Н. В. Романовский «Хоровой словарь»

ЛАД — система высотных связей муз. звуков, определяемая зависимостью неустойчивых звуков от устойчивых (опорных). Наиболее устойчивый звук — тоника, определяющая тональность Л. Существует много Л., различающихся колич. звуков (ступеней), интервальным соотношением, эмоц.- выразит, возможностями (напр., совр. Л.: мажор натуральный и гармонический; минор натур., гарм., мелодический; диатонич. лады нар. музыки: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский; пентатоника и др.). Ощущение певцами ладовых закономерностей — необходимое условие создания хорового строя, выразит, исполнения.

В целом творчество Л. характерно сочетанием высокого профессионализма и доходчивости. «Л.— подлинно народный художник своего времени» (Р. Грубер). 28, 70, 79.

ЛЕБЕДЕВ Константин Михайлович (р. 1909) — рус. сов. хоровой дирижер, проф. Моск. консерватории, засл. деят. иск. РСФСР. Руководил различи, хорами: 1944—47 гл. хормейстер, Л949—51 худож. рук. Респ. русской хор. капеллы; 1951—53, 1957—£4 худож. рук. оперного хора Всесоюзного радио и др. Уч-ки: А. Жуков, И. Зетель, Е. Красотина, Н. Садиков, Г. Таныгин, Л, Тенета, Л. Фролова и др. 82.

ЛЕВАШОВ Валентин Сергеевич (р. 1915)—рус. сов. композитор, фольклорист, нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премии РСФСР. Руководил армейскими анс песни и пляски; с 1954 худож. рук. Сибирского народного хора, с 1962 хора им. Пятницкого. Среди соч, поэма-кантата Моя Сибирь, Амурская поэма; орк.-хор. сюиты Колхозные поля, Над широкой Обью, Широкие степи, Солнце над Россией; песни и обр. 82.

ЛЕСЮЕР Жан Франсуа (1760— 1837) — франц. композитор, дирижер, педагог; пел в церк. хорах, руководил капеллами. Среди соч. оратории, мессы., мотеты, Стабат матер и др. Во время франц. революции (1789—93) писал гимны и песни для больших масс хора и орк.

ЛИДЕРТАФЕЛЬ (нем. Lied —песня, Tafel — стол) — мужск. любительск. хоровые общества-братства в Германии, Австрии, Швейцарии и др,; в 1840 орг. в России, в Петербурге. Первый Л. возник в Берлине (1809) под рук. композитора К. Цедьтера. Во 2-й полов. 19 в. нем. Л. объединились в певч. союзы; отд. Л. существуют до наст, времени. Имеется обширная хор. литература для Л.; характерная ее тематика — воспевание природы, любви, вина и веселья.
ЛИНЕВА (урожд. Паприц) Евгения Эдуардовна (1854—1919)—рус. собирательница и исследовательница нар. песен, певица (контральто), хоровой дирижер, обществ, деятель. Первая применила фонограф для записи рус. многоголосных нар. песен (1897), а затем укр. и др. Издала Великорусские песни в народной гармонизации (вып. I — 1904, вып. II — 1909) с интересным предисловием (история записей, особенности нар. пения и т. д.). Организовывала хоры в России, Англии, США, с котор. исполняла, наравне с классикой, и рус. нар. песни. Л.— одна из организаторов и педагогов Народной консерватории в Москве (1906). Автор уч. пособий Начальные основы музыки, Художественные упражнения. 58.

ЛИСТ Ференц (1811—1886) —венг. композитор, пианист, дирижер, педагог, обществ, деятель. Жил и работал в Париже, Веймаре, Риме, Будапеште; концертировал во многих странах (трижды в России). Среди соч. для хора и орк. оратории Легенда о св. Елизавете, Христос, Станислав; Гран-ская месса, Вейгерская коронационная месса; кантаты (в т. ч. к юбилеям Бетховена, Гёте, Гердера); псалмы, реквием для мужск. голосов с органом и др.; хоры к Освобожденному Прометею Гердера (наиболее известный — хор тритонов, отличающийся яркой изобразительностью, красочной гармонией, характерной для Л.); Рабочий хор (Гимн труду) для соло баса, смеш. голосов и фп.; мужск. хоры: Четыре стихии (Земля, Ветры, Волны, Звезды), Песнь единения; квартеты для мужск. голосов и т. д. Хор участвует в симфонии Данте (женск.) и Фауст-симфонии (мужск. ad libitum). 41.61

ЛИСТОПАДОВ Александр Михайлович (1873—1949)—рус. сов. фольклорист, педагог; руководил самодеят. хорами; собиратель и исследователь донских казачьих песен (5 томов, содерж. ок. 1200 песен, вступ. статьи). Л. записывал также песни средней полосы России, укр., тадж. и др., песни гражд. войны. 133.

ЛИТУРГИЯ (греч. всенародное дело) — один из видов христианск. богослужения, сопровожд. пением и ин-струм. музыкой; в правосл. церкви — обедня, у католиков — месса.

ЛОМАКИН Гавриил Якимович (Иоакимович; 1812—1885)—рус. хоровой дирижер, композитор, педагог, обществ, деятель. Сын крепостного, с детских лет пел в капелле гр. Д. Шереметева, где получил муз. образование (у А. Сапиенци). В дальнейшем руководил этой капеллой, достигшей под его упр. высокого мастерства. Современники (Стасов и др.) считали капеллу Шереметева под упр. Л. лучшим русским хором. Л, руководил хором основанной им (вместе с Балакиревым) Бесплатной музыкальной школы (1862—68), был учителем пения в придворной Певч. капелле (1848—61), Уч-ще правоведения, Театральном уч-ще и др. Кроме хора, Л. занимался также с солистами. Как дирижер, обладал выдающейся способностью объединять и воодушевлять певцов, добиваться превосходного ансамбля, динамической гибкости, отчетливости («истинной музыкальности», по определению Серова). Яркая эмоциональность в трактовке духовн. произв. вызывала возражения церковников. Для пед. метода Л. характерна систематичность обучения певцов, в частности сольфеджирование с обязат. тактированием. Среди соч. Л. кантата Стабат матер, хоры В минуту жизни трудную, фантазия на рус. нар. песни, Как под яблонькой, Возле речки, возле моста; романсы, духовн. соч. и пе-релож. знаменных распевов. Им написаны также Краткая метода пе-мия, Руководство к обучению иению в народных школах, Автобиографические записки («Русская старина», 1886). 82.

ЛОТТИ Антонио (ок. 1667—1740) — итал. композитор, органист, капельмейстер, педагог. Работал в Венеции (певчий, затем- дирижер капеллы собора св. Марка) и Дрездене. Видный представитель венецианской школы. Среди соч. 6 ораторий, 70 кантат, мессы, мотеты, мизерере и др., Круцифик-сус- 6-голосный, 8-голосный (драматически насыщенный, наиболее популярный), 10-голосный.

ЛУЗЕНИН Геннадий Павлович (1908—1943)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог. Успешно руководил хором оп. студии Моск. коне, (с 1936), хором Моск. филармонии (1938—41), любительск. хорами; с 1939 преподавал в Моск. коне. Во время Великой Отечественной войны участвовал в партизанском движении, расстрелян нем. фашистами. 118.

ЛУКИН Филипп Миронович (р. 1913) — чуваш, сов. композитор, хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель; нар. арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Рук. чуваш, ансамбля песни и пляски. Автор песен и хоров, отличающихся ярким нац. колоритом. 152.
ЛЫСЕНКО Николай Витальевич (1842—1912)—укр. композитор, пианист, хоровой дирижер, фольклорист, педагог, обществ, деятель; основоположник нац. муз. школы. Среди соч. хоры из оп. Тарас Бульба, Утопленница и др., 12 сб-ков обработок укр. нар. песен (120 хоров), отд. хоры (Вечный революционер и др.); лит. сочинения. Л. создал классич. образцы обработок нар. песен а кап. и с фп. для различи, составов, разной сложности, от куплетных до развернутых; они очень распространены. Основатель и рук. хора Киевск. ун-та (1864-1908) и др.

ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ХОРЫ — хоры, сост. из непрофессионалов. Любительск. хо.р. пение широко распространено во многих странах; в ряде стран Л. х. объединены в об-ва (см. Лидертафель, Орфеон). Руководителями Л. х. были Брамс, Григ, А. Рубинштейн, Ломакин, Римский-Корса-ков, Аренский, Орлов, Сафонов и др. В России Л. х. начали создаваться со 2-й полов. 19 в. (хоры Рус. муз. об-гаа, Беспл. муз. школы. Рус. хор. об-ва, Думский кружок, хоры ун-тов, Беспл. хор. класс Мельникова и др.). Эти хоры нередко явл. первыми исполнителями новых соч., достигали высокого мастерства. Особенно большое распространение любительск. пение в виде так наз. самодеятельных хоров получило в нашей стране после Великой Октябрьской революции. Возникли десятки тысяч Л. х., нар. и академ. направления; не-котор. из них впоследствии стали профессиональными. Лучшие Л. х. выступают на междунар. конкурсах, участвуют, наравне с профессиональными, в филарм. концертах, гастролируют по стране и,за рубежом. Выдающиеся Л. х. РСФСР: Детский хор Ин-та ху-дож. восп. детей при АПН, рук. В. Соколов; капелла ДК им. Горбунова (Москва), рук. Ю. Уланов, Моск. хор молодежи и студентов, рук, А. Кожевников и Б. Тевлин; хор Ленингр. ун-та, рук. Г. Сандлер, Хор любителей пения при Ленингр. отд. ВХО, рук. Е. Кудрявцева; Академ, женск. хор ДК им. Капранова (Ленинград), рук. М. Заринская; хор Ленингр. техноло-гич. ин-та, рук. А. Крылов; хор Новосибирск, электротехнич. ин-та, рук. Ю. Брагинский; Челябинская капелла «Металлург», рук. В. Стрельцов; мужск. хор хорового об-ва Калужск. обл., рук. Е. Деревяшкин и др. В последние годы созданы и успешно выступают камерные смеш. хоры: Моск. обл. хор. об-ва, рук. Н. Баева; Ленингр. хор ДК пищевой промышленности, рук. В. Чернушенко; Новосибирск, молодежный камерный хор, рук. Б. Певзнер; Камерный хор студентов Ленингр. коне, рук. В. Нестеров. За последнее 10-летие возникло более 20 хоров ветеранов революции (старых большевиков и т. п.) в Москве, Ленинграде, Воронеже и др., организуются также хоры ветеранов труда. Много отличных Л. х. в Сов. Прибалтике и на Украине. Методич. руководство самод. искусством осуществляют Дома нар. творчества (по линии Министерства культуры) и Дома худож. самодеятельности (по линии профсоюзов). Лучшим Л. х. обл-профсоветами присваивается звание народного коллектива, а на Украине и Прибалтике — засл. коллектива республики. За лосл. время Л. х. повысили свое мастерство, уверенно овладевают искусством пения а кап. ЛЮД ИГ Михкель Яковлевич (1880— 1958) — эст. сов. композитор, органист, хоровой дирижер, педагог, нар. арт. ЭССР. Руководил эст. хорами в Петербурге, на певч. праздниках в Тарту, Таллине и т. д. Написал св. 60 хоров, гл. обр. для смеш. голосов а кап. в нар. духе, разнообразных по содержанию (Песня Родине, Лес, Качельная песня, Озеро в лесу и др.).

ЛЮФТПАУЗА (нем. Luftpausa — воздушная пауза) — небольшой перерыв звучания (не обознач. знаком паузы), применяемый для выделения начала новой части или фразы; иногда обознач. запятой вверху нотного текста; обычно сопровожд, неглубоким вдохом.

ЛЯДОВ Анатолий Константинович (1855—1914)—рус. композитор и дирижер, проф. Петерб. консерватории, преподаватель придв. Певч. капеллы. Среди соч, кантаты Мессинская невеста, Памяти Антокольского (совместно с А, Глазуновым), хоры к пьесе «Сестра Беатриса» Метерлинка. Особое значение имеют 3 сб-ка обработок рус.нар. песен для хора а кап. (1 и 2 для женск. хора, 3-й по 5 песен для женск., мужск. и смеш. хора). Наиболее известные обр. Ты река ль, Во лузях, Колыбельная (на 5 голосов), Ты не стой, колодец. Для обр. Л. характерны лаконичность, тонкое ощущение нар. стиля, применение различи, составов хора (от 2- до 8-голосия). 48, 49.
ЛЯДОВ Константин Николаевич (1820—4871) —рус. дирижер, композитор; проф. Петерб. консерватории по теории музыки и хор. пению, дирижер СПб оперы. Автор некогда популярных фантазий для смеш. хора и орк.: на тему цыганск, песни Ванька-Танька (не изд.), рус. нар. песен Возле речки, возле моста, Рано, цветик, Уж я сеяла ленок.

ЛЯПУНОВ Сергей Михайлович (1859—1924)—рус. композитор, пианист, дирижер, фольклорист, проф. Петроградск. консерватории; пом. управляющего придв. Певч. капеллой (1894—1902), директор Беспл. муз. школы (1908—17), зав. Хоровой академией (б. придв. Певч. капеллой 1921—22). Среди соч. кантата Вечерняя песнь для женск, хора и орк., рус. нар. песни Протяжная и Святочная для смеш. хора, 10 мужск. квартетов без сопр. и др. 184.

ЛЯТЕ Александр Матсович (1860— 1948)—эст. сов. композитор, дирижер, педагог, муз.'критик; нар. арт. ЭССР, один из основателей эст. про-фес. музыки. Руководил хором. Автор св. 250 хор. произв. (а кап., с орк., органом, фп.), в т. ч. хор. песен К облакам, Золотой бережок, Проснись, отчизна, Песня радости и др. Хоры Л. пользуются большой популярностью в Сов. Эстонии. 14.

ЛЯТОШИНСКИЙ Борис Николаевич

(1895-*—1968)—укр. сов. композитор, обществ, деятель, проф. Киевск. консерватории, нар. арт. УССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. кантаты Заповгг, Торжественная кантата, хоры а кап. на ел. Шевченко (Тече вода, 1з-за гаю сонце сходить), Пушкина (По небу крадется луна, Кто, волны, вас остановил, сюита Времена года), Рыльского (Осень и др.). Сложным муз. языком, с целью психологич. и живописного раскрытия текста, на

писаны хоры на ел. Фета (У камина, В полумраке вечернем, Осенняя ночь, На рассвете), цикл Из прошлого, на сл. Тютчева, Бунина и др. Л. принадлежит ряд хор. обработок укр. нар. песен.

МАГНИТОГОРСКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА создана в г. Магнитогорске в 1944 (1-й концерт 17 III 1945). Организатор и бессменный худож. руководитель С. Эйдинов. Хор (ок. 60 чел.) обладает устойчивым строем, ансамблем, динамич. гибкостью, ясной и выразит, дикцией, мягким, красивым звучанием; исполнение отличается све-. жестью, увлеченностью, естественностью трактовки. В реп. капеллы произ. кантатно-ораториальн. жанра (реквием Керубини, Девятая симфония и месса До мажор Бетховена, Нельсон-месса Гайдна, Иоанн Дамаскин Танеева, Патетическая оратория Свиридова и др.), хоры а кап. классиков, нар. песни; особое внимание уделяется соч. сов. композиторов (среди программ антология сов. хор. музыки Этапы большого пути). Коллектив проводит активную общественно-муз. работу, успешно гастролирует по СССР.

МАГНИФИКАТ (от первого слова лат. текста: Magnificat anima mea Domini — Величит душа моя господа) — песнопение (часть вечерней службы) католич. церкви; в тексте (из евангелия Луки, гл. I) выражена радость девы Марии, ожидающей рождение Иисуса (аналогичное песнопение имеется и в правосл. церкви). Первоначально род псалма, позднее многоголосное хор. произв. (у Пале-стрины, Монтеверди, Лассо и др.) или кантата для солистов, хора, орк. обычно радостного, ликующего характера. Наиболее известен в этом роде М. И. С. Баха (1723), в котор. композитор, выразительно раскрывая текст (иногда отдельные слова и фразы), создал одно из выдающихся произв. Второй вариант этого соч. (в Ре мажоре, 12 номеров) для смеш. 5-голосн. хора, солистов и орк. обычно исполняется в концертах.

МАДРИГАЛ (итал.) —лирич. песня на родном яз. (в отличие от песнопений на лат, яз.), первонач. одноголосная. В эпоху раннего Возрождения (14 в.) исполнялся в 2—3 голоса. В эпоху позднего Возрождения (16 в.) занял центр, место в светск. музыке, представляя собой одночастную или многочастную вок. композицию поли-фонич. склада на 4—5 гол.; был распространен и за пределами Италии. Жанр М., преимущ. лирический, тесно связан с паэтич. текстом (вплоть до иллюстрации отд. слов). Сложившись в аристократич. кругах, М. по мелодике (в отличие от фротоллы, вилланеллы, шансон и др.) далек от нар. музыки, нередко слишком изощрен; вместе с тем имел и прогрессивное значение, расширив круг образов и выразительно-изобразит. средств. Более прост, связан с фольклором, эмоционален англ. М. 16—17 вв. (Т. Морли, Д. Дауленд, Д. Уилби). К 17 в. М. отходит от вок. полиф. стиля, выделяя солирующий голос с инструм. аккомпанементом. Выдающимися мастерами М, (на разных этапах его развития) были Аркадельт, Вилларт, А. Габриели, Палестрина, Маренцио, Джезуальдо, Монте-верди.

МАЙБОРОДА Георгий Илларионович (р. 1913)—укр, сов. композитор, педагог, нар, арт. СССР. Среди соч. кантата Дружба народов, вок. симф, поэма Запорожцы, хор, прелюды а кап. «а ел. В. Сосюры (8 пьес), Элегия и др.; хоры из оп. Милана, Арсенал, песни.

МАЙБОРОДА Платон Илларионович (р. 1918) —укр. сов. композитор, засл. деят. иск. УССР, лауреат Гос. премии СССР; автор хор. массовых песен и обр.

МАКАРОВ Валентин Алексеевич (1908—1952)—рус. сов. композитор, лауреат Гос. премий СССР; руководил хорами. Соч. для солистов, хора и орк. нар. инструментов: песенный цикл Солнечная дорога (с чтецом), сюиты Река-богатырь, Свадьба ткачихи (с балетом), Русская гармонь (мужск. хор, балет), Алтайская сюита для солистов, хора и фп.; хоры Широки поля под Сталинградом, Родной Севастополь и др. Произв. М. полны свежести и оптимизма.

МАНЕВИЧ Александр Менделевич (р. 1908) — рус. сов. композитор, лауреат Гос. премии СССР. Соч. для хера с орк.: кантата За мир, Реквием памяти жертв фашизма, Комсомольская ода, 10 хоров на темы старин, флотских \ песен, смеш. хоры а кап. Имя Ленина, Звезда, Весна, Дорога и др., обр. нар. песен.

МАНОЛОВ Ангел (р. 1912)—болг. хоровой дирижер, обществ, деятель; засл. арт. НРБ, лауреат республи-канск. и международн. конкурсов. Организатор (1933) и рук. студенческого Академического хора им. Г. Димитрова (София). Смеш. хор, в составе более 80 чел., выделяется богатством голосов, блеском и красотой звучания, широтой динамики, профессионализмом. На конкурсах молодежных фестивалей в Будапеште, Берлине, Бухаресте, Москве, Вене» а также на XXI международн. конкурсе в Лангол-лене (Англия, 1967) хор завоевал первые премии; награжден орденами НРБ. С успехом концертировал во мн. странах (1966, 1969 в СССР).

МАРЕНЦИО Лука (1553/54—1599) — итал. композитор, капельмейстер, органист. Автор многоголосной музыки а кап.: мадригалов (более 600), мотетов и др. Мадригалы М. отличаются глубоким чувством, эмоц. разнообразием, тесной связью с поэтич. текстом; яркая декламац. выразительность сочетается с певучей мелодикой и свежей гармонией; М. естественно применяет хроматизмы. Современники называли М. «сладчайшим лебедем Италии». 27.

МАСЛОВ Федор Иванович (р. 1911)— рус. сов. композитор, хоровой дирижер, засл. деят. иск. РСФСР. Руководил военными анс, Воронежским рус. нар. хором. Среди соч. Смоленская сюита (солисты, хор, орк.), хор. «песни и др.

МАССАЛИТИНОВ Константин Ираклиевич (р. 1905) — рус. сов. композитор, фольклорист, обществ, деятель, нар, арт. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР. Первый рук. Воронежского рус. нар. хора (1942—64), для ко-тор. написал и обработал много пе-сен. Автор музыки нар. театрализов. представления Край родной, сюит Слово о песне, Мамаев курган и др.

МАССОВАЯ ПЕСНЯ — песня (часто хоровая), рассчитанная на массовое распространение в народе. Будучи наследницей нар. и революц. песни, сов. М. п. явл. новым жанром, детищем гсов. эпохи. Жанр М. in. нашел распространение и в др. социалистич. странах. М. п. разнообразны по тематике: трудовые, оборонные, песни борьбы за мир, лирич. и т. д, Некотор. М. п. предназначены для опред. групп ис-. полнителей и слушателей (колхозные, армейские, молодежные и т. д.), хотя грани между ними условны. Лучшие М. п., правдиво и ярко отражающие мысли и чувства народа, пользуются всеобщей популярностью, звучат на демонстрациях и празднествах, в быту. Муз. форма М. п.— куплетная (период или 2-частное построение); обычно имеется сольный запев с хоровым (нередко 2-голосным) припевом. М. п. пишутся чаще всего с сопр. (фп., баяна), в быту же исполняются больш. частью без сопр. 164.

МАССОВОЕ ПЕНИЕ — исполнение песен группами певцов (иногда очень большими), обычно без спец. подготовки— репетиции; исполняется знакомая песня или разучивается новая, несложная (часто с помощью заготовленного текста в виде листовок или плаката). М. п. проводится на демонстрациях, прогулках, нар. празднествах, непосредственно на производстве (во время перерыва) и т. д. Впервые М. п. начало широко организовываться в 30-х гг. на олимпиадах худож. самодеятельности, когда к исполнению тесен привлекались тысячи (слушателей (дирижеры И. Немцев, Л. Дави-денко и др.) Облегчает проведение М. п. использование (помимб сопр. фп., баяна и орк.) запевал, знающих песню. При проведении М. п. с большой аудиторией кроме дирижера участвуют и помощники. М. п. требует создания спец. условий (напр., отсутствия шума и всего, отвлекающего внимание аудитории), а от дирижера — владения голосом, соответствующей подготовки, Хорошей продуманности, находчивости, воодушевления.

МАЧАВАРИАНИ Алексей Давидович (р. 1913) — груз. сов. композитор, обществ, деятель, проф. Тбилисск. консерватории, нар. арт, СССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч.: оратория День моей Родины, поэма с хором На смерть героя, баллада-поэма Арсен (солисты, хор а кап.), Долу-ри (хор а кап.) и др.

МЕДИУМ (от лат. medius — средний) — термин, применяемый в вок. педагогике для обознач. среднего участка диапазона женск. голосов (у сопрано фа I — фа И окт.; у меццо-сопрано на мал. терцию.ниже и т. д.).

МЕДЫНЬ Язеп Георгиевич (1877— 1947) — латыш, сов. композитор, дирижер, проф. Рижск. консерватории, засл. деят. иск. Латв. ССР. Среди соч. кантата Цветущая родина (смеш. хор, орк.); баллады Озеро колокола (солист, хор, орк.), Гибель Ягайля (солист, мужск. хор); ок. 70 смеш. хоров а кап.; обр. латыш, нар. песен.

МЕДЫНЬ Яков Георгиевич (р. 1885)— латыш, сов, композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель, ороф. Риж-окой консерватории, нар. арт. Латв. ССР; один из гл. дирижеров респ. Праздников песни. Среди соч. для хора и орк.: Песни новой жизни, Праздничная, Мир победит войну, хоры и обр. латыш, нар. песен а кап.; автор книги о хор. дирижировании (на латыш, яз., 1956).

МЕИТУС Юлий Сергеевич (р. 1903) — укр. сов. композитор, засл. деят. иск. Укр. ССР и Туркм. ССР; лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. 5 укр. песен для смеш. хора и орк.; хоры а кап-. (Зимний вечер, Ворон к ворону летит и др.) и с фп.; обр. укр. нар. лесен, хоры из да. Молодая гвардия и др.

МЕЛИЗМЫ — см. Орнаментика.

МЕЛИКЯН Романос Овакимовйч (1883—1935) — арм. сов. композитор, фольклорист, педагог, хоровой дирижер, обществ, деятель: организатор нац. хоровой капеллы (1921).

МЕЛИКЯН Спиридон Аветисович (1881—4933)—арм. сов. композитор, певец, фольклорист (записал ок. 1000 арм. нар. песен), педагог, хоровой дирижер, обществ, деятель; засл. деят. иск. Арм. ССР; организовал Арм. хор. об-во (1916). Среди со**, легенда Ах-тамар (смеш. хор, орк.), хор. обработки арм. нар. песен. Лит, труды: Учебник по пению, Очерк истории армянской музыки и др.

МЕЛНГАЙЛИС Эмиль Яковлевич (1874—1954)—латыш, сов. композитор, фольклорист, хоровой дирижер, муз. писатель; проф. Рижск. консерватории, нар. арт. Латв. ССР. Записал св. 4500 латыш, нар. песен. Создатель самобытного стиля обр. нар> песен, характерного строгим диатониз-момг широким применением полифонии, 'разнообразием жор. инструментовки. В обр. (нередко написанных в строфич. форме) М. выразительно* раскрывает муз.-поэтич. образ песни. Соч.: В лесах и на полянах (10 сб-ков обработок латыш, нар. песен); хоры а кап. (Былое, Вечер лиго, Лунная дорожка, Осенью, 4-частный цикл Латышский реквием и др.), хор. песни, многие из котор. стали народными. 2, 14, 143.

МЕЛОДИЯ (греч. пение, песнь, на-<пев) — худож. осмысленное одноголосное последование звуков, основное выразит, средство музыки, в котор. объединяются муз. элементы: высотные и ритмич. соотношения звуков, тембр, динамика, артикуляция. В го-мофонич, складе музыки М. — наиболее выразит, голос. В вок. музыке при исп. М. важно добиться ее певучести в соединении с расчлененностью, вытекающей из синтеза музыки и текста» ощутить интонац. выразительность,, правильно распределить динамику, умело применить агогич. оттенки, выявляя движение к кульминации, придавая законченность мелодич. построениям.

МЕЛЬНИКОВ Иван Александрович (1832—1906)—рус. оперный певец (баритон), энтузиаст хор. пения, организатор ixopa (см. Бесплатный хоровой класс И. А. Мельникова под упр. Ф. Ф. Беккера). Издал 12 сб-ков хор. пьес а кап. иностранных (в собств. переводах) и рус. авторов (Об-ки переводных хоров для смеш.» женск., (мужюх. голосов; русские хоры для смеш., женск., мужск. голосов, всепо 250 троизв.). Иногда ему приписывается (составителями хрестоматий) авторство известного хора на ел. Пушкина Туча, автором мотор, являе-пся петербургский хор. дирижер Н. В. Мельников. 177.

МЕНДЕЛЬСОН - БАРТОЛЬДИ Феликс (1809—1847)—нем. композитор, дирижер, пианист, обществ, деятель. Мальчиком пел в берлинской Певч. академии. В 1829 впервые после смерти Баха испол'нил его Страсти по Матфею, чем положил начало концертному возрождению творчества великого композитора. В концертах М. пропагандировал, в частности, музыку старых мастеров — Палестрины, Лассо, Генделя и др. Среди соч. с хором оратории Павел, Илья; симфония-кантата Хвалебная песнь, баллада на текст Гёте Первая Вальпургиева ночь, музыка к Сну в летнюю ночь, Антигоне, Эдипу в Колоне и др., гимны, псалмы, кантаты, мотеты, хоры из не« ок. оп. Лорелея и Возвращение на родину, хоры а кап. для мужск. (21) и смеш. (28) голосов (наиболее популярны Прощание с лесом, Охотничья песня, Предчувствие весны, Ранняя весна и др.). Хоры М., как правило, 4-голосны, они характерны мелодичностью (связанной с нар. пе-сенностью), простотой гармонии, стройностью формы, преимущ. гармо-нич. фактурой; эпизодически встречаются имитации (Песня жаворонка в форме канона), противопоставление женск. и мужск. составов. За немн. исключением используется удобный диапазон голосов. 20, 65, 83.

МЕССА — многочастное произв. для хора, солистов, орк. (органа) или хора а кап. на лат. текст католич, литургии (мессы). Муз. форма М. развилась из песнопений церк. службы; к 14 в. сложилось циклическое строение М. Основные разделы (соотв. первым 'словам текста): 1) Кирие (греч. Kyrie eleison — господи помилуй); 2) Глория (Gloria in excelsis Deo — Слава в вышних богу...); 3) Кредо (Credo in unum Deum — верую в единого бога), так наз. символ веры, изложение основ христианск. вероучения; 4) Санктус (Sanctus Dominus Deus Sabaoth — свят господь бог Саваоф) и Бенедиктус (Benedictus — благословен) ; 5) Агнус деи (Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis, dona nobis pacem — агнец божий, взявший на себя грехи мира, помилуй нас, даруй иам мир). Короткая М. (missa brevis), принятая в лютеранск, церкви, сост. из 2-х первых разделов; торжественная месса (missa solemnis) отличается большим муз. развитием; М. по умершим таз, реквием. Со временем в М. проникали, вопреки сопротивлениям церковников, влияния нар. и профес. музыки. Отд. слова текста М. давали возможность их «мирского» муз. воплощения; отсюда ликующие, торжеств, интонации (Gloria, sanctus; et resurrexit—и воскрес; Osanna — др.-евр. — спаси; хвалебный возглас), скорбные, трагические, связанные с образом страдающего Христа (Agnus Dei; crucifixus... passus et sepultus est — распят,., страдал и погребен был); мягкий лиризм (et incar-natus est... et homo factus est — и воплотился... и человеком стал) и т. д. На текст М. писали музыку Пале-стрина, Бах, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Лист и др. Композиторы классики использовали широко распространенный жанр. М. для выражения глубоких идей, мыслей, чувств; их М. по форме и содержанию выходят далеко за рамки церк. службы, приближаясь к оратории, опере. См. Высокая месса Баха, Торжественная месса Бетховена.

МЕТР {греч. metron — мера) — последовательное чередование сильных и слабых долей (пульсаций) в ритм, движении. Сильная доля образует мет-рич. акцент, при помощи котор. муз. произв. делится на такты. М. бывают простые (2-, 3-дольные) с одной сильной долей в такте; сложные, сост. из неск. простых; смешанные — из неск. неоднородных простых (напр., 5-, 7-дольные и др.). Выражение М. числом опред. ритм, единиц (восьмых, четвертей и т. д.) наз. тактовым (метрическим) размером и обознач. в начале произв. на нотн. стане (после ключа). Ощущение и осознание М.— необходимое условие муз. исполнения, тем более коллективного, в хоре, орк. При дирижировании М. наглядно выражается в дириж. сетке.

МЕТРОНОМ (греч. metron — мера, nomos — закон) — прибор для определения темпа; усовершенствован И. Н. Мельцелем (1816; отсюда иногда обозначение М. М. — метроном Мель-целя). Отсчет тактовых долей производится при помощи маятника с передвижным грузиком и шкалы с делениями и числами, указывающими ко-лич. ударов маятника в мин. Числовое обозначение М. ставится в нотах рядом с обознач. темпа и длительности счетной доли. М. дает возможность исполнителю узнать (в известной степени) авторские требования темпа, определить — в целях самоконтроля — его устойчивость, наличие отклонений (ускорений, замедлений), При отсутствии М. можно пользоваться вспомо-гат. средствами: зрительно — движением секундной стрелки (имеющейся в некотор. системах наручн. часов), указывающей М., равный 60; на слух— «тиканьем» наручных, карманных часов, обычно составляющим 300 ударов в мин.; разделив 300 на числовое показание М., можно (приблизительно) найти требуемый темп. Известно также, что темп быстрого, стремительного марша (120 шагов в мин.) равен 120.

МЕТРОНОМИРОВАНИЕ — термин, употр. П. Чесноковым («Хор и управление им»), юбознач. тактирование. 181.

МЕЦЦО-СОПРАНО {итал. mezzo — средний) —• средний женск. голос. Диапазон ля мал. окт.— ля II окт. (выше редко). Различают высокое (лирическое) м.-с, по характеру звучания приближающееся к сопрано, и низкое, приближающееся к контральто. Переходные регистровые ноты фа-диез фа) I окт., ре-диез (ре) II окт. (см. егистры). В хоре М.-с. составляют партию первых альтов, в З-толосном женок, хоре, в зависимости от конк-ретн. условий, включаются в партию 2jro или 3-го голоса.

МИЗЕРЕРЕ (лат. помилуй) — като-лич. песнопение на текст 50-го псалма Давида (Miserere mei Deus — Помилуй меня, боже). На текст М. композиторы Аллегри, Лотти и др. написали многоголосные хор. композиции. М. исполняется в Сикстинской капелле (Рим) на страстной неделе, при постепенно гаснущем свете.

МИКСТ (от лат. mixtus — смешанный) — регистр певч. голоса, переходный между грудным и головным (фальцет) регистрами; характерен большей мягкостью, легкостью по сравн, с грудным регистром и большей насыщенностью, звучностью, чем фальцет. В хорошо поставленном голосе необходимо смешение основных регист-?ов (грудного и головного) на всем иапазоне, причем по направлению вверх увеличивается головное звучание, В М. мужск. голоса преобладает грудной характер звучания, в женск.— головной. Роль М. особенно важна у мужск. голосов хора; в частности, у теноров звуки I окт. должны быть МИКСТОВЫМИ.

МИМИКА — движение мышц лица как выражение психических состояний. М. играет значит, роль в окраске {тембре) звука (известно выражение франц. педагога-вокалиста Дельсарта: «Тембр коренится в мимике, а мимика—в психике»). Естественная М.— результат проникновения исполнителей в худож. образ; служит зрительным дополнением к слуховым впечатлениям аудиторий.

МИНЬКОВСКИЙ Александр Захарович (р. 1900) —укр. сов. хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Ки-евск. консерватории; нар. арт. СССР, лауреат Гос. премии УССР. Руководил самодеят. хорами; худож. рук. хора радио (1934—41), заслуж. капеллы бандуристов (с 1946). Автор хор. перелож., статей, составитель сб-ков.

МИХАЙЛОВ Авенир Васильевич (р. 1914) —рус. сов. хоровой дирижер, проф., зав. кафедрой хор. дирижирования Ленингр. консерватории; засл. деят. иск. РСФСР. 1940—50 худож. рук. Ансамбля погран. войск ЛВО, 1943—52 рук. хора Ленингр. радио, некотор. время руководил также оркестром рус. нар. инструм. им. Андреева; 1950—62 гл. хормейстер Т-ра оперы и балета им. Кирова. Хор сту--дентов коне, под упр. М. успешно выступал в концертах, показывая строй

ность, тонкость отделки, эмоц.-образность исполнения. М. автор популярных обр. нар. песен Донцы-молодцы, В полном разгаре страда деревенская, Качельные припевки и др., сост. сб. Старинная хоровая музыка (1966). Уч-ки: Г. Бакулина, С. Летков, В. Мачке (ГДР), В. -Нестеров, Э. Смирнова, Т. Хитрова и др.

МНОГОГОЛОСИЕ — склад музыки, осн. на сочетании неск. самостоят, голосов (полифония) или на соединении гл. 'голоса — мелодии ;и аккомпанирующих голосов (гомофония). Нередко встречается также омеш. по-лифонно-гомофашшй склад. М, характерно для хор. пения; унисонные хоры довольно редки. В зависимости от количества самост. голосов хоры наз. 2-, 3-голосными и т. д.

МНОГОЛЕТИЕ, МНОГОЛЕТСТВОВАНИЕ — торжеств, провозглашение долгих лет жизни и благополучия какому-либо лицу (или группе лиц), выраженное в форме сольного речитатива (с усилением и подъемом голоса до его высочайших нот) и хор. припе-ва — многократного (повторения возгласа «многая лета» (др.-рус). Исполнялось <при иравосл. богослужении, общ-еств. чествовании, совместной трапезе (в старорусск. быту). Хоровые М. написали В. Титов, Бортнянский {«большое» и «малое» М.), Прокофьев (Иван Грозный) и др. МОКРАНЯЦ (наст, фамилия Стояно-вич) Стеван (1885—1914)—серб, композитор (Югославия), хоровой дирижер, скрипач, фольклорист, педагог, обществ, деятель; один из основоположников сербской профес. музыки. Много лет преподавал пение в школах, руководил хором Белградск. певческого об-ва (1887—1914), с котор. успешно концертировал по странам Европы (в России 1896). Автор пре-имущ. хор. соч., среди них 15 рукове-тов (Букеты песен — хор. сюиты или рапсодии на темы сербск., хорватск., словенск., македонск. и др. нар. песен, (Почти все а кап.); Кюзар (<на ^собст.темы), сюита Приморские напевы, Две нар, песни 16 в.; обработки венг., рум., турецк. песен; детск. хоры, духовн. соч. (Сербская литургия, реквием и др.). Хор соч. М. популярны в Юго

славии, исполняются профес. и лю-бительск. коллективами. 91. МОКРОУСОВ Борие Андреевич

(1909—1968) —рус. сов. композитор, засл. деят. иск. Чув. АССР, лауреат Гос. премии СССР. Среди соч. песня Чапаева с мужск. хором из оп. Чапаев; песни, часто исполнявшиеся различи, анс. (военными и др.) в соотв. аранжировках (Заветный камень, Лучше нету того цвету и др.). МОНОДИЯ (греч.) — одноголосное или групповое пение в унисон или октаву.

МОНТЕВЕРДИ Клаудио (1567— 1643) — итал. композитор, певец, капельмейстер, рук. капеллы ири соборе св. Марка в Венеции. Среди соч. мессы, мотеты, псалмы, гимны и т. д.; хоры из опер Орфей, Коронация Поппеи; сб-ки мадригалов, в котор. М. выступает как новатор в области гармонии. Наряду с полифонич. мадригалами а кап. у М. имеются мадригалы с выделением верхнего голоса; М. применял в них инструм. сопровождение, в виде цифров. баса на клавесине, лютне, писал вступления и интермедии для струнных, живописующие сюжет (сб. Воинственные и любовные мадригалы). 66, 79, 125.

МОНЮШКО Станислав (1819—1872) — польск. композитор, дирижер, педагог, обществ, деятель; основоположник польск. классич. оперы. Руководил любительск. хором. Среди соч. для хора и орк. Призраки, Крымские сонеты на ел. Мицкевича (Морская тишина, Бахчисарай, Буря и др.); мессы (с орк. и органом), 2 реквиема, кантаты (Мадонна, Крумине, Пани Твардовска и др.); хоры из оп. Галька, Страшный двор, Пария и др.; отд. хоры.

МОСКВА— 1) Кантата П. И. Чайковского на ел. А. Н. Майкова для. солистов, смеш. хора и орк. Содержание: 1. Хор (С мала ключика); 2. Ариозо (меццо-сопр. — То не звездочка); 3. Хор (Час ударил); 4. Монолог и хор (баритон — Уж как из лесу; реплики хора — Пали два Рима); 5.Ариозо (меццо-сопр.— Мне ли долг велит); 6. Финал (баритон —по Руси пошел...; хор Так живи вовек; дуэт и хор Слава солнцу на небе). Соч. и впервые исп. в 1883 (Е. А. Лавровская, И- А. Мельников, хор и орк. Моск. Большого т-ра, дир. И. К. Аль-таки). Написанная по заказу (к коронации Александра III), кантата вышла за рамки офиц. произв., ярко отразив любовь композитора к родине и ее героич. прошлому. Этим, а прежде всего худож. достоинствами, объясняется популярность кантаты (исполняется с неб. изменениями в тексте).

2) Кантаты и сюиты Василенко, Васильева-Буглая, Флярковского, Шебалина и др.

МОТЕТ (от франц. mot — слово) — жанр вок. многоголосн. музыки. Первонач, во Франции (12—14 вв.) в М. соединялось неск. (чаще всего 3) самост. мелодий с разными текстами: в нижнем голосе (тенор) — церк. песнопение на лат. текст., в среднем(мотет) и верхнем (триплум) — любовн. или шуточные песни на разговорном франц. яз. Католич. Церковь боролась против таких «вульгарных мотетов», противопоставив им (с 15 в.) многоголосн. песнопения на единый лат. текст. М. писались для хора а кап. (с конца 16 в. и с сопр.), состояли из неск. (2, 3 и более) разделов, в полифонич,, нередко и в аккордовом складе. В 17 в. возникли М. для солистов-певцов с инструм. сопр.

МОЦАРТ Вольфганг Амадей (1756—1791)—австр. композитор, дирижер, клавесинист, органист. Его творчество, жизнеутверждающее и демократическое по характеру, отразило передовые идеи эпохи Просвещения. Из соч. М. многие написаны с участием хора:18 месс (среди них Большая месса До минор); оратория Кающийся Давид и др.; 4 нем. кантаты (К солнцу, Царица неба и др.); магнификат, Мизерере, Те двум, мотеты, гимны (в т. ч. Ave verum, 1791), каноны, хоры с орк.хоры из оп. Идоменей, Свадьба Фигаро, Волшебная флейта и др, Последн. соч. М,— Реквиъы (1791, завершен учеником композитора Ф. К. Зюсмайером) сочетает традиции Баха и Генделя с новаторством (по содержанию и средствам выражения); в его драм, и лирич. образах с огромной эмоц. силой выражены чувства и размышления человека пред неизбежностью смерти. Реквием М,- величайшее произв. этого жанра. 79,83.

МУЖСКОЙ ХОР-хор, сост. из мужск. голосов: теноров (иногда и теноров-альтино), баритонов, басов (в т. ч. октавистов). Благодаря диапазону до 3-х октав и более, М. х. обладает значительными исполнительск. возможностями. Существует обширная литература для М. х. (хоры Шуберта, Шумана, Мендельсона, Грига, Танее* ва и др., сов. композиторов Коваля, Шебалина, Шостаковича и др.).. 3-го-лосный М. х, может быть 2-х вариантов: тенора 1-е (лирич.), тенора 2-е (драм.), басы или тенора, баритоны, басы. В 4-голосн. хоре баритоны исп. партию 1-х басов. Выдающиеся про-фес. М. х.: Академ, мужской хор ЭССР, хор Краснознаменного им. А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Сов. Армии. Хор моравских учителей, Пражский мужской хор. Много подвинутых любительских М. х. имеется в Прибалтике.

МУЗИЧЕСКУ Гаврил (1847—1903) — рум. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. консерватории в Яссах. Сыграл большую роль в развитии ироф. хор. культуры Бессарабии. Автор культов, музыки, романсов, хор. обработок нар. песен:

«МУЗЫКА и ПЕНИЕ» —ежемесячн. журнал (СПб, 1894—1917); состоял, гл. обр., из нотн. материала; помещал также статьи (и хронику) о хоровом, иреимущ. церковном пении, о «овых хор. соч.

«МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ* — массовый журнал (выходит с дек. 1957), изд. Союзом композиторов СССР и Министерством культуры СССР. Выпускается 2 раза в м-ц; периодически помещает статьи, поев. хор. искусству, хронику концертной жизни,

\ МУРАБСКИЙ Павел Иванович (р. 1914) — укр. сов. хоровой дирижер, проф. Киевск. консерватории, нар. арт. УССР. Руководил самодеят. хорами; худож. рук. Ансамбля песни и пляски Тихоокеанск. флотилии (1944— 46), дирижер «Думки» (1940—41, 1946—48), худож. рук. «Трембиты» (1948—64) и «Думки» (1964—69).

МУРАДЕЛИ Вано Ильич (1908— 1970)—груз, и рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, нар. арт. СССР. Соч.: кантаты Песенная здравица, Четверть века золотого, Путь победы, Навеки вместе; хор. сюита к открытию Всесоюзн. сельхоз. выставки; песня-кантата Ленин с нами; хоры из оп. Октябрь и др.; хоры а кап. Ответ на послание Пушкина, Красная Пресня, Татьянушка, Десять музыкальных картин для детск. хора, Кабардинка и др.; многие массовые хор. песни: Гимн Москве, Партия — наш рулевой, Славу мудрой партии поем, Россия — Родина моя, Бухенвальдский набат, Есть у революции начало и др,; молодежные и студенческ. песни (неоднократно премированные на между-нар. конкурсах); обр. нар. песен. Соч. М., благодаря яркости героич. и ли-рич. образов., эмоц. накалу, мелодичности, пользуются большой популярностью.

МУРИН Александр Григорьевич (р. 1917)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель, нар. арт. РСФСР. Руководил самод. хорами; с 1962 гл. хормейстер Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. МУСОРГСКИЙ Модест Петрович (1839—1881)—рус. композитор, пианист. В его народных муз. драмах массовые хор. сцены занимают центр, место. Народ представлен в разных исторических и жизненных ситуациях, различи, социальными группами, с присущим каждой из них муз. языком (обнищавший московский люд, калики перехожие, монахи, бояре, поляки в оп. Борис. Годунов; стрельцы и их жены, пришлые люди, раскольники, сенные девушки в Хованщине). Внутри этих групп .нередки «хоровые портреты» действующих лиц (сцены у Василия Блаженного, в Грановитой палате из оп. Борис Годунов и др.). Широко используется хоровой речитатив-диалог, передающий тончайшие оттенки речи, ярко изображающий сценич. ситуацию. Кульминации выражаются объединением голосов в общий хор гармонич. склада, часто потрясающей драматич. силы (хор «Хлеба голодным», сцена под Кромами, сцена в стрелецкой слободе). М. применял разнообразную хор. фактуру, использовал полифонию и аккордовый склад, различи, сочетания хор. групп. По реалистич. выразительности и многообразию массовые сцены М. явл. уникальными во всей мировой оп. литературе. Значит, явлением в рус. кантат-ной музыке служат так наз. симф. хоры М.: смеш. хоры с орк. Царь Эдип (3 редакции), Поражение Сеннахери-ба (2 редакции) и хор. с фп. Иисус Навин. В обработках рус. нар. песен для мужск. хора а кап. (Ты взойди, солнце красное, Ах ты, воля, Скажи, девица милая, У ворот батюшкиных) М. показал глубокое понимание стиля нар. многоголосия в различи, жанрах. 49, 61, 130.

МУТАЦИЯ (от лат, mutatio — перемена, изменение) — переход детск. голоса в период созревания в голос взрослого. Возрастные границы М. 10(12) — 16(17) лет (в ср.-европ. условиях чаще всего 14—17 лет). У мальчиков происходит резко, вследствие роста гортани и голосов, связок (в 17а—2 раза). Длительность М. различна: от неек, (недель до неск. лет, обычно 17а—2 года. У девочек М. менее заметна (в частности, отражается, как и у мальчиков, на точности интонации), голос их изменяется меньше. До недавнего времени пение мальчикам в период М. запрещалось, s однако опыт ряда педагогов показывает, что осторожные занятия пением в это время благоприятны для развития и охраны голоса. См. Хор юношей. МУХАТОВ Вели (Велимухамед) (р. 1916)—туркм. сов. композитор, обществ, деятель, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Автор музыки Гос. гимна Турка*. ССР. Среди соч. Кантата о счастье, Кантата о Коммунистической партии, хоры, песни.

МУХИН Василий Петрович '('1888— 1957) —рус. сов. хоровой дирижер, педагог-вокалист, проф. Моск. консерватории. Руководил различи, хорами (консерваторск., самод.). Автор статьи Вокальная работа в хоре (1960), хор. обр. 120.

МШЕВЕЛИДЗЕ Шалва Михайлович (р. 1904) — груз. сов. композитор, фольклорист, обществ, деятель, проф. Тбилисск. консерватории, нар. арт. Груз. ССР, лауреат Гос. премии СССР. Руководил хо*рами, Ане. песни и танца Груз. ССР. Среди соч. оратория Кавказ, хоры.

МЯСКОВСКИЙ Николай Яковлевич (1881—Л 950)—рус. сов. композитор, проф. Моск. консерватории, обществ, деятель; д-р искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Среди соч. поэма-кантата Киров с нами, кантата-ноктюрн Кремль ночью (солисты, хор, орк.), хоры а кап. Ковыль, Слава советским пилотам, хоры с фп. Ленинская, Песня о Карле Марксе; в Шестой симфонии (поев. Октябрьской революции) хор по желанию.

__________________________________________________________

_н

НАПРАВНИК Эдуард Францевич (1839—1916)—рус. дирижер, композитор; чех по нац., с 1861, жил в Петербурге. Был капельмейстером (1869—1916) Мариинского т-ра, качество исполнения в котор. поднял на большую высоту. Среди соч, хоры а кап., смеш. (Ах, плачьте, Ребенок, Сват и жених, Стонет сизый голубочек и др.), мужск. (Два великана, Метель шумит, Кадриль на рус. темы и др.), женск. (Птичка и др.), 6 мужск. сольных квартетов (На севере дуб одинокий, В огороде возле броду и др.); хоры из оп. Дубровский, популярный хор Сторона ль сторонка из оп. Нижегородцы; духовн. хоры.

НАРОДНЫЕ КОНСЕРВАТОРИИ -культурно-просвет, организации в России, носившие характер общедоступных муз. учебн. заведений, проводившие лекции, концерты. Первая Н. к. была открыта в Москве (1906) как секция Об-ва нар. университетов (организаторы и педагоги Н. Брюсова, А. Кастальский, Е. Линева, С. Танеев и др.). с классами общего муз. образования (хор. пение, теория и слушание музыки) и спец. классами (пение, игра на муз. инструментах, муз. сочинение и др.). В период 1906—16 в Моск. Н. к. получили образование 2000 слушателей, среди них певица Е. Степанова, дирижер А. Свешников. Особое внимание в Н. к. уделялось изучению нар. песни. Н. к. были также открыты в Петербурге (1908), Саратове, Казани и др. В первые годы Сов. власти Н. к. открылись во мн. городах (Витебске, Козлове, Ярославле и др.), в дальнейшем преобразованы в муз. уч. заведения. В 1961 Н. к. была открыта в Ленинграде, затем в др. городах СССР.

НАРОДНЫЕ ФИЛАРМОНИИ — в СССР новая форма организации концертов самодеят. коллективов (оркестров, хоров, солистов), возникшая в нач. 60-х гг. на базе развитой муз. самодеятельности. Н. ф. организуют объед. выступления коллективов, проводя тематич. концерты, исполняя оперы, кантаты, оратории.

НАРОДНЫЕ ХОРОВЫЕ АКАДЕМИИ — см. Хоровые академии.

НАРОДНЫЙ ХОР — вок. коллектив, исполняющий нар. песни с присущими им особенностями (хор. фактура, голосоведение, вок. манера, фонетика). Следует различать Н. х. в натуральном бытовом виде от специально организованного, культивированного Н. х., профессионального или самодеятельного, в котор. пользуются и сочинениями в нар. стиле. От акад, хора (хора «общего типа») Н. х. отличается резким разграничением регистров, обычно большей «открытостью» звука. Пение в Н. х. нередко сопровождается танцами, движением; про-фес. Н. х. обычно включает и танц. группу. См. Русские народные хоры. В СССР имеются (кроме рус.) след. профес. Н. х.: Белорус, рук. нар. арт. СССР Г. И. Цитович; Закарпатский, рук. засл. арт. УССР Н, Я. Попенко; Засл. капелла бандуристов УССР, рук. А. 3. Миньковский; Акад. засл. Укр. дор им. Г. Г. Веревки, рук. засл. деят. иск. УССР, лауреат Гос. премии УССР А. Т. Авдиевский; Черкасский засл. Н. х., рук. засл. арт. УССР А. М. Пашкевич; ансамбли бандуристов при обл. филармониях: Винницкой («Ветерок Подолья»), рук. В. Б. Хазанович; Житомирской, рук. В. А. Яцюк; Полтавской, рук. И. А. Коваль; Черниговской, рук. Г. Н. Марцинюк; Ансамбль рубобисток Тадж. ССР, рук. засл. деят. иск. ТССР Ш. Бобокалонов; вок.-хо-реограф. ансамбли (Полтавской, Херсонской филармоний, Житомирской обл.) и др.

НАТУРАЛЬНЫЙ ЗВУКОРЯД — см. Обертоны,

НАТУРАЛЬНЫЙ СТРОЙ — строй, сост. из, интервалов натур, звукоряда; математически выражается отношением числовых обознач. обертонов между собой; напр., октава—Vs> квинта — 2/3, кварта — 3Д, бол. терция — 4/5, мал. терция — 5/в и т, д. Гармонич. консонирующие интервалы обладают высокой степенью слияния, без так наз. биений. Н. с, наз. также чистым строем, т. к. в нем применяется чисто звучащая бол. терция, выраженная отношением 4/б- См. Строй. НАУЯЛИС Юозас (1869—1934) — литов. композитор, органист, хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель; один из основателей литов. профес. музыки. Организатор концертирующего хора Дайна (1898), гл. дирижео первого литов. Праздника песни (1924). Автор хоровых соч. и обр. нар. песен, духовн. произв. (11 месс и др.), издатель первых литов. хоров. 179.

НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА — композиторская и исполнительская школа итал. оперного искусства конца 17—18 вв. Композиторы этой школы Алессандро Скарлат-ти, Леонардо Винчи (1690/96—1727), Леонардо Лео (1694—1744), Джован-ни Перголези (1710—1736), Никколо 0омелли и др. являлись также авторами многих ораторий, месс, кантат, мотетов и т. д.

НЕМЦЕВ Иосиф Васильевич (1885— 1939) —- рус. сов. хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель, организатор худож. самодеятельности (Ленинград), засл. арт. РСФСР. Оконч. ре-гентск. классы придв. Певч. капеллы. Преподавал пение в школах; с 1919 пом. дирижера Трудового коммунального хора (б. хора Архангельского), в 1923—34 его гл. дирижер. Организатор первых массовых рабочих хоров (нач. с 1919), гл. дирижер олимпиад ленингр. профсоюзов (1927—38), организатор массового пения. Хор Дома культуры им. Горького, руководимый Н., как один из лучших хоров I Всесоюзной хоровой олимпиады (1936), выступал в Кремле. Объединенные самодеят. хоры, подготовленные Н. и его помощниками (А. Аниси-мовым, Г. Колышкиным, Н. Рудиным и др.), участвовали в концертах Ле-нингр. филармонии (Орфей Глюка, К солнцу Моцарта и др.). Н. был одним из первых педагогов инструктор-ско-педагогич. (впоследствии дири-жерско-хорового) фак-та Ленингр. консерватории (с 1929 доцент). 52.

НЕПОЛНЫЙ ХОР —смеш. хор без одной или двух (разнородных) партий (напр. Адели Танеева — без басов, Три русские песни Рахманинова — без сопрано и теноров и т. д.). В старой методической хор. литературе смеш. хор без сопрано иногда наз. монастырским.

НИДЕРЛАНДСКАЯ (франко-фламандская) ШКОЛА — композиторская школа эпохи Возрождения, с котор. связан расцвет полифонии. К этой школе принадлежало неск. поколений композиторов, работавших в Нидерландах (совр. Бельгия, Люксембург, Голландия), сев.-вост, Франции и др. Виднейшие представители Н, ш.: Дюфе (Дюфаи), Окегем, 06-рехт, Жоскен Цепре, Лассо. Н. ш. культивировала полифонию (преимущ. вокальную) так наз. строгого стиля; основную роль в ней играла имитация. В лучших произв. Н. ш., помимо контрапунктич. мастерства, присутствует яркая эмоциональность, глубина содержания, связь с нар. песней. Кроме церк. музыки, композиторы Н. ш. писали светские многоголосные песни. 70, 79.

НИКОЛЬСКИЙ Александр Васильевич (1874—1943)—рус. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. консерватории. Среди соч. (для симф. орк., сольных ин-струм.) хоры а кап.: Песня о купце Калашникове, Раненый орел, Чайка, Вот падает звездочка с неба, Летели гуси (опыт тембризации); свободные абр. нар. песен (Былина об Илье Муромце, На горе петухи поют, Звонили звоны, Утенушка луговая, Прибаутки и др.), сюита Народные песни Кавказа; духовн. сочинения. Н. — один из первых авторов сов. хор. музыки (Гимн Октябрю, Вольница, Русь-бунтарка и др.)- Научно-методич.. труды: Энциклопедия школьного пения, Голос и слух хорового певца, Звукоряды народной песни и др.; статьи по истории, теории и эстетике хор. искусства. 49, 118, 175.

НИЩИНСКИЙ Петр Иванович (1832—1896) — укр. композитор, поэт-переводчик; руководил хорами. Автор обр. укр. нар. песен, муз. картины Вечорнищ (на собств. текст, для пьесы Шевченко Назар Стодоля), включ, популярный мужск. хор Заку-вала та сива зозуля. НОВАК Витезслав (1870—1949) — чешек, композитор, педагог, обществ. деятель; нар. арт. ЧССР. Среди соч. морская фантазия Буря, баллада Свадебные рубашки (солисты, хор, орк.), 4 баллады (хор с фп. или с орк.), хоры а кап., обработки чешек, и сло-вацк. нар. песен. Хор используется в Осенней и Майской симфониях. Наряду с народной основой, в творчестве Н. отмечается влияние импрессионизма (что отразилось, в частности, на изысканной красочности гармонии его хоров). 178.

НОВИКОВ Анатолий Григорьевич (р. 1896)—рус. сов. композитор, обществ, деятель, нар. арт. СССР, лауреат Гос. премий СССР. Руководил самодеят. хорами, был худож. рук. Ане. песни и пляски ВЦСПС (1938— 49), Ане. песни Всесоюзного радио. Среди соч. кантаты Нам нужен мир, Красной Армии слава, Победная кантата, Звезда золотая; хоры а кап. Мать Олега Кошевого, Веселый пир, Любовь, Ясный месяц, Улетали птицы; сюита на темы старин, рус. песен Солдатские напевы (ред. для смеш. хора, для мужск. хора); хоры с фп. Ленина помнит земля, У Кремлевской стены, Сибирская молодежная, Белая береза, Смуглянка, При долине куст калины, Девичья хороводная и др.; популярные массовые хор. песни: Гимн демократической, молодежи мира, Родина моя, Хороша ты, Москва, Партия, слушай, родная, Дороги, Вася-Василек и др. (многие аранжированы автором и др. для хора а кап.); обработки рус. нар. песен для хора а кап. (Вниз по матушке по Волге) и с фп. (Эй, ухнем и др.). Н. составил (1936— 38) 3-томное собрание рус. нар. песен (некотор. записаны составителем). Соч. Н. отличаются мелодичностью, интонац. близостью к нар. (городск., крестьянск.) музыке, простотой, задушевностью; написанные с большим знанием хор. специфики, они часто исполняются профес. и самодеят. коллективами. Н. был председателем президиума Всероссийского хорового об-ва (1964—71)

НОКТЮРН (франц. nocturne — ночной) — инструм. пьеса певучего, ли-рич. характера, как бы навеянная ночной тишиной; имеются Н. и для вок., в т. ч. хоровой музыки, напр, у К,юи, Лренского и др.

НЮАНСЫ (франц. nuance — оттенок) — динамические оттенки изменения звука (см. Динамика). Согласно классификации Чеснокова, Н. делятся на подвижные (crescendo, diminuendo) и неподвижные (устойчивые, неизменяемые). Нюансировка служит важным средством выразительности, она связана с муз. формой, фразировкой, стилем произв., индивидуальностью исполнителя. Наиболее трудный Н. в хоре fortissimo следует исполнять с некотор. запасом голоса, т. к, всегда есть опасность форсирования; в этом Н. труднее установить ансамбль, а также, вследствие нек. притупления слуха, и строй. Pianissimo должно быть слышимым, звучным («не проваливаться»). При подвижных Н. необходимо соблюдать их постепенность (в diminuendo — значительно труднее) и сохранение ансамбля. Н. наз. также обознач. характера исполнения, обычно на итал., но нередко и на родном композитору языке.

_____________________________________________________________

О

ОБЪЕДИНЕНИЕ ТАКТОВ: 2-доль-ные и 3-дольные такты, дирижируе-мые в быстрых темпах «на раз», в целях выразительности или удобства исполнения, нередко объединяются в «такты высшего порядка» — двутакты (напр., в быстром вальсе), трех и четырехтакты, с применением обычных сеток (порой с неб. варьированием их; см. М. Багриновский. Дирижерская техника рук). Иногда О. т. указывается в партитуре композитором (Бетховен Девятая симф., II ч.).

ОБЕРТОНЫ {нем, верхние тоны) — гармонич. созвучия, частичные тоны, призвуки, входящие в состав осн. тона, возникающие от колебаний частей звучащего тела (струны, столба воздуха). О. всегда выше осн. тона. Частота колебаний в целое число раз (2, 3, 4 и т. д.) больше частоты колебаний осн. тона; напр., !/г звучащей струны (вдвое большее число колебаний) дает октаву от осн. тона (О. обозн. числом 2), 7з струны — квинту через октаву (обозн. 3), ]Д — И октаву и кварту от 3-го О., Vs часть — терцию через 2 октавы и т. д. Последовательность О. в восходящ, порядке образует так наз. натуральный звукоряд, выраженный последоват. рядом чисел (начиная с единицы — осн. тона). О. звучат значит, слабее осн. тона, но с разной громкостью, образуя тот или иной тембр звука. Преобладание звучания низких обертонов придает звуку полноту, мягкость, верхних — звонкость, резкость (см. Форманта). В натур, звукоряде находят физическое обоснование многие явления музыки (интервалика, мажорное трезвучие, консонанс и др.).

ОБРЕТЕНОВ Светислав (1909 — 1955) — болг. композитор, хоровой дирижер; дважды лауреат Димитров-ской премии и Национальной премии мира. Организатор и рук. Болг. хоровой капеллы (получившей имя своего основателя после его смерти). Один из авторов гимна НРБ. Среди соч. оратория Партизаны, кантаты Родина Димитрова, Родная земля и др., сюита для хора с орк. Борьба за мир; хоры, массовые песни. ОДНОРОДНЫЙ ХОР —хор, сост. только из мужск., только из женск., только из детск. голосов, в отличие от смеш. хора объединяющего мужск. и женск. или мужск. и детск. голоса.

ОЗОЛИНЬ Я нис Адольфович (р. 1908) — композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель, проф. и ректор Рижск. консерватории, нар. арт. Латв. ССР; один из дирижеров Праздников песни Латв. ССР. О. автор популярных песен и хоров а кап. (Родина, Песня латышских стрелков, Жизнь песни, Серебристые следы, У моря и др.).

ОЗОЛИНЬ Янис (1896—1941)— латыш, композитор, один из авторов первых сов. хоров (Гимн рабочих, На баррикады, Рабочий дворец и др.), романсов, песен; рук. хора Пролеткульта в Петрограде (1918).

ОКРУГЛЕНИЕ ГЛАСНЫХ. При так наз. культурной или академ. манере пения гласные, не теряя своей характерности, должны приближаться друг к другу («нейтрализация гласных»). Открытые гласные а, е, и при помощи спец. настройки голосового аппарата округляются (затемняются); при этом в звучании а слышен элемент о, в е — э, в и — ы. Акустически при этом усиливается звучание так наз. нижней форманты, присутствие котор. характерно для хорошо поставленного голоса.

ОКТАВА {лат. восьмая) — 1) Интервал шириной в 8 ступеней. 2) Часть равномерно - темпериров. звукоряда, включающий 12 звуков различи, высоты. 3) VIII ступень от данной. 4) Особая, редко встречающаяся, разновидность самого низкого баса; ,назв. О. обычно применяется к хор. певцам (в сольном пении бас-лрофундо). Окта-висты поют октавой ниже басов (в редчайших случаях спускаясь до фа контроктавы). О. чаще всего применяется в аккордовом -складе при негромком звучании. Акустич. эффект участия октавистов — в слиянии нот аккорда, котор. по отношению к осн. тону явл. как бы обертонами (поэтому всего естественнее употреблять О. при пении осн. мажорных трезвучий). Применять О. следует осторожно, считаясь с указаниями композитора и стилем произв.

ОЛИМПИАДА—1) В Др. Греции общенародные состязания, проводившиеся каждые 4 года в г. Олимпии. 2) В СССР смотры худож. самодеятельности. В Ленинграде в 1927—38 проведено l i олимпиад; низовые смотры завершались массовыми праздниками с участием объединенных муз. коллективов, с вовлечением в массовое пение многотысячных слушателей, Каждая О. проходила под опред. лозунгом, котор. отражался в тематике и оформлении праздника (I—10-летие единого профдвижения, II — За массовый охват трудящихся худож. самодеятельностью и др.). В Ленингр. О. участвовали объед. хоры в неск. тысяч чел., орк. духовые и нар. ин-струм. В 1932 в Москве проводилась Всесоюзная О., в 1936—Всесоюзная хоровая О., в котор. участвовало 29 хоров (1500 чел.)| в т. ч. профес. хоры. После Великой Отечественной войны массовые праздники возродились в виде Праздника песни или Дня песни. 52.

ОЛЬХОВ Константин Абрамович (р. 1914) — рус. сов. хоровой дирижер, доц. Ленингр. коне, кандидат искусствоведения. Руководил различи, хорами (1940—41 гл. хормейстер Центр, ансамбля Военно-Морского флота СССР и др.). Автор метод, пособия О дирижировании хором (1961), работ о хор. творчестве С. Танеева (диссертация, статья) и др. Сост. сб-ков Избранные хоры С. Танеева, Праздничный концерт (позднее Хоровой концерт). Уч-ки: А. Алексеев, М. Беляков, В. Васильев, Л. Ежов, В. Маркин, 3. Массарский, П. Россоловский, Г. Терацуянц, Л. Фулиди и др. 103, 176, 177.

ОНЕГГЕР Артур (1892—1955) — франц. композитор, один из виднейших представителей музыки 20 в., участник группы так наз. Шестерки. Среди соч. оратории Царь Давид, Жанна д'Арк на костре, Зовы мира, Пляска мертвых, Николя де Флю, Юдифь (библейская драма, потом опера); Рождественская кантата, Песнь освобождения. Некотор. оратории О. исполнялись Ленингр. акад. капеллой под упр. М. Климова и др. 104, 123.

ОПЕРНЫЙ ХОР — один из основных компонентов совр. оп. спектакля. В связи с эпохой, жанром, индивидуальностью композитора хор в опере играет разную роль от создания бытового фона, декоративного элемента, участника пролога, интермедий до гл. действующего лица. В опере-сериа .(«серьезной опере», 17—18 вв.) хор почти отсутствовал, в опере-буффа («комической опере», 18 в.) появлялся эпизодически (напр., в финалах). Усилена роль хора как носителя образа народа в операх Глюка, Керубини, хотя нередко хор. сцены в них имеют ораториально-статичный характер. Большее драматургич. значение придано хору в зап.-европ. операх первой трети 19 в., у Россини (Вильгельм Телль), Верди (Набукко, Битва при Леньяно), с их образами героич. народа; в оп. Мейербера участием хора подчеркиваются драматич. кульминации, В лирич. опере 19 в. хор способствует созданию соотв. обстановки, нац. колорита, настроения (оп. Бизе, Верди, Гуно); в народно-бытовой опере хоры носят жанровый характер, близки к нар. песне, танцу (оп. Мо-нюшко, Сметаны). Рус. светское хоровое искусство впервые представлено оперн. хорами (18 в., оп. Фомина, Пашкевича и др.); и в дальнейшем хоры занимают большое место в рус. операх, являясь «краеугольным догматом и утверждением народности и демократизма» (Б. Асафьев) . Оперно-хоровое творчество рус. композиторов отличается исключ. разнообразием.

В историко-патриотич. операх (Иван Сусанин. Глинки,Кпязь Игорь Бородина, Псковитянка Рим-скоео-Корсакова и др.) хор становится гл. действующим лицом, HapaiBHe с героями. Особенно (большое значение приобрел хор в 1нар.-муз. драмах Мусоргского (Борис Годунов, Хованщина), где образ народа представлен многопланово, в развитии. В рус бытовых операх Верстовского (Аакольдова могила), Даргомыжского (Русалка), Серова (Вражья сила), Чайковского (Черевички, Чародейка) и др. наблюдается тесная связь с нар. песней. Нац. своеобразие отражено в хор. сценах опер, связанных с вост. тематикой (Руслан и Лквдмила Глинки, Демон Рубинштейна, Князь Игорь Бородина и др.). Хор. средства находят применение в изображении сказочных, фантастич. сюжетов (оп. Глинки, Вер-стовского, Римского-Корсакова). Используется хор и в ораториальн. плане, обычно в прологе, эпилоге (оп. Глинки, Серова, Рубинштейна, Бородина и др., в исполнении гимнов и т. п. (Орлеанская дева Чайковского, Хованщина Мусоргского и др.). Традиции активного участия хора в рус. классич. опере находят продолжение в сов, муз. творчестве: оперы рус. сов. композиторов Война и мир, Семен Котко Прокофьева, Декабристы Шапорина, Катерина Измайлова Шостаковича, Бмельян Пугачев Коваля, Тихий Дон л Поднятая целина Дзержинского, Октябрь Мурадели, Вири-нея Слонимского и др., многие нац. оперы содержат отдельные хоры и развитые хор. сцены. Оперный хор. коллектив имеет свою специфику исполнения: это, прежде всего, большая яркость, выпуклость нюансировки (аналогично декоративному оформлению)*, подчеркнутость текста, его способность «лететь через оркестр» в зрительный зал. Поскольку О. х. часто находится в движении, необходима особая уверенность, самостоятельность каждого его участника. Для развития этих качеств в некотор. коллективах певцы обучаются тактированию при изучении своих партий. Наличие мизансцен, при котор. хор не видит дирижера, вызывает необходимость так наз. передач (дирижерского темпа), проводимых из-за кулис хормейстерами; при этом, с целью достижения синхронности исполнения, делается некоторое упреж» дение дирижерских «точек» (большее или меньшее, в зависимости от глубины расположения хора). Выдающиеся рус. О. х.: Большого т-ра в Москве (хорм. У. Лвранек), СПб. Мариинско-го т-ра (хорм. Г. Казаченко); в сов. время — Большого т-ра (хорм. М. Шоран, Л. Рыбное, Л. Хазанов и др.), Ле-нинпр. т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова (хорм. В. Степанов, Л. Михайлов, Л. Мурин и др.). 82: ОПОРА -^термин, употребляемый вокалистами для характеристики особого качества певч. звука, его устойчивости, звучности, глубины («опертый звук»), а также манеры звукоизвле-чения («пение на опоре»).

Существуют различи, определения еще не^ до конца изученного понятия О. Одно из них дано О. Павлищевой («Методика постановки голоса», Л., 1964): «Опора звука — это * взаимодействие «опоры дыхания» с работой голосового и артикуляционного аппарата» (с, 38), О. дыхания связана с максимально плавным, упругим выдохом (сопровождаемым ощущением его активного торможения), в результате чего экономится дыхание и «воздух... при фонации весь превращается в звук» (с. 25). Таким обр., понятие О. охватывает все стороны певч. процесса (дыхание, деятельность связок и резонаторов). Это также и эстетич. понятие, определяющее худож.-качественную сторону вок. звука. Выработка «пения на опоре» — необходимый элемент в вок. воспитании хора, в частности, способствует устойчивости интонирования. 36, 108.

ОРАТОРИЯ (от лат, ого —говорю, молю) — крупное муз. произв. для хо-. ра, солистов, орк.; сост. из вок, ансамблей, арий, речитативов, законч. орк. номеров., О. возникла в Италии, на рубеже 16—17 вв., почти одновременно с кантатой и оперой и то струк* туре близка к ним. От кантаты отличается более крупным размером, развернутым сюжетом, эпико-драм. характером, от оперы — преобладанием повествоват. элемента над драм, развитием. О. развилась из драматизиров. лауд (духовных хвалебных гимнов), исполнявшихся в спец. помещениях при церкви — ораториях. Особый тип О.— Страсти; по структуре и типу к О. относятся также месса, реквием, Стабат матер и др. Высокого расцвета жанр О. достиг в творч. Баха и особенно Генделя, создавшего тип геро-ико-эпич. О.; жанрово-бытовыми и ли-рико-философскими чертами отмечены О. Гайдна. В 19 в. произв. орато-риальн. жанра создавали Мендельсон, Шуман, Берлиоз, Брамс, Дворжак, Лист, Верди и др., в 20 в. — Онеггер, Бриттен и др. Первая значит, рус. О. «Минин и Пожарский» Дегтярева; ряд О. создал А. Рубинштейн (Вавилонское столпотворение, Потерянный рай и др.). В операх рус. классиков широко используются приемы ораториальн. стиля в виде 'больших аптгч. хор. сцен (Иван Сусанин, Руслан и Людмила Глинки, Юдифь Серова, Князь Игорь Бородина, Садко Римского-Корсакова и др.). Жанр О. находит широкое применение у сов. композиторов при воплощении историч. и совр. тем (Емель-ян Пугачев Коваля, Сказание о битве за Русскую землю Шапорина, Песнь о лесах Шостаковича. На страже мира Прокофьева, Реквием Кабалевского, Махагони Зариня и др,). 168

ОРГАННЫЙ ПУНКТ, педаль —звук, более или менее длительно выдерживаемый или повторяющийся в басу, в то время как верхние голоса движутся гармонически независимо от баса; ютроится чаще всего ла доминанте или тонике, или на тонике и доминанте одновременно (двойной О. п.). Иногда О. п. назыв. выдержанные звуки в сред, или верхнем голосе. О. п. (разных видов) встречается в хор. литературе (Глинка — Балакирев Венецианская ночь, Колыбельная, хоры Калинникова, Чеснокова и др., обр. нар. песен). Исполнение О. п. требует от певцов устойчивого интонирования, независимо от гармонич. -смены аккордов в др. голосах.

ОРЛОВ Василий Михайлович (1858— 1901) — рус. композитор, хоровой дирижер (10 лет руководил капеллой гр. Строганова). Записал ок. 200 нар. песен Тамбовской губ., часть из них издана в его обр. 49. ОРЛОВ Василий Сергеевич (1856— 1907) — рус. хоровой дирижер, педагог, Оконч. Синод, уч-ще и Моск. консерваторию. Рук. с 1886 Синод, хора, котор. под его упр. приобрел славу лучшего церк. хора России. В 1895-Провел цикл историч. концертов рус. духовн. хоровой музыки, c 1899 с от-ромным успехом выступал за границей. О. был выдающимся дирижером-интерпретатором; его трактовки новых (и др.) произв. нередко становились эталоном исполнения для многих хоров; технич. совершенство всегда служило у него худож. задачам. В репе-тиц. работе О. шел от общего изучения произв. к последующей детализации, на первых занятиях часто менял нюансировку, темпы, тренируя хор в гибкости; исключ. внимание удеЛял работе над строем; от голосов требовал легкости и подвижности (в т. ч. и от басов). С 1901 директор Синод. уч-ща, одно время был дирижером Русского хор. об-ва, руководил хором Моск. ун-та, дирижировал концертами объед. церк. хора. Ученики О. многие выдающиеся хор. дирижеры: Данилин, Климов, П. Чесноков, А. Степанов, В. Степанов и др. 82, 175.

ОРНАМЕНТИКА (от лат. ornamen-turn — украшение) — совокупность звуков, украшающих осн. мелодич. рисунок. О. бывает двух типов: а) мелизмы — неб. мелодич. украшения, устойчивые по форме (группетто, форшлаг, трель и др.); б) свободная О. в виде фигурации и пр., обычно выписанных мелкими нотами. Истоки О. в импровизации, широко применявшейся в исполнительстве 17—18 вв., а также в нар. музыке. В хор. пении О. используется значит, реже, чем в сольном; все украшения должны исполняться певцами каждой партии однотипно и одновременно. ОРФ Карл (р. 1895)—нем. композитор, дирижер, педагог, музыковед (ФРГ). Среди соч. сценич. кантаты Кармина Бурана, Катулли Кармина, Триумф Афродиты, кантаты. Так говорил Заратустра, Возведение башни и др.; для хора с инструм. Древние певцы, Нении и дифирамбы; пьесы с уч. хора: Луна, Бернауерин и др.; музыка к пьесам Антигона и Царь Эдип Софокла, Сон в летнюю ночь Шекспира; Пасхальная и Рождественская мистерии; хоры а кап. (Созвучие голосов и др.). Наиболее изв. Кармина Бурана, исп. в СССР профес. и са-мод. хорами, О. создатель системы всеобщего детск. муз. воспитания, осн. на коллективном музицировании, включающей пение, ритмику, декламацию, игру на спец. муз. инструм. 78, 134.

ОРФЕОН — франц. хоровые люби-тельск. об-ва. Возникли на основе певч. классов, организованных в нар. школах в Париже в 1818 Г. Вилемом. Первые об-ва О. основаны в 1835, существуют и в наст, время. Среди дирижеров О. были видные музыканты (Гуно, Падлу и др.).

ОРФОЭПИЯ (греч. orthos — правильный, epos — речь) — правильность произнесения текста. Произношение в рус. яз. (как и в некотор. др.) отличается от его книжного начертания. В речи отдельные безударные гласные редуцируются (ослабляются в силе, укорачиваются) и изменяют звучание, напр, о приближается к а (как в слове Москва), я к е (обняла), и к ы (в окончаниях ий). Таковы некотор. правила так наз. литературного произношения. Кроме того, следует отличать торжественную, официальную речь, более приближающуюся к начертанию («Великий, могучий Советский Союз») от разговорной, бытовой, («невысокий [кий] насыпан курган»). Существует неск. диалектов-говоров: оканье на севере РСФСР и у волжан, аканье в центр, областях, южный говор и др. Благодаря распространению грамотности и активному перемещению различных говоров грань между ними стирается, наблюдается их приближение к книжному языку. В пении правила О. соблюдаются, однако редукция гласных, вследствие необходимости их пропевания, затруднена; чаще всего она выражается в ослаблении и некотор. затемнении их фонетической ясности (на более кратких длительностях), употреблении смешанных гласных; редуцируемые гласные должны петься с неск. меньшим раскрытием рта (но не теряя певческой устойчивости). В целях ансамбля произношение певцов в хоре должно быть унифицировано, приведено к одному виду. 16, 132.

_______________________________________________________________