Теоретические и методологические основы дизайна кожгалантерейных изделий (модульное проектирование) 17. 00. 06 «Техническая эстетика и дизайн»

В настоящее время промышленное производство играет ведущую роль в организации материальной среды и, являясь сложным социальным процессом взаимодействия экономики и массовой культуры, требует исследования его развития в историческом, культурном и экономическом аспектах.

На основе историко-аналитического исследования истоков и предыстории кожевенного промысла в России в XIV – XVII в.в., проведенного сравнения с уровнем развития в Западной Европе, установлены исторический, социокультурный, материальный, технико-технический факторы, влияющие на развитие российского промышленного производства. Выявление условий зарождения художественного проектирования изделий из кожи и обуви в России в XVII – XX в.в. позволило определить основные географические и экономические центры концентрации промышленного производства. Впоследствии данная информация использовалась при систематизации и типизации модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века классического стиля.

При определении факторов влияния на формообразование обуви и аксессуаров рассматривались объективные и субъективные аспекты; внешние и внутренние; постоянно действующие и временные. В современном обществе следует учитывать моду как социально-психологический, культурный феномен и явление системного порядка. По мнению Б.Д. Парыгина и Г.Г. Шубина, мода позволяет восполнять неудовлетворенные или недостаточно удовлетворенные социальные потребности, выступая в качестве их регулятора. Кроме того, по данным исследований, проведенных Т.В. Козловой и Г.И. Петушковой, отмечено влияние на формообразование широкого круга культурологических, социально-психологических, методологических и производственно-технических проблем проектирования каждого исторического периода моды. Ф.М. Пармон определил факторы, учитываемые при художественном проектировании промышленной модели (образца). Г.А. Бастовым выделены такие существенные моменты как исторический период, климатические условия, национальные особенности, назначение изделия, роль и значение свойств материалов, технология изготовления, модные тенденции.

Исходя из этого, при исследовании вопросов формообразования изделий модной индустрии, нами приняты следующие факторы влияния: географические; социально-культурные; экономические; мода (в настоящее время рассмотрение моды, как фактора связующего между социально-культурным и экономическим особо значимо не только для изделий Haute Couture и Prêt-a-Porter, но и для массового производства).

Установление особенностей формообразования сумок, обуви, перчаток и головных уборов массового производства в России в XX столетии на основе историко-аналитического анализа с учетом вышеуказанных факторов влияния и исследования взаимодействия параметров изделий во времени и пространстве, позволило определить базовые модные модели классического стиля для последующего внесения их в мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары».

Определение методов и средств исследования выбранных характеристик объектов проводилось в соответствии с основными показателями технической эстетики, в частности, такими как: художественно-информационная выразительность; рациональность формы; целостность композиции; качество производственного исполнения; эргономичность.

С учетом основной специализации автора, методологические основы дизайна аксессуаров наиболее подробно рассмотрены на примере кожгалантерейных изделий в ходе решения проблемы совершенствования деятельности дизайнеров профильных предприятий.

Анализ современной организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности был проведен с целью выявления недостатков и разработки метода модульного проектирования, примененного для практического исследования объектов и формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, что в дальнейшем стало основой разработки нового метода интерактивного flesh-моделирования и практического создания вариантов интерактивной среды модульного проектирования различных групп изделий.

Обобщение материала по изученным вопросам способствовало постановке цели и задач работы, явилось базой для разработки теоретических и методологических основ дизайна аксессуаров и инновационного подхода к модульному проектированию кожгалантерейных изделий, включающей метод базовых приоритетов, метод модульного проектирования и метод интерактивного flesh-моделирования. Показано, что создание и совершенствование методов проектирования кожгалантерейных изделий с широким привлечением современных информационных технологий открывает принципиально новые возможности формирования качественного ассортимента и удовлетворения потребностей рынка модной индустрии. Проблема состоит в отсутствии экспериментальных исследований в этой области.

Теоретические основы дизайна кожгалантерейных изделий базировались на ключевых понятиях, таких как: формообразование, комбинаторика, унификация, рациональность, модульное проектирование.

Модульное проектирование привлекает внимание специалистов различных областей при решении как крупных проектных задач, так и в прорисовке и детализации конструкций объектов. Форма изделий и метод ее создания заставляют постоянно соприкасаться с модульным проектированием, комбинаторикой и другими процессами формообразования. По сути это естественный творческий процесс, имеющий под собой рациональную почву.

Рисунок 1 – Принципы разработки теоретических и методологических основ дизайна кожгалантерейных изделий

Если говорить о положительных результатах, то, безусловно, отдельные предприятия преуспели на достаточно локальном уровне освоения модульного проектирования. В данном случае речь идет о практически частных методиках и индивидуальных предпочтениях отдельных модельных групп и Художественно-технических советах предприятий. Значительно чаще встречаются отрицательные результаты такого рода мероприятий. В результате исследования процесса организации проектной деятельности на предприятиях была получена достаточно плачевная картина попыток разработки ассортимента комбинаторными методами и методом модульного проектирования. Причинами такой ситуации зачастую являлось отсутствие эксперта в области дизайна, что вело к упрощенному пониманию сути метода модульного проектирования и ограничение элементов форм и конструкций до необоснованно малого количества. Результат – потеря внешнего вида изделий, одинаковость, снижение продаж. По сути недостаточный инструментарий, ограниченный по возможным формообразующим параметрам и характеристикам, числу основных и дополнительных элементов форм, был недостаточен для решения реальных творческих задач. Необходимо понимать, что на морфологическом уровне модульное проектирование не сводится к элементарным перестановкам и сочетаниям – это лишь часть процесса, находящаяся на поверхности. На практике при формировании баз данных модулей (конструкций, деталей, узлов, декора и т.п.) мы сталкиваемся с задачей рациональности (конструктивности, технологичности, эргономичности). Таким образом, вариации элементов, перестановка и сочетания составляют лишь небольшую часть разнообразия проявлений унификации и модульного проектирования. Дальнейшее развитие данного вопроса безусловно приведет к оптимальному решению задач автоматизации проектирования.

Модульное проектирование в формообразовании промышленных изделий является частью универсального механизма образования форм в творчестве. Благодаря применению данного метода мы получаем не только их разнообразие, но и экономическую эффективность процесса, так как многие формы являются сутью производных от сочетания одних и тех же исходных элементов. Проведенное историко-аналитическое исследование формообразования полностью подтвердило и проиллюстрировало общие характеристики процесса.

Условиями модульного проектирования является наличие творческой идеи, комбинируемых элементов, правил проведения процесса и конечной цели (объекта с заданными свойствами).

Основными механизмами модульного проектирования являются: выбор и замена элементов (в соответствии с показателями технической эстетики и качества); изменение качеств отдельных элементов (конфигураций, размеров, фактуры, цвета); композиционное позиционирование элементов.

При создании нового ассортимента, в первую очередь прорабатывается выбранный образец-«эталон» относительно всего ряда изделий. Найденное, обязательно характерное, композиционно-пластичиское и (или) конструктивное решение этого образца переносится на группу изделий (при этом они могут быть совершенно различного целевого назначения). Далее задачей проектировщика является проработка оригинальных узлов и деталей, которыми и отличаются унифицированные изделия от первичного образца; далее снова производиться корректировка первичного образца (базовой модели), и, таким образом, мы получем некий цикл поиска оптимальных решений дизайн-проработки. При этом значимое внимание уделяется унификации, которая являясь одним из инструментов модульного проектирования, основывается на поиске целесообразного размерного модуля (элементарный размер, принятый как исходный) и конструктивного модуля (элементарный конструктивный элемент, характерный для всех конструкций данной группы). Кроме того, эргономические аспекты дизайн-проектирования предполагают установление антропрометрического размерного модуля, объединяющего другие модули в систему «человек-изделие-среда».

В современных условиях производство ориентировано на возможность разработки сезонного ассортимента продукции, удовлетворяющей потребности покупателя, без принципиальных изменений технологии, путем незначительных корректировок применяемых материалов, инструмента и оборудования. Проектируя новые модели, дизайнер варьирует конструктивные элементы формы изделий и декорирование, но несмотря на постоянное возвращение к определенным формам и элементам, мода остается многообразной. Так, анализ изменений моды за исследуемый период свидетельствует о постоянном возврате форм или отдельных элементов изделий с определенной периодичностью, наполненной на каждом временном этапе новым структурным содержанием, определяющим новизну визуализации решений. Этот процесс обусловлен установленными ранее факторами влияния на развитие промышленного производства и формообразование изделий. Изучив изменение форм и конструкций на протяжении столетия, выдвинув гипотезы и определив закономерности этих изменений, можно предположить какие формы и декор будут преобладающими в модных тенденциях перспективного сезона. Таким образом, в работе ставилась задача определения некой доминирующей модной формы каждого вида изделий (сумки, обувь, перчатки, головные уборы), соответствующей определенному периоду времени, являющейся прототипом для выбора дизайнером на стадии разработки эскиза.

Для осуществления возможности использования дизайнерами соответствующего профиля ретроспективы основных характеристик объектов в качестве концептуальных исходных данных (для разработки ассортимента изделий) была систематизирована информация, полученная при определении основных модных форм, конструкций, материалов и декора изделий массового производства. На основе использованных материалов периодических и научно-популярных изданий XX–XXI веков; каталогов российских предприятий XX века; фондов и постоянных экспозиций государственных музеев; музеев при фабриках; специализированных выставок, впервые был разработан алгоритм и создан мультимедийный электронный каталог (в виде баз данных) «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары» (рисунки 2 – 5).

Рисунок 2 – Алгоритм создания мультимедийного электронного каталога

Рисунок 3 – Экранная форма разработки интерфейса каталога

Рисунок 4 – Распределение рабочей Рисунок 5 – Экранная форма

области окна документа на зоны формирования документа
Установлены возможности использования представленной разработки в виде презентации ретроспективных моделей на выставках, на Web-сайте, CD-каталоге, в учебном процессе; в качестве концептуальной информации для дизайнеров, модельных и конструкторских групп профильных предприятий. Систематизированная и визуализированная таким образом информация далее была использована при разработке метода базовых приоритетов.

Анализ исходных методологических предположений в сфере базовых приоритетов проводился в соответствии с разработанным алгоритмом, представленным на рисунке 6.

Рисунок 6 – Алгоритм метода базовых приоритетов

Установление иерархии значимости формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров и их взаимодействия во времени и пространстве в исследуемой области является организованным комплексным научным исследованием, направленным на получение информации о взаимосвязи характеристик объектов и перспективах их развития с целью оптимизации процессов моделирования и проектирования изделий легкой промышленности.

Существование общих законов движения моды для установления преобладающих тенденций на ближайшие годы или перспективный сезон, цикличности моды и методов определения периодов повторяемости циклов с определенной степенью вероятности доказана учеными Т.В. Козловой, Г.И. Петушковой. Разработка данного метода ставила задачи проследить взаимодействие характеристик изучаемых объектов.

Изучение перекрестных взаимодействий отдельных формообразующих параметров исследуемых объектов, например, формы (или размера, вида закрывания и т.п.) сумки и формы носочной части обуви; формы сумки и объема головного убора позволило установить значимость характеристик и вероятность общих изменений модных тенденций. Так же интерес представляли статистические исследования влияния и взаимодействия различных мод (Haute Couture, Prêt-a-Porter, массового производства), т.е. прослеживание влияния предыдущих состояний определенной моды на текущие значения. Осуществление представленных направлений исследований стало возможно при условии создания достаточно объемных баз данных параметров и характеристик объектов, продуманной процедуры их кодирования, выдвижения гипотез о взаимодействии формообразующих параметров и с использованием таких прикладных программ, как Statistica 6.0 (разработка компании Statsoft Inc, США) и EViews 5.1 (разработка компании Quantitative Micro Software).

Таким образом, на данном этапе диссертационной работы ставилась задача определения роли и места кожгалантерейных изделий в общей структуре и стилистике костюма; выделение параметров сумок, наиболее значимых с точки зрения устойчивости присутствия в модных тенденциях разных лет и взаимодействия характеристик аксессуаров и обуви, т.е. в конечном счете установлению базовых приоритетов для объекта исследования.

Предложенная для этих целей системная классификация и типизация формообразующих параметров объектов, сводилась к минимизации описания художественно-конструктивных признаков модных изделий для дальнейшего кодирования данных и проведения статистического анализа в рамках разработанного метода. В качестве базовых характеристик целесообразно рассматривать изменение конструкции, формы, материала, цвета и декоративного оформления. В программу данных исследований были включены признаки, характеризующие основные параметры и характеристики конструкций и формы изделий. Объектами исследований являлись сумки, обувь, перчатки и головные уборы.

Сумки. На основании анализа моделей женских повседневных, летних, нарядных сумок в период с 1900 года по 2000 год были выделены наиболее значимые формообразующие параметры и характеристики – форма, размер, жесткость, способ закрывания, материал, цвет и декоративное оформление. В зависимости от габаритных размеров сумки разделяли на группы по объему: малого – до 5 дм³ (240x200х60 мм), среднего – до 15 дм³ (360х250х120 мм), большого – до 30 дм³ (450х350х170 мм). По степени жесткости изделия подразделяются на три группы: мягкие, полужесткие, жесткие. Разнообразие форм сумок XX-го столетия было приведено к следующим основным геометрическим фигурам: круг, прямоугольник, квадрат, трапеция и овал. Основными способами закрывания, используемыми на протяжении прошлого столетия, являлись клапан (малый клапан), рамочный замок (пластины), стяжка, застежка молния, открытые конструкции. Кодировка характеристик представлена в таблице 1. Таким образом, каждому году столетия соответствует базовая модель определенного размера, формы, конструкции и способа закрывания (таблица 2).

Таблица 1 – Женские повседневные сумки (кодировка)

Типы и виды каблуков (подошв) выделяли по трем характеристикам: высота (без каблука, низкий до 25 мм, средний до 45 мм, высокий до 90 мм), ширина (тонкий, средний, толстый), изогнутость (прямой (столбикообразный), скошенный, фигурный, расширенный (к набоечной части), суженный (к набоечной части), клиновидный, танкетка. Кодирование параметров производилось аналогично предыдущим. Таким образом, модным типам каблуков и носочной части по каждому году рассматриваемого периода российской моды, для анализа выделяли как минимум два вида с определенной формой, наполненностью и длиной носочной части обуви по каждому из сезонов. При исследовании обуви осенне-зимнего ассортимента также учитывали высоту голенища: низкие (до икр), средние (до середины икр), высокие (до колена), очень высокие.

Наибольшее распространение в производстве классических перчаток получили французский и английский стили. Наличие пальцев и манжет в перчатках обусловлено, помимо тенденций моды, сезоном и назначением (без пальцев, как правило, вечерние или летние). Широкие манжеты чаще всего присутствуют в моделях весенне-летнего ассортимента (в костюме с определенной формой и длиной рукава). Всем выделенным параметрам перчаток присваивали коды, каждому году соответствует перчатка (не менее двух моделей на каждый сезон) определенной длины и конструкции.

Базовые приоритетные характеристики объектов, установленные в ходе исследований по данному методу являются основой формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов для дальнейшего исследования в рамках метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий.

Совершенствование творческого процесса моделирования предполагает учет самых разнообразных факторов – от специфики работы дизайнера, модельера, конструктора до технологических особенностей и возможностей выделения базовых конструкций кожгалантерейных изделий. При анализе вопросов организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности особое внимание уделялось вопросам оценки художественно-эстетических показателей образцов изделий на соответствие направлению развития ассортимента и моды, показателям качества продукции, существующим стандартам. Массовое использование Интернета диктует производству новые задачи. Ускоряя процессы передачи информации, связь с поставщиками и потребителями, предоставляет новые возможности по снижению риска запуска в производство моделей, не имеющих в будующем спроса на рынке.

Процесс разработки новых моделей заключается в создании новых эстетических форм с одновременным улучшением потребительских и технологических показателей. Соответствие художественно-конструкторского решения изделий требованиям технической эстетики являлось основой формирования баз данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий. При разработке использовались показатели установленного стандартами перечня: художественно-информационной выразительности, рациональности формы, целостности композиции, качества производственного исполнения, эргономичности.

Процесс художественного проектирования моделей кожгалантерейной промышленности базируется на композиционном поиске, связанном с общими закономерностями гармоничного строения отдельных элементов и формы в целом. Кроме того, при проведении исследований учитывался модуль и стандарт при проектировании изделий, габаритные размеры, форма, силуэт, детали и узлы. Разработка и внедрение рациональных унифицированных элементов конструкций является первым этапом по автоматизации процесса моделирования и проектирования перспективного ассортимента изделий. В настоящее время в промышленности существует тенденция проектировать на базовой основе и создавать комплекты изделий, либо своеобразную градацию базовой рациональной модели, используя модульную систему, при этом в качестве модуля выступает композиционный элемент, конструктивный узел, линейный размер детали, деталь в целом, геометрическая форма.

В данном исследовании рассматривалась группа изделий для переноски и хранения различных предметов. Одной из наиболее сложных для выделения рациональных конструкций является группа бытовых сумок. В практике чаще всего встречаются следующие основные размеры сумок: длина 150–800, высота 80–500, ширина до 300 мм.

В настоящее время уровень модульного проектирования в кожгалантерейной промышленности не соответствует требованиям современного производства. Наиболее рациональным путем унификации является разработка базовой конструкции средних габаритных размеров. Данный метод используется на предприятиях и заключается в разработке коллекций из 4–10 моделей на одной конструктивной основе, одинакового размера. При условии большого спроса на базовую конструкцию, разрабатывается серия подобных моделей различных габаритных размеров. Внешнее разнообразие моделей достигается путем применения дополнительных наружных деталей, декоративных элементов, цветовой гаммы и фактуры материалов.

Формирование спроса и ассортимента товаров кожгалантерейной промышленности требует непрерывного процесса по совершенствованию конструкций и разработке новых видов изделий. Технический прогресс в лёгкой промышленности обусловлен не только применением инновационных материалов, внедрением новой технологии на основе прогрессивного, высокопроизводительного оборудования, но и созданием баз данных ассортиментных групп, применением автоматизированного проектирования изделий. В диссертационной работе рациональность конструкций изделий оценивалась с точки зрения функциональности, технологичности, экономичности и надежности в эксплуатации. Для проведения исследований в группе изделий для переноски и хранения различных предметов были выделены:

– сумки (женские, мужские, молодежные, дорожные, кейсы);

– портфели (мужские, женские) и папки (деловые, бюварные, адресные);

– дорожные изделия (сумки, чемоданы).

При исследовании процессов разработки и внедрения в массовое производство нового ассортимента кожгалантерейных изделий были выявлены основные недостатки, характерные для большинства предприятий:

– при анализе конструкторской и технологической документации с точки зрения эргономичности, технологичности и экономичности новых моделей на стадии форэскизной и эскизной проработки;

– при классификации конструкторско-технологической документации с точки зрения унификации (родственные признаки узлов, деталей, конструкций) на стадии форэскизной и эскизной проработки;

– при апробации изделий на соответствие объема корпуса функциональным свойствам и прочностным качествам крепления отдельных узлов и деталей;

– при анализе на соответствие массы фурнитуры, декоративных элементов и промежуточных материалов объему корпуса, что в конечном итоге приводит к повышению показателей трудоемкости, себестоимости, увеличению массы изделий.

В результате анализа 450 моделей каждой из выбранных для исследования категорий кожгалантерейных изделий, выпускаемых предприятиями Санкт-Петербурга, в соответствии с ОКП и ГОСТ 28631–2005 «Сумки, чемоданы, портфели, ранцы, папки, изделия мелкой кожгалантереи. Общие технические условия», ГОСТ 4.484–87 СПКП «Изделия кожгалантерейные. Номенклатура показателей» и ГОСТ 28455–90 «Изделия кожгалантерейные. Термины и определения» были разработаны и исследованы основные этапы при изучении рациональности конструкций, представленые на рисунке 7. Установлен максимальный размер кожгалантерейных изделий по вертикали (вместе с высотой ручки) 55–67 см. Этот диапазон учитывает антропометрические данные мужчин и женщин, требования эксплуатации, а также свойства материалов изделий. При определении рациональной ширины корпуса кожгалантерейных изделий необходимо ориентироваться на эргономические показатели. Установлено, что комфортная ширина находиться в пределах 200–250 мм, максимально возможная 400 мм. Таким образом, на этапе определения рациональных конструкций массового производства учитывались требования, представленные на рисунке 8.

Для всех групп кожгалантерейных изделий определение рациональных конструкций корпуса характеризуется показателями материалоемкости и трудоемкости. Для сравнения этих величин в различных конструкциях за основу были выделены модели одинакового объема определенных габаритных размеров, как правило, средних по группе. Для расчета основных показателей рациональных конструкций и видов закрывания корпуса использовались модели кожгалантерейных изделий габаритных размеров 500х330х180 мм; ручек – 400х25 мм.

Рисунок 7 – Основные этапы при изучении рациональности конструкций кожгалантерейных изделий

Рисунок 8 – Требования, предъявляемые к конструкциям кожгалантерейных изделий массового производства

По результатам работы с менеджерами коммерческих отделов предприятий, были выделены основные факторы, учет которых необходим при проектировании кожгалантерейных изделий и особо значим для потребителей. Выделенные в исследовании рациональные конструкции корпуса изделий, видов закрывания, ручек, видов крепления ручек и ремней, наружных и внутренних карманов являются основой разработки типологии базового ассортимента кожгалантерейных изделий предприятий. При определении Художественно-техническим советом показателей модульного проектирования рекомендуются следующие этапы оценки моделей:

– художественно-информационной выразительности: соответствие направлению моды и оригинальность силуэта, формы, объема и габаритных размеров конструкции, декора, цветовой гаммы, материалов и фурнитуры;

– эргономичности и рациональности: соответствие функциональному назначению силуэта, формы, объема и габаритных размеров конструкции, декора, цветовой гаммы, материалов и фурнитуры;

– целостности композиции: гармоничность пропорций изделия, цветовых сочетаний, декоративных свойств материалов и фурнитуры;

– показателей технологичности: материалоемкость и трудоемкость изделия; оптимальное распределение затрат на технологическую подготовку производства;

– соответствия и совершенства производственного исполнения внешнему виду: качество выполнения контуров и сопряжений, тщательность нанесения покрытия и отделки;

– показателей унификации и их целесообразности: количество унифицированных узлов и деталей к общему числу деталей, влияние унификации на внешний вид изделия;

– физико-механических показателей: прочности швов, крепления ручек и плечевых ремней, соответствие габаритных размеров максимальной загрузке изделий, соответствие массы изделия назначению;

– технико-экономических показателей изделия, разработки проектов цены.

В диссертационной работе конструкции, детали и узлы изделий оценивались и с точки зрения комбинаторности, так как именно это немаловажное условие позволило заложить основы разработки метода интерактивного flesh-моделирования.

При постановке задачи разработки и создания многоуровневой интерактивной диалоговой среды моделирования изделий кожгалантерейной промышленности с использованием flesh–технологий, приоритетным направлением являлось совершенствование процесса производства на стадии предпроектной подготовки, заключающееся в формировании баз данных рациональных деталей и узлов, отвечающих показателям качества продукции. Основные задачи создания инновационной среды моделирования – доступность информации и возможность интерактивного диалога крупных заказчиков и массового потребителя с производством на этапе моделирования новых изделий (рисунок 9).

Рисунок 9 – Основные задачи метода интерактивного flesh-моделирования

Для каждой из выделенных половозрастных групп и видов изделий были определены основные конструктивные признаки, разработаны системные классификации, проведена систематизация и типизация формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров массового производства для дальнейшей кодировки данных и проверки выдвигаемых гипотез. Таким образом, следующим этапом диссертационной работы являлось исследование кодированных данных в соответствии с алгоритмом, ранее представленным на рисуноке 6.

Рисунок 10 – Алгоритм создания интерактивной диалоговой среды по методу интерактивного flesh-моделирования

Была проведена проверка гипотезы о характере непродолжительного преобладания понятия «моды» в определенном промежутке времени. Существует определение моды как социального феномена. На сегодняшний день, в моде выделяют направления Haute Couture (уникальные дорогостоящие модели) и Prêt-a-Porter, Prêt-a-Porter de lux (модные изделия, выпускаемые небольшими сериями). С понятием «мода» тесно связано понятие «стиля», характеризующееся исторически сложившейся, относительно устойчивой общностью признаков образной системы средств и приемов художественного выражения, обусловленной единством идейного содержания. Дизайн изделия соответствует определенному стилю, который накладывает отпечаток на его форму, конструкцию, детали, декор, например, классического, спортивного, этнического, авангардного и т.д. В диссертационной работе рассматривались группы изделий (сумки, обувь и т.д.) относящиеся к классическому стилю, как наиболее устойчивому, но изменяющемуся под влиянием «острой» моды.

Рассматривалось параллельное сосуществование нескольких направлений моды внутри классического стиля в определенный момент времени: 1 – существует всегда, независимо от тенденций и социальных потрясений (изделия массового производства); 2 – преобладающая (Prêt-a-Porter); 3 – эксклюзивная (Haute Couture). Именно такое разделение являлось основой для дальнейшего установления базовых приоритетов и взаимодействия характеристик объектов. Кроме того, были рассмотрены компоненты, из которых складываются тенденции в моде.

Для успешного развития торговой марки или бренда необходимо взаимодействие двух процессов: художественного и коммерческого. Художественный процесс касается эстетики – формы, цвета, деталей, декора и материалов. Коммерческий анализ рынка касается многолетних трендов, называемых мега-трендами, когда речь идет о направлениях потребления, продолжающихся не один сезон. При исследовании вопроса одномоментного присутствия на рынке нескольких вариантов моды была получена информация о сегментировании рынка модной продукции. Выделив направление, постоянно присутствующее на рынке, то есть классическое, мы рассмотрели аспекты его формирования с точки зрения потребителей. Было установлено, что в последнем десятилетии XX века оно постоянно присутствовало на рынке модной индустрии в виде трех отдельных трендов: массового производства – 60%, Prêt-a-Porte - 30%, Houte Couture – около 10%.

На первом этапе для установления базовых приоритетов имеющиеся кодированные данные характеристик рассматривались по двум направлениям:

– описательные статистики (корреляции между различными параметрами, среднее время до смены моды и т.п.);

– оценивание матрицы перехода из одного состояния в другое (например, если в этом году каблук длинный, то какова вероятность, что в следующем году он останется длинным, или станет средним, или коротким, каково прогностическое развитие на 10 лет, и т.п.)

Для порядковых данных использовались коэффициенты корреляции Спирмена и Кендалла. Предполагали, что в данных может быть автокорреляция первого порядка, которая и обуславливает значимую корреляцию между лагами более высокого порядка. Следовательно, использовали частную автокорреляционную функцию. Однако, так как временные ряды короткие, то обнаружить таким образом значимую корреляцию высоких порядков представлялось сомнительным.

Таким образом, установление приоритетности характеристик производилось на основании имеющихся кодированных данных по одному из признаков изделия трех различных мод следующим образом:

– используя прием из непараметрических статистических методов, а именно, коэффициент ранговой корреляции Спирмена, изучалось влияние различных мод друг на друга;

– расчет коэффициентов автокорреляции позволил проследить влияние предыдущих состояний определенной моды на текущие значения;

– кросс-корреляция позволила рассмотреть аналогичные с автокорреляцией эффекты, оказываемые лагированными (предыдущими) значениями;

– применение моделей бинарного выбора использовалось для оценки вероятности изменения тенденций в моде.

При анализе взаимовлияния характеристик объектов и трех видов моды использовался расчет коэффициента ранговой корреляции Спирмена. Данный непараметрический метод используется для изучения связи между двумя явлениями, т.е. подразумевает первоначальное ранжирование имеющихся значений характеристик, после чего определяется коэффициент корреляции как показатель тесноты связи. Коэффициент корреляции Спирмена рассматривали в контексте имеющихся исходных кодированных данных.

Так, для обуви имеется три различные моды, в каждой из которых информация о высоте каблука обозначена через 0, 1, 2, 3 (0 соответствует отсутствию каблука, 1 – низкий каблук, 2 – средний каблук, 3 – высокий каблук). Определяли связи между характеристиками, например, «высотой каблука» зимней обуви в «моде 1» и «моде 2».» Полученный результат показал, что связь между «высотой каблука» в «моде 1» и «высотой каблука» в «моде 2» является статистически значимой на 5%-м уровне значимости, однако эта связь умеренная по своей силе, так как значение коэффициента корреляции составляет только 0,4893. Аналогичным образом получили данные об отсутствии связи между «модой 1» и «модой 3». Интересен факт значимого влияния на «моду 2» зимней обуви «моды 2» летней обуви. Так же статистически значимое, но слабое влияние оказывает на «моду 3» зимней обуви «мода 3» летней обуви.

Рисунок 11 – Коэффициент корреляции Спирмена между «формой» сумки и «формой носочной части» зимней женской обуви в «моде 1»

Рисунок 12 – Изучение связей для характеристик сумок

Автокорреляционная функция для «форм» сумок показала слабое влияние тенденций предыдущих лет на текущее значение. На рисунке 13 представлен анализ автокорреляционной функции для размера сумок в «модах» 1, 2, 3, где прослеживается так же умеренное влияние на тенденции текущего года. При анализе характеристик «жесткости» сумок прослеживалось слабое влияние.

Рисунок 13 – Автокорреляционная функция для «размера» сумок

(а – в «моде 1», б – в «моде 3», в – в «моде 2»)

Далее рассматривалась гипотеза о взаимовлиянии таких характеристик, как «способ закрывания» сумки и «конструкция» головного убора. Установлено, что ранжированные значения тенденций «конструкции» летнего головного убора оказывают влияние на текущие тенденции «способа закрывания» сумок. Для характеристик «способ закрывания» сумки «мода 1» и «длина» зимних перчаток «мода 1» связь между текущим значением одной переменной и лаговыми значениями другой очень слабая. Между характеристиками «формы» сумок и «объема» головного убора летнего «мода 2» связь слабая, имеется некоторый волновой характер незначительного увеличения силы связи, но при этом она так и остается слабой.

Для получения корректных результатов использовали одну из моделей (logit-модель либо probit), т.к. эти модели позволяют получать вероятности внутри интервала 0 и 1. Для простоты, предполагали рассмотрение logit-модели. На рисунке 14 представлен результат оценки logit-модели для выбранных данных (в столбце Variable представлены независимые переменные, включенные в рассматриваемую модель, в столбце Coefficient приведены значения коэффициентов, стоящих перед соответствующими переменными в модели, в следующем столбце – стандартные ошибки этих коэффициентов, далее – оценки z-статистика для них и в последнем случае – вероятности ошибиться приняв гипотезу о значимом отличии от нуля соответствующих коэффициентов). Если посмотреть на последний столбец (Prob.) на рисунке 14, то часть коэффициентов может быть признана незначимо отличными от нуля, т.е. можно проверить гипотезу о том, что часть коэффициентов равны нулю, а соответствующие переменные могут быть исключены из модели. Речь идет про «высота каблука» для зимней «моды 1» и 2, а так же про «высота каблука» летней «моды 3». Оценим модель без этих переменных. Результаты приведены на рисунках 14, 15. На основании этой модели, рассчывали вероятности изменения тенденций «высота каблука» зимней обуви в «моде 3» под воздействием «высота каблука» летней «моды 1» и 2. Значения полученных вероятностей представлены графически на рисунке 16.

Рисунок 14 – Оценка параметров Рисунок 15 – Оценка модели с

Основным выводом проверки гипотез взаимодействия формообразующих характеристик обуви, сумок, перчаток, головных уборов может являться установление значимости высоты каблука, формы и размера сумки, длины перчаток и объема головного убора.

Рисунок 16 – Прогнозные значения вероятностей возникновения изменений «высота каблука» «мода 3» внутри интервала 1900 – 2000 гг.

– форма сумки и форма носочной части обуви не имеют взаимосвязи, за исключением моды Prêt-a-Porter лето;

– форма и размер сумки имеют связь только для тенденций массовой моды;

– тенденции массовой моды влияют на Prêt-a-Porter, и тенденции Prêt-a-Porter влияют на массовую моду;

– тенденции Prêt-a-Porter оказывают влияние на Haute Couture, и тенденции Haute Couture влияют на Prêt-a-Porter;

– тенденции Prêt-a-Porter оказывают влияние на свои прошлые значения по форме сумок, (смена тенденций происходит в течение 4-6 лет);

– тенденции размера сумок массовой моды удерживаются на протяжении 12 лет;

– тенденции Prêt-a-Porter формы и размера сумок сохраняются на протяжении 3 лет;

– жесткость сумок не является значимой характеристикой;

– связь модных тенденций между формой сумки и формой и конструкцией головного убора прослеживается слабо;

– способ закрывания сумок и длина перчаток взаимодействуют в рамках тенденций Haute Couture;

– слабая связь прослеживается между формой сумки и объемом головного убора в рамках тенденций Prêt-a-Porter.

– параметров каблука массовой моды и Prêt-a-Porter;

– моды Prêt-a-Porter зимней обуви на моду Prêt-a-Porter летней обуви;

– текущих тенденций массовой моды на массовую моду следующего сезона;

– текущих тенденций моды Prêt-a-Porter на массовую моду следующего сезона; – текущих тенденций моды Haute Couture на массовую моду следующего сезона;

– текущих тенденций моды Prêt-a-Porter на текущие тенденции массовой моды;

– текущих тенденций Prêt-a-Porter на будущие тенденции массовой моды (влияние сохраняется на протяжении 4 лет).

Таким образом, при формировании баз данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий необходимо в приоритетном порядке ориентироваться на такие параметры и характеристики, как форма, размер, способ закрывания.

Выбор рациональных конструкций, деталей и узлов кожгалантерейных изделий 450 моделей (дорожного ассортимента, женских и мужских сумок и т.д.) производился на основании практического исследования методом модульного проектирования. В общем итоге был произведен анализ 4 800 моделей, выпускаемыми предприятиями. Приведем пример установления рациональных конструкций женских повседневных сумок разработанным методом модульного проектирования.

На кожгалантерейных предприятиях основным методом изготовления женских повседневных сумок является прошивной (выворотный способ применяется в 75% от общего количества исследуемых моделей, невыворотный – в 25%). Кедер применялся (для выворотных и невыворотных конструкций) в 48% случаев, использовался в качестве декоративного элемента в 25% рассмотренных моделей. Соотношение распределения женских повседневных сумок по степени жесткости представлено в таблице 3.
Таблица 3 – Степень жесткости женских повседневных сумок

Степень жесткости	Количество от общего числа моделей
	штук	процентов
Мягкие	305	67,8
Жесткие	45	10,0
Полужесткие	100	22,2
Итого:	450	100