С. В. Букчин. Ревнитель театра 5 Читать Легендарная Москва Уголок старой Москвы 48 Читать Мое первое знакомство с П. И. Вейнбергом 63 Читать М. В. Лентовский. Поэма



жүктеу 12.82 Mb.
бет105/135
Дата22.02.2016
өлшемі12.82 Mb.
1   ...   101   102   103   104   105   106   107   108   ...   135

3 декабря 1902 г. в бенефис Шаляпина на сцене Большого театра в Москве состоялся спектакль по опере А. Бойто «Мефистофель», в котором он выступил в главной роли. Этому событию предшествовал невероятный ажиотаж, сотни людей, в том числе ближайшие знакомые и друзья артиста, жаждали билетов (см. раздел «Письма»). Публикуя в этот же день свои «миланские воспоминания», Дорошевич решил напомнить обществу о том, как по-своему драматичен был для Шаляпина путь к успеху в этой роли почти два года назад в Италии. Именно этим обстоятельством можно объяснить то, что при очевидном повторе сюжета и множества подробностей, характерных для очерка «Шаляпин в Scala», в «Шаляпине в “Мефистофеле”» основное внимание уделено победе русского артиста над всемогущей клакой, которая стала и победой композитора Арриго Бойто. чье талантливое произведение подверглось незаслуженному остракизму.


273 См. «Шаляпин в Scala».

274 См. «Шаляпин в Scala».

275 Вероятно, итальянский певец Романо Наннетти.

276 {741} См. «Шаляпин в Scala».

277 Цитата из поэмы М. Ю. Лермонтова «Демон» (1841).

278 См. комм. к очерку «Шаляпин в Scala».

279 Шаляпин впервые выступил в роли Мефистофеля в опере Гуно «Фауст» в Тифлисе в сентябре 1893 г.

280 Сабеллико — итальянский оперный певец (бас).

281 персонаж оперы Дж. Верди «Риголетто». Здесь: прохвост, жулик.

282 Это было не письмо Шаляпина, а статья одного из итальянских журналистов, написанная, скорее всего, с согласия русского артиста, (см. комм. к очерку «Шаляпин в Scala»). В связи с этой публикацией глава миланской клаки Маринетти (Мартинетти) 11 марта 1901 г. обратился к Шаляпину с письмом, в котором просил его «опровергнуть статью в газете», ссылаясь на то, что они во время визита к его супруге «вели себя вежливо и благопристойно» и «не навязывались ни словами, ни угрозами, как о том пишет газета». Явно придавленный триумфом Шаляпина, Маринетти обещает впредь способствовать его «блестящему успеху без какого-либо вознаграждения» и выпрашивает «несколько билетов», обязуясь «заплатить за них в день выступления» (Федор Иванович Шаляпин. В 2 х томах. Т. 1, с. 689).

283 Таманьо Франческо (1850 – 1905) — итальянский оперный артист, драматический тенор.

284 Впервые — «Русское слово», 1902, 5 декабря, № 335. Печатается по изданию — Старая театральная Москва.

285 Донской — см. «Л. Д. Донской». Бенефис состоялся в Большом театре 20 сентября 1902 г., в спектакле по опере Ш. Гуно Л. Донской выступил в роли Фауста, Шаляпин — Мефистофеля.

286 Великий пост — предпасхальный период, в течение которого христианская церковь предписывает воздержания в пище и ограничения в образе жизни. Вероятно, предполагались гастроли Шаляпина в Милане в начале 1903 г. Однако премьера «Фауста» в постановке Шаляпина на сцене «Ла Скала» состоялась 24 февраля 1904 г.

287 Коровин Константин Алексеевич (1861 – 1939) — русский художник, выдающийся театральный декоратор, в основе работ которого были романтизм {742} и колористическое богатство. Друг Шаляпина и автор воспоминаний о нем. Его эскизы декораций к постановке «Фауста» в Милане не были использованы, о чем Шаляпин писал В. А. Теляковскому 21 марта 1904 г.: «Когда же пришло время репетиций и поставили на сцене декорации, то я вытянул лицо мое на манер шпагоглотателя — декорации были олеографического стиля по тонам и письму. Когда же я, возмущенный до глубины души, стал говорить им, что я ими обманут и что ни к чему было приглашать меня ставить оперу, и что с этого момента я отказываюсь ставить мое имя как режиссера, то сконфуженный директор Скала г. Гатти-Казацца начал извинительного тона речь о том, что декораторы-художники театра алля Скала народ в высшей степени ревнивый и что когда он, директор, предложил им написать декорации по предложенным эскизам, то они обиделись и на директора и на меня так сильно, что хотели отказываться от службы, говоря, что “мы, мол, видали виды и писали декорации в самых лучших театрах Европы”. Бедняки, жалкие маленькие мещанишки, верующие, что уж если все театры Европы, значит, не может быть ничего лучше. Что же делать, пришлось петь в “конфетках”… Мне статно досадно, что я не мог показать здесь публике нашего милого Костю (Коровина. — С. Б.), а как бы было нужно, как нужно!!!» (Федор Иванович Шаляпин. В 2 х томах. Т. 1, с. 399 – 400).

288 Эскизы к костюмам были сделаны А. Я. Головиным и Г. Л. Теляковской. «В тот же день, как я приехал в Милан, — писал Шаляпин Теляковскому, — я уже был огорчен, что костюмов, как я услыхал, к “Фаусту” приготовить по нашим рисункам не могли, отговорившись тем, что не было достаточно времени и что я рисунки прислал поздно» (Федор Иванович Шаляпин. В 2 х томах. Т. 1, с. 399). Единственным утешением Шаляпина было то, что он выступал в привезенном им «блестящем костюме» Мефистофеля, сделанном по эскизу Головина.

289 «Демон» (1871) — опера А. Г. Рубинштейна по одноименной поэме Лермонтова, в которой Шаляпин исполнял партии Демона и Гудала. В данном случае Дорошевич имеет в виду замыслы артиста относительно воплощения образа Демона, которыми он делился с близкими людьми.

290 Источник цитаты не установлен.

291 Шаляпин писал Теляковскому: «Успех, конечно, я имел огромный, и им очень доволен, завтра пою 9 й спектакль “Фауста”. Опера вышла гвоздем сезона. Театр в этот вечер всегда полон» (Федор Иванович Шаляпин. В 2 х томах. Т. 1, с. 400).

292 {743} Впервые — «Русское слово», 1904, 18 января, № 18. Печатается по изданию — Старая театральная Москва.
1   ...   101   102   103   104   105   106   107   108   ...   135


©dereksiz.org 2016
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет