Терминологический словарь истории русского искусства



жүктеу/скачать 0.93 Mb.
бет3/3
Дата12.06.2016
өлшемі0.93 Mb.
#130674
1   2   3
КАРИАТИДА (гр. Karyatides - карийская дева) - в классичес­кой архитектуре вертикальная опора в виде женской фигуры, заменяю­щая колонну. См. также атлант.
КАРИКАТУРА (ит. caricatura от caricare - нагружать, преувели­чивать) - изображение, намеренно подчеркивающее и комически пре­увеличивающее отрицательные особенности с целью их осмеяния и ра­зоблачения.
КАРКАС (фр. carcasse - остов, скелет) - строительная конструк­ция.
КАРНИЗ (гр., лат. coronis - венчающий) - 1) горизонтальная венчающая часть антаблемента; 2) выступающий вперед край кровли.
КАРТИНА - произведение живописи, имеющее самостоятельное художественное значение и обладающее свойством законченности (в отличие от этюда и эскиза). К., как правило, не связана, подобно фреске или книжной миниатюре, с определенным интерьером или системой декорирования. Состоит из основы (холста, деревянной или металлической доски, картона, бумаги), грунта и кра­сочного слоя. К. — один из наиболее типичных видов станкового искусства.
КАРТОН (фр. carton) - в изобразительном искусстве крупнофор­матный рисунок (иногда расцвеченный), выполняемый в размере буду­щего произведения фресковой живописи, мозаики, витража, шпалеры. При переносе композиции на стену контуры картона прокалывались. Был широко распространен в практике европейских художников эпохи Возрождения и XVII - XVIII вв.
КАСЛИНСКОЕ ЛИТЬЕ - художественные изделия из чугуна, производящиеся на Каслинском машиностроительном заводе в г. Касли Челябинской обл. Традиции К. Л. (графическая четкость силуэта, сочетание тщательно отделанных деталей и обобщенных плос­костей с энергичной игрой бликов) сложились в XIX в.
КАФЕЛЬ (нем. Kachel, от лат. caccalus - горшок) - облицовоч­ная керамическая плитка западноевропейского происхождения. См. так­же изразец.
КЕРАМИКА (гр. keramike - гончарное искусство, от keramos - глина) - изделия и материалы из глин или их смесей с различными не­органическими соединениями, закрепленные специальным обжигом. Ос­новными технологическими видами К. являются терракота, майолика, фаянс, каменная масса и фарфор. К. составляет об­ширную область декоративно-прикладного и монументального искусст­ва: пластические свойства глин и богатство керамического декора позво­ляют создавать разнообразную художественную утварь, скульптуру, пан­но, вазы. К. — распространенный вид строительных и декора­тивных материалов (кирпич, черепица, облицовочные плитки, изразцы, плитки для полов, архитектурные детали).
КЕССОН (фр. caisson - букв, ящик) - углубление обычно квад­ратной или многоугольной формы на потолке или внутренней поверх­ности арки, свода. Иногда декорируется розетками.
КИЛЕВИДНАЯ АРКА (голл., нем. Kiel, англ. keel - ствол) - в древнерусской архитектуре полуциркульная арка с заострением навер­ху, напоминающая перевернутый корпус лодки или корабля. См. также бочка.
КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО - вид изобразительного искусства, в котором произведения находятся в движении (чаще скульптуры или инсталляции - мобили) или создают впечатление движения (живопись). Движение объекта является основой художественной выразительности. Первым в мире последовательным мастером кинетической скульптуры стал Н. Габо. Приемы К. И. использовали конструктивисты (В. Татлин, Эль Лисицкий), позже группа «Движение» (1962 – 1976).
КИНОВАРЬ (гр. kinnabari) - 1) красный пигмент (серная ртуть), применяемый в производстве художественных красок; 2) красная краска, которой пользовались для рацвечивания заглавных букв в рукописных книгах.
КИРПИЧ - изделие из глины. Используется как строительный материал.
КЛАДКА - способ возведения конструкций из объемных элемен­тов. Различаются К.: бутовая - из камней неправильной формы; циклопическая - из камней огромного размера; тесовая - из обтесан­ных камней; полигональная - из многогранных камней, притесанных друг к другу; кирпичная и т.д.
КЛАССИЦИЗМ (лат. classicus - первоклассный, образцо­вый) - художественный стиль в Западной Европе XVII - начала XIX вв. и в России XVIII - начала XIX вв., ориентированный на античное ис­кусство как норму и эстетический идеал. Характеризуется стремлением к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм. В русском изобразительном искусстве развитие К. связано с петербургской Академией художеств.
КЛЕЕВАЯ ЖИВОПИСЬ - вид живописной техники, при которой связующим пигмента служит клей: животный (рыбий, мездровый, кост­ный, казеиновый) или растительный (крахмал, камеди, трагант). В России в технике К. Ж. выполнялись настенные росписи XVII в. (в сочетании с фреской и темперой), росписи второй половины XVIII - XIX в. во дворцах, общественных и культурных сооружениях. В XX в. К. Ж. служит главным образом для исполнения театральных декораций и эскизов, декоратив­ных панно, плакатов.
КЛЕЙМО - 1) в иконописи небольшой прямоугольник на полях иконы, несущий изображение , композиционно и сюжетно связанное со средником; 2) в ювелирном искусстве «фирменный» или личный знак изготовителя на предмете.
КЛЕТЬ (старослав. клъть - клетка, кладовая) - в древнерусской архитектуре основной композиционный элемент, образуемый соедине­нием четырех бревен по углам в форме куба или параллелепипеда. См. также венец, подклет.
КОВЕР - художественное текстильное изделие, обычно с много­цветными узорами, служащее главным образом для украшения и утепле­ния помещений и для обеспечения бесшумности. Художественные осо­бенности К. определяются фактурой ткани, характером материала качеством красителей, форматом, соотношением кай­мы и центрального поля, орнаментальным набором и композицией ри­сунка, цветовым решением. Различают К. ручной и машинной (с середины XIX в.) выработки. К. обычно классифицируются по месту производства («исфахан», «кашан», «фараган» и т.д.) или по типу ком­позиции центрального поля («медальонные», «охотничьи», «звериные», «садовые», «вазовые»).
КОВКА - 1) способ художественной обработки металла в холодном или горячем состоянии давлением (при помощи молота или пресса); 2) произведения декоративно-прикладного искусства, изготовленные этим способом.

КОВШ - деревянный или металлический сосуд для питья и разлива кваса и др. Распространен на Руси с древности вплоть до середины XIX в. Имеет форму ладьи с одной высоко приподнятой ручкой или двумя — в виде головы и хвоста птицы.


КОКОШНИК - в архитектуре полукруглая или килевидная ложная декоративная закомара.
КОЛЛАЖ - 1) наклеивание на какую-либо основу материалов, отличаю­щихся от нее по цвету и фактуре; 2) произведе­ние, выполненное этим приемом. К. применяется главным образом в графике ради усиления эмоциональной выразительности фактуры про­изведения, неожиданности сочетания разнородных материалов. Как фор­мальный эксперимент К. был введен представителями кубизма, фу­туризма и дадаизма.
КОЛОКОЛЬНЯ - башня с открытым ярусом для колоколов, стоящая рядом с храмом или включенная в его композицию.
КОЛОННА (фр. colonne от лат. - columna) - главный элемент архитектурного ордера, его несущая конструктивная часть. Состоит из фуста (ствола), капители и базы.
КОЛОННАДА (фр. collonnade) - ряд колонн, поддерживающих балочное или арочное перекрытие. Ср. аркада.
КОЛОРИТ - характер взаимосвязи всех цветовых элементов изображения, его цветовой строй. К. картины оценивается с тоски зрения богатства и согласованности цветов, соответствия их натуре, использования рефлексов световоздушной и предметной среды, а также контрастного взаимодействия оттенков теплых и холодных тонов.
КОМОРА (древнерусск. от гр. hamara - свод) - палата, камера, кладовая. См. также закомара.
КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР (ит. composito букв. - смешанный) - архитектурный ордер, разработанный в Древнем Риме в дополнение к уже существовавшим греческим ордерам. Его пропорции во всем совпа­дают с коринфским ордером, однако капитель коринфского стиля мо­жет усложняться введением четырех ионических волют и/или рельеф­ных деталей и скульптурных изображений.
КОНСОЛЬ (лат. consolium - подставка, поддержка) - балка, ферма и т.п. - горизонтальная конструкция, выступающая из стены и поддерживающая какие-либо другие выступающие части здания: балко­ны, карнизы, эркеры.
КОНСТРУКТИВИЗМ (лат. constructio - построение) - художественный стиль в искусстве ряда европейских стран и России на­чала XX в., преемственно связанный с кубизмом и футуризмом. К. провозглашает основой художественного образа не компо­зицию, а конструкцию и стремится избавиться от «изобразительности». Наиболее полно выразился в архитектуре, где внешняя форма непосредственно определялась функцией, инженерной конструкцией и технологией обработки материала.
КОНТРАПОСТ (ит. contrapposto - противоположность) - в изобразительном искусстве прием изображения, при котором положе­ние одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части (например, верхняя часть корпуса показана в повороте, нижняя — фронтально). К. динамизирует ритм фигуры, позволяет пере­дать ее движение или напряжение, не нарушая общего равновесия форм, усиливает трехмерность изображения.
КОНТРРЕЛЬЕФ (лат. contra - против, наоборот) - углублен­ное изображение на плоскости, рассчитанное на отпечаток в мягком материале или рассматривание на просвет. См. также рельеф.
КОНТРФОРС (лат. contra — против и fortis — сильный) - утолщение или выступающая часть стены, противодействующая силе бокового распора арки или свода, перекрывающих сооружение, и спо­собствующая их устойчивости.
КОНЦЕПТУАЛИЗМ - одно из направлений в искусстве авангарда, возникшее в 1960-е гг. В основе его лежит стремление к выражению идеи, а не к созданию зрительного образа (принцип «искусства в голове»). Для достижения этой цели используется широкий ряд выразительных средств - изобразительные, вербальные, звуковые. При этом материальные средства выполняют роль лишь возбудителя представлений; предметом созерцания является мысленная форма. В СССР К. развивается в 1979-е годы как эстетическая реакция на изживший себя стиль социалистического реализма, "клише" которого К. использует для создания своего рода "антистиля".
КОПИЯ - художественное произведение, максимально точно воспроизводящее оригинал - другое художественное произведение. Существуют разные типы К.: учебная К., авторская К., К. как средство тиражирования известной работы, подделка. См также реплика.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР (по названию г. Коринфа в Древней Греции) - архитектурный ордер, отличающийся утонченными пропор­циями колонн и пышной четырехугольной капителью, декорированной листьями аканта и небольшими завитками - волютами, поддерживаю­щими углы абаки.
КОРОБОВЫЙ СВОД (короб - гнутая корзина, старослав. крабин, лат. corbis - корзина) - свод, представляющий собой в попере­чном сечении полуовал.
КОРПУСНОЕ ПИСЬМО (лат. corpus - тело) - технический прием в живописи, работа масляными, темперными и другими красками, накладываемыми уплотненным, непрозрачным слоем.
КРАББ (нем. кrabbe от krabbeln - барахтаться, копошиться, пол­зать) - элемент орнамента готического стиля в виде изогнутых листьев, как бы выползающих на архитектурные детали карнизов и фронтонов.
КРАКЕЛЮР (фр. craquelure) - трещинка красочного слоя в произведении живописи. К. появляются в невысохшем (только что исполненном) произведении от неравномерной или быстрой усадки связующего или испарения разбавителей, в высохшем произведении — от повторных набуханий, усушек и механических воздействий.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ - термин архитектуры и градостроительства. Линия, определяющая отступ и расположение фасадов зданий на всем протяжении улицы или площади.
КРАСНОСЕЛЬСКИЕ ЮВЕЛИРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ - произведения мастеров русского ювелирного промысла, известного с конца XVI в. на территории Костромской области России. Производство дешевых украшений из серебра и меди, а также литых медных крестов, окладов икон широко распространилось в XVIII—XIX вв. с центрами в селах Красное на Волге и Сидоровское (близ Костромы). С конца 30-х годов XX в. распространились изделия в технике скани. С 1960 г. Красно­сельский ювелирный завод и Сидоровская ювелирная фабрика стали вы­пускать украшения из серебра, золота с полудрагоценными камнями, эмалями и сканью, а также декоративные вазы, кубки, конфетницы, со­лонки из мельхиора и томпака с использованием штамповки, гравиров­ки.
КРАТЕР (греч. krater, от kerannymi - смешиваю) - древнегеческий керамический (реже металлический или мраморный) сосуд для сме­шивания вина с водой. Тулово К. большое, вместительное, с широ­ким горлом, двумя ручками и ножкой. Керамические К. украша­лись росписями, металлические — рельефами.
КРЕМЛЬ (от древнерусск. кремь, псковск. кром от комль - край, конец, корневище ствола дерева) - древнерусское укрепление. Перво­начально замкнутая стена из вертикально поставленных бревен комлем вниз и заостренным концом вверх. Позднее — центральная, обнесенная стеной часть города. Ср. детинец.
КРЕСТОВО - КУПОЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ - архитектурные сооружения, чаще храмы, план которых строится по принципу централь­ной симметрии в форме греческого креста с большим куполом в центре. Характерны для византийской и ренессансной архитектуры.
КРЕСТОВЫЙ СВОД - свод, образующийся путем пересечения под прямым углом двух равных коробовых (цилиндрических) сводов.
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ - художественный метод показа окружающей действительности с позиций демократических идеалов в ис­кусстве. К. Р. не только правдиво воспроизводил жизнь во всех ее проявлени­ях, но и акцентировал свое внимание на ее социальных сто­ронах, показывал несправедливость и безнравственность, царящие в об­ществе, пытаясь тем самым активно воздействовать на него. Расцвет К. Р. приходился на вторую половину XIX в. Наиболее острую, непримиримую общественно-обличительную позицию К. Р. принял в России.
КРОНВЕРК (нем. кroilwerk - выступающая постройка) - в крепостной архитектуре находящийся перед главным валом или стеной бастион или система бастионов. Ср. равелин.
КРОНШТЕЙН (нем. кragstein - выступающий камень) - архи­тектурная деталь, выполняющая функцию консоли. Имеет треугольную или прямоугольную форму. Часто декорируется завитками — волютами.
КРУГЛАЯ СКУЛЬПТУРА - вид скульптуры, произведения которой (в отличие от рельефа) представляют собой самостоятельные трехмерные объемы, не связанные с плоскостью фона. Главные типы К. С.: статуя, бюст, скульптурная группа.
КРУЖЕВО - текстильное изделие без тканой основы, в котором ажурный орнамент и изображения образуются в результате переплете­ния нитей (шелковых, хлопчатобумажных, шерстяных, металлических и др.). Для К. характерно слияние ажурных узоров и сетки фона или контрасты плотного узора (порой рельефного) и ажурного фона, разнообразие ритмического по­строения узора. Главные осо­бенности К. как вида декоративно-прикладного искусства — воз­душность, тонкость, эластичность, узорность. По технике исполнения К. бывает ручное и ма­шинное. Ручное К. плетется на коклюшках, шьется иглой, вяжется на спицах или крючком. Плетеное К. подразделяется на численное, парное и сцепное.
КСИЛОГРАФИЯ - гравюра на дереве.
КУБИЗМ (фр. cubisme от cube - куб) - одно из художественных течений в модернизме; возникшее в первом десятилетии XX в. Для него характерны деформация изображаемого, относительно узкий круг сюже­тов, стремление к упрощению предметов до геометрических форм - шара, цилиндра, призмы, куба и оторванность от реальной жизни. Глав­ным выразительным средством для К. были линии и плоскости. Кубисты предпочитали бледные, корич­невые и серые тона. Влияние К. в изобразительном искус­стве продолжалось до 1960-х годов. К русским кубофутуристам можно отнести К. Малевича, В. Татлина и др.
КУБОК — питьевой сосуд (из металла, стекла, кости), известный с древности в Европе и Азии. Его тулово (нередко с крышкой), большей частью на ножке или подставке, расширяется кверху. К. украшают орнаментом, резьбой, гравировкой, росписью.
КУПОЛ (лат. cupula - небольшая бочка, бокал) - внутренняя поверхность свода, близкая к полусфере. Как архитектурная форма на­чал широко применяться в Древнем Риме.
КУРВАТУРА (лат. curvatura - кривизна, закругление, изгиб) - нарочитые отклонения от строго геометрических, прямых линий с це­лью устранения зрительных искажений и придания зданию большей вы­разительности (изгиб стилобата, наклон осей колонн, утолщение угло­вых колонн, энтазис, отклонение от точной симметрии в целом и в дета­лях).
КУРДОНЕР - в архитектуре барокко и классицизма парадный двор, образованный центральным корпусом, боковыми флигелями и соединяющими их галереями.
КУРТИНА (лат. cortina - двор, ограда, жилище) - в крепостной архитектуре часть стены, вала между бастионами. Ср.кронверк.

Л
ЛЕВКАС - грунт, состоящий из алебастра, разведенного на жид­ком клее, широко распространенный в древнерусском искусстве.


ЛЕПКА - 1) создание скульптуры из мягких материалов (глина, воск, пластилин) путем наращивания или удаления пластической массы; 2) один из первичных, основных процессов работы скульп­тора; ее методом выполняются эскизы, а также модели, предназначен­ные для последующего перевода в другой материал; 3) выявление объема, пластической формы как в скульптуре, так и в живописи и графике.
ЛЕПНИНА - рельефные украшения (фигурные и орнаменталь­ные) на фасадах и интерьерах зданий, как правило, отлитые или от­прессованные из гипса, штукатурки, бетона и др. материалов.
ЛЕССИРОВКА (нем. lasieren - покрывать глазурью) - тонкие прозрачные или полупрозрачные слои красок, которые наносятся на красочные слои картины, что­бы обогатить колорит, добиться его единства и гармонии.
ЛИНОГРАВЮРА, линолеум (лат. linurn - полотно, лен + гравюра) - вид гравюры, но в отличие от ксилографии, т.е. гравюры на дереве, исходным материалом для воспроизведения рисунка служит ли­нолеум. Техника получения Л. аналогична технике ксилогра­фии.
ЛИТОГРАФИЯ (гр. lithos - камень + grapho - пишу, ри­сую) - в изобразительном искусстве широко распространенная разновидность графической техники, связанная с работой на камне (плотный известняк) или заменяющей его металлической пластинке (цинк, алюминий).
ЛИТЬЕ - 1) изготовление отливок путем заполнения форм расплав­ленным металлом и дальнейшая их обработка — наиболее распростра­ненный способ перевода в металл произведений скульптуры; 2) из­готовление металлических сосудов, настольных приборов, светильников и пр.; 3) художественные произведения, выполненные этим спосо­бом. Л. зародилось в эпоху освоения человеком способов добычи и обработки металла. С развитием литейного производства художествен­ное Л. постепенно выделилось в его отдельную отрасль, где художе­ственными задачами диктуются специфические приемы формовки моде­ли и методы Л. (нередко в расчете на получение одной отливки), выбор металла или сплава для определенного вида изделия. Этим же за­дачам служит доработка (часто авторская) поверхности отливок (чекан­ка, гравировка, патинирование, золочение и т.п.), благодаря которой даже тиражируемые изделия приобретают свойства уникального произведения.

ЛИЦЕВАЯ РУКОПИСЬ - иллюстрированная миниатюрами рукопись.


ЛИЧНОЕ ПИСЬМО - термин древнерусской живописи, обозначающий исполнение живописцем лица и других частей тела, не закрытых одеждой. Иногда Л. П. выполнялось тем же мастером, что и доличное. Если же исполнителей иконы было несколько, Л. П. поручалось специалисту, личнику (руководившему одновременно работой в целом).
ЛОДЖИЯ (лат. logium - помост, площадка) - углубленное помещение, ниша на фасаде здания, в отличие от выступающего балко­на, закрытая со всех сторон, кроме одной - фронтальной. Ср. эркер.
ЛОПАТКА (старослав. лопата, лопасть, весло) - в древ­нерусской архитектуре вертикальный плоский и узкий выступ на стене, наподобие пилястры, но, в отличие от нее, не имеющий базы и капите­ли.
ЛУБОК – «потешные листы» - вид печатной графики с бытовыми, юмористическими, сатирическими, сказочными сюжетами, распространившийся в петровское время.
ЛУКОВИЧНАЯ ГЛАВА - в древнерусской архитектуре купольное перекрытие с заостренным верхом, по форме напоминающее луковицу. Ср. маковка.
ЛУЧИЗМ - одно из направлений русского авангарда начала ХХ в., близкое футуризму. Создатель - М. Ларионов. Отказываясь от фигуративности, Л. высвобождал чисто живописное начало.
ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН - завершение фасада здания фронтоном не обычной, треугольной формы, образуемой двумя скатами крыши, а дугообразной. Существует также форма разорванного Л. Ф. с прерванным в верхней точке дуги карнизом. См. также фронтон.
ЛЮКАРНА (лат. lucerna - свеча, светильник) - небольшое, пер­воначально круглое окно, освещающее чердачное помещение или ман­сарду; то же, что и слуховое окно.
ЛЮНЕТ (лат. lunatus - лунообразный, выгнутый серпом) - полукруглый или сегментный участок в верхней части стены под аркой, над дверным или оконным проемом. Л., как правило украшались мозаикой, фреской или рельефной композицией.
ЛЮСТЗАУЗ (нем. lusthaus - веселый домик) - парковый увесе­лительный павильон. Ср. монбижу, монплезир.

М
МАВЗОЛЕЙ (гр. мausolus) - монументальная форма усыпальни­цы. Названа по имени правителя Карий Мавзола, воздвигшего в г.Галикарнассе (Малая Азия) в 4 в. до н.э. усыпальницу, считавшуюся одним из семи чудес света.


МАВРИТАНСКИЙ СТИЛЬ (лат. мauri, гр. mauros - темный) - художественный стиль. Возник на основе искусства арабских племен (мавров), населявших в V—VII вв. Северо-Западную Африку. Характери­зуется аркадами, куполами и богатым геометрическим орнаментом. См. также испано-мавританский стиль.
МАЙОЛИКА (итал. maiolica, от Majolica — старого названия о. Мальорка, через который ввозились в Италию произведения испано-мав­ританской керамики) - 1) в узком смысле - итальянские керамичес­кие изделия XV-XVII вв. с цветным пористым черепком и не допускаю­щей исправлений сюжетной росписью по сырой непрозрачной оловян­ной глазури, а иногда и с нанесенным сверху, люстром (глянцем, блес­ком); 2) в широком смысле М. - изделия из цветной обожжен­ной глины с крупнопористым черепком, покрытые глазурью; им свойст­венны массивность форм, плавная текучесть силуэта, яркий блеск по­лив, контрастные сочетания цветов.
МАКОВКА - в архитектуре русских церквей то же, что и глава, купол или верхние части этих перекрытий. Ср. луковичная глава.
МАНСАРДА (по имени французского архитектора XVII в. Фр. Мансара, 1598-1666) - чердачное помещение под высокой кровлей, ис­пользуемое как жилье.
МАСКА, маскарон (лат. mascus - голова, лицо) - декоратив­ный элемент архитектуры классицизма в виде горельефного или баре­льефного изображения головы человека или животного. Помещается на замковом камне свода, арки, на наличниках оконных и дверных проемов или же в композиции орнаментального ряда, например, фриза.
МАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ - вид живописи художественными масляными красками, которые готовят растиранием неорганических пигментов в отбеленном льняном масле (иногда с добавлением орехо­вого и подсолнечного). Масляными красками пишут преимущественно на холсте, а также на картоне, дереве, металле или на известковой шту­катурке. С XVI в. М. Ж. является ведущей техникой в европейской живописи, в XVII в. начинает распространяться в России.
МЕАНДР (лат. meatus - движение, течение, круговорот) - вид орнамента, образуемого ломаной под прямым углом линией или кривой со спиральными завитками (мотив креста-свастики).
МЕБЕЛЬ (франц. meuble, от лат. mobilis - подвижной, легко двигающийся) - один из основных видов оборудования помещений, а так же садов, парков и улиц. М. (столы, стулья, шкафы, кровати, дива­ны, скамьи и т.д.) делится на бытовую (в жилище) и М. общественных зданий. История развития М. тесно связана с эволюцией художест­венных стилей.
МЕДАЛЬЕРНОЕ ИСКУССТВО - искусство изготовления монет и медалей, область применения мелкой пластики, родственная глиптике. Для выполнения монет и медалей используются металлы (медь, сереб­ро, золото и др.), которые благодаря их относительной прочности и мяг­кой податливости при обработке позволяют добиться четкости мелкофи­гурных изображений. М. И. возникло на рубеже VIII- VII вв. до н.э. в Лидии (Малая Азия) и Древней Греции. Русское М. И. зарождается с появлением монет в Киевской Руси в X в.
МЕДАЛЬОН (франц. medaillon, от итал. medaglion - увеличитель­ное от medaglia - медаль) - 1) изобразительная или орнаментальная композиция (лепной или резной рельеф, роспись, мозаика) в овальном или круглом обрамлении. Применяется в декорировании зданий, мебели и др.; 2) ювелирное украшение (часто в виде круглой или овальной плос­кой коробочки с цепочкой), которое одновременно служит для хране­ния миниатюрного портрета или реликвии.
МЕЗОНИН (гр. mesos - средний) - полуэтаж, неполная по высо­те надстройка верхнего этажа, обычно над центральной частью дома. Ср. антресоль.
МЕЛКАЯ ПЛАСТИКА - древнейший вид декоративно-прикладного искусства, по технике тесно связанный со скульптурой. В Древней Руси это чаще всего иконки, кресты и печати, предназначенные для личного пользования, вырезанные из камня, кости, отлитые из драгоценных металлов. В XVIII - XIX вв. в М. П. стало активно проникать жанровое начало. Во второй половине XIX в. начинается широкое тиражирование моделей.
МЕМОРИАЛЬНОЕ СООРУЖЕНИЕ (лат. memorialis - памятный) - произведения изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отдельных лиц и исторических событий: памятник, монумент, пирамида, гробница, надгробие, мавзолей, арка триумфаль­ная, колонна, обелиск; в современной практике - архитектурно-скульп­турные комплексы (иногда в сочетании с другими видами искусства) или произведения архитектуры (мавзолеи, мемориальные музеи), предпола­гающие ансамблевое решение образа.
MЕТОПА (гр. metopon - пространство между глазами) - квадрат­ная плита, часто украшенная рельефом или росписью, расположенная между триглифами во фризе дорического ордера.
МИНАРЕТ (араб. manara - маяк) - высокая башня при мечети, формой напоминающая маяк.
МИНИАТЮРА (ит. miniatura от лат. minium - киноварь) - живописное изображение, рисунок, украшающий рукопись или облег­чающий ее чтение иллюстрацией определенных мест. В средние века М. называли заглавную букву в начале абзаца или заставку, наносившуюся самим переписчиком книги киноварью. Впоследствии М. стали называть многокрасочные страничные иллюстрации, заставки в начале главы и концовки, служившие их завершением. Позже этим словом начали обозначать произве­дение живописи малого формата на бумаге, пергаменте, пластинках сло­новой кости, эмали, фарфоре.

МОДЕЛИРОВКА (фр. modeler - лепить) - передача, выявление объема, пластики, пространственных свойств изображаемых предметов и фигур посредством светотеневых градаций (в живописи, графике) или с помощью соответствующей обработки трехмерных форм (в скульптуре).


МОДЕРН (лат. modernus - новый, современный) - художествен­ный стиль в европейском и американском искусстве конца XIX нача­ла XX вв., противопоставивший себя подражательным и эклектичным стилям второй половины XIX в. Идея синтеза искусств способствовала возникновению оригинальной эстетики М. Основой синтеза виделась архитектура, объединяющая все виды искусства - от живописи до театра. В архитектуре М. широко использовался принцип «изнутри наружу» (внутреннее пространство определяло облик здания), фасады таких домов были несимметричны и походили на текучие, подобные живым организмам образования, напоминающие одновременно природные формы и результат свободного формотворчества скульптора. Иконография М. имеет устойчивые признаки изобразительного языка символизма. Образы – символы (лебедь, павлин, ирис, лилия) были декоративным элементом композиции, и несли в себе определенный знаковый смысл. В России наиболее крупным мастером М.в архитектуре был Ф. О. Шехтель, в живописи, скульптуре, декоративном искусстве – М. Врубель, И. Билибин, С. Малютин.
МОДЕРНИЗМ – художественное течение, отдающее предпочтение не традиции (античной и христианской), а ценностям «современного» - свободе и индивидуальности. В конце XIX в. возникает идеология, а в ХХ – эстетика М. В России М. особенно ярко проявился в рамках русского авангарда.
МОЗАИКА (лат. musivum - посвященная музам) - 1) изобра­жение, составленное из отдельных плотно пригнанных друг к другу кус­ков цветных камней, стекол, дерева или иных материалов; 2)особая техническая разновидность монументальной живописи, заключающаяся в составлении таких изображений (картин, орна­ментов и др.).
МОНБИЖУ (фр. mon - мой, мое + bijou - драгоценность, пре­лесть) - парковый увеселительный павильон. Ср. люстгауз, монплезир.
МОНОТИПИЯ (гр. monos - один + typos - отпечаток) вид печатной графики. Техника М. заключается в нанесении красок от руки на идеально гладкую поверхность печатной формы с последующим печатанием на станке. Полученный на бумаге оттиск всегда был единственным, уникальным. Произведения, выполненные в технике М., тонкостью цветовых отношений напоминают акварель.
МОНПЛЕЗИР (фр. mon — мой, мое + plaisir - удовольствие) - в архитектуре XVIII в. название увеселительных парковых па­вильонов. Ср. люстгауз, монбижу.
МОНУМЕНТ (лат. monumentum от moneo - напоминаю) - па­мятник значительных размеров в честь крупного исторического собы­тия, выдающегося общественного деятеля и т.п. Часто М. служит идейной и объемно-пространственной доминантой архитектурного ан­самбля или входит (как одна из основных частей) в состав скульптурно-архитектурного комплекса.
МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО - вид искусства, объединяюший живопись, скульптуру, украшающие архитектурное сооружение.
МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ - в произведениях изобразительного искусства - высокая степень художественного обобщения и значительность содержания, выраженные в соответствующей форме и крупном масштабе. Особенностсями художественного языка М. являются простота, строгость, величие и экспрессивность.
МОРЕСКА (исп., фр. moresque - мавританский) - геомет­рический орнамент восточного происхождения, в противоположность арабеске.
МРАМОР (гр. marmaros - пестрый блестящий камень) - крис­таллическая горная порода, состоящая из зерен кальцита, образовавшаяся в результате перерождения известняков и доломитов при высокой темпе­ратуре и давлении в глубине земли. Природные М. бывают различ­ных цветов и оттенков: белый паросский, белый с голубоватым оттенком караррский, зеленый левантийский, желто-золотистый «янтарный» си­енский, красный «гриотто», черный египетский и др. Используется как отделочный материал.
МУТУЛЫ (лат. mutuli - обрезные выступы) в классической архи­тектуре дорического ордера прямоугольные выступы на нижней плос­кости карниза над триглифами, изображающие концы первоначально деревянных стропил крыши.

МЯГКИЙ ЛАК - разновидность техники офорта. Для гравюры, выполненной в технике М. Л., характерен живописный, зернистый штрих, передающий специфику рисунка карандашом или углем.



Н
НАБОЙКА, набивка - вид декоративно-прикладного искусст­ва - 1) ручной способ получения цветного узора на ткани при помощи ре­льефных форм, 2) сама ткань с узором, полученным способом на­бивки. Формами для Н. служат резные деревянные доски, либо наборные медные пластины с гвоздиками. На ткань накладывают по­крытую краской форму и ударяют по форме специальным молотком (от­сюда название «набойка»). Художественные особенности Н. заключаются в графическом лаконизме линий и обобщенности цветовых пятен. В России Н. известна с X—XII вв., особенно была развита в XVI—XVIII вв.
НАДГРОБИЕ — произведение скульптуры или какое-либо архи­тектурное сооружение, предназначенное для увековечения памяти умер­шего и установки его на могиле. В Древней Греции Н. служили статуи и стелы с изображением умершего. Со временем изображение умершего стало сопровождаться различного рода надписями и символа­ми бренности земного бытия, а также аллегорическими фигурами.
НАЛИЧНИК (от слав. – лицо, вид спереди, снаружи) - обрамле­ние оконного или дверного проема на фасаде или в интерьере здания.
НАРТЕКС - западный притвор в православном храме.
НАРЫШКИНСКОЕ БАРОККО - условное название стиля русской архитектуры конца XVII в., соединившего в себе традиции рус­ского белокаменного узорочья с новыми веяниями европейской архи­тектуры. Ср. петровское барокко.
НАТЮРМОРТ (фр. nature morte - букв, мертвая природа) -один из жанров изобразительного искусства - изображение, воспроизводящее предметы обихода и снеди (овощи, мясо, дичь, фрукты, цветы) в сочетании с посудой, драпировками и пр.
НЕКРОПОЛЬ (гр. nekropolis - город мертвых) - кладбище, могильник, мемориальный ансамбль.
НЕОАКАДЕМИЗМ - направление в изобразительном искусстве конца ХХ века. Н. использует арсенал изобразительных средств поздней академической живописи в сочетании с приемами коллажа, фотомонтажа, компьютерной графики для создания идеализированного образа «прекрасного».
НЕОБАРОККО - стилистическая разновидность историзма в архитектуре, использующая формы европейского и русского барокко. Известный представитель Н. в России - А. И. Штакеншнайдер.
НЕОГОТИКА - стилистическая разновидность историзма в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве, возникшая в 30-е годы XIX в. под влиянием романтизма. Базировалась прежде всего на европейском культурном наследии, в отличие от псевдоготики, где сильно было национальное начало. Представители Н. в России – Н. А. Бенуа, А. Менелас.
НЕОКЛАССИЦИЗМ - классицизирующее течение внутри стиля модерн, раннего функционализма и даже раннего авангардизма в первой четверти ХХ в. Мастера Н. использовали традиционные пластические мотивы и конструктивные приемы для возведения зданий, не имевших аналогий в классической архитектуре – вокзалы, доходные дома и тп.. Воскрешение интереса к античной традиции было характерно для многих известных мастеров архитектуры (И. А. Фомин, И. В. Жолтовский) и живописи (А. Е. Яковлев, Б. Д. Григорьев). Новый всплеск Н. относится к 1930 - 1940 гг. и охватывает группу тоталитарных государств (в том числе и СССР), устанавливающих у себя жесткий режим и преклоняющихся перед архитектурой и монументальным искусством, проникнутыми духом государственного величия и порядка.
НЕОРЕНЕССНС - стилистическая разновидность историзма в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве, использующая формы европейского искусства эпохи Возрождения. В России наиболее известными мастерами Н. были А. И. Резанов, И. В. Жолтовский.
НЕОРОКОКО - одна из разновидностей историзма, проявившаяся главным образом в убранстве интерьеров и декоративном искусстве. отражая увлечение хрупкостью и изощренностью аристократической культуры рококо XVIII в. Ярко проявилась в творчестве представителей «Мира искусства».
НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ - стилистическая разновидность историзма и модерна в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве, использующая формы древнерусского зодчества. В 1830 - 1900 гг. получил значительное распространение. Подразделяется на два этапа: 1) 1830 - 1860 гг. - русско-византийский стиль, используемый прежде всего в храмовой архитектуре и подчеркивающий генетическую связь древнерусского и византийского зодчества (работы К. Тона); 2) последняя треть XIX в., когда «византийское» и «русское» направления разошлись. Среди наиболее известных мастеров - Ф. О. Шехтель, А. В. Щусев, В. М. Васнецов.
НЕФ (лат. navis - корабль) - главное помещение христианского храма, обычно расчлененное вдоль колоннадой или аркадой на три час­ти: основной, более широкий и высокий Н. и боковые (по одному и более).
НИМБ - сияние вокруг голов Христа, Богоматери и святых. Изображается в виде диска. Является символом духовной славы.
НИША (лат. nidus - гнездо) - прямоугольное или полукруглое углубление в стене для установки статуи, вазы и пр.

О
ОБЕЛИСК - монументальное сооружение в виде граненого квадратного в сечении, суживающегося кверху столба, заканчивающегося пирамидой.


ОБЛОМЫ (старослав, лом, ломать, лама - впадина, яма) - архитек­турные детали, различающиеся по профилю, который прочитывается наиболее ясно на чертеже в поперечном сечении. Различаются О. прямолинейные (полка) и криволинейные (вал, выкружка и др).
ОБРАЗ - в древнерусском искусстве - изображение; синоним иконы.
ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА - один из принципов условного изображения, характерный и обязательный для икон. На иконах с О. П. фигуры помещаются на фоне архитектурных сооруже­ний. Но при этом объекты и пространство уплощены, отчего сами со­оружения кажутся как бы развернутыми на плоскости, а фигуры - слов­но «наложенными» поверх архитектуры, деревьев, гор и т.д. Целью О. П. было выдвижение изображаемого образа вперед из плоскости в некое пространство между иконой и зрителем. Отсутствие и иконах иллюзорно переданной глубины вызывалось прежде всего желанием обособить мир иконы от обыденных представлений.
ОКЛАД - декоративное покрытие иконы или книжного переплета. О. выполнялись из золота, серебра, золоченой или серебреной меди, украшались чеканкой, басмой, сканью, чернью, эмалями, а также жемчугом, драгоценными камнями или их имитацией. Древнейшие книжные О. из слоновой кости известны с VII-VIII вв., металлические - с IX-X вв. О. на иконах были распространены преимущественно в странах православного культа. Ранние русские О. закрывали лишь фон и поля иконы; с последней четверти XVII в. распространяют­ся глухие О., выполненные из цельных металлических листов и ос­тавляющие открытыми только лики и руки иконных образов.
ОП - АРТ - направление в абстракционистском искусстве, возник­шее в 1940-1960-х годах, основной чертой является создание посредст­вом геометрических форм и цветовых контрастов различных оптических иллюзий (отсюда и название). Последовательная смена образов, непрерывно перестраивающаяся форма провоцируют создание у зрителя фиктивного, существующего только в воображении образа.
ОРДЕР (лат. ordo, ordin - порядок, строй) - порядок связи несущих частей архитектурной композиции (колонн, столбов или пи­лястр) и несомых частей - антаблемента. В классической архитектуре различаются О.: дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный (сложный). В архитектурной практике различные О. свободно сочетались друг с другом, их пропорции и детали варьирова­лись и изменялись. Ордерная система лежит в основе оформления фаса­дов и интерьеров памятников архитектуры классицизма и барокко.
ОРНАМЕНТ (лат. ornamentum - снаряжение, вооружение, наряд, убранство) - украшение, узор, состоящий из ритмически упорядочен­ных элементов, которые композиционно могут образовывать орнамен­тальный ряд или раппорт. Различаются О..: геометрический и изобразительный, растительный и зооморфный. Особый вид О. представляют стилизованные надпи­си на архитектурных сооружениях или в книгах. См. также арабеска, мореска, меандр ,пальметта, декор.
ОФОРТ (фр. eau-forte - букв, азотная кислота) - вид гравюры на металле.
ОХРЕНИЕ, вохрение - иконописный прием высветления, используемый живописцами при разработке формы открытых частей тела. Это выраже­ние происходит от преобладания охры в составе высветляющей краски.

П
ПАВИЛЬОН (лат. Papilio - бабочка) - небольшая садово-парковая постройка для отдыха. Разновидность павильона - грот.


ПАВОЛОКА, приволока, настилка - в технологии древнерусской живописи кусок холстины, вымоченной в жидком клее и приклеенной к лицевой поверхности иконной доски перед нанесением левкаса.
ПАГОДА (порт. pagoda) - буддийский или индуистский храм в форме многоярусной, суживающейся кверху башни.
ПАДУГА (др. прусск. dangus - небо) - в архитектуре интерьера криволинейная (вогнутая) поверхность, оформляющая переход от вертикальной плоскости стены к потолку, плафону. Получила особое рас­пространение в архитектуре барокко и рококо.
ПАЛАС (от персид. пелас) - безворсовый ковер; выполняется в технике ручного и машинного ткачества, а также в сочетании того и другого.
ПАЛАЦЦО (лат. palatium - дворец) - в архитектуре итальянского Возрождения XV - XVI вв. богатый городской особняк.
ПАЛЕХСКАЯ ЛАКОВАЯ ЖИВОПИСЬ - лаковая чернофоновая миниатюра, основанная на старинной техники иконописи и украшающая шкатулки и пластины. Выполняется темперными красками. Рисунок всегда выразителен по силуэту и лаконичен, внутри проработан золотыми линиями.
ПАЛЬМЕТТА (фр. palmette) - орнаментальный мотив - стилизо­ванный веерообразный лист. В искусстве Древнего Востока, античности и последующих эпох пальметта использовалась как деталь архитектурно­го декора и в декоративно-прикладном искусстве.
ПАМЯТНИК - 1) в широком смысле - объект, являющийся частью культурного наследия страны, народа, человечества. Совокуп­ность П. истории и культуры составляют движимые (являю­щиеся или способные быть объектами музейного показа) и недвижимые П.; 2) в узком смысле - произведение искусства, созданное для увековечения памяти об определенных событиях и людях. Подобным П. свойственна обычно функция активного общественного воз действия, проявляющаяся не только в их идейной программе, но и в самом характере их постановки и пластической трактовки; П., рассчитанные, как правило, на обозрение их большим количеством лю­дей, играют важнейшую роль в организации окружающего пространства.
ПАНАГИЯ (греч. panagia) - небольшая, обычно украшенная драгоценными камнями иконка, надеваемая на шею епископами, являю­щаяся знаком их архирейского чина.
ПАНДУС (фр. pente douce букв. - пологий склон) - плоская наклонная площадка, заменяющая лестницу, для въезда колесниц, эки­пажей к главному входу здания, расположенному на возвышении цоколя или в бельэтаже.
ПАНЕЛЬ (лат. panellus - сукно) - в искусстве оформления инте­рьера деревянная облицовка стены, декорированная резьбой или роспи­сью.
ПАННО - 1) произведение живописи или скульптуры (барельеф) декоративного характера в интерьер или на фасаде здания; 2) лишенный изображения участок стены, ограниченный бордюром (скульптурным или живописным).
ПАНОРАМА (гр. pan - все - horama - вид, зрелище) - тип изобразительной композиции, охватывающий широкое пространство, например, полный вид города, архитектурного ансамбля, местности.
ПАПЕРТЬ - площадка перед входом в церковь, на которую ведут ступени, своего рода «внешний притвор».
ПАРАПЕТ (гр. parapetas - выступ, прикрытие) - невысокая ка­менная стенка вдоль края какой-либо части архитектурного сооруже­ния - крыши, балкона, моста. Ср. поребрик.
ПАРК - неотъемлемая часть усадебного комплекса XVIII в. В начале столетия в России развивалась регулярная планировка П, характерная для стиля барокко и заимствованная у французов (Версаль). Часто эти П. строились террасами в несколько уровней, на которых располагались в геометрически правильном порядке цветники различной формы, пруды, образующие правильные фигуры, клетки зеленых боскетов, линии дорожек, соединяющиеся под прямым углом. Барочные П. носили увеселительный характер, поэтому их неотъемлемой частью являлись разного рода павильоны (беседки, птичники, оранжереи), гроты, лабиринты, «обманки», аттракционы (катальные горки). Во второй половине XVIII в. эстетика барочного П. сменяется английским «пейзажным садом". В нем искусственно подчеркивались естественные особенности природного ландшафта: на речках устраивались водопады, холмы подсыпались, устраивались разного рода декорации (поваленные деревья, валуны и пр.). Статуи и беседки, павильоны размещались среди густой зелени, в самых неожиданных местах, создавая картины природы и быта разных стран и эпох.
ПАРСУНА (искажение слова «персона» от лат. persona - личность, лицо) - условное наименование произведений русской портретной жи­вописи XVII в. Первые П., изображавшие реальных исторических лиц, ни техникой исполнения, ни образной системой фактически не от­личались от произведений иконописи. Во второй половине XVII в. П. иногда писали на холсте масляными красками, порой с натуры. Как правило, П. создавались живописцами Оружейной палаты — С. Ушаковым, И. Максимовым, И. Безминым, М. Чоглоковым.
ПАРТЕР - открытая (без деревьев) часть парка, с газонами, цветниками, водоемами, бордюрами из кустарника, фонтанами, скульптурой. В регулярном парке П. имеют правильную геометрическую форму, в пейзажном - форму естественной лужайки.
ПАРУС (древнерусск. парусь) - в византийской и древнерусской архитектуре одна из четырех вогнутых треугольных поверхностей, напо­минающих наполненный ветром корабельный парус и оформляющих переход от прямоугольного в плане интерьера подкупольного пространства к круглому барабану купола.
ПАСТЕЛЬ - техника рисунка цветными карандашами-мелками без оправы.
ПАТИНА (ит. patina) - изменения, происходящие на поверхности металлов, дерева, мрамора и т.д. под воздействием воздуха. Они сопро­вождаются изменением цвета (от зеленого до коричневого), появлением своеобразного блеска или признаков старения.
ПЕЙЗАЖ (фр. paysage от pays - местность, страна) - один из жанров живописи, изображающий природу. Существует ряд разновидностей П.: городской П., архитектурный П. и др. См. также героический пейзаж, марина.
ПЕЛЕНА— полотнище ткани прямоугольной формы, подвешиваемое под иконой. На П. обычно вышит крест ил сюжет, соответствующий иконе.
ПЕРСПЕКТИВА - 1) геометрическое учение об изображении на плоскости объемно-пространственных свойств объектов; 2) метод изображения на плоскости форм предметов, их взаимного расположения, позволяющий создать видимый образ внешнего мира.
ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПОРТАЛ - выразительно решенный вход в здание, суживающийся уступами и перекрытый рядом уменьшающихся концентрических арок.
ПЕРФОРМАНС, перформенс – вид визуального искусства, в котором произведением являются любые действия художника, наблюдаемые в реальном времени. П. является одной из разновидностей акционизма, возникшей в авангардистских движениях 1960-х гг. Акции П. заранее планируются и протекают по некоей программе. В этом состоит их отличие от более спонтанного, менее организованного хэппенинга, в котором художник является лишь инициатором действия, вовлекающего публику. П. можно назвать театром визуальных искусств, поскольку в него включаются элементы пантомимы, танца, музыки, поэзии, видео, кино.

ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО - условное название стиля русского искусства, в основном архитектуры первой трети XVIII в., соединившего черты голландской архитектуры, итальянского барокко и французского рококо. Ср. нарышкинское барокко.

ПИЛОН (гр. pylon - ворота) - столб, прямоугольный в плане, в отличие от круглых колонн или плоских пилястр. Поддерживает своды или расположены по бокам портала здания, въезда на мост и т.д.

ПИЛЯСТРА, пилястр (лат. pila - столб) - плоский верти­кальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены. То же, что лопатка в древнерусской архитектуре. Обрабатывается, как и колоннa, в ордерных формах.

ПЛАКАТ (нем. Plakat от фр. placard - объявление, афиша от plaquei налеплять, приклеивать) - крупноформатное (листовое) издание (рисунок, изображение, сопровождаемое кратким текстом), выполняющее задачи наглядной агитации, пропаганды, информации, рекламы и т.п.

ПЛАКЕТКА - медальон прямоугольной формы.

ПЛАСТИКА (гр. plastike - ваяние, скульптура) - 1) то же, что скульптура; 2) техника скульптуры из мягких материалов.

ПЛАСТИЧНОСТЬ (от гр. plastikos - годный для лепки, податли­вый, пластичный) - 1) качество, присущее скульптуре, художественная вы­разительность объемной формы, гармоничное соотношение выразитель­ности моделировки с весомостью, внутренней наполненностью, дина­мичностью формы; 2) скульп­турность, выпуклость, отчетливость объемной формы во всех искусствах пластических — архитектуре, живописи, графике, декоративно-приклад­ном искусстве.

ПЛАФОН (фр. plafon - букв, ровный фон) - 1) вид (проекция) на здание снизу (противоположно понятию план — вид сверху); 2) вид по­толка, а также декорирующие его росписи или рельефы; 3) верхняя часть светильника.

ПЛАЩАНИЦА — употребляемое в церковном пасхальном обряде покрывало с изображением Христа в гробу.


ПЛИНТ - плоская квадратная часть базы колонны.
ПЛИНТУС (гр. plinthos - плита, плитка) - окантовка, брус, за­крывающий щель и зрительно оформляющий переход от плоскости сте­ны к полу.
ПЛИНФА, плинт (гр. plinthos - плита, плитка) - 1) квадратная плита в основании колонны или столба, при наличии базы являющаяся ее самой нижней частью; 2) широкий и плоский кирпич, применявшийся наряду с камнем для выкладывания стен и выравнивания кладки.
ПЛЕНЭР, пленер (от фр. plein air - вольный воздух) - 1) paбота художника с натуры непосредственно под открытым небом, с учетом воздушных и световых явлений; 2)живопись на открытом воздухе (вне мастерской), связанная с изучением пленэрных эффектов. Термин обычно употребляется по отношению ко всякому изо­бражению на открытом воздухе.
ПОДКЛЕТ, подклеть (старослав. клъть - клетка, кладовая) - в деревянной архитектуре Русского Севера, нижний этаж, образующийся от подъема всей постройки над землей для предотвращения сырости и промерзания. Используется обычно для хозяйственных нужд.
«ПОД КОЛОКОЛЫ» - церковь, одновременно являющаяся звонницей.
ПОДЛИННИК - 1) оригинальное художественное произведение, то же, что оригинал; 2) в практике средневековой русской живописи собрание описаний и рисунков (прорисей), соответствующих церковным канонам изображения святых и священных сюжетов.
ПОДПРУЖНАЯ АРКА - одна из четырех арок, на которые опираются паруса подкупольного пространства храма.
ПОКРОВ - устаревшее значение - покрывало; верхний наруж­ный слой, покрывающий что-либо.
ПОЛИПТИХ (гр. polyptychos - состоящий из многих складок или дощечек) - 1) многостворчатый живописный или рельефный скла­день; 2) несколько картин, связанных общим замыслом, а также единст­вом цветового и композиционного строя.
ПОЛИХРОМИЯ (от гр. polys - многочисленный + chroma - цвет) - многоцветность (не менее двух цветов) произведений декоративно-прикладного искусства, скульптуры и архитектуры. П. достигается применением разноцветных материалов или путем окраски архитектур­ных и скульптурных форм и их частей.
ПОЛКА - архитектурный облом, горизонтальный прямоугольный выступ (в базе колонны, в карнизе и т.д.).
ПОЛУКОЛОННА - колонна, выступающая из плоскости стены по всей своей высоте на половину диаметра. Ср. колонна, пилон, пилястра.
ПОЛУЦИРКУЛЬНЫЙ СВОД - свод, представляющий собой полусферу.
ПОП-АРТ (англ. pop-art - сокр. от popular art - популярное, общедоступное искусство; термин объясняется также значением звуко­подражательного англ. pop - отрывистый удар, хлопок, шлепок, т.е. как искусство, производящее шокирующий эффект) - неоавангардистское направление в искусстве конца 1950-1960-х годов. Возник как продолжение в условиях тотальной инду­стриальной цивилизации экстравагантных опытов дадаизма и сюрреа­лизма. Для П.-А. характерны использование и переработка образов массовой (поп) культуры. Признаки «массовой культуры» вводятся в картину как прямая цитата, посредством коллажа или фотовоспроизведения, в других случаях имитируются композиционные приемы и живописная техника рекламных щитов. П.-А. ознаменовал отказ от абстракционизма и переход к концептуализму.
ПОРЕБРИК - вид орнаментальной кирпичной кладки, при кото­рой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены.
ПОРТАЛ (лат. porta - дверь, ворота) - архитектурное оформле­ние входа в здание. Композиция П. обычно включает наличник, карниз, фронтон, пилястры, колонны, декоративную скульптуру и рос­пись.
ПОРТИК (лат. porticus - крытый ход, навес) - 1) перекрытие, поддерживаемое колоннадой или аркадой, образующее выступающую часть здания; 2) самостоятельное архитектурное сооружение, характер­ное для искусства античности и классицизма.
ПОСТАМЕНТ (лат. postamentum) — архитектурное основание произведения скульптуры (то же, что пьедес­тал) либо подставка, на которой устанавливается (в музее, на выставке) произведение станковой скульптуры.
ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ - направление в живописи, возник­шее во Франции в конце XIX и начале XX вв. П. на­следовал живописные приемы импрессионистов, хотя и вышел за пределы их чисто оптического восприятия окружающей действительнос­ти.
ПОСТМОДЕРНИЗМ – художественная и культурная идеология второй половины ХХ в, призывающая к коррекции идеологии модернизма. П. видит свою задачу в смягчении модернистского ригоризма путем допущения в искусство эклектики, исторических цитат и готовых образов, в том числе элементов массовой культуры. Апологеты П. критикуют модернистское требование оригинальности, полагая, что в конце ХХ в. создание чего-либо существенно нового невозможно.
ПОТИР - священный сосуд со Святыми Дарами для причастия. Представляет собой полукруглую чашу на высокой фигурной ножке.
ПРИДЕЛ (от при- + старослав. делати делать, обтесывать, строгать) - боковая пристройка православного храма. Ср. притвор.
ПРИМИТИВИЗМ - 1) примитивами называют произведения мастеров, не получивших профессиональной подготовки, в которых отразились народные эстетические представления (лубок, вывесочная живопись, бытовой портрет); 2) обращение профессиональных мастеров к опыту народного и традиционного искусства, отказ от устоявшихся норм художественной культуры (опыты группы "Бубновый валет", М. Шагала в начале ХХ в., художников 1980 - 90 гг. Т. Г. Назаренко, А. Е. Струлева ).
ПРИТВОР (от при- и творить) - церковная пристройка у западной части храма. См. также нартекс.
ПРОБЕЛЫ (пробела) - иконописный прием, служащий для обозначения путем высветления более значительных, выступающих участ­ков предмета. Помимо светлых П. в иконописи широко распро­странены и цветные П., в частности, при изображении одежды роль высветляющих бликов играют другие цвета, отличающиеся от основного фона одежды, например, голубые П. по коричневому или красно­му фону.
ПРОПИЛЕИ (гр. propylon - перед воротами) - монументальные ворота у входа в город.
ПРОФИЛЬ (фр. profil от ит. filo - линия, полоса) - поперечное сечение облома.
ПРЯСЛО (старослав. predo - обтягивать, обмерять) - 1) в древ­нерусской архитектуре часть наружной стены крестово-купольного храма, соответствующая одному нефу и отделенная лопатками ; 2) звено изгороди.
ПСЕВДОГОТИКА - стилевая разновидность, для которой характерна игра архитектурными формами, моделирование альтернативной среды, художественное многообразие. Понятие "готика" в нем выступало как синоним "старины". П. развивается в России с 1770-х гг., параллельно с утверждением классицизма, но не в конфликте, а в гармонии с ним. Наиболее успешно развивалась в усадебном сроительстве.
ПЬЕДЕСТАЛ (фр. piedestal от ит. piedistalo от piede - нога, stallo - место) - постамент, основание, на котором устанавливается произве­дение скульптуры (статуя, группа, бюст) либо ваза, колонна, обелиск и т.д. П. может иметь геометрически правильные (обычно с при­менением архитектурных ордерных элементов, скульптурного рельефа) или произвольные (например, в виде естественного, необработанного камня) формы.

Р
РАВЕЛИН (лат. re - vellare - букв. разрывать землю) - в крепостной архитектуре укрепление треугольной формы, выступающее перед основной стеной. Ср. бастион, кронверк.


РАЗОРВАННЫЙ ФРОНТОН - треугольный или лучковый фронтон с прерванным по середине карнизом. Характерный элемент архитектурного стиля барокко. См. также фронтон.
РАКА - внешний саркофаг, куда заключены мощи святого.
РЕДИ-МЕЙД - это утилитарный предмет, изъятый из контекста своего существования и помещенный в новый контекст, выставленный как произведение искусства. Эстетически предметы, составляющие Р. – М., могут быть незначительны или нейтральны, их задача - передавать определенную идею.

РЕЗЦОВАЯ ГРАВЮРА (нем. stich, фр. gravure an burin, англ. engraving) - старейшая разновидность гравюры на металле (преимуще­ственно меди), в которой углубленные элементы печатной формы созда­ются (прорезаются) с помощью штихеля.

РЕЗЬБА - один из древнейших и наиболее распространенных видов декоративного искусства, способ художественной обработки дерева, камня, кости, терракоты, лака и других материалов путем вырезания. Р. бы­вает объемная, высокорельефная, плоскорельефная, выемчатая, контур­ная, сквозная, накладная. Употребляется для украшения предметов быта, отделки зданий, создания произведений миниатюрной пластики.
РЕЛЬЕФ (фр. relief от лат. relevo - поднимаю) - скульптурное изображение на плоскости. Важнейшие выразительные средства, присущие Р. - развертывание композиции на плоскос­ти, возможность перспективного построения пространственных планов и создания пространственных иллюзий - позволяют воспроизводить сложные многофигурные сцены, а также архитектурные и пейзажные мотивы (составляющие характерную особенность многопланового, т.н. живописного, Р.). Р. может включаться в композицию стены, свода, других частей архитектурного или скульптурного произведения, но может выступать и как самостоятельное станковое произведение. Раз­личают углубленный и выпуклый Р. Углубленный - вырезанный на плоскости контур. Выпуклый Р. подразделяют на низкий (барельф) и высокий (горельеф).
РЕНЕССАНС (ит. rinascimento - возрождение) - эпоха в развитии итальянского, а затем и европейского искусства XIV - XVI вв. Характе­ризуется возрождением античных архитектурных форм.

РЕПЛИКА - в искусстве - авторское повторение, отличающееся от оригинала размерами и трактовкой некоторых деталей. См. также копия.

РЕПРОДУКЦИЯ (лат. re - возобновление + productio - произ­водство, произведение) - воспроизведение в большом количестве экземпляров художественного оригинала полиграфическими средствами, преимущественно в уменьшенном масштабе.

РЕФЛЕКС - 1) в живописи - оттенок цвета более сильно освещенного предмета на повехности, соседней с ним. Цветовые рефлексы возникают в результате отражения лучей света от окружающих предметов; 2) в рисунке - отражение света от поверхности одного предмета в затемненной части другого.

РИЗА — в древнерусском искусстве - оклад на иконе.
РИЗАЛИТ - часть здания, выступающая за основную линию фасада.
РИТМ - термин, определяющий структурные особенности художественного произведения. Р. подразумевает некую повторяемость, чередование некоторых элементов композиции. С максимальной четкостью Р. проявляется в архитектуре, монументальном и декоративно-прикладном искусстве.
РИСУНОК - один из видов графики.
РОЗА - в архитектуре готическое крупное окно с радиально расходящимися пере­плетами.

РОЗЕТКА (лат. rosa - роза) - архитектурно-декоративная деталь в виде цветка, лепестки которого располагаются по принципу радиаль­ной симметрии.


РОКАЙЛЬ (фр. rocaiile - скальный) - главный элемент орнамен­та стиля рококо, строящийся на основе формы завитка раковины. Легко узнается по двойному S-образному изгибу.
РОКОКО (фр. rococo - вычурный, причудливый) - художествен­ный стиль в искусстве Франции второй четверти - середины XVIII в., получивший это шутливое название от орнамента "рокайль", типичного для данного стиля. Характеризуется деструктивностью, камерностью, изысканностью, граничащей с манерностью. Другое название - стиль Людовика XV (1723-1765).
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ (лат. Romanum - римский) - художест­венный стиль, получивший распространение на территории бывшей За­падной Римской империи в X - XIII вв. Характеризуется влиянием древ­неримских традиций. Отличается простотой, строгостью и массивнос­тью архитектурных форм.
РОМАНТИЗМ - идейное и художественное направление в культуре Западной Европы на рубеже XVIII - XIX вв. В России сложилось к 1820-м гг. Романтический герой находит счастье в постоянной борьбе, а идеал - в в древней или средневековой истории или эпосе. В архитектуре романтический пафос нашел свое выражение в образном строе ампира, а также в интересе к готике с ее мистическим колоритом. В живописи Р. привел к расширению тематики и обновлению сюжетов, повышению интереса к человеческой личности, ее психологии и эмоциональному строю.
РОСПИСЬ ДЕКОРАТИВНАЯ - орнаментальные и сюжетные композиции, создаваемые средствами живописи на различных частях ар­хитектурных сооружений, а также на изделиях декоративно-прикладного искусства.
РОСТОВСКАЯ ФИНИФТЬ - русский народный художественный промысел. Существует с XVIII в. в г. Ростов. Миниатюрные изображения выполняются прозрачными огнеупорными красками на медных издели­ях, покрытых эмалями (образки, с середины XIX в. портреты, пейзажи). В настоящее время фабрика «Ростовская финифть» изготовляет юве­лирные изделия, сувениры с декоративным изображениями цветов, пей­зажей.
РОСТРА, ростральная колонна (лат. rostrum - клюв, подводный таран в носовой части судна) - архитектурно-декоративная деталь в виде носовой части корабля. В искусстве классицизма - колон­на, украшенная Р.
РОТОНДА (лат. rotunda - круглая) - круглое в плане здание, перекрытое куполом, как правило, окруженное колоннадой.
РУИНА (лат. ruina - обвал, развалины) - в садово-парковой архи­тектуре классицизма и романтизма павильон, стилизованный под анти­чные развалины.

РУСТ, рустованный (лат. rusticus - простой, грубый, неотесан­ный) - большой камень, лицевая поверхность которого не отшлифова­на, а грубо отесана и сохраняет природную фактуру каменной глыбы.


РУСТОВКА - кладка из рустованных камней, зрительно утяже­лявшая первый, цокольный, этаж. Выразительный декоративный прием, призванный подчеркнуть архитектоническую мощь стены.

С
САЛОННОЕ ИСКУССТВО, салонно-академическое искусство - символ бессодержательности, банальности и внешней красивости в искусстве. Термин возник во второй половине XIX в. и стал обозначением всего того, что рассчитано на обывательские вкусы и является спекулятивной репликой подлинных художественных ценностей. С. И. родилось на почве академизма. Внешние признаки: эклектизм творческого метода, идеализация образа, нарочитые «интригующие» эффекты.


САНДРИК (гр. sanidis - доска, настил) - небольшой карниз (горизонтальный профилированный выступ) над наличником оконного или дверного проема, предохраняющий его от стока дождевой воды.
САНКИРЬ – в древнерусской живописи темный оливково-коричневый тон.
СВЕТОТЕНЬ - передача освещения с помощью светлых и темных тонов в изобразительном искусстве. С. играет очень важную роль при изображении объемности предме­тов. См. также рефлекс.
СВЯЗУЮЩЕЕ ВЕЩЕСТВО - в технологии изобразительного искусства вещество, входящее в состав краски. Главное назначение С. В. - скреплять по высыхании частицы пигмента между собой и с грунтом (например, холстом), создавать связный и устойчивый красочный слой. Основными С. В. являются: растительное масло, растительный и животный клей, яйцо, воск и т.д.
СВОД (от сводить, вести) - пространственная конструкция, пере­крытие или покрытие сооружений, имеющее криволинейное очертание, аналогичное арке, но не в двух, а в трех измерениях. Различаются С.: полуциркульный (купольный, парусный), коробовый, цилиндрический, крестовый, зеркальный и др.
СГРАФФИТО, граффито (ит. sgraffito или graffito - букв выцарапанный) - разновидность монументально-декоративной живопи­си, принцип которой основан на процарапывании специальными инструментами верхнего тонкого слоя штукатурки до обнажения нижнего слоя, по цвету контрастного верхнему. Широко используется С. в монументально-декоративном искусстве XX в.
СЕККО (ит. secco - сухой) - живопись по сухой штукатурке.
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ - стилевое течение в европейской искусстве второй половины XVIII - начале XIX вв. В основе эстетики С. - обращение к миру человеческих чувств, стремление к естественности. Эмоциональная окраска произведений С., как правило, минорная, с легким оттенком грусти и лиризма.
СЕНЬ (старослав. сънь - тень, защита) - в древнерусской архи­тектуре навес, шатер над престолом.
СЕПИЯ - 1) прозрачная жидкая коричневая краска; 2) техника рисунка коричневой краской.
СИЛУЭТ (фр. silhouette) - 1) очертание предмета, подобие его тени; 2) вид графической техники, плоское однотонное изображение фигур и предметов. Рисуется тушью (белилами) или вырезается из бумаги и наклеивается на фон.
СИМВОЛ (гр. symbolon - знак) - разновидность художественного образа. Значение С. выходит за пределы изображаемого явления, указывая на смысл, слитый с художественным образом, но не тождественный ему.
СИМВОЛИЗМ (фр. symvolisme от гр. symbolon - знак, символ) - направление в искусстве конца XIX - начала XX вв., проникнутое мистицизмом, таинственностью, стремлением открыть новые высшие цен­ности с помощью символов, иносказаний, обобщений, особой ассоциативности. С. стремился выявить своего рода соответствия между видимыми и сущностными сторонами бытия. Эстетика С. нашла свое отражение в творчестве М. А. Врубеля, К. С. Петрова-Водкина, В. Э. Борисова-Мусатова.
СИОН - вид православной церковной утвари, предназначенной для хранения просфор (освященного хлеба). Изготовлялись С. обычно из серебра и повторяли в миниатюре архитектурные формы христианской церкви.
СКАНЬ (от древнерусского скать - сучить, свивать) - вид юве­лирной техники. См. также филигрань.
СКЛАДЕНЬ - 1) деревянный двухчастный (диптих), трехчастный (триптих) деисус; 2) предмет, состоящий из двух или трех скрепленных петлями пластинок. Обычно в виде складня делались иконы.
СКОПИНСКАЯ КЕРАМИКА - гончарные изделия (главным образом кувшины, подсвечники и декоративная скульптура малых форм), вырабатываемые в г. Скопин близ Рязани. Производство декоративной керамики было основано в 1860-х годах крестьянами братьями Оводовы­ми и заглохло в период первой мировой войны. Детали изделий формировались на ручном станке, затем соединялись жидкой глиной и украша­лись рельефным и вдавленным орнаментом, коричневой, зеленой и жел­той глазурями. Для скопинской керамики характерны сложные силуэты, обусловленные соединением форм посуды с фигурами реальных или ска­зочных существ. С 1934 г. производство С.К. возродилось на Скопинской фабрике художественных изделий.
СКУЛЬПТУРА (лат. sculptura от sculpto - высекаю, вырезаю) - ваяние, пластика, вид изобразительного искусства, основанного на прин­ципе объемного, трехмерного изображения. Как правило, объект изо­бражения С. - человек, реже - животные (анималистический жанр), еще реже - природа (пейзаж) и вещи (натюрморт). Различают две основные разновидности С.: круглую (статуя, скульптурная группа, статуэтка, торс, бюст и т.д.), которая свободно размещается в пространстве и обычно требует кругового обзора, и рельеф, где изобра­жение располагается на плоскости, образующей его фон. По содержанию и функциям С. делится на монументальную, монументаль­но-декоративную, станковую и так называемую скульптуру малых форм.
СМАЛЬТА - непрозрачное или полупрозрачное цветное стекло в виде кубиков или пластинок, применяемое для изготовления мозаик.
СОБОР - крупный христианский храм, где богослужение совер­шает священнослужитель высокого ранга.
СОФИТ (ит. soffitto - потолок) - нижняя поверхность карниза, арки, выступающих частей перекрытия, потолочных балок и пр., имею­щих декоративную обработку.
СОЦ-АРТ - часть концептуального движения, одно из важнейших течений в авангарде второй половины ХХ в. в СССР и искусстве русской диаспоры. Термин возник из ироничного соединения понятий «социалистический реализм» и «поп-арт». С.- А. использует клише советской тематической картины, «большой стиль» классического искусства и свойственную поп-арту эстетизацию средств массовой информации. В практике С. - А. создание произведений на темы официальных мифов советской истории с мимикрическим, подражательным присвоением языка официальной советской идеологии. Создателями С. - А. были В. Комар и А. Меламид.
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ - официальный метод советской литературы и искусства, провозглашенный в 1934 г. Главная цель искусства С. Р. - активное воспитывающее воздействие на массы, «иллюстрирование» идеологических догм, мифологизация действительности, обязательная позитивность.
СРЕДНИК - основная, расположенная в центре часть иконы, на которой представлен главный сюжет.
СТАНКОВОЕ ИСКУССТВО - род изобразительного искусства, произведения которого носят самоценный характер, не имея прямого декоративного, религиозного или утилитарного назначения. Название происходит от «станка» (в живописи - мольберт, в скульптуре - стан), на котором создаются произведения.
СТАТУЭТКА (фр. statuette от лат. statua) - маленькая статуя, как правило,предназначенная для украшения интерьеров.
СТАТУЯ (лат. statua) - один из основных видов скульптуры, сво­бодно стоящее объемное изображение человеческой фигуры или живот­ного (реже какого-либо фантастического существа). Обычно помещает­ся на постаменте.
СТЕКЛО - искусственный материал, обычно прозрачный, хруп­кий, в расплавленном состоянии легко поддающийся формовке; художе­ственное стекло включает витражи, смальтовые мозаики, художествен­ные сосуды, архитектурные детали, декоративные композиции, скульп­туру малых форм, светильники, искусственные драгоценности (бижуте­рия).
СТЕЛА (гр. stele - столб) - вертикально стоящая каменная плита с надписью или рельефным изображением. В античном мире стелы играли роль межевых камней, слу­жили надгробными памятниками, воздвигались в честь какого-либо со­бытия. В современном искусстве форма стелы используется как для надгробий, так и для памятников другого назначения.
СТЕРЕОБАТ (гр. stereos - твердый, объемный, массивный) - основание, каменный фундамент здания, состоящий из трех ступеней.
СТИЛИЗАЦИЯ - 1) имитация художественного стиля, характерного для того или иного автора, течения в искусстве, этнической или социальной среды или исторической эпохи; 2) обобщенное воспроизведение того или иного явления средствами изобразительного искусства.
СТИЛОБАТ (гр. stylos - колонна + baino - ступаю) - 1) поверх­ность для установки колонн; 2) верхняя ступень стереобата; 3) основа­ние здания в целом.
СТИЛЬ (лат. stylus от гр. stylos - заостренная палочка для письма) - совокупность признаков, типичных для искусства определенного времени. С. -это своеобразный способ выражения, который проявляется и повторяется во всем, что создается человеком в определенный исторический период.
СТОЛП (древнерусск. стьлпъ) - в древнерусском искусстве столб, колонна, башня, колокольня, столпообразный (башенный) храм.
СТРОГАНОВСКАЯ ШКОЛА - условное название стиля русской иконописи первой половины XVII в., включавшего элементы западноевропейского влияния. Возникла при поддержке купцов-меценатов Строгановых в иконописных мастерских Москвы и Солъвычегодска.
СТРОПИЛА (старослав. строп - крыша, чердак, потолок) - ряд треугольных конструкций-ячеек, поддерживающих двухскатную крышу.
СУПРЕМАТИЗМ (польск. supremacia от лат. suprem - превосходство, главенство) - направление в авангардистском исксстве России начала ХХ в. С. является разновидностью геометрической абстракции. Создатель - К. Малевич.
СУРИК - природная минеральная краска красно-оранжевого или красно-коричневого цвета, используемая во фресковых росписях и ико­нописи.
"СУРОВЫЙ СТИЛЬ" - художественная тенденция в советском искусстве конца 1950 - 1960 гг., связанная с некоторым отходом от жесткого следования методу социалистического реализма, протестом против фальши официального советского искусства. Живописцы С. С. (н. И. Андронов, Г. М. Коржев, Т. Т. Салахов) стремились к поэтизации и героизации жизни простых людей, подчеркивали энергию и драматизм судьбы современников или старших поколений. Название связано с очень сдержанным художественным языком, обобщенной лаконичной формой и скупой палитрой приверженцев С. С.
СФИНКС (гр. sphinx) - скульптурное изображение крылатого чудовища с туловищем льва, с головой и грудью женщины.

СЮРРЕАЛИЗМ (фр. surrealisme букв. - сверхреализм) - авангар­дистское направление в художественной культуре XX в., основанное на теории психоанализа З. Фрейда. С. использует реалистические формы, взятые вне естественного контекста, для изображения мира фантастических образов, возникающих в человеческом подсознании под влиянием инстинктов, болезненных состояний, комплексов и т. п. Выдающиеся мастера С. - С. Дали, А. Массой. В нашей стране С. оказал определенное влияние на творчество М. Шамякина.



Т
ТЕКТОНИКА (гр. tektonike - строение, искусство построения) архитектоника - архитектурно выраженная структура здания, соотношение нагрузки и опоры.
ТЕМПЕРА (ит. tempera) - краска, получаемая из природных кра­сителей, на основе эмульсионного связующего. Основным живописным материалом древнерусских иконописцев была яичная Т.
ТЕРРАКОТА (ит. terra - земля, глина cotta - обожженная) - керамические, неглазурованные изделия с цветным пористым черепком, имеющие художественное и утилитарное значение (посуда, вазы, скульп­тура, игрушки, изразцы, облицовочные плитки и архитектурные детали). После обжига терракота приобретает характерные цвет (от светло-кре­мового до красно-коричневого и черного) и фактуру (от грубозернистой до тонкой со сплошной или частичной полировкой).
ТЕРРАСА (лат. terra - земля) - 1) горизонтальные площадки, уступы, сделанные в подражание естественным террасам на склонах гор; 2) открытая или полуоткрытая площадка, галерея, примыкающая к ос­новному зданию, иногда сочетающаяся с аркадой.
ТЕХНИКА - в изобразительном искусстве - совокупность специальных навыков и приемов, посредством которых исполняется художественное произведение.
ТИМПАН (гр. tympanon - барабан) - внутреннее поле фронто­на - треугольного или лучкового, окруженного со всех сторон карни­зом. Плоскость Т. часто используется для размещения декоратив­ной скульптуры, росписи или мозаики.
ТКАНИ - ткацкие изделия (выполненные на ручном или механи­ческом станках), отличающиеся художественностью орнаментации, кра­сотой расцветки, высоким мастерством выработки, являющиеся произ­ведениями декоративно-прикладного искусства. Орнаментация Т., строящаяся обычно по принципу ритмических повторов мотива, дости­гается либо путем переплетения нитей, либо набивным способом, а так­же вышивкой.
ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР (по названию области Тоскана в Ита­лии) - древнеримский аналог дорического ордере Греции, возникший на традициях местной, этрусской архитектуры. Отличается гладкими ство­лами колонн без каннелюр и наличием баз.
ТОРЖОКСКОЕ ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ - вид русской вышивки, народный художественный промысел, известный в Торжке с XIII в. и получивший развитие в XVIII в. Традиционные изделия - вышивка зо­лотыми и серебряными нитями (главным образом «кованым» швом и швом «в прикреп» по настилу) по сафьяну (обувь), бархату, сукну (кос­тюм, церковное облачение). Для них наиболее характерен растительный орнамент с мотивом ветки розы; основной узор украшался завитками, усиками, блестками.
ТОРС (ит. torso) - скульптурное изображение туловища человека. Античные Т. представляют собой главным образом сохранившиеся части статуй. Со второй половины XIX в. Т. нередко становится само­стоятельным видом скульптурной композиции, позволяющей пластичес­ки выявлять физическую структуру человека.
ТРАПЕЗНАЯ - общая столовая в монастыре или пристройка к церкви с западной стороны , служащая местом общественных собраний.
ТРИАНОН (лат. tres - три) - тип здания, состоящего из трех корпусов или имеющего три главных фасада, в отличие от каре.
ТРИПТИХ (от гр. triptychos - сложенный втрое) - произведение живописи, состоящее из трех самостоятельных частей на общую тему. Средняя часть Т. обычно выделяется большой значительностью содержания и размера. Т. - в иконописном искусстве: трехстворчатый складень с живо­писными или рельефными изображениями на каждой створке. Ср. диптих, полиптих.
ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА, ворота, колонна (гр. triumphos - тройной шаг) - 1) в храмовой архитектуре - арка центральной, алтарной апсиды; 2) архитектурное сооружение в честь триум­фатора в виде трехпролетной арки, на аттике которой устанавливалось скульптурное изображение триумфатора на колеснице.
ТУФ (лат. toftis - темное слово) - строительный материал, разно­видность известняковых пород.
«ТЮРКЕРИ» - («Туретчина») - стилистическое направление в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Европы, сопутствующее классицизму, но обратившееся к арсеналу художественно-выразительных средств мусульманской культуры. Выразилось главным образом в особенностях декора.
ТЯГА (старослав. тег - натягивать) - узкий горизонтальный выступ на стене, имеющий как конструктивное (для придания большей прочности), так и декоративное (пропорциональное членение плоскос­ти) значение. Ср. карниз.

У
УРАЛЬСКИЙ РЕЗНОЙ КАМЕНЬ - художественные изделия из уральских цветных камней, старинная отрасль русского декоративно-прикладного искусства. Изготовление было особенно распространено с 1720—1730-х годов, когда в Екатеринбурге возникли первые «мельницы» (фабрики) по обработке мрамора, яшм, орлеца, малахита, горного хрус­таля и др. На Екатеринбургской гранильной фабрике (основана во вто­рой половине XVIII в.) создавались крупные (вазы, канделябры, ками­ны) и мелкие (настольные обелиски, камеи) изделия из камня. С конца 1850-х годов на Урале развивались кустарные промыслы, изготовлявшие мраморные памятники, каменные печати и пресс-бювары. С 1920-х го­дов камнерезные изделия производятся заводами треста «Русские само­цветы» и другими предприятиями.



Ф
ФАКТУРА (лат. factura - обработка, строение) - 1) совокуп­ность различных технических приемов обработки поверхности, в том числе удары резца; 2) особенности отделки или строения поверхности какого-либо материала.
ФАСАД (ит. faccia - лицо, лицевая сторона) - вид внешних стен здания под прямым углом зрения: спереди - передний или главный фасад; сбоку - боковые фасады; сзади - задний фасад.
ФАРФОР (тур. fartur, fagfur) - изделия тонкой керамики, спекшиеся, непроницаемые для воды и газа, обычно белые, звонкие, просвечивающие в тонком слое, без пор. В России привозной фарфор был известен со второй половины XVI в. В 1744 г. в Петербурге был основан первый в России фарфоровый завод, где около 1747 г, Д. И. Виноградовым был от­крыт способ производства твердого фарфора из отечественных материалов. В последней четверти XVIII в. на заводе работали выпускники петербургской Академии художеств и ино­странные мастера, изготовлявшие сервизы, вазы, портретные бюсты, скульптуру, в основном в стиле раннего классицизма, а в начале XIX в, и особенно после Отечественной войны 1812 г. в стиле ампир. Массовая продукция отличалась стилизацией, обилием мотивов, перегруженнос­тью росписей золотом. В целом в изделиях из фарфора проявились тра­диции русского народного искусства. После 1917 г. было налажено про­изводство технического, бытового, художественного фарфора целиком из отечественных материалов.
ФАЯНС (франц. faience, от назв. итал. r.Faenza - Фаэнца, одного из центров керамического производства) - плотные мелкопористые (обычно белые) изделия тонкой керамики, покрытые глазурью. Разнообразные виды Ф.производили с IV—V вв. в Китае, позднее в Ко­рее и Японии. В Европе собственно Ф. начали выделывать около 1525 - 1565 гг. во Франции в Сен-Поршере. В XVIII—XX вв. высокого качества Ф. производили в Великобритании, Франции, Германии, России. Оп­ределились характерные черты: большая (по сравнению с фарфором) мягкость и обобщенность форм, разнообразие способов декорировки, цветовой палитры, видов глазурей. Русские заводы производили разнооб­разный Ф.: белый, опак («непрозрачный фарфор») с росписью и пе­чатными рисунками, цвета сливок, серый, лиловый, мраморный, укра­шенный рельефом, цветными глазурями и др. Грубый Ф., так назы­ваемый полуфаянс (преимущественно с синей росписью), и «бронзовый товар» (полуфаянс с росписью золотистым люстром) выпускали в Гже­ли.
ФЕДОСКИНСКАЯ ЛАКОВАЯ ЖИВОПИСЬ - чернофоновая миниатюра, основанная на образцах русской классической живописи. В изобразительный ряд включены исторические и жанровые сцены, пейзаж, портрет. Выполняется масляными красками на шкатулках, табакерках.
ФЕРМА (фр. ferme - крепкий, стойкий) - решетчатая конструк­ция, укрепляющая и поддерживающая перекрытие: в двухскатной кров­ле - стропила, в народном зодчестве Русского Севера - слеги.
ФИБУЛА (лат. fibula - шпилька, застежка) - металлическая за­стежка для одежды, одновременно служившая украшением. Ф. раз­нообразных форм были распространены с бронзового века до раннего средневековья. Составные части Ф. — игла, дужка, или корпус, желобок (иглодержатель), пружина, соединяющая иглу с дужкой. Ф., выполненные из благородных металлов, инкрустированные драго­ценными камнями, — нередко образцы ювелирного искусства.
ФИЛЕНКА (нем. fullung - наполнение) - внутреннее простран­ство, обычно плоскость прямоугольного формата двери, стены или пи­лястры, ограниченная декоративной рамкой.
ФИЛИГРАНЬ (итал. filigrana, от лат. filum - нитка и granum - зерно) - русская скань (от древнерусского скать - сучить, свивать), вид ювелирной техники. В Ф. из тонкой золотой, серебряной или медной проволоки (гладкой или свитой из нескольких нитей и затем обычно сплющенной) выполняются узоры - ажурные (отдельные эле­менты соединяются пайкой) или напаянные на металлический фон. Ф. часто сочетается с зернью или эмалями. Она придает издели­ям легкий и изящный декоративно выразительный облик. Русская Ф. известна с IX—X вв. Сегодня Ф. используется в художественной промышленности и ювелирном производстве. См. также скань.
ФИНИФТЬ — название эмали, употреблявшееся в Древней Руси.
ФЛИГЕЛЬ (нем. flugel - крыло) - 1) боковая пристройка к основному зданию; 2) небольшое отдельное строение в глубине двора.
ФЛЮГЕР (голл. vleugel - крыло) - подвижное сооружение на вершине шпиля, указывающее направление ветра.
ФОВИЗМ (фр. fauve - дикий) - художественное течение в модернистском искусстве, возникшее в начале XX в. во Франции. Его сторонники стали употреблять чистые, звучные цвета, сильные и размашистые маз­ки, порывисто брошенные на холст пятна краски, смелые для того вре­мени искажения форм. Ф. не ставил перед собой цель реального изо­бражения действительности, но стремился сделать видимыми элементы, обстоятельства, которые не поддаются визуальному восприятию, например, чувства и настроения, возникающие у художника при общении с природой. Основным средст­вом выражения фовисты избрали цвет. Ф. оказал определенное влияние на русский авангард.
ФОНАРЬ (гр. phanos - свет, светильник, факел, маяк) - навершие купола в форме небольшой башни, через окна которой освещается внутреннее подкупольное пространство. Ср. эркер.
ФРЕСКА (от ит. fresco - свежий) - 1) техника стенной росписи водяными красками по сырой или сухой штукатурке. 2) произведение, выполненное в этой технике; в широком смысле - всякая монументальная роспись.
ФРИЗ (фр. frise - завитой, кудрявый) - 1) средняя часть антабле­мента между архитравом и карнизом; 2) любая вытянутая по горизонта­ли композиция (изобразительная или орнаментальная).
ФРОНТОН (лат. frontis - лоб) - верхняя часть фасада здания, ограниченная скатами крыши и отделенная от стены карнизом. Разли­чаются треугольные Ф. (двухскатная крыша) и полукруглые — лучковые. В архитектуре классицизма и барокко получили распростра­нение миниатюрные Ф. как детали оформления наличников окон, дверей, ниш. См. также разорванный Ф., лучковый Ф.
ФУНДАМЕНТ (лат. fundamentum - основание) - нижняя, опор­ная часть сооружения, частично или полностью скрытая в земле. Ср. стереобат, цоколь.
ФУТУРИЗМ (ит. futuro - будущее) - направление в изобразительном искусстве, возникшее накануне первой мировой войны. В основе Ф. - стремление создать новый язык искусства, соответствующего стремительно меняющимся реалиям окружающего мира с его динамическим развитием техники, урбанизмом, возросшим темпом жизни. См. также лучизм.

Х
ХИМЕРА (гр. chimaira) - скульптурное изображение фантастичес­кого чудовища, олицетворяющего пороки, силы зла. Х. входили в скульптурное убранство готических соборов.


ХОРОМЫ - в древнерусской архитектуре комплекс жилых деревянных строений, связанных между собой сенями и переходами.
ХОРУГВЬ - церковное знамя, на котором изображены Крест, Христос, Богородица, святые.
ХОРЫ - балкон в западной части храма, где во время богослужения размещались привилегированные прихожане.
ХОХЛОМСКАЯ РОСПИСЬ - техника изготовления росписной деревянной посуды с использованием растительных орнаментов («травки»). Золотой фон или золотой орнамент на цветном фоне обусловлены технологией росписи, включающей на заключительном этапе сушку (закалку). Промысел зародился в Нижегородском крае в конце XVII в.
ХРАМ (старослав. храмъ от хоромы - строение) - культовое зна­ние для выполнения религиозных обрядов. Различаются основные типы храмов: христианская церковь, мусульманская мечеть, буддийский храм.
ХРУСТАЛЬ (греч. krystallos - кристалл, первоначально - лед) - особый вид стекла, в состав которого входит в значительном количестве окись свинца (или бария). Название «хрусталь» было дано по сходству с горным хрус­талем .Способы украшения изделий из X. (посуда, осветительные приборы, фонтаны, архитектурные детали) - гравировка , огранка, резьба, шлифовка. Благодаря содержанию свинца и определенному подбору углов, образуемых гранями, тщательной полировке хрусталь отражает и преломляет свет, придавая сверкание и многоцветную игру поверхности изделий. Известен также цветной хрусталь (синий, красный). В Древней Руси хрусталь был известен уже в XI - XII вв. В России его производство достигло особого подъема во второй половине XVIII - первой половине XIX вв. на Петербургском стеклянном и зер­кальном заводе, где стали изготовляться монументальные архитектурно-художесгвенные изделия - большие вазы, осветительные приборы, фон­таны и архитектурные детали. К созданию их привлекались художники и архитекторы.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ - изготовление индустриальными методами декоративно-прикладных художественных изделий, служащих для оформления быта и интерьера (одежда, ткани, ковры, мебель, художественное стекло, фарфор, фаянс, металлические, в том числе ювелирные, изделия и т.д.).
ХЭППЕНИНГ (хепенинг) - процессуальная форма авангардистского искусства второй половины ХХ в.: действия, поступки и акции, в которые активно вовлечены зрители. Общая концепция Х. корректируется импровизациями, происходящими в действительности благодаря участию не только «исполнителей», но и наблюдателей. Х. - это ассамбляж, в котором существуют и действуют люди, создавая некие «события».
Ц

ЦАРСКИЕ ВРАТА - двери в центре иконостаса, открывающие вход к престолу в алтаре и символизирующие врата Рая.

ЦЕМЕНТ (лат. caementum - битый камень, щебень) - обобщенное название связующих строительных материалов, состоящих из извес­ти и наполнителей: песка, гравия и щебня.

ЦЕМЯНКА - в древнерусской архитектуре толченый кирпич, добавляемый в известковый раствор и придающий ему розовый оттенок, дополнительно декорирующий фасад здания.

ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ СВОД - свод, представляющий собой в поперечном сечении полуокружность.

ЦОКОЛЬ (ит. zoccolo) - основание стены, столба, колонны, пиля­стры. Первый этаж здания, оформленный как фундамент, называют цокольным.


Ч
ЧЕКАНКА - прием обработки драгоценных металлов, позволяющий получить рельефный узор или изображение.
ЧЕРЕПИЦА - кровельный штучный материал, изготовленный главным образом из глины путем формовки с последующей сушкой и обжигом.
ЧЕРНЬ, ниелло (итал. niello, от лат. nigellos, уменьшит, от niger - черный) - сплав серебра, свинца, серы и других варьирующихся компонентов, с помощью которого украшают изделия из металлов, глав­ным образом из серебра. Измельченная Ч. наносится на гравирован­ную поверхность металла, предмет подвергается обжигу, после чего на нем выявляют черный или темно-серый рисунок, прочно сплавленный с основой. Чернение по серебру и другим металлам было известно уже в античном мире. Черневые изображения ( сюжетные, пейзажные, орна­ментальные) выполняются на отдельных пластинах либо украшают бы­товые предметы (посуда, столовые приборы, коробочки и т.д.), оружие, ювелирные изделия и пр. На Руси Ч. широко применялась с X по XVI в., а наибольшего расцвета достигает в XVIII в. Ныне Ч. широко используется в художественных промыслах.

Ш
ШАГ КОЛОНН - расстояние между осями колонн.


ШАРЖ - одна из разновидностей карикатуры с резким сатирическим или юмористическим преувеличением характерных черт, сторон изображаемого лица.
ШАТЕР - покрытие в форме четырех- или многогранной пирами­ды. В русском деревянном и каменном зодчестве шатровые храмы получили распространение в XVI- XVIII вв.
«ШИНУАЗРИ» («Китайщина») - стилистическое направление в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Европы, сопутствующее классицизму, но обратившееся к тематике и набору художественно-выразительных средств искусства Китая.
ШИРИНКА - прямоугольная выемка в стене, окаймленная декоративной рамкой, в которую иногда помещается рельеф, орнаментальная роспись или изразец.
ШИТЬЕ - вид декоративно-прикладного искусства. Термин «ши­тье» применялся на Руси примерно до XVIII в. для всех видов вышивки. В XX в. Ш. называют: древнерусскую и средневековую западноевро­пейскую вышивку (сюжетную - так называемое лицевое шитье, орна­ментальную) золотыми, серебряными и цветными шелковыми нитями (часто с включением жемчуга и драгоценных камней) на церковном об­лачении, пеленах, праздничной одежде; полосы белой хлопчатобумаж­ной ткани с машинной ажурной вышивкой в виде узора из круглых от­верстий, обшитых "валиком" (происходит от ручной вышивки — так на­зываемой английской глади) для отделки.
ШИФЕР (нем. schiefer - сланец) - горная порода, глинистый сланец слоистой структуры. Применяется как кровельный материал.
ШПАЛЕРА - 1) безворсовый настенный ковер с сюжетными и орнаментальными изображениями; 2) вид экспозиционной развески живописи, при котором полотна развешиваются встык, будучи разделены лишь рамками картин; 3) декоративная парковая форма, при которой кроны деревьев и кустарников постригаются плоско по Ш. - деревянной решетке.
ШПИЛЬ (нем. spile — игла) - остроконечное завершение башни.
ШТУКАТУРКА (лат. studere - стараться отделывать) - смесь гипса, воды и песка. Используется для заравнивания и покрытия неров­ностей кирпичной или каменной кладки.
Щ
ЩИПЕЦ - в древнерусской архитектуре то же, что и фронтон.
Э
ЭКЛЕКТИКА (гр. eklektikos - выбирающий) - 1) соединение несовместимого, различных чужеродных явлений в одном художествен­ном образе; 2) художественный стиль второй половины XIX в. Характе­ризуется намеренным соединением в одной композиции элементов раз­личных исторических стилей в одном ансамбле. Ср. исторический стиль.
ЭКСТЕРЬЕР (лат. exterior - внешний, наружный) - внешний вид какого-либо объекта: здания, сооружения. См. также интерьер.
ЭКСПРЕССИОНИЗМ (лат. expressio - выражение) - одно из течений в искусстве Западной Европы и Америки, особенное развитие получил после первой мировой войны. Э. выражал тревожное, болезненное мироощущение, присущее периодам социальных кризисов. Всякого рода психологическая мистика, надрыв, дисгармония оказываются с точки зрения Э. наиболее значительным состоянием души.
ЭМАЛЬ (франц. email, от франц. smeltan - плавить; древнерусское - финифть) - 1) особые сплавы стекла, окрашенные в раз­личные цвета окисями металлов, которыми в качестве украшения глази­руется металл, а иногда также стекло или керамика; 2) техника, применяемая в ювелирном искусстве (для укра­шения золотых, серебряных и медных изделий); 3) само изделие, украшенное эмалью. См. также финифть.
ЭНТАЗИС (гр. entasis - напряжение) - небольшое утолщение колонны на одной трети ее высоты от основания, изображающее напряжение опоры и компенсирующее зрительное искажение, возникающее при ее восприятии снизу.
ЭРКЕР (лат. area - ящик, ковчег, камера) - выступающая часть здания, закрытый балкон полукруглой или иной формы с окнами. Ср. лоджия.
ЭСКИЗ (фр. esquisse) - набросок, содержащий какую-либо компо­зицию или имеющий сюжет.
ЭСТАМП (фр. estampe) - оттиск с гравировальной доски. По сути, Э. - это та же гравюра на дереве, на металле, линолеуме и камне. Э. бывают черно-белыми и цветными. Несмотря на то, что может быть несколько экземпляров одного и того же Э., все они считаются подлинниками, потому что напечатаны с доски, которую гравировал сам художник..
ЭТЮД (фр. etude) - в изобразительном искусстве термин, обозна­чающий произведение вспомогательного характера и ограниченного раз­мера, выполняемое целиком с натуры.

Ю

ЮВЕЛИРНОЕ ИСКУССТВО (от нем. juwel или голл. juweel - драгоценный камень) - один из древнейших и широко распространенных видов декоративно-прикладного искусства - изготовление художественных изделий (личных украшений, предметов быта, культа, вооружения.и др.) преимуществен­но из драгоценных (золото, серебро, платина), а также некоторых других цветных металлов, часто в сочетании с драгоценными и поделочными камнями, жемчугом, стеклом, янтарем, перламутром, костью и т.д. В Ю. И. применяются ковка, литье, художественная чеканка и канфаренье, тиснение, резьба или гравировка, оброн (техника, при которой фон вокруг рисунка выре­зается), филигрань, зернь, чернь, эмали, инкрустация, трав­ление, полировка и др., механические приемы обработки —-штамповка, вальцовка и др.


ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ ПО КУРСУ ИСТОРИИ РУССКОГО ИСКУССТВА

//www.researhes.ru/ - каталог социально-экономических и гуманитарных вэб-ресурсов;

//ec-dejavu.ru/ - энциклопедия культур;

//www/staratel/com/ - «Старатель»: живопись, литература, философия;

/www/world-art.ru/ - живопись, анимация, кино, телевидение, архитектура;

//www/com/ - всемирный портал художественных ресурсов;

//art.rin.ru/ - информация по всем разделам изобразительного искусства и фотографии;

//www.museum-online.ru/ - справочник по изобразительному искусству;

//www.deviantart.com/ - портал современного искусства;

//www/leningradartist.com/index_r.html – «Неизвестный соцреализм: поиски и открытия»;



//www/geocities/com/rcgallery/index_r/html – «Искусство советской эпохи: 1930 – 1990».
жүктеу/скачать 0.93 Mb.

Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3



©dereksiz.org 2024
әкімшілігінің қараңыз
    Басты бет