — см. Снятие звука. ПЕРИОД {греч. periodos — обход, круговращение) — наименьшая из композиционных форм (обычно в виде завершенного полным кадансом муз. построения), излагающая более или менее законч. муз. мысль. Являясь одночастной простой формой, П. подразделяется на предложения, фразы, мотивы. Предложение — муз. построение, ограниченное кадансом, отличается от П. меньшими размерами, меньшей сложностью и завершенностью; фраза ограничена цезурой, мотив — наименьший муз.-смысловой элемент. В П. из 2-х предлож. нередко имеются сходные начала и разные кадансы предложений (П. повторной структуры, напр. Интернационал — припев). Могут быть расширения предложений за счет развития муз. материала и в конце — дополнение (Шебалин — Утес). В П. из 4-х предложений 3-е иногда сходно с первым (Чайковский — Ночевала тучка). В П. из 3-х предложений 2-е развивает материал первого, а 3-е явл. заключением (Коваль — Ой, земля-земелюшка, Шостакович — Смелей, друзья). П. может и не члениться на предложения, а состоять из неск. несходных фраз, что создает особую слитность формы, характерную для вок. музыки (Римский-Корсаков — Пленившись розой, соловей). Иногда П. заменяется повторенным предложением (Рубинштейн — Ноченька, I ч.; некотор. нар. песни, частушки), порой варьированным (Чайковский — Не кукушечка, I ч.). В форме П. обычно пишутся хор. миниатюры, музыка куплетн. песен; П., как правило, соответствует строфе стихотворного текста. Как часть более сложных муз. форм, П. иногда бывает модулирующим (Калинников — Жаворонок, I ч.), может быть и ненормативного вида, так наз. раскрытый, ограниченный половинным кадансом (Чайковский — Без поры да без времени, I ч.). См. К- Н. Дмитревская, Анализ хоровых произведений. 33, 87.

ПЁРСЕЛЛ Генри (ок. 1659—1695) — англ. композитор, органист, крупнейший мастер нац. музыки. Среди соч. кантаты, антемы (хор. произв. типа мотета или кантаты на библ. текст), гимны, хоры из оп. Дидона и Эней и др. 125.

ПЕСНЯ — наиболее простая и распростр. форма вок. музыки, объединяющая поэтич. образ с музыкальным. Характерным для П. явл. наличие законч., самост., певучей мелодии, простота структуры (обычно период или 2-, 3-частн. форма). Музыка П. соответствует общему содержанию текста, без его детализации (напр., в очень распростр. куплетной П.). Существуют народные и профес. (произв. композиторов) П., различающиеся по жанрам, происхождению, складу и т. д. Распространенным явл. жанр хоровой П.: нар. песня (крестьянская и городская), совр. массовая песня, отд. хоры рус. и сов. композиторов. В зап.-европ. музыке хоровая П. культивировалась композиторами-романтиками (Вебер, Шуберт, Мендельсон, Шуман, Брамс). В переносном смысле термином П. или песнь (чтобы подчеркнуть эпичность, торжественность, поэтич. возвышенность произв.) пользуются в назв. крупных муз. соч., кантат (напр., Песнь судьбы, Триумфальная песнь Брамса).

ПЕТЕРБУРГСКИЕ СЕРЕНАДЫ — fc6. из 13 3-гол. ансамблей А. Даргомыжского (можно исполнять и не--больш. хором). Первые 9 номеров изд. 1850. Бдльшая часть, 8 пьес, написана для меццо-сопр., тенора, баса; 3 — для сопрано, тенора, баса; 2 — для тенора, баритона, баса; тексты Пушкина, Лермонтова, Дельвига и др. По жанру П. с. разнообразны: застольные Из страны, страны далекой, Что смолкнул веселия глас, Пью за здравие Мери; романсы Где наша роза, Приди ко мне и др.; баркарола По волнам спокойным; баллада Ворон к ворону летит; хор. песня На севере диком; муз. картина Буря мглою небо кроет. П. с. характерны выразительностью голосов, тонкой передачей поэтич. текста. Рассчит. на домашнее музицирование, они явл. (вместе с хорами Алябьева) первыми произв. светской ансамблево-хоровой музыки а кап., переходной формой от вок. анс. к хору. 5, 32, 129.

ПЕТРАУСКАС Микас Ионович (1873—1937) —литов. композитор, органист, певец, хоровой дирижер, обществ, деятель. Автор первых литов. опер и оперетт, создатель революц. песен и хор. обработок нар. песен.

ПИГРОВ Константин Константинович (1876—1962)—рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Одесск. консерватории, засл. деят. иск. УССР. Оконч. регентские классы придв. Певч. капеллы (уч-к А. Лядова и др.). Руководил многими хорами (Ростов-на-Дону, Ставрополь, Одесса): церк. (с котор. давал также общедоступн. концерты, исполняя нар.песни и классику), учебными (школы, гимназия, консерватория); был организатором и дирижером Молдавской капеллы (1930—39, ом. «Дойна»). Подготовленный П. хор студентов Одессы удостоен I премии на VI Всемирн. фестивале молодежи (Москва, 1957). В работе с хорами П. добивался высокого технич. совершенства, одухотворенности исполнения. В кн. Руководство хором (1964) обобщил свой хормейстерский и педагогии, опыт, особенно тщательно разработав вопросы хорового строя. Уч-кн: А. Авдиевский, М. Гри-нишин, С. Дорогой, Д. Загрецкий (преемник П. по руководству студ. хором), Г. Косинский, Г. Лиозноф А. Мархлевский, П. Окрушко, В. Шип и др. 112.

ПИРУМОВ Александр Иванович (р. 1930) — арм. и рус. сов. композитор. Среди соч. поэма-кантата «26», оратория Дни Октября (для смеш. хора, органа, медных духовых и ударных); Письмена (6 позм для хора а кап. иа ел. Р. Гамзатова), хор. вокализ Эхо и др.

ПИЦЦЕТТИ Ильдебрандо (1880— 1968)—итал. композитор, дирижер, педагог, музыковед, академик. Один из виднейших совр. итал. композиторов, автор многочисл. произведений в различи, жанрах. Среди соч. 2 оратории, реквием (1923), хоры. Часто обращался к средневек. сюжетам, стилизуя муз. формы элохи Возрождения.

ПОДГОЛОСКИ — 1) Варианты-ответвления основного напева рус. нар. песни. 2) Побоч. верхние голоса, про-тивостоящие гл. мелодии нижнего голоса. 3) Побочн. выдержанные звуки в каком-либо голосе, противостоящие остальным голосам. Импровизируемые нар. певцами, П. образуют полифо* нич. фактуру рус. нар. хора. ПОЗИЦИЯ (от лат. positio — положение) —1) Термин, употр. педагогами-вокалистами (высокая П., низкая П.). При высокой П. звук, вследствие активизации верхних резонаторов, приобретает звонкость, летучесть, инто-нац. точность (акустически это связано с наличием в звуке так наз. высокой форманты), Низкая, неправильная П. связана с глухим, тяжелым и зачастую интонационно низким звуком. Пению на низкой П. обычно сопутствуют перегрузка дыхания и форсиров-ка. Иногда низкая П. психологически связана с «ленивым» пением, поэтому соотв. эмоц. подготовка певцов, пробуждение у них желания петь способствует овладению высокой П. Этому помогает также настройка на средних (и выше средних) нотах диапазона; пение упражнений сверху вниз, сохраняя на нижних нотах «высокое» зву-чание^ использование в упражнениях близких гласных (и, е, э) иногда в сочетания с согласными {м, л> н, с, з); запрещение «толстить» звук (т. е. искусственно густить); пение с закр. ртом; упражнения на легкость и подвижность голоса; произнесение ясного, осмысленного слова, а также пси-хологич. окраска звука. 2) Положение рук при игре на муз. инструм. 3) Положение левой руки при игре на струнном инструм. 108.

ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ (отгреч. poii— много, букв, многотональность) — од-новрем. сочетание в многоголосн. музыке неск. тональностей. Механич. соединение тональностей, приводящее к разрушению ладовой основы, свойственно совр. модернистской музыке. Как отд. прием, П. встречается и у композиторов реалистич. направления.

ПОЛИФОНИЯ (от греч. poli — много, phone — звук) — вид многоголосия, в котор. одноврем. сочетается неск. самост. мелодий — голосов, объединенных определенными для каждого стиля нормами совместного звучания. В зависимости от интонационном е-лодич, соотношения голосов различают П. имитационную, подголосочную и основанную на сочетании различных мелодий (иногда наз. контрастной). Полиф. формы (канон, фуга и др.) нередко применяются в хор. произв., особенно часто — прием фугато как полифонич. эпизод в произв. гомофонно-гарм. склада. 116, 117.

ПОЛОНЕЗ {франц. польский)—старинный торжественный танец-шествие польск. происхождения, размер 3-доль-ный. Широкое распространение получил в европ. странах в 18 в.; был популярен и как инструм. пьеса" (иногда с хором, напр. Гром победы раздавайся Козловского, Торжественный полонез Глинки). Использован в оп. Иван Сусанин, Борис Годунов, Евгений Онегин и др.

ПОЛОНСКИЙ Самуил Владимирович (1902—1955)—белорус, сов. композитор, засл. арт. БССР; руководил ев-рейск. хором Белорусск. респ. капеллы, Белорусск. ансамблем песни и пляски и др. Среди соч. хоры Элегия, Пора золотая, Вечеринка, Свадебная и др.; обр. белорус, нар. песен Я пойду в свою светлицу и др.

ПОЛТАВЦЕВ Иван Иванович (р. 1917) — рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель; проф. и зав. кафедрой хор. дирижирования Ле-нингр. ин-та культуры им. Н. К. Крупской, засл. деят. иск. РСФСР. Автор мн. хор. обработок (Уж как пал туман, Цвели цветики и др.), а также Курса чтения хоровых партитур (совместно с М. Ф. Светозаровой, 1-е изд. 1958). Руководил Хором молодых рабочих Ленинграда, получившим звание лауреата на III Всемирн. фестивале демократической молодежи и студентов (Берлин, 1951). Уч-ки: Вит. Васильев, В. Золотарев, П. Левандо и др.

ПОЛУТОН — наименьшее расстояние между двумя звуками в европейск. музыке. В темпериров. строе октава поделена на 12 равных полутонов. Однако при пении и игре на инструм. без фиксированной высоты звука (скрипка и др.) исполнение П. различно: диатонический П. (мал. секунда) исп. более суженно, чем хроматический (ув. прима). Правильное интонирование П. очень важно для хорового строя. 176.

ПОЛЯ НОВСКИ Й Георгий Александрович (р. 1894)—рус. сов. музыковед, лектор, засл. деят. иск. РСФСР. Автор книг, мн. статей и рецензий, поев, хоровым дирижерам, выступлениям хор. коллективов. 114, 115.

ПОНОМАРЬКОВ Иван Платонович (1883—1967) — рус. сов. хоровой дирижер, композитор, доц. Моск. консерватории; канд. искусствоведения. Руководил профес, самод. (в т. ч. детск.) хорами. Автор метод, работ Строй и ансамбль хора, Пособие для руководителей самодеятельных хоровых коллективов, Хоровое пение в школе и др.; обр. нар. песен для детск., смеш, хора. 120.

ПОПОВ Гавриил Николаевич (1904— 1972) — рус. сов. композитор, засл. деят. иск. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. увертюра-кантата К победе, Былина про Ленина (солист, хор, орк.); хор. произв. а кап.: симфония Слава отчизне; концерт Советской Армии слава; поэмы Народам мира, Цимлянское море, Простой человек, коммунист; поэма-кантата Славься, партия родная, сюита для детск. или женск. хора Край наш родной; хоры для разл. составов.

ПОПОВ Серафим Владимирович (р. 1904) — рус. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, доц., зав. кафедрой хор. дирижирования Моск. ин-та культуры, засл. деят. иск. РСФСР. Руководил различи, хорами (1944—49 гл. хормейстер анс. сов. оперы ВТО, 1949—55 хормейстер анс. песни Всесоюзного радио и др.); с 1937 рук. хора Моск. ун-та. Автор обработок рус. нар. песен, кн. Организационные и методические основы работы самодеятельного хора, статей (Хоровое творчество С. Танеева и др.); сост. хрестоматий по хор. литературе. 49, 120.

ПО ПРОЧТЕНИИ ПСАЛМА—кантата С. Танеева (соч. 36, 1914) для 4-х солистов, хора и орк.; ел. А. С. Хомякова (1858), поев, памяти В. П. Танеевой, матери композитора. Впервые исп. 11 III 1915 в Петрограде под упр. С. Кусевицкого, с уч. хора Архангельского. Соот. из 3-х ч. (9 «омеров), включающих хоры (в т. ч. двойные), квартеты, арию (соло альт), орк. интермедию. Это — первая рус. кантата философского содержания; она выразила этические взгляды Танеева, идею нравственного совершенствования людей в труде и братской любви. Вместе с тем это — вершина полифонич. мастерства композитора. Следуя традициям старых мастеров, Танеев использовал отд. строки текста для создания живописных муз. картин (1-й хор — земля, потрясенная громом «божьего гласа»; 2-Й—блеск огней и «курящиеся фимиамы» храмов; сложнейшая тройная фуга на текст «Я создал землю, создал воды, я небо очертил рукой»; двойная фуга, изображающая клокотание расплавленного металла в земных недрах — «Он там кипит и рвется сжатый» и др.). Завершает кантату грандиозный двойной хор в сонатной форме, с полифонич. изложением тем (они содержатся в предыдущей альтовой арии), написанный на слова, выражающие идею соч. («Мне нужно сердце чище злата и воля крепкая в труде»). Кантата чрезвычайно трудна для хора; она превосходно исполнялась Ленингр. академ. капеллой под упр. М. Климова (1926, 1934).

ПОРТАМЕНТО (от итал. portare — переносить) — в сольном пении и игре на некотор. инструм. (гл. обр. смычковых) — скользящий переход от одного звука к другому (см. Глиссандо); применяется в целях выразительности, однако злоупотребление П.— проявление дурного вкуса. Скольжение при П. служит вспомогательным приемом, тогда как в глиссандо — самодовлеющим. Непроизвольное П. (так наз. подъезды), к которому склонны малоопытные певцы, в хоровом пении недопустимо.

ПОСТАНОВКА ГОЛОСА — распространенное среди вокалистов выражение, означающее процесс индивид, обучения пению; заключается в выработке у учащегося рефлекторных движений голосового аппарата, способствующих правильному звучанию. Понятие хорошо поставленного голоса включает его ровность на всем диапазоне (сглаженность регистров), звучность, прикрытость гласных, красоту тембра, гибкость. Хорошо поставленный голос характеризуется присутствием в его звучании так наз. певческих формант. 36, 108.

ПОТОЦКИЙ Сергей Иванович (1883— 1958)—рус. сов. композитор, дирижер; руководил хорами. Среди соч. кантата Родина, хоры из оп. Прорыв и др.; отд. хоры (Мы — кузнецы и др.).

ПОТСХВЕРАШВИЛИ Константин Георгиевич (1880—1958)—груз. сов. композитор, дирижер, фольклорист, обществ, деятель, нар. арт. Груз. ССР, организатор и руководитель Гос. академ. хора (1921—35). организовал (1921) анс. чонгуристок. Среди соч. хоры, песни, обработки нар. груз, песен; статьи о груз. хор. музыке. ПОЭМА (греч. творение) — 1) Не-больш. лирич. пьеса для инструм. соло. 2) Крупное одночастное произв. для орк., преимущ. с программным содержанием (симф. поэма). 3) Вок.-симф. произв., близкое кантате и оратории (напр., Колокола Рахманинова, Памяти Сергея Есенина Свиридова, Казнь Степана Разина Шостаковича). 4) Хоровое произв., характерное особой значительностью содержания, эмоц. приподнятостью, монументальностью выполнения (напр., Десять поэм на слова революц. поэтов Шостаковича, Поэма об Украине А. Александрова, Слава солнцу А. Калныня).

«ПОЮЩИЕ ГОЛОСА ЯПОНИИ» — самодеятельное хоровое антимилитаристское движение (возникшее в 1952); возглавляется хоровым дирижером и певицей, лауреатом Между-нар. Ленинской премии «За укрепление мира между народами» Акико Сэки (р. 1899), котор. стала инициатором массового создания хор. коллективов в Японии. Центральный хор «П. г. Я> (орг. 1948 на токийских рабочих верфях) в колич. 50 чел. (певцов, музыкантов, танцоров) гастролировал в 1964 в СССР (дирижеры А. Сэки, И. Иноуэ).

ПРАЖСКИЙ МУЖСКОЙ ХОР — профес. хор. ЧССР (орг. 1945). Ху-дож. рук. (с 1965) лауреат междунар. конкурсов Мирослав Кошлер (р. 1931). Хору свойственны виртуозность, превосходный ансамбль, динамич. гибкость и мягкость (чему способствует легкое микстовое звучание теноровой партии). Пение с закр. ртом характерно насыщенностью, своеобразным «оркестровым» колоритом. В обширт ном реп. хора много соч. славянск. композиторов, чешские, словацкие, моравские песни. Хор успешно гастролировал в ряде европ. стран, неоднократно — в СССР (поел, раз в 1970).

ПРАЗДНИЧНЫЙ КОНЦЕРТ —сб-ки хоров а кап.; в 5 вып. П. к. (1957—62) содержится ок. 100 хоров классиков, сов. композиторов и впервые изд. обработок нар. и революц. песен. Сост. К. Ольхов и О. Коловский (с 3 вып. К. Ольхов). Начиная с 6 вып. (1964) выходит под назв. Хоровой концерт.

ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ Александр Васильевич (1890—1963)—рус. сов. хоровой дирижер, проф. Моск. и Свердловск, консерваторий, нар. арт. Казах. ССР, лауреат Гос. премии . СССР. Хормейстер Большого т-ра (1932—36),т-ра им. Абая (Алма-Ата), Свердловск, оп. т-ра (1939—50), ху-дож. рук. Республиканской рус. хор. капеллы (1951—52). 82.