Пространство, время, стиль (пространственно-временной концепт в архитектуре и искусстве, 1850 1900)

55


^ См. анализ мотивов и иконографии Моро в: Hahlbrock P. Gustave Moreau oder Das Unbehagen in der Natur. Berlin: Rembrandt Verlag, 1976.

56


^ Rosenblum R. and Janson H. W. Art of the Nineteenth Century. London: Thames and Hudson, 1984. P. 423.

57


^ Ревалд Д. Указ. соч. С. 141.

58


^ Кочик О. Я. Живописная система В. Э. Борисова-Мусатова. М.: Искусство, 1980. С. 137.

59


^ Алленов М. М. Изображение и образ сна в русской живописи. В. Борисов-Мусатов. «Водоем» // Сон – семиотическое окно / Под ред. И. Е. Даниловой. М., 1993. С. 54.

60


^ Фрейд З. О сновидении // Фрейд З. Психология бессознательного. М.: Просвещение, 1990. С. 321, 328, 333.

61


^ Маковский С. К. Силуэты русских художников (1922). М.: Республика, 1999. С. 67.

62


^ Там же. С. 68,70.

63


^ Современную трактовку категории стиля см. в классической работе на эту тему Меира Шапиро (Schapiro М. Style // Theory and Philosophy of Art: Style, Artist, and Society. New York: George Braziller,  1995. Рp. 51-102), а также в новейших дискуссиях по проблеме стиля (Gilmore J. The Life of a Style: Beginnings and Endings in the Narrative History of Art. Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 2000; Neer R. Connoisseurship and the Stakes of Style // Critical Inquiry Vol. 32, N1, Fall 2005. P. 1-26).

64


^ Цит. по: Ревалд Д. Указ. соч. С. 70.

65


^ Там же. С. 74.

66


^ Там же. С. 91.

67 Об эволюции живописной системы и «науки живописи» Сёра, ее отношении к научным и эстетическим теориям XIX века: W.I. Homer. Seurat and the Science of Painting. Cambridge, 1978 и Lee A. Seurat and Science // Art History. 1987. N 2. Pp. 203-226.

68 Sutter David. Les Phénomènes de la vision // L’Art 1880. Tome I. Pp. 74-76, 124-126, 147-149, 195-197, 216-220, 268-269.

69 Ibid. P. 74.

70


^ Ibid. Pp. 268-269.

71 Наш мнимый упадок // Мир искусства. 1899. Т. 1. С. 3.

72


^ Дягилев С. Основа художественной оценки // Мир искусства. 1899. Т.1. с. 50.

73


^ Риккерт Г. Философия жизни: Изложение и критика молодых течений философии нашего времени/ Пер. Е. С. Берловича, И. Я. Колубовского. Пб.: Academia, 1922.. С. 35.

74


^ Хотя влияние Анри Бергсона на культуру первой трети ХХ века неоднократно отмечалось, Марк Антлифф впервые доказал принципиальное и многогранное воздействие мышления и личности Бергсона на становление авангарда (Antliff M. Inventing Bergson: Cultural Politics and Parisian Avant-Garde. Princeton University Press, 1993).

75


^ Хофман В. Указ. соч. С.212-213.

76 Письмо Поля Гогена к Эмилю Бернару (Арль, ноябрь 1888) // Гоген П. Письма. Ноа-Ноа. Из книги «Прежде и потом». / Пер. под ред. А. С. Кантор-Гуковской. Л.: Искусство, 1972. С. 51.

77


^ Aurier A. Le Symbolisme en peinture : Paul Gaugin // Mercure de France, 2, N15 (mars 1891). P. 155-165.

78


^ Хофман В. Указ. соч. С.239.

79 Здесь следовало бы кратко оговориться: воздействие теорий Николая Лобачевского - Георга Фридриха Бернхарда Римана, Жюля Пуанкаре, Альберта Эйнштейна, - на искусство авангарда не было прямолинейным и однозначным, и в целом связано с метафизикой расширения физического пространства-времени в «четвертое измерение» за пределами чистой рациональности. Глубина и границы рецепции новых идей неэвклидовых геометрий и относительности в авангарде остается предметом научного обсуждения (этим проблемам посвящена фундаментальная работа американской исследовательницы Л. Хендерсон (Henderson L. The Fourth Dimension and Non-Euclidean Geometry in Modern Art. New Jersey: Princeton University Press, 1983.). При общем поверхностном и «поэтическом» понимании естественнонаучных и философских проблем художниками авангарда, некоторые из них сумели осознать эти новые сложные проблемы достаточно глубоко – в частности, Эль Лисицкий, блестяще и обстоятельно проанализировавший перспективы расширения художественного опыта в контексте эволюции моделей воображаемого пространства-времени в новейших концепциях математики и теории относительности (El Lissitzky. Kunst und Pangeometrie // Europa-Almanach. Potsdam, 1925. P. 103-113, интерпретацию «Искусства и пангеометрии» Лисицкого см.: Духан И. Н. Эль Лисицкий и монтаж времени // PRO-дизайн (Минск). 2002, 4. С. С. 33-37. Dukhan I. Jewishness, Constructivism, Russian-German Expressionism: Concept and Style of El Lissitzky's Works in 1920s Berlin // Staatsbibliotek zu Berlin, Neuerwerbungen der Ostasienabteilung, 2005 (Sonderheft 10). S. 53-69; Dukhan I. El Lissitzky – Jewish as Universal: From Jewish Style to Pangeometry // Ars Judaica: The Bar-Ilan Journal of Jewish Art. 2007. Vol. 3. P. 53-72).

80 Автор искренне признателен И. А. Азизян, Дж. Барашу и А. Л. Ренанскому за обсуждение идей настоящей работы.