Самуил Акимович Марголин (1893-1953) в эти годы был по совместительству режиссером в Театре им. МГСПС (Московского городского совета профессиональных союзов) впоследствии переименованном в Театр им. Моссовета. Выше я писал, что именно он создавал Киевский ТЮЗ и ставил спектакли в Московском ГОСЕТе.Наконец, что касается С.А.Марголина в Театре им. МГСПС, то им в те годы руководил известный актёр и режиссёр Е.О. Любимов-Ланской, а Марголин был просто приглашенным режисером. Он поставил там в 1935г совместно с К.А.Давидовским пьесу Ф.Вольфа ”Профессор Мамлок”, в 1936г. совместно с Минаевым пьесу М.Даниэля “Хлопчик”, в 1938 – “Последнюю жертву” А.Н.Островского, в 1939 – “Профессор Полежаев” Л.Н.Рахманова и в 1940 – “Лгуна” К.Гольдони.
Леонид Викторович Верпаховский (1908-1976) в 1923г. поступил в Московскую Консерваторию, затем в 1928г - на искусствоведческом отделении литературного факультета МГУ, который окончил в 1931г. и начал работать в театре им. Мейерхольда как художник и ассистент режиссера. Однако в 1935г., разойдясь во взглядах с Мейерхольдом ушел из театра. В.1936. был арестован и приговорен к ссылке в Казахстан, где в 1936-40 годах работал режиссёр театра русской драмы им. Лермонтова в Алма-Ате, где поставил “Оптимистическую трагедию” Вс. Вишневского, “Белеет парус одинокий” В. Катаева, “Слугу двух господ” К. Гольдони. В 1940г. за контрреволюционную агитацию он был приговорен к 10 годам исправительно-трудовых лагерей, где начал работать режиссером Магаданского драматического театра.
Теперь об артистах. Выше в главе 4.4.6.2. я назвал уже несколько хороших русских актеров еврейской национальности, пришедших на русскую сцену в двадцатых- начале тридцатых годов. Все они в эти годы служили в своих театрах и в конце тридцатых годов, и здесь я писать о них не буду. О некоторых из них мы еще вспомним ниже. Однако подчеркну, что по сравнению с другими видами творческой деятельности актеров среди евреев было не много. И пополнялся их состав тоже очень бедно. Так среди драматических актеров, начинавших свой творческий путь в эти годы, я смог назвать только троих. Это В.Якут, Е.Копелян и М.Бернес. Несколько больше, но тоже не много, было эстрадников. Все их лучшие роли были впереди и вся информация об их начальном пути получена мною на соответствующих сайтах Викопедии.
Всеволод Семенович Якут (Абрамович, 1912-1991) родился и провел все детство в Иркутской области. В 1929 году он поступил в Высший художественный институт в Москве на скульптурный факультет. Однако в 1930 году, перешёл в Театральную студию имени А. В. Луначарского. В этом же году он взял сценический псевдоним Якут. А уже с 1931 по 1934 и с 1938 по 1991 год В.С.Якут актёр МДТ имени М. Н. Ермоловой. Всеволоду Якуту были свойственны лаконизм выразительных средств и глубина трактовки образа.
Ефим Захарович Копелян (1912-1975) - После окончания школы в 1929 году приехал в Ленинград и некоторое время работал токарем на заводе “Красный Путиловец”, а затем поступил в Академию художеств на архитектурный факультет. Ради заработка участвовал в массовках в спектаклях Большого драматического театра и в конце концов поступил в студию при театре. По окончании студии в 1935 году был принят в труппу театра, в котором работал до конца жизни.
Марк Наумович Бернес (Нейман, 1911-1969) в эти годы был известен как киноактер. В 1929г., окончив театральные курсы в Харькове, М.Бернес приехал в Москву, где стал работать статистом в нескольких театрах, в том числе Малом и Большом. В 1930-1933 годах в Московском драматическом театре играл небольшие роли. Здесь же добавим, что с 1935 года он начал сниматься в кино. После эпизодических ролей (“Заключённые”, 1936 и “Шахтёры”, 1937) последовали заметные работы в фильмах “Человек с ружьём” (1938), “Истребители” (1939), “Большая жизнь” (1939). Игра актёра отличалась обаянием и мягким юмором. Но его лучшие роли были впереди.
Выше я говорил о драматических актерах. Но евреи были представлены во всех театральных жанрах. Так выдающимся актером и режиссером жанра советской оперетты, обладавший оригинальной творческой фантазией, виртуозно владевший приёмами буффонады, эксцентрики, гротеска был Григорий Маркович Ярон (1893-1963) - В 1927 году Г.М.Ярон стал одним из основателей Московского театра оперетты и его первым художественным руководителем (заведующим художественной частью), работал там же как актёр и режиссёр. Как режиссёр в эти годы осуществил ряд заметных постановок советских и зарубежных оперетт, среди которых ― “Принцесса цирка” (1927), “Свадьба в Малиновке” Б. А. Александрова (1937, премьера), “На берегу Амура” Блантера (1939). А как актер - гробовщик (“Женихи” Дунаевского), граф Кутайсов (“Холопка” Стрельникова), Попандопуло (“Свадьба в Малиновке” Б. А. Александрова), Воляпюк (“Марица”, “Принцесса цирка”).
В жанре эстрадном разговорном жанре в эти годы выступали А.И.Райкин, А.С.Менакер, И.С.Набатов, а также Л.Б.Миров и Е.П.Дарский.
Аркадий Исаакович Райкин (1911-1987) - В 1935 году окончил Ленинградский техникум сценических искусств и по распределению попал в Ленинградский ТРАМ (Театр рабочей молодёжи), который вскоре был переименован в театр имени Ленинского комсомола. Параллельно с игрой в театре он снимался в двух фильмах: “Огненные годы” и “Доктор Калюжный” (оба сняты в 1938 году). Начинал свою актёрскую деятельность Райкин как киноартист, но в целом карьера в кинематографе для него была не особенно успешна. Признание пришло к актёру в Москве, в ноябре 1939 года. Тогда Аркадий Райкин стал лауреатом 1-го Всесоюзного конкурса артистов эстрады, выступив с танцевально-мимическими номерами “Чаплин” и “Мишка”. В том же 1939 году Аркадий Исаакович был принят в труппу Ленинградского театра эстрады и миниатюр, и спустя три года становится художественным руководителем этого театра.
Александр Семёнович Менакер (1913-1982) - В 1929 году поступил на актёрское отделение 1-й художественной студии при Большом драматическом театре в Ленинграде, в 1930 году перешёл на режиссёрский факультет Института сценического искусства. С 1932 года работал в Государственном объединении музыки, эстрады и цирка и в Ленгорэстраде, исполняя музыкальные пародии и фельетоны. С 1933 года - в Ленинградском мюзик-холле, с 1934 года - актёр и режиссёр, с 1935 года - художественный руководитель в Джаз-театре Всеукраинского Дома Красной Армии в Харькове. В 1936-1938 годах - в Ленинградском мюзик-холле, где выступал в дуэте с актрисой Евгенией Михайловной Фиш (женой народного артиста СССР В.П. Полицеймако). В 1939 году - в Московском театре эстрады и миниатюр, где впервые выступил с М.В. Мироновой с музыкальными юморесками.
Илья Семенович Набатов (Туровский, 1896-1977) - Артистическую деятельность начал в 1920 году. Был актёром украинского театра “Сурма” в Александрии, одновременно стал выступать на эстраде как автор и исполнитель сатирических куплетов, песенок, стихотворных фельетонов. С 1924 года работает только на эстраде. С 1930-х годов — куплетист. Был самобытным мастером жанра политической сатиры.
Лев Борисович Миров (1903-1983) в 1936г вместе с Евсеем Павловичем Дарским (1902-1951) создали дуэт-конферансье. Это был первый в мире дуэт конферансье, до этого конферансье всегда выступал один. Миров и Дарский были одними из самых популярных юмористов-сатириков своего времени. В дуэте они исполняли скетчи, диалоги, парный конферанс. Персонаж Мирова - сердитый, ехидный, даже несколько грубоватый и бесцеремонный - поддевал персонажа Дарского, робкого, интеллигентного. Их дуэт просуществовал 15 лет (1936-1951).
Традиционно больше евреев выступали в эти годы в музыкальных жанрах. В частности, в жанре исполнения эстрадной музыки, джаза и песен. И здесь можно назвать Л.Утесова, А.Цфасмана, Э.Рознера, Я.Скоморовсского, М.Бернеса, Э.Пургасову и прочих. Об Л.Утесове и А.Цфасмане я уже писал выше. Здесь несколько слов об Э.Рознере, Я.Скоморовском и Э. Пургасовой. М.Бернес с исполнением песен на эстраде тогда еще не выступал.
Эди Рознер (Адо́льф Эдуа́рд Рознер, 1910-1976) - джазовый трубач, скрипач, дирижер, композитор и аранжировщик. Родился и жил в Германии. С 1928 выступал солистом-трубачом в оркестре в Гамбурге, затем в джаз-оркестре Стефана Вайнтрауба. В конце 20-х - начале 30-х годов XX века считался лучшим трубачом Европы. В середине 1930-х Рознер собрал собственный джазовый оркестр, где играл на двух трубах одновременно. С приходом в Германии в 1933г. к власти нацистов бежит в Польшу. Отказался от имени, не желая быть тёзкой лидера немецких нацистов, взяв артистический псевдоним Ади (позже - Эдди) и организовал новый джаз-оркестр, с которым гастролировал во Франции, в Латвии и других европейских странах, записывался на пластинки. В первый день Второй мировой войны оркестр попал в Варшаве под бомбежку немецкой авиации, в результате которой все инструменты, кроме контрабаса, оказались уничтожены. Сами музыканты не пострадали. Эдди вместе с труппой местного еврейского театра Иды Каминской перебирается в занятый советскими войсками Белосток, а оттуда в Белоруссию. Здесь Рознер случайно познакомился с П. Пономаренко, как оказалось страстным любителем джаза, и под его покровительством организовал и возглавил джаз-оркестр, вскоре получивший статус Государственного джаза БССР. Оркестр Рознера получил специальнный поезд для гастролей, который практически стал домом для оркестра. Летом 1940 орекстр Э.Рознера с большим успехом дал концерты во многих городах СССР и принял участие в декаде белорусского искусства в Москве. В сентябре Э.Рознер с оркестром был неожиданно приглашен в Сочи, где по приказу начальства играл при совершенно пустом зале. Единственным зрителем и слушателем оказался сидящий в зашторенной ложе И.В. Сталин, которому концерт понравился. Так Рознер получил карт-бланш на свободные выступления в Советском Союзе.
Яков Борисович Скоморовский (1889-1955) - ленинградский джазмен, трубач, дирижёр, педагог. В 1912 году окончил с отличием Петербургскую консерваторию по классу трубы. Параллельно с работой в лениградских театральных и филармоническом оркестрах (1920-30-е годы), организовал в Ленинграде один из первых джаз-бэндов. В 1929 году совместно с Утесовым создает и руководит Теа-джазом Л.О. Утёсова. В 1930 - 40-е годы он с Утесовым разошелся и возглавлял концертный джаз-оркестр.
Об Эсфири Пургалиной известно совсем не много. Она была популярной певицей 1930-40-х годов, работала с А.Райкиным, исполняла песни вместо известных кинозвезд в некоторых популярных кинофильмах тех лет. Больше я о ней ничего не знаю.
Наконец, Зиновий Ефимович Гердт (За́лман Эфраимович Храпино́вич, 1916-1996) был в эти годы актером кукольного театра. В 15 лет, окончив ФЗУ Московского электрозавода имени Куйбышева, пришёл работать на Метрострой слесарем-электриком. Играть начал в театре рабочей молодежи (ТРАМ) при заводском клубе. Первоначально выступал под своей настоящей фамилией Храпинович. С 1937 года и до начала войны - актёр Театра кукол при Московском Доме пионеров.
Если же говорить об утратах, связанных с большим террором, то я должен признать, что все вышеперечисленные авторы прошли этот период нашей истории благополучно, и никто из них в эти годы не пострадал, хотя о потерях других театральных деятелей я уже писал выше.
4.4.6.3. Музыкальное искусство.
Теперь о музыке. В этом виде искусства евреи всегда занимали очень высокие позиции. Ничего не изменилось и в рассматриваемый период времени. Во всяком случае, все композиторы и исполнители, о которых я писал в главе 3.4.7.3. были живы, здоровы и продолжали работать. И к ним еще присоединились новые. В классической музыке среди еврейских композиторов я не могу назвать авторов, сопоставимых по своему таланту и творческой смелости с работавшими в те годы Д.Шостаковичем, С.Прокофьевым или А.Хачатуряном. А вот исполнители достойные этих композиторов среди советских евреев были. Назову хотя бы С.А. Самосуда, который в 1936г. стал Главным дирижером Большого театра, или А.В.Гаука, который в том же 1936г стал первым главным дирижёром только что созданного Государственного академического симфонического оркестра СССР. Но это были уже известные исполнители, о которых я писал выше.
Однако были в то время и молодые исполнители, только начинающие свое восхождение на музыкальный Олимп, но уже достаточно проявившие себя. Это были молодые дирижеры - Б.Э. Хайкин и Н.Г.Рахлин, пианисты - Э.Г.Гилельс и С.Т.Рихтер (немец); скрипачи – Б.Гольдштейн, Е.Гилельс, М. Фихтенгольц, Я.И.Зак и Л.П.Коган, вокалисты - Марк Рейзен, Нина Дорлиак (супруга С.Рихтера), Наталья Шпиллер, Соломон Хромченко, Борис Гефт, Евгений Бендак и т.п. Что касается балетных исполнителей, то названные в главе 3.4.7.3. Суламифь и Асаф Мессереры, а также Б.А. Фенстер, М.М.Габович и Л.В.Якобсон, в эти годы как раз достигли пика своей славы. Причем Л.В.Якобсон уже практически стал балетмейстером.
Почти все названные инструменталисты, некоторые вокалисты и артисты балета в эти годы неизменно побеждали на различных международных и всесоюзных музыкальных конкурсах, солировали по всему миру и прославляли советское музыкальное искусство. Так Д.Ойстрах в 1935 году скрипач побеждает на втором Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей и в том же году получает вторую премию на Международном конкурсе имени Венявского, два года спустя Ойстрах выигрывает Конкурс имени Эжена Изаи в Брюсселе и обретает мировую известность. Э.Гилельс занимает второе место на международном конкурсе в Вене (1936), уступив лишь Якову Флиеру, а уже через два года берёт у него реванш, выигрывая Конкурс имени Изаи в Брюсселе, где Флиер остался на третьем месте. В эти годы практически все вышеперечисленные инструменталисты занимали высокие места на музыкальных конкурсах. Как впоследствии говорил Д.Ойстрах: “Были гордостью русского народа”.
Однако в советском народе наибольшей популярностью и значительно выше ценившимися в глазах советской власти были все-таки не эти исполнители, а создатели и исполнители произведений масс-культуры: популярных песен и кинофильмов, имевших, кстати, и огромное воспитательное значение. И среди них евреев было очень много. Скажу даже, что именно евреи в силу своего таланта в тридцатые годы и сделали эти жанры любимыми и популярными в народе. И говоря об этом, сразу же на ум приходят имена композиторов. И.О.Дунаевского, М.И.Блантера, братьев Покрасс и т.п. Так И.О.Дунаевский написал песни "лёгкие для усвоения песни... прославлявшие часто советский образ жизни. Это “Широка страна моя родная“ сл. Лебедева-Кумача, “Марш веселых ребят“ сл. Лебедева-Кумача, “Песня о Каховке“ сл. М.Светлова, "Мы мирные люди, но наш бронепоезд стоит на запасном пути!" сл. М.Светлова, “Марш энтузиастов“ сл. Д.Аля, “Песня о Сталине“. М.И.Блантер написал: “Сталин - наша слава боевая“ сл. А.Суркова, “Песня о Щорсе“ сл. М.Голодного, “Катюша“ сл. В.Исаковского. Братья Покрасс создали “Марш Буденного“ сл. Д.Актиль, “Если завтра война“ сл. Лебедева-Кумача и т.п.
Что касается поэтов – песенников, то и здесь евреев тоже немало. Это М.Л.Матусовский, Е.А. Долматовский, Б.С.Ласкин, И.Л.Френкель, М.Светлов и т.п. Немало их было и среди кинорежиреров: Ф.М. Эрмлер (“Встречный“, “Великий гражданин“), М.И.Ромм и А.Я.Каплер (“Ленин в Октябре“, “Ленин в 1918“), А.Г.Зархи и И.Б.Хейфиц (“Горячие денечки“, “Депутат Балтики“, “Член правительства“). Но о них речь впереди. А вот среди популярных исполнителей этих песен и этих ролей евреев было значительно меньше. Назову только М. Бернес и Э.Пургалину.
Официальная критика объявила эти песни воплощением мыслей и чувств миллионов советских людей, и поощряла их создателей. Так Дунаевский был первым из всех композиторов, кто был награждён орденом Трудового Красного Знамени, и первым же был избран в Верховный Совет СССР в пресловутом 1937. Затем получил ещё и орден Ленина. Не забывали власти и Матвея Блантера и братьев Даниила и Дмитрия Покрасс, и всех вышеперечисленных поэтов и исполнителей. Все они имели и миллионные тиражи, и славу, и гонорары за сочиняемые ими советские агитки, начинявшие головы советских людей ложью, и коверкая чувства и вкус?
Но это было тогда. А вот делают ли эти произведения честь их авторам сегодня, это для меня большой вопрос. Да, это были люди несомненно очень талантливые и несомненно верящие в социалистические идеалы. Но то ли они искренне ошибались, то ли так писали из конъюнктурных соображений, а возможно, и из соображений осторожности, но свой талант они тратили на произведения, на мой взгляд, недостойные, а иногда и просто нечестные, но имеющие вполне определенную, просоветскую направленность, на массовую аудиторию. Не говоря уж о хорошем заработке и большой популярности. Грубо говоря, на создание талантливых, но типичнейших “агиток“ для толпы, “агиток“, рассчитанных на невысокий художественный вкус массового зрителя и слушателя и внушающих ему бездумное доверие партии и ее вождю. И, повторяю, у меня нет уверенности, что всегда искренних. Думаю даже, что сегодня некоторым их создателям было бы за них стыдно. Поэтому при всем уважении к их таланту мне сегодня искренне жаль, что их авторами являются мои братья по крови. Хотя, конечно, окажись я в той ситуации и на их месте, ручаться за себя я бы тоже не смог. Скорее всего, тоже верил бы многому, что тогда внушали населению и тоже добросовестно работал. Что, собственно, и делал в свое время. Но и работать так вдохновенно – это все же перебор. Все-таки такое количество безответных вопросов.
Конечно, в их оправдание можно сказать, что они тогда не знали всего того, что сегодня знаем мы. Но, думаю, все они были умные люди и понимали, что не все так замечательно, как поется в сочиняемых ими советских песнях. Ведь это были все-таки тридцатые годы, и многие из них, когда ложились спать, совсем не были уверены, что ночью к ним не придут нежданные гости, не проведут обыск и не заберут в воронок. Не зря в эти же годы их старший товарищ литературному цеху писал: “И всю ночь напролет жду гостей дорогих, шевеля кандалами цепочек дверных“. Наверное, и они ждали. И тем ни менее работали и тратили свой талант на создание таких шедевров. Так что некоторым и тогда должно было быть за них стыдно. Но сочиняли.
4.4.6.5. Евреи в советском изобразительном искусстве.
Что касается изобразительных искусств, то о русских художниках еврейской национальности я уже писал в предыдущей главе. Писал о том, что бюрократы от искусства, насаждая в изобразительном искусстве социалистический реализм, практически перекрыли все каналы для творчества мастеров, ищущих и работающих в других жанрах, чем сильнейшим образом его обеднили. На плаву в эти годы были только художники, которых я бы назвал скорее талантливыми ремесленниками, ничего нового и оригинального не создающими, а за деньги пишущими то, что в те годы хотели видеть от них их начальники. Хотя и неплохого качества.
И среди них первым был Исаак Израилевич Бродский (1883-1939), который целиком встал на службу существующему режиму власти и писал картины о Ленине и Сталине, а также портреты вождей: Молотова, Орджоникидзе, Кагановича, Ворошилова. Выше я писал о нем. Уже в начале двадцатых он начал писать просоветские картины-агитки. Впоследствии писал Ленина и портреты вождей. За это он первым среди советских художников был удостоен ордена Ленина и возглавил Всероссийскую Академию художеств. И, конечно, постепенно совершенно омещанился. К.И.Чуковский, который побывал у него в гостях в середине тридцатых, впоследствии вспоминал: “Ах, как пышно он живёт - и как нудно! Уже в прихожей висят у него портреты и портретики Ленина, сфабрикованные им по разным ценам, а в столовой - которая и служит ему мастерской - некуда деваться от „расстрела коммунистов в Баку“. ... И самое ужасное, что таких картин у него несколько дюжин. Тут же на мольбертах холсты, и какие-то мазилки быстро и ловко делают копии с этой картины, а Бродский чуть-чуть поправляет эти копии и ставит на них свою фамилию. … Ему заказано 60 одинаковых „расстрелов“ в клубы, сельсоветы и т. д. И он пишет эти картины чужими руками, ставит на них своё имя и живёт припеваючи. Все „расстрелы“ в чёрных рамках. При мне один из копировальщиков получил у него 20 червонцев за пять „расстрелов“. Просил 25 червонцев…. Чтобы жить безбедно и пышно, приходится делать „расстрелы“ и фабриковать Ленина, Ленина, Ленина” (Л.209). Произведения Бродского в те годы висели в официальных учреждениях, в кабинетах начальства, даже в музеях. Некоторые и сейчас хранятся в музеях. Слава этого, несомненно, очень талантливого человека, который мог бы стать и крупным художником, при жизни была оглушительной. Но он прославлялся партийной прессой, а сегодня его творчество никому не интересно, и его имя мало знакомо любителям живописи.
Матвей Генрихович Манизер (1891-1966) сын художника Генриха Матвеевича Манизера. В его еврейском происхождении я не уверен; известно, что он выходец из Прибалтики, возможно, немец. Не знаю. Но то, что он считается классиком социалистического реализма – это видно по сюжетам его произведений и это общепризнанный факт. В 1908-1909 годах М.Г.Манизер учился в Центральном училище технического рисования имени А. Л. Штиглица, в 1909-1911 годах - в Рисовальной школе Общества передвижных выставок, в 1911-1916 годах - в Академии художеств. С 1921 года он на преподавательской работе. С 1926 года он член Ассоциации художников революционной России (АХРР). В эти годы он создает памятник М.Володарскому, который установлен в Ленинграде на проспекте Обуховской Обороны, памятник “Жертвам 9 января 1905 года” на кладбище памяти жертв 9 января (бывшем Преображенском православном), Д.И. Менделееву во дворе Технологического института на Московском проспекте и в Петразаводске памятник В И. Ленину. В тридцатые годы вполне в духе времени он создает еще целый ряд памятников монументальной скульптуры, в т.ч. памятники Т.Г. Шевченко в Харькове (1935) и Киеве (1938), В.И. Чапаеву (1932) и В.В. Куйбышеву (1938) в городе Куйбышеве, И.В. Ленину перед Домом правительства в Минске (1934 г.) и В.И. Ленину в Ульяновске (1940 г.), за что в 1941г. был удостоен Сталинской премии. В суровые 1937-1941 годы М.Г.Манизер был председателем правления Ленинградского отделения СХ РСФСР.
Чайков Иосиф Моисеевич (1888 – 1986), русско-еврейский и советский скульптор. В 1908 г. поступил учеником в граверную мастерскую в Киеве. В 1910 г. при содействии скульптора Н. Аронсона Чайков получил стипендию для поездки в Париж, где он свел знакомство со многими художниками и скульпторами, часто посещал студию Н. Аронсона, учился у него. Систематическое художественное образование Чайков получил в Школе декоративных искусств в Париже (1910–12) и в Школе изящных искусств (1912–13). В 1913 г. участвовал в Осеннем салоне в Париже. В 1912 г. Чайков вместе с несколькими молодыми еврейскими художниками основал группу «Махмадим»; группа издавала журнал на иврите под тем же названием (вышло несколько номеров). В 1914 г. Чайков вернулся в Россию. Он активно участвовал в работе Култур-лиге в Киеве - иллюстрировал книги на идиш, вел класс скульптуры в студии Култур-лиге, в 1918–19гг. руководил детской художественной студией. В 1920 г. Чайков был одним из инициаторов и участников Первой еврейской художественной выставки, организованной Култур-лиге в Киеве. Чайков активно участвовал в реализации плана монументальной пропаганды (памятник-бюст К. Маркса, 1918–20, Киев). В том же году Чайков переехал в Москву и начал преподавать скульптуру во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (1920–21 и 1924–31гг.). В 1922–23 гг. Чайков жил в Берлине, участвовал в выставках советского искусства. В 1923г. работы Чайкова экспонировались на Большой Берлинской выставке. Затем он вернулся в Москву. В 1925 г. вошел в Общество русских скульпторов (ОРС) в Москве, в 1929 г. стал председателем Общества. В 1926г. присоединился также к обществу «Четыре искусства». В 1931г. Чайков принимал участие в создании аллеи ударников в Центральном парке культуры и отдыха в Москве, где выполнил несколько портретных бюстов ударников первой пятилетки. В 1937 г. в числе других скульпторов оформлял советский павильон на Международной выставке в Париже (пропилеи на тему «Народы СССР», 11 барельефов), а в 1939г. - в Нью-Йорке (горельеф на фасаде павильона Казахской ССР и герб СССР для Советского павильона). Чайков был свободен в своем творчестве, однако идеологи соцреализма к нему претензий не имели. Работы Чайкова экспонировались на многих международных выставках.
Яков Исакович Цирельсон (1900-1938) родился в г. Велиж Смоленской области, участник Гражданской войны, член ВКП(б) с 1921г. В тридцатые годы жил и работал в Ленинграде. Его творчество тоже вполне соответствовало всем требования соцреализма. Более того, он был одним из учредителей Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ), которая их по существу и формулировала. Ему принадлежит авторство картин на революционные темы: “Речь Ленина с броневика", "Баррикады", "В эшелоне на фронт", "Ф.Дзержинский" и других. Однако в годы большого террора он был обвинен в связях с троцкистами и арестован в первых числах февраля 1938г. Расстрелян в апреле 1938 г. Так Сталин поступал со многим своими сторонниками. Посмертно реабилитирован.
Борис Ефимович Ефимов (Фридлянд, 1900-2008) – согласно БСЭ “советский художник-график, мастер политической карикатуры”. В 1919 году в Киеве Б.Ефимов стал одним из секретарей редакционно-издательского отдела Народного комиссариата по военным делам Советской Украины. С 1920г. Ефимов работает в качестве художника-карикатуриста в газетах “Коммунар”, “Большевик”, “Вісти”, руководителем отдела изобразительной агитации ЮгРОСТА в Одессе. С 1922 года при помощи брата М.Кольцова переезжает в Москву, где сотрудничает с газетами “Правда” и “Известия”, с журналом “Крокодил”. После ареста своего брата М.Кольцова отрекся от него. Однако в конце 1938 года был уволен из газеты “Известия” и вынужден был переключиться на работу в книжной иллюстрации (произведения М. Е. Салтыкова-Щедрина). В 1940 году под псевдонимом В.Борисов вернулся к политической карикатуре (газета “Труд”). После прямого указания Молотова был вновь включён в обойму мастеров советской политической карикатуры, с возобновлением публикаций в “Правде”, “Крокодиле”, “Агитплакате” и т.п. В тридцатые годы активно участвовал во всех политических кампаниях советского правительства: борьба с “социал-фашистами” - социал-демократическими партиями Запада, борьба с троцкистами, бухаринцами и т.п. Впоследствии точно также боролся с космополитами, с генетиками - «вейсманистами-морганистами, душегубами-мухолюбами», с Ватиканом, “врачами-убийцами”, с маршалом Тито, с Чан Кай Ши, с “вражескими голосами” - радиостанциями Западной Европы и Америки и т.д. Ефимов – это творческий псевдоним, которым подписывал свои карикатуры гражданин Фридлянд. Однако дети Фридлянда – Ефимовы. Не зря рисовал карикатуры на космополитов.
Другие художники были менее политизированы, и, конечно, большинство из них не писали картин на революционные сюжеты и портреты вождей. Но все равно все они должны были соблюдать правила социалистического реализма и писать то, что хотела видеть власть. И это несомненно снижало их творческий потенциал. Назовем несколько таких художников.
Леонид Александрович Бруни (1894-1948) был родом из семьи художников. Как писал он сам, в его жилах течет не кровь, а акварель. Профессиональное обучение Бруни было довольно кратким: две зимы в Академии художеств, год в Париже. Молодой художник, которому едва исполнилось 20, начинает выставляться вместе с "Миром искусства" и сразу становится известен. В 1923г. он переезжает в Москву. Здесь он преподает в художественных институтах, занимается иллюстрированием изданий. В двадцатые годы художник создает свои лучшие вещи: пейзажи, акварели. Творчество самой высокой пробы становится частью его повседневного быта. И несколько его лучших акварелей сегодня в Третьяковской Галерее. Одновременно его легкими, трепетными рисунками украшаются книги "Дон-Кихот" М. Сервантеса (1924), "Исповедь сына века" А. Мюссе (1932), "Шахнаме" Фирдоуси (1934) и другие. Однако приходят тридцатые годы. Чиновники от искусства требуют соблюдения принципов соцреализма. И Бруни им подчиняется и начинает концентрироваться на монументальном искусстве. С 1935г. и до конца жизни художник руководил мастерской монументальной живописи, созданной с его участием при Академии архитектуры СССР. В самой удачной из его собственных монументальных работ художнику удалось сохранить, переведя в громадный масштаб, подвижное изящество своей акварельной техники. Населенные зверьем романтические джунгли написал он акварелью по шелку на стенах зимнего сада в Центральном доме пионеров в Москве (1935-36). Им же созданы фрески для столичного Музея охраны материнства и младенчества (1933, совместно с В. А. Фаворским).
Самуил Григорьевич Невельштейн (1903-1983) в 1927г. окончил московский ВХУТЕМАС19 и уехал в Ленинград, где вне конкурса был принят на живописное отделение ВХУТЕИНа. Занимался у В. Савинского и А. Рылова. В 1931 Невельштейн окончил Институт Пролетарского изобразительного искусства (так с 1930 по 1932 годы назывался бывший ВХУТЕИН; с 1932 года - Ленинградской институт живописи, скульптуры и архитектуры) с присвоением звания «художника массово-бытовой живописи». Дипломной работой стала картина «Детский праздник». После окончания института Невельштейн занимался педагогической деятельностью в только что организованной Школе юных дарований, преобразованной вскоре в Среднюю художественную школу (СХШ) при Всероссийской Академии художеств. С 1928 года Самуил Невельштейн участвовал в выставках ленинградских художников. В 1935 Невельштейн стал членом Ленинградского Союза советских художников.Писал портреты, жанровые композиции, пейзажи, натюрморты. Работал в технике акварели и масляной живописи. Ведущей темой творчества был портрет молодого современника. Живописную манеру художника отличали сдержанный колорит, усилившаяся с годами широта письма, интерес к передаче световоздушной среды и тончайших оттенков тональных отношений. Словом, у него была своя не политизированная и не конфликтная ниша, а педагогическая работа обеспечивала существование.
Меер Бенцианович Айзенштадт (1895-1961) Его в некотором смысле тоже можно назвать жертвой соцреализма. Уроки лепки и рисунка молодой человек начал впервые получать у минского художника Кругера в 1916 году, у которого занимался около года. До этого он успел побыть рабочим, был солдатом и даже заключенным, а после этого – бойцом Красной армии и военнопленным в Польше. Только в 1926г. он был зачислен на скульптурное отделение ВХУТЕМАСа, и сразу начал активно работать. Работал в станковой и монументальной скульптуре. Он первым сумел придать постаментам своих скульптур композиционное значение. Они в его памятниках переживают значительную трансформацию: играя вначале лишь вспомогательную роль обязательного пьедестала, постепенно повышают свое значение и обретает равноправие с самой скульптурой в общем звучании монумента. Со временем Айзенштадт начал создавать скульптурно-архитектурные композиции, которые не имел возможности воплотить в городской среде. В этом смысле он тоже постепенно проходит путь сознательной эмансипации архитектурных элементов. Слияние архитектурных и скульптурных форм демонстрирует его произведение “Скульптура в архитектуре” (1930, гипс), где ведущая, определяющая роль уже принадлежит архитектурной конструкции (Государственный музей изобразительных искусств Каракалпакской АССР, Нукус). А в проекте “Симфония завода”, Айзенштадт развивает свои принципы применительно к “индустриальной теме”. Проекты и композиции молодого художника, и “Скульптура в архитектуре” и “Симфония завода” и “Посвящение Кранаху”, впечатляют свойственной им сложной полифонией архитектурных и пластических тем и сюжетов, объединяемых в синтетическое целое. Следует особо отметить, что в каждом из них скульптор стремился переосмыслить и наполнить новым содержанием традиционные виды и жанры монументального искусства. “Скульптура в архитектуре”, также сродни «руинным» постройкам в садах и парках. Проект “Симфонии завода”, торжественно оформленного портала-входа на сталелитейное предприятие, интерпретирует на новый лад столь древний синтетический жанр, как «триумфальные ворота», с приподнятым пафосом повествуя о труде рабочих. Автору свойственно пристрастие к соединению разномасштабных фигур и изображений, имеющему, как правило, существенное композиционное значение. В скульптурной группе “Пугачев перед судьями” (1935, гипс, первоначально Государственный музей Революции СССР) этот художественный прием способствует возникновению нового образного качества, символико-метафорического смысла композиции.
Айзенштадт пробует силы в довольно редком в профессиональном искусстве жанре, который условно можно назвать «скульптурным лубком». Сопоставлением и противопоставлением гигантской фигуры закованного в кандалы Пугачева и крохотных фигурок его судей скульптор добивается нужного впечатления. Это ощущение умело создается при помощи выразительного жеста сидящего вельможи-пигмея, словно отшатнувшегося от великана — да так, что кресло под ним едва балансирует на задних ножках! Контраст между образами народного вождя и его преследователей акцентируется использованием разного пластического языка для характеристики сурового, трагического облика Пугачева и гротескных, марионеточных, деревянных куколок-тюремщиков. Пугачевская тема послужила прологом к теме пушкинской, занимавшей Айзенштадта во второй половине 1930-х годов. Здесь он впервые в своей практике Айзенштадт встретился с ограничениями, неизбежно накладываемыми реальным заказом, реальными условиями. Это не могло не сказаться на архитектурной стороне задуманного мемориального сооружения. Тем не менее, скульптор сумел внести запоминающийся образный мотив и в общий вид ансамбля: по четырем углам каре, в центре которого возвышается пьедестал со статуей Пушкина, расположились на высоких столбиках мальчики, несущие над головами светильники в виде факелов. Айзенштадт работал и творил вопреки своей трудной, неустроенной жизни, которое было связано с трудным характером мастера и конфликтами с идеологами от искусства, заказные работы редко вдохновляли его и редко доводились до конца. Выставлялся скульптор нечасто, но все же выставлялся; в этих случаях, справедливости ради отметим, его вещи не оставались незамеченными, но интересом со стороны критиков Айзенштадт избалован не был. Признание к нему стало приходить спустя два десятилетия после смерти — ныне произведения мастера находятся в ряде крупных музеев страны, осенью 1986 года состоялась первая персональная выставка (Л.210).
Наконец, среди этой группы художников в тридцатые годы оказались и некоторые еврейские художники, которые в эти годы по разным причинам отошли от еврейской тематики и, не в обиду им будет сказано, по существу стали русскими художниками. Однако это соответствовало их творческому влечению, не было приспособленчеством или изменой и никакого отношения к соцреализму не имело..
Ниссон Абрамович Шифрин (1892-1961) до 1932г был классическим еврейским советским художником, и выше я писал о нем в разделе еврейские художники. Однако когда в стране была объявлен правильным только принцип соцреализма, а все остальные антисоветским, он сумел перестроиться и с 1935 г. и до конца жизни был главным художником Центрального театра Советской армии (ЦТСА) в Москве. При этом, как я уже писал выше, он умудрялся совмещать эту свою работу с оформлением еврейских спектаклей тоже. Однако главным его заказчиками теперь стали русские театры Москвы и Ленинграда, которые постоянно приглашали его для оформления своих спектаклей. В лучших театральных работах этого времени (например, «Укрощение строптивой» по пьесе Шекспира, 1937; ЦТСА, режиссер А.Попов) Шифрину удалось преодолеть бытовую описательность и помпезность, утвердившиеся тогда в советской сценографии, и сохранить свой собственный оригинальный стиль.
Лазарь Маркович (Мордухович) Лисицкий (1890-1941), о котором раньше я писал, как о еврейском художнике в эти годы был одним из ведущих оформителей журнала «СССР на стройке», основателем которого, издававшегося на четырех языках (русском, английском, французском и немецком), был М. Горький. будучи зажатым в тисках строгой цензуры, его творчество потеряло в эти годы прежнюю философско-ироническую экспрессию, и собственных достойных его имени полотен им создано не было. Однако он сумел переориентироваться. В эти годы он оформил ряд наиболее ответственных номеров своего журнала : “Днепрострой”, “15-летие Красной Армии”, “Советская Арктика”, “Челюскинская эпопея”, “Четыре большевистских победы” (“Эпрон”, “Автопробег Москва - Кара-Кум – Москва”, “Памирская экспедиция”, “Полет стратостата СССР”), “Советская Грузия”, “XX лет Октября”, “Закарпатье и Западная Белоруссия” и другие. Об оформлении этого журнала имеются восторженные отзывы Г.Манна, Л. Фейхтвангера, М. Андерсена-Нексе. Одновременно и параллельно с работой в журнале «СССР на стройке» Лисицкий работал над художественно-полиграфическим оформлением альбомов: “СССР строит социализм” (Москва, 1933), “Рабоче-крестьянская Красная Армия” (Москва, 1934), “Индустрия социализма” (Москва, 1935), «Пищевая индустрия» (Москва, 1936), «U.S.S.R.» (на английском языке, к Нью-Йоркской выставке 1939 г .) и другими. Кроме того, он в эти годы создал несколько фотоальбомов, которые были построены как документальные фильмы. По методу кадрирования и приемам монтажа фотоматериала эти работы Лисицкого перекликаются с творчеством вдохновенного лидера документалистов-киноков. автора патетической “Шестой части мира” и индустриальной “Симфонии Донбасса” Дзиги Вертова. 30 декабря 1941 года Лисицкий умер. Смертельно больной, он продолжал работать в Москве и сделал эскизы двух антифашистских плакатов. За несколько дней до его смерти издательство “Искусство” выпустило большим тиражом его последнюю работу -- патриотический плакат “Давайте побольше танков!” (Л.205).
4.4.6.6. Евреи в советском кино предвоенных лет.
О советском кино в тридцатые годы Еврейская Энциклопедия пишет: ”В тридцатые годы от фильмов требовались прославление успехов социализма и элементарная занимательность действия. В выработке стандартов унифицированной и прямолинейно идеологизированной кинопродукции, консервативной по форме и навязчиво дидактичной, вместе со всеми кино деятелями, участвовали многие... постановщики-евреи" (Л.34). И это правда. Достаточно вспомнить, например, о "Симфонии Донбасса" Д. Вертова, 1931, появившейся на экранах страны сразу за процессом "Промпартии", кинокартины Фридриха Эрмлера ("Встречный", "Великий гражданин", "Поднятая Целина"), Сергея Юткевича ("Встречный", "Шахтёры"), Михаила Ромма ("Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году"), Лео Арнштама ("Подруги", "Друзья"), Леонид Трауберг и Григорий Козинцев ("Юность Максима", "Возвращение Максима", "Выборгская сторона"), Илью Трауберга ("Сын Монголии", "Год 19-й"), Александра Зархи и Иосифа Хейфица ("Горячие денёчки", "Депутат Балтики") и т.п., чтобы согласиться с тем, что в кинорежиссёрстве 30-х годов евреи составляли явное большинство. Конкурировать с ними могли, разве что, только Г.Александров и С,Герасимов.
А кинематограф в те годы был одним из важнейших идеологических оружий, и все вышеперечисленные кинорежиссеры – его воинами.. Причем, режиссёров и популярных киноактеров, правда евреев среди киноактеров было совсем не много, в 30-е годы не сажали. Ведь именно они, создавали актуальные пропагандистские, мнимо правдивые фильмы, которыми засматривалось и которым верило население, показывали ложные, якобы исторические истории о недавнем прошлом и о счастливой жизни современников. Конечно, выйдя из кинотеатра, зритель окунался совсем в другую жизнь. Но он все равно верил этим историям, и потому их создатели, равно, как и Любовь Орлова, Борис Чирков и Михаил Жаров и другие участники фильмов пользовались непререкаемой любовью населения страны и благосклонностью партийного руководства.
Не случайно М.Ромм, который в шестидесятые годы поставил “Обыкновенный фашизм” и “Девять дней одного года”, в те годы получил Сталинскую премию первой степени (1941) за фильмы “Ленин в Октябре” (1937) и “Ленин в 1918 году” (1938), Леонид Трауберг вместе с ГГ.Козинцевым тогда же тоже получили Сталинскую премию первой степени за кинотрилогию о Максиме (1934, 1937, 1938). А Сталинскую премию второй степени (1941) тогда же получили сразу Ф.Эрмлер (Владимир Маркович Бреслав) за фильм “Великий гражданин” (1937, 1939), С.Юткевич за фильм “Яков Свердлов” и А.Зархи с И.Хейфецем за фильм “Депутат Балтики” (1936). Интересно, как бы сегодня оценили эти фильмы их создатели, и насколько искренни они были тогда, когда их создавали. Хотя я помню, что в детстве и в молодости мне эти фильмы нравились.
И, насколько я знаю биографии большинства этих корифеев советского кино, действительно корифеев, без тени иронии, все они благополучно пережили и сталинские и хрущевские времена. И всегда творили то, что от них требовало время, их произведения всегда соответствовали духу времени, а сами они были в почете и пользовались большим уважением. Так еврей М.Ромм в 1948г в разгар борьбы с безродными космополитами снял очень актуальный по тем временам фильм “Русский вопрос” по известной пьесе К.Симонова, за что получил Сталинскую премию первой степени, а в 1950г в том же духе снял “Секретную миссию”. Всего он получил 6 Сталинских премий. Л.Трауберг свой последний фильм (“Вольный ветер”) снял в 1961г., а спустя 26 лет, в 1987г, ему было присвоено звание Народный артист РСФСР, и в 1988г он получил Премию «Ника» в номинации «Честь и достоинство». Поразительно! Наконец, С.Юткнвич в 1938 году, поставив картину ”Человек с ружьём”, навсегда связал себя с темой “ленинианы”, ставшей ведущей в его творчестве. В последствии им были сняты “Рассказы о Ленине” (1958), “Ленин в Польше” (1966), “Ленин в Париже” (1981). А в 1983г за фильм “Ленин в Париже” он получил Государственную премию СССР. Создается впечатление, что каяться им было абсолютно не в чем.
Добавим здесь же, что огромное количество евреев - операторов и режиссёров было занято в научно-популярном, учебном, а также в документальном кино, в котором ловкий монтаж позволял выдавать подтасовку за подлинный кинодокумент. И этим часто тоже не брезговали самые прославленные кинодокументалисты.
Словом, прав был А.И.Солженицын, когда он писал, что советские культурные работники в те годы слово “патриотизм” понимали, как верную службу советскому строю: в какое направление сегодня власть прикажет идти, туда эти патриоты и идут, кого прикажет хвалить, того и захваливают, а кого прикажут ругать, того и несут по всем кочкам. И, конечно, киношники, равно как и модные в те годы композиторы и поэты-песенники, в этом отношении были на самых передовых рубежах. А то, что евреев среди них было в избытке это тоже неоспоримый факт. Впрочем, власть и сегодня хотела бы, чтобы ее граждане понимали слово “патриотизм”, как беспрекословное послушание власти.
Таким образом, в заключении настоящей главы отметим, что евреи в советском искусстве в тридцатые годы были представлено достаточно широко, разнообразно и не менее полно, чем в науке, а Советский Союз выглядел, как надежный дом для своих евреев. Дом, где нет ни погромов, ни государственного антисемитизма, и где евреи на равных с другими гражданами страны могут успешно реализовывать свои способности во всех отраслях человеческой жизни. И даже большое количество жертв сталинских репрессий не было связано с национальностью этих жертв. А судьба вышеперечисленных евреев никак не наводит на мысль, что в эти же годы в СССР проводилась тщательно маскируемая антисемитская политика. Особенно это бросалось в глаза на фоне фашистской Германии, где евреи были изгоями. И советские евреи такое положение ценили высоко.
4.5. Антисемитизм времен большого террора.
Выше мы обсудили успехи, достигнутые евреями в СССР в тридцатые годы прошлого века, и пришли к выводу, что, хотя в политической жизни страны их роль в эти годы заметно упала, но в сфере реальной экономики, в общественной жизни, в науке, в производственной деятельности и в искусстве их позиции не только не упали, но заметно укрепились. Явные антисемиты тогда ещё не редактировали газеты и журналы, не руководили отделами кадров заводов и институтов, не боролись с космополитизмом; наоборот - многие такие посты тогда еще занимали евреи. И это притом, что евреи в это время были в стране не просто нацменьшинством (1,8%), но даже нацменьшинством не имеющим своей официальной территории. Ведь ЕАО даже в те годы никем всерьез не воспринималась как еврейская территория и не имела в стране того значения, какое имели евреи, жившие в основном в крупных городах и занимавшие ведущие позиции во многих жизненно важных для страны сферах. И, конечно, столь внушительные успехи национального меньшинства, даже в ситуации декларированного режимом интернационализма и братства народов СССР, создавали предпосылки для ответной реакции государства и значительной части общества, которая стала проявляться в дополнительной порции антисемитизма, как бытового, так и государственного.
Сначала о бытовом антисемитизме. В тридцатые годы бытовой антисемитизм в стране инесколько уменьшился, хотя, конечно, оставался. И в этой связи у меня возникает вопрос: почему в тридцатые годы, когда практически были ликвидированы все названные выше причины антисемитизма (исчезли евреи-нэпманы, изгнаны из власти евреи-политики и управленцы, ликвидирована безработица, значительно уменьшилась конкуренция за рабочие места, горожане привыкли к соседству с евреями в своих городах), бытовой антисемитизм хоть и уменьшился, но все равно оставался. И, как показала история, достаточно было небольшой спички, чтобы он снова вспыхнул. Почему? И ниже я выскажу предположение, что несмотря на ликвидацию большинства причин антисемитизма предыдущих лет, к тому было несколько основных причин:
Первая причина заключалась в инерции человеческого мышления. У большинства русских горожан антисемитизм, мотивированно возникший в Гражданскую войну и в двадцатые годы, крепко засел в мозгу. И хотя в конце тридцатых годов этих мотиваций уже не было, многие горожане продолжали ненавидеть евреев, поскольку считали, что этих причин не стало потому, что товарищ Сталин просто “прижал евреям хвост”, и они теперь не имеют возможности проявить свой характер. Так что прощать их не за что. А дети этих горожан, которые еврейских комиссаров в кожаных тужурках, иудо-большевистское правительство и евреев-нэпманов не помнили, они с детства впитали эту нелюбовь к евреям в семье. И они уже не любили евреев просто за то, что те евреи. Это называется бытовой немотивированный антисемитизм. И с ним бороться очень трудно. Как правило, это пожизненная болезнь, она бывает наследственной, и изживается только через личный опыт и часто только в следующих поколениях. Так вот в тридцатые годы таких людей в русских городах было достаточно много. И, слава богу, что в силу объективных обстоятельств, о которых мы поговорим ниже, в тридцатые годы этот бытовой антисемитизм был не агрессивным и в основном проявлялся в неприязненных отношениях и домашних разговорах. Думаю, что эта претензия к евреям была главной и наиболее трудно изживаемой.
Вторая причина состояла в некотором переизбытке евреев в российских городах. Точнее, 5-7% евреев в русских городах – это хоть и не очень большой, но все-таки переизбыток. В середине тридцатых годов евреев в Москве было 235000 человек, что составляло 6,2% от всего населения. В Ленинграде было примерно такое же положение. Думаю, что татар, например, в этих городах было не намного меньше. Но об их переизбытке речи не было. Дело в том, что переизбыток евреев был особым. Он состоял в том, что был реальным только в определенных сферах деятельности, бросался в глаза и вызывал зависть у неевреев. Действительно, среди интеллигенции конца тридцатых годов евреи составляли 12%, среди врачей евреев было – 27%, среди научных работников – 15,7%, среди ИТРовцев – 14%, много евреев было среди писателей, музыкантов, журналистов и т.п. Словом их было очень много среди так называемых чистых, почетных и хорошо оплачиваемых профессий. А среди рабочих или младшего обслуживающего персонала их было не более 2-2,5%. Простить евреям такую диспропорцию многие русские люди никак не могли. И это вызывало зависть у остальных граждан и ощущение несправедливости. А поскольку многие русские люди в эти годы были недовольны своей жизнью, то естественно стимулировало возникновение антисемитизма.
А отвечая на вопрос: почему так получилось, я отошлю читателя к главе 4.3 и 4.4.4. В них я писал, что получение равноправия придало еврейскому населению страны такой мощный заряд энергии, что они бросились самореализовываться в разных отраслях человеческой деятельности: в политике, военном деле, экономике, производстве, науке и т.п. И в силу традиционной в еврейской среде тяги к знаниям и наукам, в силу того, что евреев всегда называли “народом Книги”, еврейская молодежь устремилась не на заработки, не на делание карьеры и развлечения, а на рабфаки и в университеты. И следствием этого стал в середине тридцатых годов в условиях острого дефицита квалифицированных специалистов и отсутствия дискриминации по национальному признаку переизбыток евреев в интеллигентских профессиях. Они оказались на ведущих должностях в среднем звене управленческого аппарата, стали директорами заводов и институтов, начальниками КБ, начальниками цехов, завлабами, главврачами и просто инженерами, врачами, учителями, научными сотрудниками и т.п. И здесь они тоже работали добросовестно и с полной отдачей. Словом, сказалось то, что евреи в те годы были все-таки несколько другими людьми, чем основное население, людьми с другим менталитетом, немножко другими привычками и приоритетами.
Но как раз этого и не могли простить им антисемиты. И при этом они не думали о том, что возможности для получения образования в послереволюционные годы у них были ничуть не меньшие, чем у евреев. И если кого и винить в том, что в конце тридцатых годов именно евреи, а не они, оказались на ведущих должностях в медицине, науке и реальном секторе экономики, то только их самих, не пожелавших в двадцатые годы воспользоваться равными возможностями. Но обвинять всегда легче, чем сами что-то делать. При этом мало кто из этих антисемитов думал о том, что не будь сейчас в стране этих образованных евреев, кто бы тогда лечил их и их детей, кто бы учил их детей, кто бы развивал советскую науку, конструировал новые машины, организовывал и руководил производством и осуществлял инженерное обеспечение ускоренной индустриализацией. Сельские фельдшеры, малограмотные красные директора или иностранные спецы? Кто? И, слава Богу, что хоть евреи подстраховали этих недоучек антисемитов и как смогли обеспечили заполнение вакантных должностей врачей, провизоров, учителей, ученных, инженеров и даже культработников. Даже их любимые песни сочиняли тогда ненавистные им евреи.
И здесь же несколько слов о том, как реагировали на эту явную диспропорцию сами евреи и как реагировали власти. Что касается евреев, то они видели эту диспропорцию и понимали, что здесь есть элемент некоторой несправедливости. В конце концов, вины евреев в том, что многие русские не сумели вовремя получить образование, нет. Большинство из этих русских ребят в детстве не было к этому подготовлено; а те, кто был подготовлен, в двадцатые годы не был допущен в силу своего непролетарского происхождения. Но так уж случилось, и теперь единственный выход из положения мог состоять, во-первых, в том, чтобы эти недоучившиеся русские люди видели, что евреи, которым с учебой повезло, оказались этого достойны, и они действительно работают честно и с пользой для общества. А во-вторых, чтобы русские молодые люди извлекли уроки из ошибок своих родителей, тоже хотели бы смолоду учиться и поступать в ВУЗы, и уже в следующем поколении такой диспропорции в обществе не было бы.
А что касается политического руководства, которое тоже видело эту диспропорцию, то ему следовало бы создавать условия и стимулировать стремление русской молодежи к образованию. Например, посредством создания для них каких-то дополнительных курсов или льгот, позволяющих успешно конкурировать с еврейской молодежью. Однако власть вместо этого пошла другим путем. Начиная с 1939г, евреям просто начали ставить препоны при поступлении в наиболее престижные ВУЗы, а в некоторые просто закрыли доступ. А это уже не что иное, как начало государственного антисемитизма. И, думаю, если бы не война, то это бы началось уже в 1941-42 годах. Но об этом ниже.
И последнее, что я хочу отметить обсуждая тему переизбытка евреев в русских городах. Реакция на сравнительно большое количество представителей малого народа в стране или городе, где раньше их было мало, – это вполне естественный процесс. Она всегда наступает, если количество какого-то не основного народа в стране или городе превосходит несколько процентов, и эти люди начинают желать (пока даже не требовать, а просто желать) уважения к себе, как к народу. И уже одним только этим желанием они провоцируют отрицательное отношение к себе со стороны основного населения. Читал на татарских сайтах точно такие же обиды и такое желание сохранять свою идентичность, живя в русском окружении. Например, их обижает, что дети в смешанных русско-татарских семьях всегда оказываются русскими. Кстати, при советской власти также было и русско-еврейских и во всех остальных русско-нерусских семьях. Нечто подобное происходит сегодня в русских городах по отношению к среднеазиатам, так называемым “черным“, приезжающим сюда на заработки, и своим присутствием и бедностью не по своей вине сбивающим цены русским рабочим. Конечно, претензии к разным народам разные, но следствие одно и то же – это отторжение. Как говорится: “Был бы конь, а уздечка найдется“.
3. Третья причина гораздо глубже, и она несколько переплетается с тем, что я писал в предыдущем абзаце. Получив равноправие, евреи, которые сами себя в силу своей религии раньше всегда считали себя другими людьми, и которых окружающие тоже всегда считали другими людьми, в тридцатые годы, будучи уже атеистами и полноправными гражданами Советского Союза, по-прежнему продолжали себя считать несколько другими людьми. Во всяком случае, если не все, то многие. Даже не верующие и даже некоторые партийцы.
Разница в менталитете этих евреев и коренных жителей русских городов проявлялась не только в повышенной активности евреев, их стремлении к получению образования и продвижению по служебной лестнице, но и в других специфически еврейских качествах. Например, в их семейственности, гипертрофированной любви к детям, в соблюдении еврейских обычаев и традиций, в т.ч. желании создавать мононациональную семью по еврейскому, даже особенностях гастрономических пристрастий и т.п. Но главное, в желании не скрывать своего еврейства и чувствовать уважение к нему.
Конечно, в двадцатые годы эта разница в менталитетах была значительно сильней. Но тогда и антисемитизм был сильней. За десять с лишним лет положение изменилось и теперь основную массу еврейского городского населения составляли люди, которые перебрались в русские города в сравнительно молодом возрасте, где-то до 30 лет. За эти 12-20 лет они сумели приспособиться к новым условиям и практически отказаться от своих местечковых привычек и традиционного иудаизма, сумели влиться в интернациональные рабочие коллективы, проникнуться русской культурой и в значительной степени ассимилировать.
Но все-таки большинство из них не забывало о своем еврействе. Обычаи еврейских семей сохранялись: любовь к детям, уважение к старикам, включая их религиозность, реальная помощь оказавшимся в беде близким, небольшое количество смешанных браков. Даже некоторые гастрономические традиции, типа мацы на Песах, гоменташн на Пурим, пончиков на Хануку, или просто фаршированной рыбы, латекса, цимеса или тейглах в праздничный день, во многих семьях тоже сохранялись. И, как я писал выше, эти евреи, соблюдая и уважая русские правила жизни вне семьи, хотели, чтобы окружающие это их еврейство уважали. Однако именно это их законное желание и провоцировало возникновение антисемитских настроений, поскольку многие русские воспринимали его как противопоставление себя русским, как своеобразную брезгливость, чистоплюйство, высокомерие, желание выделиться из общей массы. И это их оскорбляло и стимулировало антисемитизм. Так было.
Но это я говорил о поколении евреев средних лет, сорок и старше. Они, возможно, в чем-то, сами того не желая, своим поведением еще могли провоцировать антисемитские настроения. Об этом я тоже писал чуть выше. А что касается молодежи, которая составляла большинство, то она переехала в русские города еще в детском возрасте, и поэтому взрослела уже вместе со своими русскими сверстниками: вместе ходила в школу, вместе играла во дворах, посещала общие кружки, секции, разные заведения, жила общей жизнью со своими русскими сверстниками. Поэтому у еврейской молодежи ни местечковых привычек, ни иудаизма, ни каких-то национальных особенностей уже не было. И даже свое еврейство многие из них воспринимали, как какой-то атавизм, мешающий нормальному общению с русскими ребятами. Они дружили, не задумываясь о национальности своего друга, и женились по любви, а не по национальному признаку. В конце тридцатых количество смешанных браков достигло уже 14% и продолжало расти. И, хотя эта молодежь тоже сталкивалась с проявлениями бытового антисемитизма, в те годы в стране был реальный шанс на исчезновение антисемитизма в следующем поколении. И то, что такого не случилось, еврейской вины в этом опять нет.
Кстати, современник этих событий известный еврейский историк С.Дубнов, живший в Риге, в те годы писал: "В тридцатые годы успела уже вымереть бóльшая часть того деклассированного еврейского общества, которое раньше истреблялось огнем Гражданской войны и мечом ЧК. Наступило полное уравнение евреев в общем бесправии. Евреи терпят те же материальные лишения, как и все граждане: нужду в жилищах, одежде и прочих предметах первой необходимости; но духовно они страдают гораздо больше: они вымирают как часть нации. В стране, где фабрикуют человеческую душу и нивелируют мысли и нравы под тяжелым прессом диктатуры, растет духовно обезличенное поколение, оторванное от своих исторических корней… которое не знает своего происхождения и многовекового прошлого, лишенное трехтысячелетнего культурного наследства… Народ, лишенный своего вчера, не имеет и своего завтра… Если нынешний режим продержится еще долго, то следующие поколения не будут иметь никакой связи с мировым еврейством… Два миллиона советских евреев, совершенно ассимилированных и «не помнящих родства», потонут в бесформенном конгломерате народов «Союза Советских Социалистических Республик». И он был прав.
И хотя еврейская молодежь в те годы не ощущала нужды в жилищах, одежде и прочих предметах первой необходимости, поскольку не знала другой жизни, и духовно не страдала от того, что она не знала своего происхождения, многовекового прошлого и тысячелетней культуры, С. Дубнов был прав. Все это действительно свидетельствовало о том, что евреи в те годы, как нация, реально вымирали. Но как раз молодежь это не беспокоило. Более того, именно это вымирание многие еврейские молодые люди и ставили в заслугу партии. А что касается антисемитизма вымирание евреев, как нации, автоматически снимало и эту проблему. Как говорится: “Лучшее средство от головной боли – это гильотина”.
Так что проблема, которая беспокоила евреев среднего возраста, абсолютно не волновала большинство еврейской молодежи и уж нем более их детей. И для ее решения оставалось всего несколько десятков лет такой же жизни.
4. Четвертая причина антисемитизма второй половины тридцатых годов для некоторых антисемитов могла состоять в том, что среди обнаруженных в эти годы “врагов народа” высокопоставленных евреев опять оказалось больше среднего. Да, в двадцатые годы в Политбюро всегда было несколько евреев, в тридцатые – их было избыточно много и в ЦК и в Правительстве. А в 1939г. в Политбюро ЦК ВКП(б) оставался один Л.Каганович, в Правительстве - всего три министра, в т.ч. тот же Каганович и еще два совсем молодых: Ванников и Гинзбург. Даже в ЦК, состоящем из 71 человека, евреев было всего 9 человек, т.е.12%. Но и это много. На состоявшейся в феврале 1941 года XVIII Всесоюзной партконференции представительство евреев в ЦК было уменьшено до 5 человек, т.е. до 7%. Да и в НКВД в 1940г. оставался всего один генерал-еврей. И антисемиты из этого делали вывод: “Как много евреев проникло в руководство страной и как много среди них “врагов народа”. Это ли не повод для роста антисемитизма.
И при этом они почему-то не принимали во внимание два фактора. Во-первых, все эти министры были назначены министрами в начале тридцатых годов, когда всей политикой страны, в т.ч. все кадровой политикой, руководил только один человек, Великий Вождь всех народов. И это именно он назначал этих министров, которые потом оказались вражескими шпионами и врагами народа, т.е. назначение этих евреев на столь высокие посты было его персональной ошибкой. Но кто в те годы смел хотя бы подумать об этом? Поэтому говорилось, что эти евреи проникли обманным путем, но при этом не говорилось, что если тебя можно обмануть, то значит и ты тоже не очень годный начальник И во-вторых, в те же годы говорилось об огромных успехах советского народа в индустрализации страны, в построении социализма, в улучшении жизни советских людей. Говорилось, что все это произошло под руководством т. Сталина. Но ведь Сталин не один все это делал. У него были помощники, министры, которые руководили разными отраслями хозяйства. А как раз среди них и были эти евреи. Так как же сочетается то, что под руководством этих людей были достигнуты значительные успехи, с тем, что они шпионы и вредители. Не сочетается. Но об этом тоже никто тогда не смел, не только говорить, но даже думать.
Так я помню, что в детстве меня удивил тот факт, что в отцовских книгах я увидел большое количество пустых мест от вырванных страниц. Когда я спросил его об этом, он ответил, что на этих страницах были написаны имена Троцкого, Зиновьева, Бухарина и прочих “врагов народа”. А в тридцатые годы было опасно даже вспоминать эти имена. Не говоря уже о том, чтобы держать их книги или книги, где они упоминались в положительном контексте. Вот он и вырвал страницы, где они были. И так поступил не он один. Так поступали тогда все. Даже в библиотеках были такие книги. И позднее я действительно обнаруживал их в библиотеках.
Так что если верить тому, что во второй половине тридцатых годов среди врагов народа было выявлено избыточно много евреев, говорит о том, что кадровая политика партии в начале тридцатых годов явно ошибочная, если не вредительская тоже. А если вспомнить об успехах страны в эти годы, то встает вопрос: “А в чем же заключалось это вредительство?”. Логики нет.
И последнее. Когда начались массовые аресты среди руководства страной, уверен, что тогда большинство этих властных евреев, прекрасно поняли, чем грозит близость к Вождю. И уж тогда все они мечтали как-то смыться из этой власти и спрятаться куда угодно, лишь бы подальше от него, чтобы не видел и ненароком в чем-нибудь не обвинил. Только вот как это сделать, если ты уже там? И так они жили с ощущением того, что “За что боролись, на то и напоролись“. И уж, конечно, во власть тогда не стремился никто.
5. Пятая причина – это действительно то, в чем некоторые евреи виноваты перед русским народом. Это еврейская бестактность и чрезмерная активность, которые привели к тому, что большевики еврейского происхождения очень часто вмешивались не в свои дела и участвовали в действиях, о которых впоследствии их потомкам пришлось стыдиться и за что просить прощения. Про Гражданскую войну я уже писал, про антирелигиозную кампанию тоже. Однако во второй половине тридцатых годов антирелигиозная кампания резко пошла на убыль. Молодые люди в возрасте примерно до тридцати пяти - сорока лет практически все к этому времени стали атеистами, верующих среди граждан СССР стало заметно меньше, и они старались об этом не говорить. Пик атеистической пропаганды уже прошел, да и большинство церквей уже было разрушено или отнято у церкви и переориентировано под другие нужды, вплоть до того, что они стояли пустые или там были склады. Кампания явно шла на спад, и евреев в ней уже практически не было. Поэтому казалось, что в конце тридцатых эта претензия к евреям уже потеряла силу. Ведь и русских ребят среди этих воинствующих атеистов было не меньше. Однако нет, даже неверующие люди помнили, как еврейские атеисты разрушали православные церкви и не могли им этого простить. Это действительно была глупость на грани преступления, как перед русским, так и перед еврейским народами. И, хотя вслух эту претензию тогда старались не высказывать, в этом случае обвинения в адрес евреев абсолютно справедливы.
Однако, соглашаясь с тем, что это преступление, я хочу вспомнить одно известное, правда, не знаю чье, изречение: “За все, что делает христианин, он отвечает лично. За все, что делает еврей, отвечают все евреи”. Да евреи виновны в этом преступлении. Но виновны не все евреи, а только те, кто это делал, кто к этому призывал, и кто это санкционировал. А это далеко не все евреи. И это не может быть поводом для антисемитизма. Это повод для антибольшевизма, для обвинения виновных, но далеко не все евреи были большевиками и тем более борцами с православием.
Выше я постарался сформулировать основные претензии, предъявлявшиеся антисемитами к советским евреям во второй половине тридцатых годов. И получилось, что только одна из них, связанная с антирелигиозной борьбой еврейских активистов, еще может под собой какое-то основание, хотя и здесь вину некоторых еврейских активистов нельзя обобщать на весь народ. Остальные же претензии вообще ни на чем, кроме эмоций, не были основаны. Действительно, желание евреев, чтобы их просто уважали, как нацию, вполне закономерно, естественно и не должно вызывать антипатии. Тем более, что ситуация в стране вообще могла настраивать антисемитов на оптимистический лад. Евреи активно и добровольно ассимилировали. Большое количество евреев среди жертв сталинского режима вообще не повод для их обвинений. Это явное преступление режима. А то, что в конце тридцатых хотя бы евреи смогли обеспечить в СССР технический прогресс и подменить заметно уменьшившееся количество русских интеллигентов – это, как ни обвиняй большевиков и их классовый подход к доступу молодежи в ВУЗы, я считаю, просто большая удача и для всей страны и русских людей тоже. Ну а про семейную память и говорить нечего. Это просто атавизм. Так что в эти годы у антисемитов уже не было никаких серьезных аргументов в пользу своей иудофобии. Однако антисемитизм в стране продолжал существовать. Просто он временно уменьшился и ждал удобного момента, чтобы вспыхнуть с новой силой. И такой случай настал.
Итак, бытовой антисемитизм в конце тридцатых годов в части городского русского населении имел место. Но государство тогда все-таки еще боролось с антисемитизмом и защищало евреев не только от неуправляемых вспышек антисемитизма, но и от его проявления в форме обычных бытовых оскорблений. Поэтому вслух произносить на людях эти претензии тогда было, если и не очень опасно, но все-таки не прилично. Мои родители и люди, помнившие тридцатые годы, рассказывали, что тогда слово “жид“ в быту практически не звучало, поскольку такое оскорбление, во-первых, могло строго наказываться, а, во-вторых, считалось недостойным советского человека. И такой иудофоб волне мог схлопотать неприятность. Так что бытовой антисемитизм тогда скрывался и тихо тлел в семьях и в сознании людей. А евреи, хоть и ощущали неприязнь со стороны некоторых тайных антисемитов, но чувствовали себя защищенными от такого рода оскорблений и продолжали быть благодарными советской власти за все это. Правда, это были грозные тридцатые, и защищенным от репрессий другого рода тогда не мог чувствовать себя никто.
А теперь о государственном антисемитизме, который в конце тридцатых годов только начал набирать силу. В 1929г. И.В.Сталин опубликовал брошюру “Национальный вопрос и ленинизм“, в которой определил нацию, как “общность людей, возникшую на базе общности четырех основных признаков, а именно: на базе общности языка, общности территории, общности экономической жизни и общности психического склада, проявляющегося в общности специфических особенностей национальной культуры“ (Л.39). Евреи этому условию не соответствовали и, следовательно, по его определению они не были нацией. А раз так, то со временем им следовало раствориться в русском народе и исчезнуть.
И уже в начале тридцатых партия и страна стали к этому готовиться. Выше я уже писал об этом. Здесь же хочу обратить внимание, что эта подготовка протекала на фоне продолжавшихся в стране разговоров об интернационализме и равенстве всех народов. И получалось, что с одной стороны антисемитизм и антисемитская пропаганда считались в стране серьезным преступлений, которое строго каралось по закону. Талантливые и энергичные евреи имели возможность реализовываться во всех областях науки, техники и искусства, занимать ответственные посты в народном хозяйстве, развивать еврейскую литературу и искусство, в т.ч. на идиш, и т.п. А с другой стороны, в стране под маркой поощрения русского патриотизма, создавались условия для того, чтобы евреи постепенно сами захотели перестать быть евреями, исподволь аккуратно внедрялся антисемитизм. Что это были за условия?
Закон, наказывающий за антисемитскую пропаганду, существовал, но людей, реально наказанных по этой статье, никто не видел. Еврейская литература на идиш издавалась, но в то же время свертывались учебные еврейские программы и научные исследования, закрывались еврейские школы и организации. Молодежь идиш не знала, и читать эти книги могли только пожилые люди. Под маркой борьбы с религией арестовывались еврейские религиозные и культурные активисты, и молодежь не только лишалась возможности изучать еврейскую историю и культуру, но и воспитывалась так, что и не хотела их изучать. Связь поколений была прервана. Евреи имели возможность реализовываться во всех областях науки, техники и искусства, но одновременно они убирались из политики, армии, внешней разведки и прочих секретных государственных ведомств. Кроме того, начала оживать легенда о «еврейском засилье», начали создаваться преувеличенные представления о количестве евреев в составе средних и высших государственных служащих, и начался процесс оттеснения евреев на менее ответственные посты. Вот, например, факт, относящийся, правда, к более позднему времени, но отражающий развитие, наметившееся еще в рассматриваемый нами период. В 1944 году была образована Академия Медицинских Наук СССР; в состав ее вошли главным образом врачи старшего поколения, среди которых имелось немало выдающихся и широко образованных врачей-евреев; однако, среди 60 членов новой Академии евреев оказалось лишь 5 человек. И это в то время, когда медицина – это профессия, в которой евреи издавна занимали выдающееся положение, и 15,9 % евреев среди советских врачей это скорее заниженное число.
Конечно, государственный антисемитизм, только-только зарождающийся в эти годы, конечно, был еще слаб и явно властью не поддерживался. Но большая чистка 1936-38 годов, которая сопровождалась чудовищными опустошениями в составе старых партийных кадров, ускоряла и усиливала его. Поколение старых партийных работников, которое представляло интернационалистическую традицию компартии, было ошельмовано, его интернационализм был объявлен лишь прикрытием для национальной измены и шпионажа на службе иностранных разведок. И на этом фоне примитивный русский национализм, который всегда был в низших и средних слоях советского общества начал легализовываться и проникать в верхний слой. Даже в партийную верхушку. К этому нужно добавить, что среди старых большевиков с дореволюционным партийным стажем процент евреев был заметно выше, чем в среднем по партии. Но именно старшее поколение как раз и подверглись особенно жестокой чистке и к концу тридцатых, и оно практически все было уничтожено. И это еще больше усиливало антисемитизм в бюрократической среде. В результате у многих евреев возникало ощущение, что евреи, конечно, равноправные члены общества, но лучше все-таки быть не евреем. А у всех остальных граждан возникало ощущение, что равенство – это хорошо, но лучше бы евреев было поменьше.
При этом еврейская молодежь, выше я уже неоднократно писал об этом, воспитывалась так, что ее действительно не интересовали ни еврейская история, ни еврейская культура, ни сами евреи. И в большинстве своем она действительно совершенно искренне считала разделение людей по разным национальностям пережитком прошлого и мечтала об объединении всех советских людей в единую человеческую общность – советский народ. Словом, Сталин методично реализовывал свой план создания на базе русского народа новой генерации людей, так называемого советского человека (гомо советикус). И это ли не классический великодержавный шовинизм, смыкающийся с государственным антисемитизмом.
Но при этом в основном документе всех советских людей, в паспорте, после фамилии, имени, отчества и пола человека указывалась его национальность. Неужели это самая важная информация о нем. Ни его группа крови, ни какие-то важные биологические или генетические индивидуальные характеристики, ни даже чего-то вроде идентификационного номера человека, позволяющего найти все данные о нем, а именно национальность. И это в стране, провозгласившей себя как интернациональная, в которой все нации равны, в которой в недавнем прошлом партийные руководители на вопрос об их национальности отвечали: “интернационалист”. И главное, которая декларирует, что она строит общество, в котором наций вообще не будет, а все ее граждане будут просто советскими людьми. Зачем ее так сильно интересует национальность обладателя паспорта?
И ответ один: или она собирается строить интернациональное общество, в котором понятие национальность должно отпасть само собой, и тогда эта запись в паспорте ошибочно сохранившийся атавизм, на которой не надо обращать внимание. Или, если на него обращают внимание, то все разговоры о строящейся в СССР общности советских людей, в которой нет национальностей, а все люди равноправны, – это беспредметный разговор, имеющий целью отвлечь внимание людей от реальных межнациональных конфликтов внутри большой многонациональной страны. И, как показало дальнейшее развитие событий, второе предположение оказалось более правильным, и запись в паспорте для многих людей оказалась очень важной.
И вот на фоне этого государственный антисемитизм в Советском Союзе в эти годы начал набирать реальную силу. Выше я уже писал, что борьба с Троцким и его союзниками способствовала развитию у Вождя антисемитских настроений, а пример Гитлера оказался заразителен. Сталин понял, что на евреев можно свалить многие просчеты и со свойственной ему осторожностью медленно, опираясь на бытовой антисемитизм, начал проводить в стране антисемитскую политику. Пока это были только росточки, но уже они позволяли прогнозировать евреям большие неприятности.
Наконец, вообще по стране в эти годы в разных отраслях науки работало огромное количество ученых еврейской национальности, внесших огромный вклад в мировую науку и прославивших советскую. Это хотя бы химики Ю.Б.Харитон, М.Н.Гурвич, Э.В. Брицке
Достарыңызбен бөлісу: |