Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 21
173 Это подлинная мелодия старинной немецкой любовной песни. Подчеркивая ее народное происхождение, композитор дает в нотной записи ремарки «запевала», «все» (хор), указывает источник заимствования и под нотной строчкой приводит текст первого куплета. Слушатель, впервые слушающий сонату, вправе, однако, не знать всех этих указаний, хотя исполнителя они, безусловно, инспирируют, требуя от него особого характера произнесения музыкального текста. Если при исполнении самостоятельных вариационных произведений слушатель может узнать о жанре их уже из объявления ведущего концерт, то здесь эти предвосхищающие апперцепционные данные почти исключены. Тем более существенна прорисовка модальности мелодии как народной темы, подлежащей вариационному развитию. Выявлению такой модальности здесь, конечно, способствует не только фактура, но и мелодические, и ладогармонические особенности темы, исполнительская трактовка, которой требует автор. Но на фактуру падает едва ли не самая большая нагрузка. Смена одноголосного запева (тенор) в первой части фактурной ячейки хоровым одноплановым четырехголосием в каденции, дифференцированное артикулирование — выговаривание каждого звука (фортепианное портаменто) не оставляют сомнения в том, что исполняемая тема — это тема песенная. Но тем самым сразу же выявляется и особая модальность темы: это тезис-цитата, в противном случае не было бы такого заметного несоответствия фактуры характеру фортепианной техники, тембру инструмента, типу изложения, часто встречающемуся в медленных частях сонатного цикла. Здесь следует заметить, что скупой и вместе с тем жанрово-определенный изобразительный характер фактуры в темах вариаций не только придает «цитатный» оттенок теме, но и служит важным экспозиционным целям. Несоответствие фактуры темы природе концертного инструмента и виртуозным возможностям исполнителя-солиста является по существу скрытым конфликтом, завязкой развития в вариационных циклах. Таким образом, простой тип изложения в темах вариаций — это не только исходный пункт вариационного развития, не только «отступление» ради последующего «наступления», но и создание конфликтного начала, никак не обнаруживаемого в нотном тексте самом по себе, но остро ощущаемого в конкретной ситуации реального концертного исполнения. Разумеется, эта важная дополнительная задача фактуры в экспозиции вариационной темы может реализоваться не только в произведениях для концертного инструмента-соло. В теме «Болеро» М. Равеля фактура также создает ощущение скрытого диссонанса, рождающего заинтересованное ожидание дальнейшего развития. Диссонанс этот — между скупостью инструментального наряда мелодии и колористической щедростью аккомпанемента ударных инструментов. Соотноше- 174 ние мелодии и сопровождения сразу очерчивает огромный диапазон оркестровых средств, но диапазон пока незаполненный. Итак, жанрово-опознавательная и стилистическая функция фактуры в экспозиционных жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|