РАСТИТЕЛЬНЫЕ ЛАКИ РАЗЛИЧНЫХ ЦВЕТОВ

Сюда относится многочисленный ряд красок, которые по своему красильному началу могут быть разделены на несколько групп.

Материалом для производства красок первой из них слу­жит кверцитрон — кора североамериканского красильного дуба (Quercus tinctoria). Из нее получается два красильных начала: кверцитрин и кверцитин. Эти последние дают лаки желтого цвета с глиноземом и оловом, с железом — оливкового цвета. Лаки, получаемые из кверцитрона, идут в продаже под назва­ниями: желтый крапп-лак, laque Robert, laque de gaude, italian pink, dutsch pink, brown pink (коричневый лак).

Авиньонские красильные ягоды (ягоды растений из породы крушин) дают ксанторамнин, перерабатываемый в красильное начало раментин, из которого получается также целый ряд кра­сок желтого цвета. Краски эти носят название стиль-де-грень. Они имеются в продаже в чистом виде и с подмесью шпата (в последнем случае они носят название «Schütgelb»).

Красильная церва, или трава желтуха (Reseda luteola), об­ладает красильным началом — лютеолином, которое служит также для производства желтых лаков с названиям: Waulack, laque de gaude, laque jaune de Paris.

Все названные лаки весьма непрочны и потому не должны иметь места на палитре у художника. Наиболее прочным из них является Brown pink¹².

Кампешевое дерево дает красильные начала для производ­ства фиолетовых красок; таковы violet vegetal, violetter Lack.

Красное дерево служит материалом для производства крас­ных лаков, которые, подобно фиолетовым, не представляют серьезного значения для живописца.

Из зеленых лаков следует назвать Saftgrün (соковая зе­лень), получаемую из незрелых ягод жестера (Rhamnus catharticus), которая была знакома еще во времена Рубенса.

Краска эта немногим прочнее прочих названных выше красок; в нынешнее время она заменяется составными красками из желтых лаков и парижской синей и просто анилиновыми крас­ками-лаками.

Gomme-gutte. Gamboge. Gutti.

Прозрачная ярко-желтого цвета краска. Красильное начало ее — сок растений Cambogia gutta (Цейлон и пр.) — представ­ляет смесь смолистого окрашенного вещества и камеди (расти­тельного клея). Имеется в продаже и гумми-гутовый лак, состоящий из красильного начала гумми-гута и водного глино­зема.

Различные сорта краски имеют различную прочность; кро­ме того, на прочность ее влияют и связующие вещества. В акварели гумми-гут непрочен, так как здесь он легко обесцве­чивается, а пары аммиака делают его коричневым. С маслом гумми-гут дает богатую, прозрачную золотистую краску, кото­рая, как видно из опытов художника Рейнольдса, также непроч­на. Положенные на холст Рейнольдсом (в 1772 г.) пробы гумми­гута с различными связующими веществами дали различный результат. Гумми-гут с маслом совершенно потерял свой цвет, тогда как со смолами и воском сохранился до сих пор очень хорошо. Прочность гумми-гута увеличивается в смесях с барито­вой желтой и кадмиями.

Гумми-гут был в большом употреблении у средневековых жи­вописцев, причем им пользовались в масляной живописи.

Распознавание. В разведенной соляной кислоте не из­меняется, в присутствии щелочи (и нашатырного спирта) окра­шивается в красный цвет.

К этому же типу красок относятся прозрачные краски жел­того и красного цвета, носящие название драконовой крови (sang de dragon, Drachenblut, dragon's blood).

Подобно гумми-гуту, они состоят из смолистых веществ, до­бываемых из некоторых тропических растений (Dracaena draco и др.). Если они представляют экстракт красильного вещества, то имеют красный цвет; в виде же лака имеют желтый цвет.

Сравнительно с другими растительными красками гумми-гут имеет несколько большую прочность.

Еще один из видов смолистого вещества, называемого гумми­лаком, из которого получаются красильные начала лак-лак и лак-дей, служит сырым материалом для получения красок, близких по цвету кошенильному кармину. Краски эти носят название: голландский кармин, laque-laque и т. д. По прочности они одинаковы с кошенильными красками.

Кубовая краска. Indigo.

Индиго принадлежит к краскам, игравшим и играющим весьма важную роль в красильном деле. Она знакома была уже древнему Египту. Начиная с XVI в., она приобрела широкую популярность в Европе, причем в эпоху Возрождения она при­менялась и в живописи, где из-за своей непрочности повредила немало художественных произведений (Веронеза в том числе).

Краска эта получается из растения Indigofera disprema и вайды; красящее начало ее — индиготин. Последний получен син­тетически в 1897 г. и в настоящее время почти вытеснил с рын­ка натуральный продукт.

Индиго прочнее в акварельной живописи, хотя и здесь оно бледнеет на свету. На масле оно зеленеет, кроме того, чернеет и кроет плохо, в тонком слое имеет голубой оттенок, в корпус­ном — сине-черный. Искусственное индиго чище и красивее нату­рального, так как последний содержит, кроме индиготина, по­бочные вещества, уменьшающие его прочность и ослабляющие чистоту его цвета.
Сепия

Sepia.

Применяется исключительно в акварели, где создала свое­образный тип однотонной живописи.

На свету значительно обесцвечивается, но менее, нежели дру­гие органические коричневые краски.

Некоторые сорта краски получаются искусственным путем из различных бурых и черных органических веществ, носящих в химии название «ульминовых». Эти краски в торговле иногда называются ульминовыми коричневыми, или искусственной се­пией. Но и натуральная сепия нередко подкрашивается крапп-лаком и умброй.

К этой группе красок отнесены асфальт (битум) и другие краски, относящиеся к битуминозным веществам, добываемым из бурого угля, а также вещества, содержащие асфальт, каковым является мумия.

Bitume. Asphaltbraun, Antwerpenbraun. Bitume.

Асфальт состоит главным образом из углеводородов пара­финового ряда; в составе его, кроме того, содержатся сернистые соединения и азот.

Известностью пользуется сирийский асфальт, находимый на берегу Мертвого моря. Кроме того, асфальт находится в Баку, на Кавказе, в Тринидаде, в Калифорнии, Кубе, Техасе, Мекси­ке. Для живописи служит исключительно сирийский асфальт.

Асфальт в натуральном виде растворим в маслах и скипи­даре; вот почему трудно обратить его в краску, т. е. вещество, нерастворимое в маслах. Для превращения в краску сырой про­дукт подвергается обработке, производящейся различным обра­зом. Обыкновенно делается смесь из асфальта, венецианского терпентина, шеллака, высыхающего масла и воска, которые сплавлением превращаются в однородное вещество, которое и служит краской.

Обладая прозрачностью, необыкновенной делимостью и кра­сотой цвета, асфальт привлекал к себе внимание живописцев во все времена: старые мастера, особенно фламандцы и голландцы, пользовались асфальтом в своих произведениях очень часто, причем он сохранился у них лучше, нежели в позднейшей жи­вописи, которой асфальт нанес во многих случаях огромный вред.

Асфальт бледнеет на свету. Смешанный с другими красками просачивается наверх, нарушает прочность слоя, образуя тре­щины и съеживая его. Лучшее применение асфальта — в чи­стом виде и притом в одном слое.

Ввиду недостатков асфальта и привязанности к нему многих живописцев изготовляют имитацию асфальта, носящую название коричневой Вивера. Краска эта совершенно безвредна, очень прочна и похожа по цвету на асфальт; по составу принадлежит к марсовым краскам, красящим началом которых является без­водная окись железа.

Momie d'Egypte. Mumie. Mummy.

Краска коричневого цвета, оттенка асфальта, но лишенная прозрачности его.

По составу своему представляет вещество мумии в смеси с асфальтом, ладаном и другими смолами. Для приготовления краски берутся части египетских мумий, представляющие в из­ломе коричнево-черное блестящее вещество. Части, содержащие костные вещества, считаются материалом второго сорта.

На свету мумия бледнеет, подобно чистому асфальту; в остальных отношениях она лучше асфальта.

Имеющаяся в продаже краска Mumienbraun представляет жженую зеленую землю и ничего общего не имеет с египетской мумией.

Коричневая Ван-дик. Brun Van Dyck, terre de Cassel, terre de Cologne. Van Dyck Braun, Kölner Umbra, Kasseler Braun, Spanisch Braun, Vandyke brown, Casselearth, Cologneearth.

Обе краски имеют красивый темно-коричневый цвет различных оттенков. Состоят из бурого угля, представляющего' бурую землистую массу совершенно разложившихся под водой остат­ков болотных растений. Кассельская земля получается из Кас­селя, а кёльнская — из залежей в окрестностях Кёльна.

Они были известны в эпоху Возрождения и применялись в живописи старыми мастерами, и в частности — Рубенсом и Ван-Эйком.

Прозрачны. Под действием света бледнеют, в смеси с бели­лами теряют тепловатый оттенок, переходящий в холодный тон.
УГОЛЬНЫЕ КРАСКИ

Исходным материалом для получения черных красок служат органические вещества растительного и животного происхожде­ния, превращенные в уголь, копоть и сажу.

Смотря по способу добывания их и составу сырого мате­риала, черные краски состоят или из чистого углерода, или из углерода в смеси с минеральными веществами, и такого рода краски по своей сущности являются минеральными красками; наконец, из углерода в смеси с органическими веществами, каковыми, например, являются в неочищенном виде сажа и копоть.

Сырым материалом для получения угля служат различные породы дерева: липовое дерево, виноградные лозы и т. д., кости плодовых растений и кости животного происхождения. Мате­риал этот подвергается обжигу (сухой дистилляции) без доступа воздуха, в результате чего получается более или менее чистый уголь.

Сжигание различных масел при малом доступе воздуха (не­полное горение), ведущееся в специальных аппаратах, дает сажу и копоть, которые и служат красками. Такова ламповая копоть, копоть стеариновых свечей (noire de bougie), сажа кун­жутного масла и пр. Сажа и копоть, кроме углерода, содержат еще так называемые пригорелые масла и смолы, которые отно­сятся к вредным составным элементам в красках, и потому они подвергаются очистке, которая достигается прокалкой копоти и сажи, промывкой их спиртом со скипидаром и раствором едких щелочей.

Сажа и уголь применялись как краски в глубокой древности.

Характерными свойствами красок этого рода являются: 1) безвредность для здоровья; 2) прочность по отношению к свету; 3) медленное высыхание с маслом; 4) нейтральность по отношению к другим краскам; 5) способность хорошо крыть на масле.
Слоновая кость

Noir d'ivoire. Elfenbeinschwarz. Iv ory black.

Краска, применявшаяся уже в глубокой древности, совре­менная Апеллесу.

Материалом для получения краски служили прежде исклю­чительно обрезки настоящей слоновой кости, остающиеся от токарных и резных работ из кости; в настоящее время поль­зуются для этого и простой костью, дающей черную краску хороших качеств.

Слоновая кость имеет чистый черный цвет, дающий в раз­беле с белилами на масле серый тон с перламутровым оттен­ком. Берет большое количество масла (до 100%) и сохнет мед­ленно.

Применяется во всех способах живописи.

Распознавание. При сжигании на воздухе образует белый пепел.
Жженая кость

Noir d'os. Beinschwarz.

Эта краска имеет черный цвет с красноватым оттенком, ко­торый остается и в разбеле с белилами.

Получается обугливанием различных костей, причем цветом своим обязана недожогу кости; вследствие этого краска по своим качествам стоит значительно ниже слоновой кости, блед­неет на свету и сохнет на масле особенно медленно.

Noir de vigne, noir de pêche. Rebenschwarz, Kernschwatz. Blue black.

Виноградная черная фабрикуется обугливанием молодых виноградных лоз. Имеет синеватый оттенок, который остается и в разбеле.

Обжигом промытых виноградных выжимок получается так­же черная краска, которая носит название в торговле франк­фуртской черной.

Обугливанием персиковых, абрикосовых и миндальных ко­сточек получается красивая черная краска — персиковая черная, близкая по тону виноградной черной.

Молодые ветви бука при той же обработке дают буковую черную; отрезки пробок — пробковую черную.

Все эти краски, подобно слоновой кости, относятся к лучшим черным краскам, совершенно постоянны и годны во всех спо­собах живописи.

Обладая чрезвычайно малым удельным весом, они представ­ляют некоторое затруднение при обращении их в масляную краску или водяную, так как с трудом смачиваются связующим веществом и всплывают на его поверхность. Во избежание этого явления необходимо смачивать порошок краски, при растира­нии на масле — бензином, при растирании же с водным связую­щим веществом — спиртом.

Bistre. Bister.

Краска черно-бурого цвета. Получается из сажи, добывае­мой при сгорании букового дерева. Применяется только в аква­рели. На свету сереет.
ИСКУССТВЕННЫЕ ОРГАНИЧЕСКИЕ КРАСКИ

Отдел искусственных органических красок очень обширен и стал таковым в сравнительно короткий промежуток вре­мени. Он заключает в себе многочисленный ряд красок, пред­ставляющих собой более или менее сложные органические вещества, получаемые лабораторным путем из продуктов, добы­ваемых из каменного угля, каменноугольной смолы и ее про­изводных, т. е. материалов новых, сделавшихся неожиданно неисчерпаемым, как видно, источником добывания органических красок.

С открытием каменноугольных красок началась новая эра в красильном деле и, надо полагать, в красочном производ­стве вообще.

Начало добыванию каменноугольных красок было положено в 1826 г., когда в продуктах перегонки индиго было открыто исходное вещество для приготовления этих красок. В дальней­шем состав его был изучен и назван анилином (от португаль­ского anil — индиго)¹³. Техническое значение каменноугольные краски получили лишь около 1856 г., когда была открыта и первая фабрика названных красок. С этого времени появление в свет новых красок быстро следует одно за другим.

Первыми каменноугольными красками, которым собственно и принадлежит название анилиновых, были: фуксин, метилфио­лет, малахитовая зелень, голубая Виктория, аурамин желтый, патентованная синь и др.

Эти первые каменноугольные краски были очень несовершен­ны: они быстро уничтожались дневным светом и легко раст­ворялись в воде, спирту и маслах, т. е. не обладали свойствами, необходимыми для применения в живописи. Дальнейшие тру­ды в области изучения природы каменноугольных красок и их производства дали возможность получить краски большей проч­ности. Таковыми явились краски группы азопигментов. Послед­ние значительно превышали первые («трифенилметановые») по своей устойчивости к свету, не уступавшей многим минеральным краскам.

В 1868 г. был получен из антрацена ализарин, тождествен­ный с тем, который добывался из маренового корня. Таким образом был получен искусственный крапп-лак — первая камен­ноугольная краска, совершенно нерастворимая в воде и маслах. Это открытие дало новое направление в ходе изыскания спо­собов получения прочных каменноугольных красок-лаков, так как стало очевидным, что даже совершенно непрочные каменно­угольные краски приобретают в виде красок-лаков относительную прочность, а главное, становятся применимыми в окраске и жи­вописи. В дальнейшем следовало открытие все новых и новых каменноугольных красок, прочность которых по отношению к свету постоянно увеличивалась.

Каменноугольные краски относятся к так называемым пиг­ментам, под которыми подразумеваются вещества, имеющие способность окрашивать известный материал, соединяясь с ним химически, и в этом отношении они близки описанным выше пигментам растительного происхождения. Искусственные пигмен­ты получаются из каменноугольного дегтя (смолы), являюще­гося продуктом каменного угля, добываемого при коксовании его, вот почему они носят также название смоляных пигментов. Каменноугольный деготь, подвергнутый так называемой фрак­ционной перегонке, дает ряд следующих продуктов: бензол, толуол — легкие масла; фенол, нафталин и антрацен — твердые вещества. Эти продукты и являются исходным материалом для получения каменноугольных красок. Углеводороды этого ряда дают целый ряд производных, служащих ближайшим материа­лом для получения смоляных пигментов. Таковы анилин, толу­идин, бензидин, диметиланилин и т. д. Каменноугольные пигменты делятся по своему производному началу на группы: трифенилметановые пигменты, нитропигменты, азопигменты, антраценовые, хинолиновые пигменты, нигрозины и т. д. По те­ории Витта для того, чтобы ароматический углеводород мог служить пигментным началом, нужно ввести в него особую атомную группу, дающую ему красящее начало, называемое «хромофором». Только при введении хромофора в ароматиче­ский углеводород возникает более или менее окрашенное тело, называемое хромогеном, или пигментным началом, но и хромо­ген не есть еще красящее вещество. Чтобы получить последнее, необходимо ввести в него ту или иную солеобразующую груп­пу (радикал), сообщающую хромогену кислотные или основные свойства. Каждая хромофорная группа характеризует отдельные классы пигментов, получающие от него названия: азопигменты, нитропигменты и т. д. Пигменты вследствие присутствия в них той или иной солеобразующей группы называются кислыми и основными. Они способны окрашивать некоторые минеральные вещества и волокно материи растительного или животного проис­хождения, почему и применяются в красочном и красильном деле. В свободном состоянии пигменты обыкновенно трудно или вовсе нерастворимы в воде. Растворимой формой для них чаще всего являются соли: натровые для кислых пигментов и соляно­кислые для основных. В виде этих солей они обыкновенно по­ступают в продажу и применяются на практике.

К наиболее популярным основным пигментам относятся фуксин, метил фиолетовый, синяя Виктория, аурамин, хризо­идин, сафранин, родамин, малахитовая зелень и др.

К кислым пигментам, представляющим материал для при­готовления жидкой туши (инка), чернил, дешевых акварельных красок, окрашивания материй, бумаги и пр. (с помощью кисти), относятся пикриновая кислота, желтый сатурн хинолиновая желтая, тартрацин (желтый), эозин, эритрозин, флоксин, бен­гальская роза, оранжевый II, диметиланилин оранжевый, пунцо­вый; кислый фуксин, кислый фиолетовый, синяя для шерсти, водяная синяя, синяя патентованная, нептуновая синяя, индиго-кармин синий, кислая зеленая, нигрозин.

Термин каменноугольный пигмент-лак следует понимать нес­колько иначе, нежели растительный пигмент-лак, так как камен­ноугольные пигменты-лаки всегда содержат в своем составе подмеси тяжелого шпата, сурика, каолина и пр., без кото­рых краски эти лишены были бы кроющей способности. Таким образом, большинство названных красок относится к кор­пусным.

Каменноугольные пигменты осаждаются на тяжелый шпат, глинозем, сурик, зеленую землю и другие краски. Чтобы ими­тировать сурик, растворяют оранжевую II в горячей воде и смешивают с сернокислым барием, а затем смесь обрабатывают хлористым барием, чтобы краска закрепилась. Красный лак по­лучают таким же образом из гелиопурпурина. Окрашивая су­рик, получают киноварь. Окрашиванием зеленой земли полу­чается прочная краска малахитовая зелень. Краска, подобная ультрамарину, получается из Alkaliblau, Chinaclay и хлористого бария и т. д.

При отсутствии под рукой прочного красочного материала и необходимости пользоваться в живописном деле каменноугольными красками-лаками (в порошке) их следует предварительно подвергать испытаниям, которые состоят в следующем: краской на воде или на масле покрывается некоторое пространство и высушивается, затем поверх наносится белая краска; последняя при нерастворимости каменноугольной краски остается белой, в противном случае окрашивается в цвет каменноугольной. При испытании светом прочная краска остается без изменения месяцами. Испытывая пригодность краски для фресковой живописи, смешивают с известковым тестом или 5%-ным раствором едкого кали. Если через 3—4 часа она не изменит своего цвета, то можно считать пригодной для фрески. Необходимо также делать испытание на прочность в смешении с цинковыми белилами, выставляя таковые смеси на солнечный свет.

Применение искусственных органических красок весьма раз­нообразно, они употребляются в декорационной живописи (театральной), как материал для этого дела экономный и во многих отношениях удобный, но главное их назначение — в красильном деле. В широких размерах ими пользуются для фальсификации красок.

Ввиду больших успехов, достигнутых в области производства искусственных органических красок, на них начинают смотреть как на материал, вполне пригодный для живописи. Такое суж­дение о каменноугольных красках нужно признать преждевре­менным, так как природа их, в сущности, еще мало исследована. Так, некоторые из них, будучи, например, смешаны с маслом, теряют свой цвет не только на свету, но и в тени; другие, проч­ные сами по себе, не выдерживают смесей с белилами. Причины подобных изменений в красках пока остаются еще невыяснен­ными.

Ниже приводится характеристика некоторых из каменно­угольных красок.

Violet Solferino, violet Magenta, pourpre impérial.

Сольферино — тёмно-фиолетовая краска с синим оттенком. Маджента — светло-фиолетова. Пурпур — мало интенсивная краска. Все они принадлежат к очень непрочным краскам. На­званные краски фирмы Лефрана в продолжение 3 месяцев вы­цвели у меня настолько, что от них не осталось и следа.
Ализариновый крапп-лак

Laque de garance pourpre, écarlate, rouge, cramoisie, d'alizarin. Alizarinlacke.

Открытие способов добывания из антрацена (продукта ка­менноугольной смолы), ализарина и пурпурина сделало перево­рот в производстве крапп-лаков, а также и в красильном деле. Искусственные ализарин¹⁴ и пурпурин совершенно тождествен­ны с таковыми же натурального происхождения, между тем они получаются легче в чистом виде, и материал, из которого они добываются, дешевле. Это не могло не отразиться на удешевле­нии производства дорогих крапповых красок и — что особенно важно — на увеличении их прочности и красоты.

Фабрикация искусственных ализариновых красок, в общем, ведется таким же образом, как и натуральных. Здесь также вы­рабатываются различные оттенки крапп-лаков, причем прочны­ми получаются не только красные тона, но и фиолетовые¹⁵. Фиолетовый лак (полученный из ализариновой синей ВВ), испытанный в продолжение 5 лет действием прямых солнечных лу­чей, изменил свой тон едва заметно. Из обширной скалы крапп-лаков фирмы Лефрана (натурального и искусственного происхождения) ализариновые крапп-лаки, названия которых поставлены в заголовке, выделяются своей интенсивностью и красотой тона; кроме того, как показывают опыты, они превосходят по прочности крапп-лаки натурального происхож­дения.

Под таким названием в 1913 г. был выпущен целый ряд красок для различных способов техники живописи (масло, тем пера и акварель). Краски отличались изумительной силой цвета, превосходящей во много раз обыкновенные краски, и были представлены во всех тонах, образуя самостоятельную палитру (за исключением белил); вместо отдельных названий они носи­ли номера. В кругах специалистов краски «Эйлидо» возбудили большой к себе интерес, но затем вскоре наступило и разочаро­вание в них. Так, по исследованиям Эйбнера, многие из красок «Эйлидо» действительно прочны сами по себе по отношению к свету, но изменяются в смеси с цинковыми белилами. Эта осо­бенность названных красок является, конечно, их крупным недо­статком. Тем не менее, нельзя не признать, что производство красок в этом случае сделало еще один большой шаг вперед и что живопись получила ряд новых, очень сильных в цветовом отношении красок, которые могут быть использованы хотя бы в чистом виде.

Испытания, произведенные мною над красками «Эйлидо» светом, дали результаты, указанные выше в таблице.

Из приведенных выше результатов исследования видно, что некоторые из красок «Эйлидо» изменяются не только в смеси с цинковыми белилами, но и со свинцовыми, причем в обоих случаях краски выцветают.