Техника живописи

Связующее вещество современной темперы состоит из ис­кусственной эмульсии.

Время открытия этого нового вещества для красок, полу­чившего такую популярность в современной живописи, трудно в настоящее время восстановить с точностью. Во всяком случае, искусственная эмульсия, состоявшая из масла и яйца, была из­вестна уже в средние века, но она имела применение лишь для медицинских и косметических целей. Имеются также сведения, что в средние века в Испании пользовались в живописи эмуль­сией, состоявшей из раствора казеина и масла. Вазари, говоря о темпере, сообщает, что художник Бальдовинетти писал тем­перой, состоявшей из яичного желтка с масляным лаком, но тут же прибавляет, что темпера этого состава не имела всеоб­щего употребления. Все эти исторические данные ясно указы­вают на то, что современная темпера получила свое начало еще в отдаленные времена, но вместе с тем не получила в свое время должной оценки и развития. Развитие темперы с искус­ственной эмульсией наблюдается лишь в самое позднейшее время.

Успех современной темперы нельзя объяснить одним лишь недовольством и усталостью по отношению к маслу, наблюдаю­щимися у позднейших живописцев; напротив, он является след­ствием ее несомненных достоинств, перед которыми пасует обычная в наше время масляная живопись.

Проводя параллель между средневековой и современной темперой, нельзя не заметить, что все преимущества будут на стороне последней. Связующее вещество современной темперы (в лучших ее видах) обладает большей прочностью, нежели таковое же старинной, так как содержит в своем составе кроме яйца или казеина масла и смолы. Живопись, исполненная желтковой темперой, для закрепления ее красок нуждается в лаке, так как долгое время способна растворяться водою, между тем как современная темпера, в состав которой входят скоро высыхающие масла, становится нерастворимой в самый корот­кий срок и поэтому не нуждается в лаке, если последний не представляет интереса для художника. Техника средневековой желтковой темперы, предназначавшейся главным образом для станковой живописи с ее водянистыми красками и особыми приемами, слишком устарела для нашего времени и вряд ли может удовлетворить кого-либо из современных живописцев, тогда как новая темпера благодаря своему составу не нуждается в особых приемах и, предоставляя живописцу полную в этом отношении свободу, вполне отвечает современной манере жи­вописи.

В приготовлении темперы принимает участие искусственная эмульсия, и потому для правильного составления ее необходимо иметь ясное представление об эмульсии вообще.

Эмульсия. При взбалтывании растительного масла с водой получается непрозрачная мутная жидкость, которая очень быстро распадается на свои составные части. Если же присоеди­нить к воде какие-либо вещества, растворяющиеся в ней и при­дающие ей большую плотность, например гумми-арабик, клей и т. п., то при том же условии получается более тесное смеше­ние названных жидкостей, и распадение такой смеси сильно замедляется.

Это механическое смешение воды и масла, при котором ма­сло удерживается во взвешенном состоянии, будучи в мель­чайшем раздроблении, в водном клеевом растворе называется, как известно, эмульсией⁴⁴.

Эмульсии разделяются на естественные и искусственные. К первым из них принадлежат эмульсии натурального проис­хождения: молоко, яичный желток, сок различных растений и др. Многие из них отличаются большой прочностью. Вторые получаются искусственным путем и служат для медицинских и технических целей.

Прочность искусственных эмульсий также может быть ве­лика и зависит всецело от составных ее элементов, способов их приготовления, а также способов хранения.

Каждая из эмульсий состоит из трех элементов: воды — ее основы, эмульгирующего вещества, состоящего из различных видов (гумми-арабика, казеина и т. п.), и, наконец, эмульги­руемого вещества: масла, бальзамов и других подобных им веществ.

По своему составу эмульсии разделяются на два вида. К первому из них относятся эмульсии чисто механического по­рядка, т. е. такие, в которых масло находится в состоянии мельчайших шариков, взвешенных в клеевых растворах. К та­кого рода эмульсиям относятся клеевые и гумми-арабиковые искусственные эмульсии. Непременным условием для удачного приготовления подобных эмульсий является составление соот­ветствующих клеевых растворов, которые должны или иметь одинаковый с маслом удельный вес, или же приближаться по своей плотности к этой норме; в противном случае растворы гумми-арабика и особенно клея не будут способны эмульгиро­вать масла. Гумми-арабик сравнительно с клеем обладает боль­шей притягательной силой по отношению к маслу и, следова­тельно, представляет собой более сильно эмульгирующий агент, нежели клей, и потому легче образует эмульсию с маслом, чем клей.

Ко второму виду эмульсий принадлежат такого рода эмуль­сии, в которых эмульгирующее вещество имеет способность из­менять форму частичек масла, т. е. препятствовать ему прини­мать вид шариков, уменьшая поверхностное натяжение в масле, и потому в подобных эмульсиях наблюдается еще более тонкое разделение частиц масла, нежели в первых видах эмульсий. Та­ковой способностью обладают, между прочим, казеиновые растворы, вителлин (яйца), бычья желчь и растворы мыла. Прочность эмульсии при одинаковых условиях зависит от силы ее эмульгирующего вещества. Яичный желток является идеаль­ной эмульсией натурального происхождения.

К эмульгирующим веществам, применяющимся на практике, принадлежат: клей, казеин, белок и желток яйца, гумми-ара­бик, декстрин, трагант, мучной клейстер и мыло. Последнее представляет эмульгирующее вещество большой силы, и потому примесь его к веществам, имеющим слабую силу, например к клею или гумми-арабику, может в известных случаях быть по­лезной. Нашатырный спирт и другие растворители казеина так­же содействуют образованию эмульсий. Еще более энергично в этом отношении действуют едкие щелочи, введения которых в эмульсию следует, однако, безусловно, избегать, так как, на­ходясь в свободном состоянии в ней, они могут разрушаю­щим образом действовать на краски, чувствительные к щелочам.

Масла и лаки, вводимые в эмульсию, с различной сте­пенью легкости преобразуются в эмульсию; масло легче и в большем количестве может быть введено в эмульсию, нежели лаки, особенно те из них, которые состоят из эфирных масел и смол. Сгущенные на воздухе, т. е. окислившиеся, масла имеют большую способность образовывать эмульсию, притом даже с совершенно чистой водой.

Составляя эмульсии, необходимо с большой постепенностью вводить масло и лаки в клеевые и прочие растворы, так как в противном случае может произойти быстрое распадение эмуль­сии. Правильно составленная эмульсия сохраняет свой вид очень долгое время и легко разводится любым количеством воды.

Разложению слабых (гумми-арабиковых) эмульсий содей­ствуют тепло и примесь спирта; крепкие же эмульсии выносят тепло, но также страдают от спирта.

Масло, входящее в виде эмульсии в состав связующего ве­щества красок и грунта, делает последние эластичными и не способными к растрескиванию, так как частицы яйца, клея и т. п., легко растрескивающиеся при употреблении их в чи­стом виде и в большом количестве, разъединяются в данном случае маслом. В засохшей эмульсии частицы масла остаются в раздробленном состоянии, и масло в этом виде не проявляет тех отрицательных свойств, которые обнаруживаются так явственно в слоях масляной живописи (где оно представляет всю массу связующего вещества), а служит лишь укреплением темперы.

Наиболее популярными по составу темперами нашего вре­мени являются яичная, казеиновая и гумми-арабиковая.

Связующим веществом яичной темперы служит искусствен­ная эмульсия, в состав которой входят яйцо, масло и масляный или скипидарный лак.

Имеется немало рецептов этого рода темперы, и возмож­ность составления новых рецептов, можно сказать, безгра­нична; достаточно лишь при составлении их соблюдать извест­ную закономерность в пропорции веществ, входящих в состав темперы.

Желток яйца и цельное яйцо способны эмульгировать рав­ный себе объем масла и значительно меньшее количество лака. Таковая пропорция для масла и лака по отношению к яйцу является для эмульсии максимальной.

На практике, поэтому рекомендуется брать их в несколько меньшем количестве, так как при избытке масла и тем более лака как вещества, более чуждого яйцу, эмульсия способна легче распадаться. Кроме того, слишком «жирная» темпера прибли­жается по своим свойствам к масляной живописи и потому на­чинает приобретать и недостатки последней — способность жел­теть и темнеть, не имея в то же время преимуществ масляной живописи — долгой подвижности ее красок.

Ниже приводится несколько рецептов яичной темперы с искусственной эмульсией, составленных выдающимися знато­ками техники живописи и потому имеющих известное обосно­вание.

Яичного желтка 1 вес. часть

Маслян. лака (лучших качеств) ¹/₄ вес. части

Льняного масла ¹/₈ вес. части

Макового масла ¹/₈ вес. части
Масла смешиваются с лаком и затем примешиваются к желтку. Для консервирования этой эмульсии берется 1¹/₂ ве­совых части 1%-ного раствора карбола. Эмульсия эта мо­жет сохраняться, не портясь, до двух недель; по истечении этого времени ее нужно считать непригодной для употреб­ления.

Автор приведенного рецепта рекомендует своеобразный ме­тод живописи, применяемый им самим. Он состоит в том, что краски, растертые предварительно с водой, в виде густой мази, наносятся на палитру и тут же в самом процессе живописи смешиваются кистью с эмульсией.

В том случае, если при высыхании красок некоторые из мест живописи окажутся недостаточно закрепленными, их за­крепляют перед вторичным прописыванием, пропитывая чистой или разведенной водою эмульсией; это делается с помощью кисти.
Темпера М. Дёрнера

Эмульсия для этой темперы составляется таким образом:

Яйцо (желток и белок) 1 объем

Масла сырого или вареного ²/₃ объема

Скипидарного лака ¹/₃ объема
Лак смешивается предварительно с маслом и в таком виде уже поступает в яйцо, которое тщательно перед тем размеши­вается так, чтобы желток и белок представляли однородную массу, которая, кроме того, процеживается. При введении в эмульсию сырого масла темпера долго остается растворимой в воде; с вареным же маслом в один день она делается не­растворимой.

Для консервирования эмульсии берется 20%-ный раствор тимола, небольшое количество камфары, гвоздичного масла и пр.

Краски, тертые на этой эмульсии, должны быть по густоте одинаковыми с обыкновенными масляными красками и в ра­боте разводятся чистой водой.

Руководствуясь приведенным рецептом темперы как известно­го рода нормой, можно составить многочисленные ее варианты.

Яйцо (желток и белок) 1 (около 40 куб. см)

Вареного масла ¹/₂ вместим. яичной скорл.

Винного или столов. уксуса ¹/₂ вместим. яичной скорл.

Консервирующим веществом для эмульсии в данном случае служит уксус, который не должен быть крепким, так как в противном случае он свертывает яйцо и действует на краски, страдающие от кислот.

Стертые на этой эмульсии краски могут сохраняться про­должительное время, если заключены в оловянные тюбики; они имеют способность хорошо приставать к грунтам⁴⁵ и во время работы разводятся чистой водой.

При желании избегнуть разбавления эмульсии уксусом можно вместо него вводить в эмульсию чистую воду с добавкой денатурата, но в этом случае необходимо ввести в яйцо не­большое количество двууглекислой (питьевой) соды, чтобы предупредить его свертывание от спирта.

Приведенный выше рецепт может быть изменен в таком роде:
Яйцо (желток и белок) 1 объем

Вареного масла ¹/₂ объема

В таком виде эмульсия дает более жирную темперу.

8 чайных ложек траганта растворяются в 1 литре винного уксуса и туда прибавляется 20 капель олифы или венециан­ского терпентина. Затем 1 цельное яйцо смешивается с не­сколькими каплями вареного масла и к нему прибавляется 125 куб. см первого раствора.

Растворы казеина, получаемые тем или иным путем, обра­зуют с маслом и смолами эмульсии, которые не только не усту­пают по своим качествам, описанным выше яичным эмульсиям, но во многих отношениях превосходят их.

Растворы казеина для составления эмульсии получаются из сухого порошка казеина с помощью буры, соды, углекислого аммония, фосфорнокислого натра, едкого натра, едкого кали и, наконец, едкой извести. Казеин в виде творога также дает растворы, но дозировка его затруднительна.

Наиболее отвечающими делу растворителями казеина являются: бура, сода, углекислый аммоний и фосфорнокислый натр. К едкому кали и едкому натру, рекомендуемым Фрид­лейном, следует отнестись отрицательно.

Подобно яйцу раствор казеина, имеющий одинаковую с яйцом консистенцию, эмульгирует равное себе по объему ко­личество масла и меньшее количество лака.

Таковое взаимоотношение этих составных частей эмульсии является известной нормой, из которой не следует выходить при составлении рецептов казеиновой темперы.

Для составления казеинового раствора берется:

Воды 250 куб. см

Буры 20 г
Бура может быть заменена содою или углекислым аммо­нием, которых берут в этом случае по 5 г.

На 1 объем составленного таким образом казеинового раствора берется ²/₃ объема масла и ¹/₃ объема мастичного или даммарового скипидарного лака, или же объем, не превышаю­щий объема раствора казеина, тех же веществ, иначе скомби­нированных.

Порядок составления эмульсии обычный. Казеин смеши­вается с таким количеством воды, чтобы он хорошо разбух, и после того приливается к нему 250 куб. см воды. Темпера эта не требует никаких добавочных консервирующих веществ, так как бура, сода и пр. являются уже таковыми.

Многие живописцы отдают предпочтение казеиновой тем­пере перед яичной, что безусловно имеет свое основание. Казеи­новая темпера вследствие отсутствия в ее эмульсии невысыхаю­щего яичного масла твердеет очень быстро, становясь нераство­римой водой. Крепость слоев ее живописи превышает таковую же яичной. При правильно составленной эмульсии краски ка­зеиновой темперы совершенно не способны давать трещин, даже при нанесении их очень пастозно. Темпера эта прочно при­стает к материалу, на который наносится, даже к масляным краскам. Ею можно покрывать дерево, холст, металл, камень и стекло.

В стенной и станковой живописи казеиновая темпера тре­бует крепкого грунта, в противном случае может оторвать его от материала, на котором он лежит.
Гумми-арабиковая темпера

Кроме яйца и казеина, которые представляют лучший мате­риал для составления темперы, пользуются для этой цели и растительным клеем, главным образом гумми-арабиком, дек­стрином и вишневым, а также клеем и других плодовых де­ревьев.

Темпера эта по качествам своим значительно уступает яич­ной и казеиновой, но вследствие присущей ей легкости тона нравится некоторым художникам. Она имеет слабую способ­ность прилипания, так что не пристает к масляному грунту и скатывается с него. В гумми-арабиковой темпере краски ли­шены пасты, подобной пасте яичной и казеиновой темперы, и потому для пастозной живописи они не пригодны, так как, кроме того, легко растрескиваются. Гумми-арабиковая темпера, зато портится не так скоро, как яичная, почему и имеет попу­лярность в фабричном производстве красок.

Гумми-арабиковый раствор и вообще раствор растительного клея имеет слабую эмульгирующую силу и потому при состав­лении эмульсии на 1 объем гумми-арабикового раствора берется не более ¹/₂ — ¹/₃ объема масла. В эмульсию эту полезно ввести небольшое количество (¹/₁₂—¹/₅ часть объема) глицерина.

Вишневого клея в растворе ⁶/₉ части

Копайского бальзама ¹/₉ части

Скипидара ¹/₉ части

Керосина ¹/₉ части
Копайский бальзам и эфирные масла соединяются вместе и затем по капле вводятся в клеевой раствор.

Для полноты описания различных видов темперы необхо­димо остановиться еще на одном весьма своеобразном виде.

Краски всех уже описанных вариантов темперы, правильно составленные, дают живопись с матовой поверхностью, и при высыхании их получается более или менее значительное изме­нение их тона, что несомненно затрудняет живописную работу, а также и раскрытие лаком законченной живописи, которая может измениться при этом так, как не рассчитывал художник. Во избежание указанных выше неудобств явилась мысль со­ставлять темперу таким образом, чтобы краски высыхали с бле­стящей поверхностью.

Получать подобную темперу с казеином или яйцом не пред­ставляется возможным, так как, вводя избыток названных свя­зующих веществ в темперу до получения блеска, можно до­стичь только отрицательных результатов в отношении прочно­сти темперы. Вот почему в данном случае нужно использовать другие виды связующих веществ, например животный и расти­тельный клеи.

Привожу здесь один из рецептов таковых:
Декстрина 45 г

Воды 45 г

Глицерина технического 6,5 г

Мыла с малым количеством воды 0,2 г

Олифы (или ¹/₃ объема раствора декстрина) 21 г
Среди составных частей этого рецепта мы видим глицерин и мыло — материалы, в данном случае необходимые; для по­лучения же эмульсий с яйцом и казеином они совершенно из­лишни.

Нет сомнения, что темпера подобного состава уступает в прочности яичной и казеиновой темперам, крытым лаком, и равняется в этом отношении клеевой и гумми-арабиковой тем­перам.

Краски, предназначаемые для приготовления темперы, лучше приобретать в виде тонких порошков; грубые же порошки перед смешением с эмульсией следует растирать с водою и в таком ви­де сохранять их. Если пользуются методом живописи Кеммере­ра, т. е. смешивают краски с эмульсией прямо на палитре, то в таком виде они могут быть применимы в дело — их необходимо лишь отжать. При приготовлении красок обычным путем сухие краски прямо смешиваются с эмульсией; сохранявшиеся же под водою или высушиваются, или выжимаются крепко, чтобы иметь возможность насытить их достаточным количеством связующего вещества.

При ручном растирании красок пользуются твердой камен­ной плитой или матовым стеклом и такими же курантами, т. е. теми же приспособлениями, что служат и для масляных красок. При желании иметь значительное количество краски пользуются краскотеркой, но металлическая краскотерка пригодна не для всех красок. Шпатели также следует употреблять лучше роговые, а не металлические.

Степень тонкости растертых красок находится в прямой за­висимости от назначения их. Краски для декоративных целей не требуют, разумеется, слишком долгого растирания, и потому, имея краски в мелком порошке, можно ручным способом в ко­роткий промежуток времени приготовить значительное количест­во их. Степень тонкости растертой краски легко распознается при исследовании ее на стеклянной пластинке против света.

Скала пропорциональных отношений между связующим ве­ществом темперы и красками для каждой эмульсии своя, так как одна и та же краска требует различного количества различно составленных эмульсий. Так, например, то же количество белил требует одну часть гумми-арабиковой эмульсии и две части ка­зеиновой. Кроме того, краски, предназначаемые для покрывания лаком, должны иметь бОльшую плотность, нежели те, которые готовятся для матовой живописи. Правильно приготовленная краска по своей пасте подобна масляной краске, при пробе ее в сухом виде ногтем должна давать слабый блеск и при пробе водой не должна слишком заметно темнеть. Во всяком случае, лучше не доложить в краски связующего вещества, чем поло­жить его слишком много, так как недостаток связующего веще­ства в красках легко устраняется пропитыванием их по высыха­нии той же эмульсией, разжиженной водою и наносимой с по­мощью кисти.

Готовя краски для матовой темперы, можно поступать и та­ким образом: темные краски тереть на эмульсии с бОльшим содержанием масла; светлые же — на эмульсии с меньшим содер­жанием масла.

Красочная палитра темперы весьма обширна, так как связую­щее вещество темперы, особенно крытой лаком, хорошо защища­ет их от различных воздействий, и потому в нее входят не толь­ко все краски, применяющиеся в масляной живописи, но и не­которые из числа тех, которые с маслом применения не имеют.

Нормальной красочной палитрой для темперы будет почти та же, что и для светоустойчивости акварели, за некото­рыми исключениями. Так, вместо ауреолина, которого не следует мешать с цинковыми белилами, может быть применен светлый кадмий; белой же краской лучше всего могут служить здесь цинковые белила. Так как в темпере краски наносятся довольно пастозно, то здесь уместны и светлые крапп-лаки и та­кие корпусные краски, как неаполитанские желтые. Применимы здесь также и красные хромы, так как почернение темперы, не крытой лаком, от сернистых газов не опасно ввиду нераствори­мости связующего вещества темперы, позволяющего регенериро­вать потемневшие свинцовые краски с помощью перекиси водо­рода.

По поводу некоторых из красок, однако, следует сделать особые замечания.

Белила. Цинковые белила (как и свинцовые) чувствитель­ны к крепкому уксусу; в темпере они кроют значительно лучше, чем в масляной живописи, а потому применение их здесь вполне уместно. Свинцовые белила в яичной темпере, как свидетель­ствуют о том многочисленные опыты, сильно желтеют и при за­гнивании эмульсии приобретают грязный оттенок вследствие образующегося при этом сероводорода.

Ультрамарин, будучи чувствителен к слабым кислотам, страдает от крепкого уксуса, разлагаясь и выделяя сероводород, что производит впечатление загнивания связующего вещества.

Умбра требует большого количества эмульсии и долго по высыхании размывается водой. Она также часто выделяется из связующего вещества и разлагает казеиновые эмульсии; во из­бежание этого в последнем случае следует прибавлять к краске небольшое количество нашатырного спирта.

Парижская лазурь чувствительна к растворителям казеина, от которых изменяется в цвете, особенно при долгом хранении приготовленной краски без употребления.

Сурик, мало пригодный в масляной живописи, более про­чен в темпере. Здесь он, между прочим, хорош в подмалевке для лессировок крапп-лаком. При загнивании яйца приобретает тем­ный оттенок.

Красный хром может быть с успехом применяем в темпере, но и здесь он не выдерживает слишком тонкого измельче­ния, от которого приобретает желтый оттенок.

Крапп-лак, кадмии и неаполитанские желтые не следует трогать и растирать металлическими шпателями, а употреблять для этого роговые.

Тертые краски темперы следует заключать в оловянные тю­бики или сохранять в стеклянных или фарфоровых банках, вме­щающих от 20 до 100 г готовых красок. Банки эти снабжаются корковыми пробками.

Краски при долгом хранении выделяются из эмульсий, и по­тому каждый раз перед употреблением их следует снова разме­шивать.

Наиболее рационально, а вместе с тем и наиболее экономно, приготовлять за один прием малое количество красок и притом непосредственно перед самой работой, так как свежеприготов­ленными красками достигаются лучшие результаты. Оставшиеся на палитре краски не следует заливать водой, так как при сли­вании воды перед употреблением их уносится и часть связующе­го вещества красок, а достаточно лишь покрыть палитру мокрым войлоком или тряпкой. Краски, долго стоящие без употребления в банках, заливают керосином, который сливается с красок при употреблении их в дело. Оставшееся небольшое количество керо­сина не отражается дурно на живописи и красках. При долгом хранении красок они теряют иногда способность разводиться во­дою — прибавка к ним в этом случае небольшого количества мыла исправляет дело.