Языковые и стилистические особенности телевизионной речи в информационных программах телеканалов республики татарстан

131 
Америку. С главой компании «Майкрософт» Ху общался с радостью. Он 
отправился домой в Житомир.
Иногда паузы заполняются звуками типа М, Э, А и т.д. Подобными 
средствами создания «разговорности» и непринужденности нужно 
пользоваться осторожно, т.к. зритель может подумать, что говорящий не 
уверен в своих словах.
При обилии пауз в череде якобы законченных фраз часто теряется 
главное – единая мысль автора. Часто в материалах встречаются фразы с 
перечислениями. «Как однотипно, с одинаковым мелодическим рисунком мы 
их читаем. А через запятые-то идут разные понятия», - справедливо замечает 
Ю.Левитан.
119
Действительно, пауза играет, казалось бы, незаметную роль, 
но от правильного использования пауз в тексте многое зависит. Особенно 
важны так называемые психологические паузы, которые могут оказать 
действенную помощь, например, при интервью.
Следующим фонетическим средством является темп речи. Он 
определятся количеством слогов или слов в единицу времени. В первую 
очередь на темп влияет скорость произношения слов. Профессионалы-
дикторы обладают способностью менять темп в зависимости от жанра 
передачи. Например, жанр репортажа или комментария требует иногда 
предельно высокой скорости говорения при сохранении непременного 
требования четкости произнесения слов и фраз. Изменения темпа происходит 
в основном за счет изменения длительности гласных и продолжительности 
пауз. 
Средним темпом исследователи считают 70-80 слов в минуту, 
замедленным 50-60, ускоренным – 90-120. Например, три функциональных 
типа речи соотносятся с темпом таким образом: дикторская речь – быстрый 
темп, лекция – средний, интервью – медленный, неровный.
С точки зрения восприятия темп, как отмечают многие ученые, - 
величина не абсолютная, а относительная. Человек воспринимает не 
119
Юрий Левитан: 50 лет у микрофона. – М.: искусство, 1987. – С.185

132 
абсолютную величину темпа, а его изменчивость. Поэтому изменчивый или 
стабильный характер темпа является величиной функционально значимой.
120
Еще одно суперсегментное средство – ритм. Это регулярное 
чередование однотипных явлений. Ритм прозы рассматривается как 
регулярность чередования: а) ударных и безударных слогов, б) границ 
интонационного фразового членения, в) восходящего и нисходящего 
движения тона. В книге «50 лет у микрофона» Юрия Левитана, величайшего 
диктора радио, описаны некоторые нюансы озвучивания текстов в эфире, 
которые могут быть полезны и тележурналистам. «Излишне дробная 
разметка ведет к монотонности чтения, повторению мелодического рисунка. 
Получается как бы маятниковое чтение. А избежать его можно, тренируясь в 
правильной 
разметке, 
оставляющей 
простор 
для 
интонационной 
импровизации, позволяющей избежать чрезмерной закругленности фраз. 
Только так можно увлечь слушателя. Ведь когда ты прерываешь речь, то и он 
отвлекается, куда-то «уходит»; а когда он чувствует, что ты продолжаешь, он 
не отключит внимания – такого свойство психики человека». 
121
И, наконец, тембр голоса определяется как качество звука, зависящее 
от соотношения его специальных составляющих. Каждому человеку 
свойствен определенный тембр голоса, формирующийся с помощью 
природных параметров. На большей части крупных телевизионных каналов 
штатное расписание включает в себя специалиста по технике речи, к 
которому приходят учиться и совершенствовать речь те, кто работает 
непосредственно в кадре. Однако тембр – характеристика, которая в силу 
своей природы трудно изменяема. Если дикцию в целом можно поправить, 
можно, как говорят «поставить голос», т.е. научить человека правильной 
интонации, то тембр голоса обычным упражнениям не поддается. Поэтому в 
качестве ведущих обычно отбирают тех, у кого тембр изначально, от 
природы соответствует требованиям канала. Для женщин это, как правило, 
120
Иванова-Лукьянова Г.Н. Культура устной речи: интонация, паузирование, логическое ударение, темп, 
ритм. М., 2004. – С.147 
121
Юрий Левитан: 50 лет у микрофона. – М.: искусство, 1987. – С.184

133 
более низкие «грудные» голоса или высокие, но мягкие. Для мужчин – это 
голоса, обладающие природной звонкостью.
В любой телевизионной передаче фонетические средства речи 
подчиняются особым требованиям. Однако в информационных и 
информационно-аналитических программах, которые делаются оперативно 
или что называется «на злобу дня», суперсегментные средства особенно 
важны. Любопытно то, что воспроизведение слов обычно не вызывает у 
говорящих особых трудностей, думают о том, что сказать, а над тем как, 
обычно не задумываются. Однако общее впечатление зрителей, в том числе и 
на подсознательном уровне, складывается из всех деталей речи. 
Что касается вопроса о соблюдении норм произношения и ударения в 
новостях на ТВ, то здесь наблюдается отсутствие последовательной 
ориентации на традиционную или новую норму русской литературной речи. 
Всякая устная речь, если она не является воспроизведением письменного 
текста, спонтанна и обладает особенностями, выводящими ее за пределы 
кодифицированного литературного языка.
122
Вопрос произношения 
журналистов и ведущих особенно актуален для региональных выпусков 
новостей. Именно они характеризуются «особенностями, выводящими 
устную речь за пределы кодифицированного литературного языка». На 
произносительном уровне легче всего определить, является ли для 
журналиста/ведущего русский язык родным или вторым, после родного, 
языком. С легким акцентом на данный момент говорят несколько 
журналистов и ведущих новостей, выпускаемых телеканалами РТ. В целом 
же прослеживается тенденция к нейтрализации гласных и к экономии 
произносительных усилий говорящего. Стирается грань между официальным 
и разговорным стилями произношения. Для настоящего времени характерна 
унификация речевой практики. Тому есть серьезные социальные причины – 
122
Лаптева О.А. Живая русская речь с телеэкрана. (Разговорный пласт телевизионной речи в нормативном 
аспекте) Сегед, 1990. – С.22 

134 
распространение образования и возросшая роль СМИ. На этом общем фоне и 
протекает процесс нормализации.
123
Телеречь не оторвана от устной литературной речи в целом – это живая 
речь носителей литературного языка. На телеэкране они сохраняют все свои 
речевые привычки.
124
Кроме того, не стоит забывать, что телевизионная речь 
обладает большей речевой и жанровой пестротой, в отличие от других 
разновидностей устной публичной речи (например, устной научной). 
Сравнение этих двух типов устной публичной речи показывает большую 
установку в телеречи на «интим», на разговорность. Вот почему разговорный 
пласт в телеречи гораздо сильнее.
125
Соответственно, возникает множество 
ситуаций с речевыми неточностями и даже ошибками. Например, ведущий 
новостей на «Первом» Игорь Выхухолев выделяет интонационно слово 
КАтар, ставя ударение (он делал на нем смысловой акцент) на первом слоге. 
Тут же дается интервью с министром иностранных дел Сергеем Лавровым, 
который произносит несколько раз слово КатАр с ударением на втором 
слоге. Ведущий в данном случае прав, но он неоднократно громко и 
отчетливо произносил это слово, как бы споря с министром. Употребление 
названия страны было неоправданно частым. Слово тысяча часто 
произносится следующим образом: тыща (две тыщи первый год, одна тыща 

жүктеу/скачать 1.18 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: