Тема 9. Развитие театральной культуры в России в первой половине XVIII в

Тема 9. Развитие театральной культуры в России в первой половине XVIII в.

Знакомство с западноевропейскими театральными традициями. Деятельность немецкой труппы И.-Х. Кунста – О. Фюрста в Москве (1702-1706). Представления компании И. Эккенберга (1719, 1723-1724), французской ярмарочной труппы (1727) в Петербурге. Итальянская опера, балет (с 1731 г.), комедия дель арте (1733-1735) при дворе Анны Иоанновны. Гастроли труппы К. Нейбер (1741 г.). Открытие танцевальной и музыкальной школ. Материалы о театре в «Санкт-Петербургских ведомостях».

Тема 10. Формирование драматургии классицизма.

Западноевропейский и русский классицизм. Влияние просветительского классицизма на А.П. Сумарокова (1717-1777). «Эпистола о стихотворстве» (1747). Драматургия Сумарокова, ее жанровые доминанты. Ранние трагедии: «Хореев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750) – идейная проблематика, художественные особенности, отзывы современников. Усиление политической аллюзионности, усложнение структуры, использование новых выразительных средств в поздних трагедиях: «Вышеслав» (1768), «Димитрий Самозванец» (1770), «Мстислав» (1774). А. П. Сумароков и трагедии В. К. Тредиаковского и М. В. Ломоносова. Комедии Сумарокова. Эволюция художественных приемов. Представления пьес Сумарокова кадетами Сухопутного шляхетного корпуса. Значение деятельности Сумарокова для возникновения национального театра.

Тема 11. Создание русского национального театра.

Предпосылки создания профессионального национального театра. Биографические сведения о Ф. Г. Волкове. Организация труппы «охочих комедиантов» в Ярославле (1750). Сведения о репертуаре, строительстве театрального помещения. Указ о доставке ярославской труппы в Петербург (1752). Формирование в Сухопутном шляхетном корпусе ядра будущей профессиональной труппы. Указ об учреждении российского публичного театра под дирекцией А. П. Сумарокова (1756). Ф. Г. Волков – театральный деятель, актер, постановщик. Положение театра в первые годы существования.

Тема 12.Основные тенденции развития российского театра последней трети XVIII в.

Создание публичного театра при Московском университете. Появление частных театров в Москве и Петербурге. Строительство театральных помещений для придворных спектаклей. Крепостные театры. Становление и развитие музыкального театра в России в XVIII веке.

Теоретические взгляды и драматургия В. И. Лукина (1737-1794). Переложение «на русские нравы» иностранных пьес. Творчество Екатерины II (1729-1796). Сатирическая комедия в «улыбательном» тоне. Сочетание патетических и комических элементов, создание «фона» второстепенных персонажей. Драматургия Д. И. Фонвизина (1745-1792). Начало творческого пути: перевод трагедии Вольтера «Альзира, или Американцы» (1762). Комедия «Корион» (1764). Влияние театральных идей В. И. Лукина. «Ранний "Недоросль"» и просветительская тема воспитания. Приемы создания бытовой атмосферы. «Бригадир» (1769) и «Недоросль» (1781). Замысел и воплощение. Образы комедий, их типажность. Особенности конфликта. Постановки «Недоросля» в Петербурге (1782) и Москве (1783).

Усиление политической проблематики в драматургии конца XVIII в. Антитираническая направленность трагедий «Сорена и Замир» (1784) Н. П. Николева (1758-1815), «Владимир и Ярополк» (1772), «Росслав» (1783) Я. Б. Княжнина (1740-1791). Драматургическая полемика Княжнина с Екатериной II в трагедии «Вадим Новгородский» (1789). Сатирическое изображение института государственного судопроизводства в комедии В. В. Капниста (1757-1823) «Ябеда» (1796).

Художественные средства комической оперы как сценического жанра. Обращение к фольклору и народной песне как основе драматургического произведения, сочетающего «острое от эпиграммы» и «нечто от оды». «Анюта» (1772) М. И. Попова (1741-1790). Руссоистские мотивы. Особенности конфликта. Новые темы и герои. Комические оперы А. О. Аблесимова (1742-1783), Н. П. Николева, М. А. Матинского (1750 - ок. 1820), Я. Б. Княжнина, Екатерины II. Значение комической оперы для развития актерского искусства.

Сентиментализм как литературное направление. «Бедная Лиза» (1795) Н. М. Карамзина. Отражение сентименталистских тенденций в драматургии П. А. Плавильщикова (1760-1812) и Н. И. Ильина (1777-1823). Драматургия А. Коцебу в репертуаре русского театра. Драматургические приемы и средства сценической выразительности.

Тема 17. Театральное искусство конца XVIII - начала XIX вв.

Основные направления развития национального актерского искусства. Каноны классицизма и требование новых подходов, предъявляемое развитием драматургии. Творчество И. А. Дмитревского (1734-1821), Я. Д. Шумского (?-1812), П. А. Плавильщикова (1760-1812), Я. Е. Шушерина (1753-1813). Тип спектакля. Решение сценического пространства и создание сценической атмосферы в декорационном оформлении П. Г. Гонзаго (1751-1831). Архитектура театральных зданий.

Общая характеристика исторического периода 1789-1870 годов. Художественные направления. Становление и развитие романтизма в драматургии и сценическом искусстве. Элементы реализма в театре этого времени. Новые художественные тенденции в драматургии и театре 50-60-х годов ХIХ века.

Исторические условия развития. Драматургия и театр эпохи Французской революции 1789-1794 годов. Драматургия Мари-Жозефа Шенье (1764-1811). Возникновение водевиля. Деятельность Комеди Франсез в годы Революции. Творчество Франсуа Жозефа Тальма (1763-1826). Драматургия, театр и сценическое искусство 1820-1860-х годов. Анализ пьес ниже перечисленных авторов в соответствии с теми художественными направлениями и жанровыми особенностями, к которым они относятся: Просперо Мериме (1803-1870), Виктора Дюканжа (1783-1833), Виктора Гюго (1802-1885), Александра Дюма-отца (1802-1870), Альфреда де Виньи (1797-1863), Альфреда де Мюссе (1810-1857), Эжена Скриба (1791-1861), Феликса Пиа (1810-1889), Оноре де Бальзака (1799-1850), Эмиля Ожье (1820-1889), Викторьена Сарду (1831-1908), Александра Дюма-сына (1824-1895), Эжена Лабиша (1815-1888).

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры эпохи: Марс (Анна Франсуаз Ипполит Буте, 1770-1847), Жорж (Маргерит Жозефин Веймер, 1787-1867),Пьер Бокаж (1799-1862), Мари Дорваль (1798-1849), Фредерик Леметр (Антуан Луи Проспер Леметр, 1800-1870), Рашель (Элиза Рашель Феликс, 1821-1858).

Музыкальный театр Франции этого периода. Оперные драматурги и композиторы: Даниель Франсуа Обер (1782-1871), Джакомо Мейербер (1791-1862), Фроманталь Жак Галеви (1799-1862). Становление (в середине ХIХ в.) и развитие жанра опера-лирик (лирической оперы). Творчество Шарля Гуно (1818-1893), Амбруаза Тома (1811-1896), Лео Делиба (1836-1891). Вершина оперного жанра этого времени – Жорж Бизе (1838-1875). Возникновение и развитие французской оперетты (творчество Жака Оффенбаха, 1819-1880).

Историческая обстановка. Возникновение и развитие романтизма в Англии. Драматургия: Джордж Гордон Байрон (1788-1824), Перси Биши Шелли (1792-1822). Утверждение мелодрамы как ведущего жанра в репертуаре английских театров. Драматургия середины ХIХ века: Томас Робертсон (1829-1871). Его пьеса «Каста» (1867).

Театр и актерское искусство. Театры «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден». Малые театры Лондона. Крупнейшие актеры и театральные деятели этого периода: Сара Сиддонс (1755-1831), Джон Кембл (1757-1823), Эдмунд Кин (1789-1833), Уильям Гарольд Макриди (1793-1873), Элиза Вестрис (1797-1856), Сэмюэл Фелпс (1804-1878), Сквайр Бенкрофт (1841-1926) и Мери Уилтон-Бенкрофт (1839-1921).

Тема 4. Немецкий театр.

Историческая обстановка. Три этапа развития немецкого романтизма: первый этап –1790-е годы, второй – 1800-1806 годы, третий – 1806-1815 годы. После 1820-х годов в немецком театре начинает преобладать реалистический элемент. Крупнейшие драматурги и теоретики театра периода 1790-1870-х годов: Иоганн Людвик Тик (1773-1853), Цахариас Вернер (1768-1823), Генрих фон Клейст (1777-1811), Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776-1822), Георг Бюхнер (1813-1837), Карл Гуцков (1811-1878), Фридрих Геббель (1813-1863).

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры немецкого романтизма: Иоганн Фридрих Флекк (1757-1801), Людвик Девриент (1784-1832). Развитие немецкой режиссуры и утверждение реалистических элементов в актерском творчестве: Иоганн Людвик Тик (1773-1753), Карл Иммерман (1796-1840), Франц Дингельштедт (1814-1881), Эдуард Девриент (1801-1877), Карл Зейдельман (1793-1843), Эмиль Девриент (1803-1872), Фридрих Гаазе (1825-1911). Немецкий музыкальный театр. Общая характеристика. Романтизм в музыкальном театре. Гофман и его роль в создании немецкой романтической оперы. Оперная деятельность Карла Мариа фон Вебера (1786-1826). Оперная реформа и оперные создания Рихарда Вагнера (1813-1883).

Тема 5. Австрийский театр.

Исторические условия развития. Драматургия: Франц Грильпарцер (1791-1872) – представитель австрийского романтизма. Народные традиции в венских театрах предместий: Фердинанд Раймунд (1790-1836), Иоганн Нестрой (1801- 1862).

Театр и актерское искусство. Ведущие актеры этого периода: Софи Шрёдер (1781-1868), Шарлотта Вольтер (1833-1897), Адольф фон Зонненталь (1834-1909), Иосиф Левинский (1835-1907). Режиссура Генриха Лаубе (1806-1884).

Музыкальный театр Австрии.

Исторические условия развития. Эпоха Рисорджименто. Драматурги: Сильвио Пеллико (1789-1854), Алессандро Мандзони (1785-1873), Джованни Баттиста Никколини (1782-1861), Паоло Джакометти (1816-1882), Паолло Феррари (1822-1889).

Театр и актерское искусство. Театральные деятели и актеры «большого стиля»: Густаво Модена (1803-1861), Аделаида Ристори (1822-1906), Эрнесто Росси (1827-1896), Томмазо Сальвини (1829-1915).

Музыкальный театр Италии эпохи Рисорджименто. Деятельность Джоаккино Россини (1792-1868), Винченцо Беллини (1801-1835), Гаэтано Доницетти (1797-1848), Джузеппе Верди (1813-1901).

Исторические условия развития. Драматургия: Франсиско Мартинес де ла Рос (1787-1862), Мариано Хосе де Ларра (1809-1837), Анхель де Сааведра (герцог де Ривас, 1791-1865), Антонио Гарсиа Гутьеррес (1813-1884), Хосе Соррилья-и-Мораль (1817-1893).

Театр и актерское искусство.
Тема. 8. Русский театр первой четверти XIX века.

Основные тенденции развития драматургии. Русская трагедия. Драматургия В. А. Озерова (1769-1816). Трагедии П. А. Катенина (1792-1853), В. К. Кюхельбекера (1797-1846), М. В. Крюковского (1781-1811), А. Н. Грузинцова (1779-1819), С. Н. Глинки (1776-1847). Трагедия в театральном репертуаре первой четверти XIX века.

Русская комедия первой четверти XIX века. Творчество И. А. Крылова (1769-1844), А. А. Шаховского (1777-1846), Н. И. Хмельницкого (1791-1845).

А. С. Грибоедов (1795-1829) и театр. Театральные взгляды и практика. «Горе от ума» (1824). История создания, своеобразие и сценическая судьба.

Актерское искусство первой четверти XIX века. Творчество А. С. Яковлева (1773-1817) и Е. С. Семеновой (1786-1849).

Русский музыкальный театр первой четверти XIX века. Выдающиеся певцы и танцовщики. В. М. Самойлов (1782-1839), А. И. Истомина ( 1799-1848), Деятельность К. А. Кавоса (1775-1840). Балеты Ш. Дидло (1767-1837).
Тема 9. А. С. Пушкин (1799-1837) и театр.

Театрально-эстетические взгляды Пушкина. «Борис Годунов (1825). «Маленькие трагедии» (1830). «Русалка» (1829-1832), «Сцены из рыцарских времен» (1835). Поиск новых форм развития драмы. Сценическая история драматургии А.С. Пушкина. Сюжеты пушкинских произведений в репертуаре второй четверти XIX века.

Политическая ситуация в России, идеологические основы российской государственности и художественная практика. Репертуар. Постановки пьес Н. В.  Кукольника (1809-1868) и Н. А. Полевого (1796-1846). Западноевропейская трагедия и мелодрама на сцене. Трагические актеры второй четверти XIX века. Творчество П. С.  Мочалова (1800-1848) и В. А. Каратыгина (1802-1853) в контексте театрально-эстетической полемики.

Русский водевиль. Специфика жанра. Характерные особенности русского водевиля 1810-х - 1820-х гг. Водевили А. А. Шаховского (1777-1846) и А. И. Писарева (1803-1828). Расцвет водевиля в 1830-х - 1840-х гг. Водевили Д. Т. Ленского (1805-1860), П. А.  Каратыгина (1805-1879), Ф. А.  Кони (1809-1879). Движение жанра и общее направление литературы. Водевиль и цензура. Размывание жанровых границ в конце 1840-х - начале 1850-х гг. Значение жанра водевиля для актерского искусства. Актеры водевиля. Творчество Н. О. Дюра (1807-1839), В. Н. Асенковой (1817-1841) и В. И. Живокини (1805-1874).

Музыкальный театр в России во второй четверти XIX века. М. И. Глинка (1804-1857) и создание русской национальной оперы. Эволюция балетного спектакля. Русские певцы и танцовщики. О. А. Петров (1807-1878), А. Я. Воробьева (1817-1901), Е. И. Андреянова (1819-1857).

Влияние Д.-Г. Байрона и Ф. Шиллера. Основные мотивы лермонтовской драматургии: «Испанцы» (1830), «Люди и страсти» (1830), «Странный человек» (1831), «Два брата» (1836). Эволюция романтического героя. Мелодраматические черты. «Маскарад» (1835-1836). Идейно-философская проблематика. Место в контексте поэтического творчества. Театральные возможности драматургии и её цензурная судьба. Постановка сцен из «Маскарада» (1852).

Театрально-эстетические взгляды Н. В. Гоголя. Театральность его прозы. «Владимир третьей степени» (1833). Связь замысла с петербургскими повестями. История создания «Ревизора» (1836). Особенности композиции и образной системы. «Женитьба» (1842). «Игроки» (1842). Воплощение комедий на сцене. Обращение театра к сюжетам прозаических произведений Гоголя.

Тема 13. Драматургия И. С. Тургенева (1818-1883) и театр.

Развитие реалистических тенденций в актерском искусстве. Творчество М. С. Щепкина (1788-1863). Значение реформы Щепкина. Творчество П. М. Садовского (1818-1872) и А. Е. Мартынова (1816-1860). Формирование психологической манеры игры.

Основные тенденции развития русского театра в середине XIX века. Создание русского национального репертуара. Роль А. Н. Островского в развитии жанров русской сцены. Сатирические комедии, драмы, сцены, бытовые, исторические пьесы. Периодизация творчества. Театрально-эстетическая и идеологическая полемика вокруг пьес А. Н. Островского (взгляды Н. А. Добролюбова, А. А. Григорьева). Эволюция творчества А. Н. Островского. Система образности, конфликты, характеры, театральность. Обстановка действия и социально-бытовая среда. «Авторская режиссура» А. Н. Островского. Театрально-эстетические взгляды. Значение репертуара А. Н. Островского для русского театра.

Драматическая трилогия: «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1870). Природа конфликта и образы русских монархов. Взгляды А. К. Толстого на историческую драму в его постановочных «Проектах» первой (1866) и второй (1868) частей трилогии. Постановка «Смерти Иоанна Грозного» в Александринском театре (1867, «боярский спектакль»). Создание историко-археологического постановочного стиля. Неоконченная драма «Посадник» (1870-1875).

А. К. Толстой и развитие исторической драмы 1860-х: Л. А. Мей (1822-1862), Н. А. Чаев (1824-1914), И. В. Шпажинский (1848-1917). Популярность и место исторических спектаклей в репертуаре русской сцены.
Тема 17. М. Е. Салтыков-Щедрин (1826-1889) и театр.

Театрально-эстетические взгляды М. Е. Салтыкова-Щедрина. Инсценировки прозы М. Е. Салтыкова-Щедрина. Комедия «Смерть Пазухина» (1857) и драматическая сатира «Тени» (1862-1865). Своеобразие драматургической структуры пьес М. Е. Салтыкова-Щедрина. Значение внесценических персонажей. Театральная судьба его драматургии.

Философские взгляды А. В. Сухово-Кобылина и его представление о театре. Драматическая трилогия: «Свадьба Кречинского» (1854), «Дело» (1861) и «Смерть Тарелкина» (1868). История создания. Своеобразие структуры действия, эволюция образов, конфликта и стиля. Театральность и сценическая судьба драматургии А. В. Сухово-Кобылина.

Идея создания театра для народа. Пьесы «Первый винокур» (1886), «Петр Хлебник» (1884-1894), «От ней все качества (1910). Дидактика содержания и стиля. «Власть тьмы» (1886). Нравственная проповедь и особенности строения действия. «Плоды просвещения» (1890). Сатирические тенденции и особенности стиля. Драма «И свет во тьме светит» (1910). Сочетание обличительных тенденций с проповедью нравственного самосовершенствования. «Живой труп» (1900). Отказ от традиционных драматургических и сценических приемов, глубина и острота психологической драмы. Сценическая судьба драматургии Л.Н. Толстого.

Основные тенденции развития русского актерского искусства во второй половине XIX века. Углубление психологизма и роль актерской индивидуальности. Своеобразие «московской» и «петербургской» школ. Деятельность актеров в провинции. Режиссёрская, педагогическая и организационно-общественная деятельность русских актеров. Творчество Г. Н. Федотовой (1846-1925), М. Н. Ермоловой (1853-1928), М. П. Садовского (1847-1910), О. О. Садовской (1850-1919), А. П. Ленского (1847-1908), А. И. Южина-Сумбатова (1857-1927), В. Н. Давыдова (1849-1925), К. А. Варламова (1849-1915), М. Г. Савиной (1854-1915). Русские актеры и «ходовой репертуар», русские актеры и «новая драма». Возникновение «новых тонов» и тяготение к «принципам ансамблевости». Предпосылки возникновения режиссуры.

Русский музыкальный театр второй половины XIX века. Оперный и балетный спектакль. «Могучая кучка» и репертуар русской оперы. Выдающиеся певцы и танцовщики. И. А. Мельников (1832-1906). Ф. П. Комиссаржевский (1838-1905), Е. К. Мравина (1864-1914), М. И. Фигнер(1859-1952) и Н. Н. Фигнер (1857-1918). Н. Г. Легат (1869-1937). М. Ф. Кшесинская (1872-1971). О. И. Преображенская (1871-1962). Деятельность М. И. Петипа (1818-1910). Деятельность частных оперных театров С. И. Мамонтова и С. И. Зимина. Становление оперной режиссуры.
Раздел 8. Театр рубежа ХIХ-ХХ веков.
Тема.1. Введение.

Историческая обстановка рубежа ХIХ-ХХ веков. Художественные направления и их краткая характеристика. Утверждение режиссуры, как важнейшего фактора театрального развития.

Натурализм во французском театре: теория и практика Эмиля Золя (1840-1902). Драматургия Гюстава Флобера (1821-1880), Альфонса Доде (1840-1897), Анри Бека (1837-1899). Неоромантические тенденции в творчестве Эдмона Ростана (1868-1918). Символистская теория и драматургическая практика Мориса Метерлинка (1852-1949). Драматургия Альфреда Жарри (1873-1907). Драматургия Ромена Роллана (1866-1944).

Театр и актерское искусство. Деятельность Комеди Франсез. Коммерческие театры Франции. Крупнейшие актеры: Жан Муне-Сюлли (1844-1916), Сара Бернар (1844-1823), Коклен-старший (Констан-Бенуа Коклен, 1841-1909). Режиссерская деятельность и актерское искусство Андре Антуана (1858-1943). Режиссерские поиски Поля Фора(1872-1960), Люнье-По (Орельен-Мари Люнье, 1869-1940), Жак Копо (1879-1949).

Музыкальный театр Франции рубежа ХIХ-ХХ веков. Оперное творчество Жюля Массне (1842-1912), Камиля Сен-Санса (1835-1921), Клода Дебюсси (1862-1918), Мориса Равеля (1875-1935),Поля Дюка (1865-1935).

Исторические условия. Театр и драматургия Эмиля Верхарна (1855-1916).

Исторические условия развития. Крупнейшие драматурги: Хенрик Ибсен (1828-1906), Бьёрнстьерне Бьёрнсон (1832-1910), Август Стриндберг (1849-1912). Театр и актерское искусство.

Исторические условия развития. Натуралистическая теория и пьесы Арно Гольца (1863-1929) и Иоганнеса Шлафа (1862-1941). Драматургия: Герхарт Гауптман (1862-1946), Герман Зудерман (1857-1928), Франц Ведекинд(1864-1918). Экспрессионизм в драматургии: Вальтер Газенклевер (1890-1940), Карл Штернхейм (1878-1942).

Театр и актерское искусство. Деятельность Саксен-Мейнингенского театра. Режиссер Людвиг Кронек (1837-1891). Режиссерская, театрально-критическая и организаторская деятельность Отто Брама (1856-1912). Актеры-реалисты: Эммануэль Райхер (1849-1924), Эльза Леман (1866-1940), Рудольф Риттер (1869-1943). Крупнейшие актеры: Иосиф Кайнц (1858-1910), Людвиг Барнай (1842-1924), Альберт Бассерман (1867-1952), Александр Моисси (1880-1935). Деятельность и режиссерское творчество Макса Рейнхардта (1873-1943).

Музыкальный театр Германии. Открытие в 1876 г. Байрейтского театра.

Исторические условия развития. Драматурги: Людвиг Анценгрубер (1839-1889), Гуго фон Гофмансталь (1874-1929), Артур Шницлер (1862-1931).

Театр и актерское искусство.

Музыкальный театр Австрии. Деятельность Иоганна Штрауса (1825-1899). Реформаторская деятельность Густава Малера(1860-1911).

Исторические условия развития. Драматурги: Артур Пинеро (1855-1932), Оскар Уайльд (1856-1900), Бернард Шоу (1856-1950), Джон Голсуорси (1867-1933).

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры, режиссеры и театральные деятели: Генри Ирвинг (1838-1905), Эллен Терри (1848-1928), Гербет Бирбом Три (1853-1917), Эдвард Гордон Крэг (1872-1966), Харли Гренвилл-Баркер (1877-1945).
Тема 8. Испанский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Хосе Эчегарай (1832-1916), Бенито Перес Гальдос (1843-1920), Хасинто Бенавенто (1866-1954).

Театр и актерское искусство. Актеры-реформаторы Эмилио Марио (1838-1899), Мария Герреро (1868-1928).
Тема 9. Итальянский театр.

Исторические условия развития. Драматурги: Джованни Верга (1840-1922), Габриэле Д’Аннунцио (1863-1938).

Театр и актерское искусство. Крупнейшие актеры: Эрмете Новелли (1851-1919), Эрмете Цаккони (1857-1948), Элеоноре Дузе (1858-1924).

Музыкальный театр Италии. Пьетро Масканьи (1863-1945),Руджеро Леонкавалло (1858-1919), Джакомо Пуччини 91858-1924).

Исторические условия развития. Драматурги: Уильям Батлер Йетс (1865-1939), Изабелла Августа Грегори (1852-1932), Джон Милингтон Синг (1871-1909).

Театр и актерское искусство.
Тема 11. Становление искусства режиссуры и организация Московского Художественного театра.

Основные тенденции развития русского театра в конце XIX века и исторические предпосылки создания МХТ. Искусство режиссуры – театральная доминанта периода. Слагаемые режиссёрской целостности спектакля. Деятельность и театральные принципы К. С. Станиславского (1863-1938) и Вл. И. Немировича-Данченко (1858-1943). Открытие, первые сезоны, труппа, основные направления и линии репертуара МХТ. Постановочные принципы.

Тема 12. А. П. Чехов (1860-1904) и сценическая методология МХТ.

Тема 13. М. Горький (1868-1936) и МХТ.

Состав труппы. Репертуар. Проблема режиссуры. Реформа А. П. Ленского. Ленский и МХТ. Новый театр. Шекспировские спектакли Ленского в Малом и Новом театрах. «Сон в летнюю ночь» (Новый театр, 1899) – опыт драматического спектакля на музыке.

Эволюция постановочной системы. Становление режиссуры. Деятельность Е. П. Карпова и П. П. Гнедича. Неосуществленная реформа С. М. Волконского. Состав труппы. Репертуар. Античные трагедии в постановке Ю. Э. Озаровского (1869-1924). Мхатовская режиссура на сцене Александринского театра. Деятельность А. А. Санина (1869-1956) и М. Е. Дарского (1865-1930).

Тема 16. В. Ф. Комиссаржевская и проблема актерского театра на рубеже XIX-XX вв.