А аббревиатура (от лат abrevio — сокращаю) — знаки сокращения и упрощения нотного письма. Аббревиатура используется для обозначения: повторения частей пьесы или отдельных тактов, групп нот, удвоения звуков, переноса звуков на октаву вверх или
жүктеу/скачать 1.54 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Лонга
- Лэутар
- Лютня
- Ля бемоль мажор
- Лявониха
- Ля мажор
- Мажорная гамма
- Максима
- Малое трезвучие
- Мандола
- Маримбафон
- Маршевость
- Маски
- Матлот
- Мелодекламация
- Мелодический интервал
- Меломан
- Мелос
- Месса ди воче
- Метелица
- Метрика
- Метроритм
Ломбардский ритм (от названия итальянской провинции Ломбардия) — ритм, опирающийся на обращенное соотношение сильной и слабой долей по сравнению с пунктирным ритмом: сильная доля примерно в три раза короче последующей слабой доли. Ломбардский ритм характерен также и для шотландской и венгерской музыки. Лонга (лат. longa — долгая, длинная) — знак мензуральной нотации, обозначавший относительно долгую длительность. Лушэн — китайский язычковый инструмент, разновидность шэна, с деревянным, медным или тыквенным корпусом, 6-ю трубками с бронзовым проскакивающим язычком. Сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. Лэутар — народный музыкант (обычно скрипач) в Молдавии и Румынии. Люй-люй —12-ступенный хроматический звукоряд в китайской музыке. Этот звукоряд, известный с глубокой древности, не являлся основой для развития ладового интонационного мышления, так как его звуки не имели тяготений к тонике или друг к другу. Лютня (польское lutnia, от арабского аль'уд — дерево) — струнный щипковый инструмент египетского происхождения; была широко распространена в Европе XV—XVII вв. Люфтпауза (нем. Luftpause — буквально: воздушная пауза) — краткий перерыв в звучании музыки, выделяющий начало раздела или эпизода, не предусмотренный в нотной записи (иногда обозначается запятой). Ля — 1. Одно из слоговых названий звуков, соответствующее буквенному обозначению А или а. 2. Строй инструментов (in А), звучащих на полтора тона ниже записи (кларнет, корнет). Ля бемоль мажор — мажорная тональность, тоникой которой является ля-бемоль (то же, что As-dur). Имеет четыре бемоля в ключе (си, ми, ля, ре). Ля бемоль минор — минорная тональность, тоникой которой является ля бемоль (то же, что as-moll). Имеет семь бемолей в ключе (си, ми, ля, ре, соль, до, фа). Энгармонически равна соль диез минору Лявониха — белорусская народная танцевальная песня, оживленная и веселая по характеру. Размер 2/4. Исполняется в быстром темпе. Ля диез минор — минорная тональность, тоникой которой является ля диез (то же, что ais-moll). Имеет семь диезов в ключе (фа, до, соль, ре, ля, ми, си). Ля мажор — мажорная тональность, тоникой которой является ля (то же, что A-dur). Имеет три диеза в ключе (фа, до, соль). Ля минор — минорная тональность, тоникой которой является ля (то же, что a-moll). Ключевых знаков не имеет. М Мабу, мапу — китайский и тибетский деревянный духовой музыкальный инструмент с одинарным надрезным язычком, 6 —7-ю игровыми отверстиями и небольшим раструбом. Магнификат — (лат. magnificat — возвеличивает) — католическая песня, выражающая радость по поводу рождения сына у девы Марии. Сначала псалма, затем многоголосное хоровое произведение радостного, триумфального характера для солистов, хора и оркестра (К. Монтеверди, О. Лассо, И. С. Бах и др.). Мадригал (ит. madrigale, буквально: песня на родном языке) — светская песня эпохи Возрождения, исполнявшаяся на итальянском языке. В XIV в. Мадригал — двух-трехголосная песня с несколькими куплетами и припевом. В XVI в. мадригал приобретает черты вокальной четырех-пятиголосной поэмы лирического характера, в конце XVI в. стиль мадригала становится драматичнее, также наблюдается отход от вокальной полифонии путем выделения верхнего голоса и введения инструментального сопровождения. В числе авторов мадригалов К. де Pope, В. Галилеи, К. Монтеверди, Т. Морли, Г. Шюц, позже — А. Лотти, Б. Марчелло, в XX в.—Б. Мартину, И. Стравинский, П. Хиндемит и др. Мадригальная комедия — хоровая комедийная кантата, в которой все партии действующих лиц исполняются вокальным ансамблем или хором в стиле мадригала. Сюжеты мадригальной комедии бытовые, Образцы мадригальной комедии у О. Векки, А. Банкьери, Д, Торелли и др. Мажор, мажорный лад (ит. maggiore — большой) — лад, в основе которого находится мажорное трезвучие (между I и V ступенями). Разновидности мажора: а) натуральный; б) гармонический; в) мелодический (см. Приложение XVII). Мажорная гамма — мелодическая последовательность всех ступеней мажорного лада: от I к VIII — при движении вверх и от VIII к I — при движении вниз. Мажорное трезвучие — трезвучие, в сжатом расположении имеющее последовательно большую и малую терции, образующие чистую квинту между крайними звуками. Другое название — большое трезвучие (подробную информацию о построении мажорных трезвучий, и аккордов, состоящих из звуков мажорного трезвучия, можно найти в 163-м уроке «Школы»). 
Мажоро-минор — объединенный лад, сочетающий одноименные лады (мажор и минор одной тональности). В мажоро-миноре обе терции лада используются, как равноправные, по очереди. Мазурка (польское mazur — от названия Мазовии) — польский народный танец с четким ритмическим рисунком, резкими акцентами на любых долях такта. Размер 3/4. Темп мазурки — от умеренного до быстрого. Макам (араб, положение, место) — ладово-мелодическая модель в арабской, иранской и турецкой музыке, представляющая собой комплекс попевок, подчиненных закономерностям определенного лада. Звукоряды макама — диатонические, 7-ступенные, включающие интервалы большого и малого полутонов, большого и малого целых тонов. Ступени звукорядов имеют свои названия. Расположенные октавой выше или ниже, являясь самостоятельными ступенями, в которых тоникой служит звук определенной высоты, разные макамы могут иметь один и тот же основной тон. Макамы. служат основой для импровизации произведений малой и крупной формы. Количество макамов в разных музыкальных культурах неодинаково. Маком —1. В узбекской и таджикской музыке — ладовая основа мелодий и песен (родственные явления — макам, мугам, мукам, рага). У узбеков и таджиков сформировалась система из шести макомов — шашмаком, каждый из которых имеет свое название: Бузрук, Рост, Наво, Дугох, Сегох, Ирок. 2. Большой цикл (сюита) из законченных музыкальных произведений в узбекской и таджикской классической музыке устной традиции, связанных общностью тонической опоры или звукоряда. Исполняется ансамблем инструменталистов, солистами и хором, некоторые части сопровождаются танцами. Максима (лат. maxima — самая долгая) — знак мензуральной нотации, обозначавший самую большую длительность. Малагенья (от названия испанской провинции Малага) — андалузский (Испания) парный танец-песня. Темп быстрый. Размер 3/8 или 3/4. Малая октава — часть музыкального звукоряда. Звуки малой октавы обозначаются: 1. В басовом ключе от ноты до между второй и третьей линейками до ноты си над пятой линейкой. 2. Латинскими строчными буквами (с, d, e, f, g, a, h). 3. Слоговыми названиями со строчной буквы (до, ре, ми, фа, соль, ля си). Малое трезвучие — то же самое, что минорное трезвучие. Малый симфонический оркестр — см. Оркестр. Манасчи — киргизский сказитель, исполнитель национального эпоса «Манас», манасчи поет «Манас» в речитативной манере, без сопровождения. Мандола (ит. mandola) — 1. Струнный щипковый инструмент, разновидность лютни. 2. Мандолина-альт. Мандолина (ит. mandoline) — струнный щипковый инструмент. Строй мандолины — квинтовый, как у домры. Оркестр из мандолин называется неаполитанским. Разновидности мандолин: мандолина-пикколо, мандолина-альт (мандола), мандолина-виолончель (мандолочелло), мандолина-бас (мандолоне). Мануал (от лат. manualis — ручной) — клавиатура для рук в музыкальных многоклавиатурных инструментах (в отличие от клавиатуры для ног, называемой педалями) — органе, фисгармонии, электрооргане и т. д. Мануальная техника (от лат. manualis — ручной) — в дирижировании — система жестов, при помощи которых осуществляется руководство исполнительским коллективом (хором, оркестром). Марака, мбарака, нварака, кабаса, гуиро — самый древний тип ударно-шумовых инструментов индейцев Латинской Америки, пустотелый сосуд, наполненный камешками, семенами и т. д. Получил распространение в эстрадных ансамблях. Маракасы (ит. maracas) — парный ударный инструмент латиноамериканского происхождения, представляющий собой пустой кокосовый орех, в который засыпаны камешки и зерна маслин. Современные маракасы изготовляются из металла, дерева, пластмассы и засыпанной внутрь дроби. Звук извлекают потряхиванием. Маракасы используются в джазе и симфоническом оркестре. Маримба — 1. Ударный музыкальный инструмент африканского происхождения из семейства идиофонов — комплект деревянных пластинок с тыквенными резонаторами. 2. Современный ксилофон с металлическими резонаторными трубками. 3. Африканский язычковый щипковый инструмент (Конго, Заир). Маримбафон — см. Маримба (2). Марсельеза — французская революционная песня. Написана Руже де Лилем в ночь с 25 на 26 апреля 1792 г. Была запрещена в эпоху Реставрации и Второй империи. Как государственный гимн Франции принят при Третьей республике. Официальный музыкальный текст впервые утвержден в 1887 году, новая редакция — в 1975 г. Марш (фр. marche, буквально: шествие, хождение) — музыкальная пьеса в энергичном, четком ритме, близкому к шагу темпе. Размер 2/4, 4/4; alia breve, 6/8. Марш — жанр военной музыки, основа репертуара военных оркестров. Типы марша: походный, парадный, встречный, фанфарный, похоронный. Концертный марш более сложен по фактуре и не имеет конкретного предназначения. Марш широко используется в симфонической, оперной, балетной, песенной и другой музыке. Маршевость — понятие, предложенное Д. Б. Кабалевским для обозначения совокупности характерных признаков марша. Маска (от лат. mascus — маска) — термин из вокальной педагогики. Обозначает субъективное ощущение резонирования певческого звука в верхней части лица (как бы прикрытой маской). Ощущение маски возникает при наличии в певческом звуке высокой форманты (см. Вокально-телесная схема — 5 зона). Маски — увеселительный комический дивертисмент, состоящий из многих сцен и номеров. Был распространен в Англии XVI—XVII вв. Массовая песня — сольная или хоровая песня разнообразной тематики, рассчитанная на массовое исполнение. Исполняется без специальной подготовки. Матлот (фр. matelot — матрос) — французский матросский танец. Музыкальный размер 2/4. Исполняется в быстром темпе. Матоуцинь, моринхур — струнный смычковый инструмент, распространенный в Китае и Монголии, с четырехугольным корпусом из дерева. Две струны настроены в кварту. Используется соло и в ансамблях. Медианта (от лат. media — делящая пополам, средняя) — 1. Третья ступень мажорного или минорного звукоряда, третий звук от тоники вверх — верхняя медианта. 2. Шестая ступень мажорного или минорного звукоряда, третий звук от тоники вниз — нижняя медианта. 3. Обозначение аккордов, отстоящих на терцию вверх или вниз от тоники. 4. В григорианских мелодиях — серединное построение, разделяющее целое пополам. Медиатор (лат. mediator — посредник) — приспособление (пластинка из пластмассы, кожи, дерева, металла, перо, кольцо с «когтем» и др.), при помощи которого извлекают звук на щипковых инструментах (домре, мандолине, бандуре и т. д.); то же самое, что плектр. Медиум (лат. medium — средний) — средний регистр женского певческого голоса. Как термин, распространен во французской вокальной школе. Медиум у сопрано — от фа1 до фа2, у меццо-сопрано — от фа1 до ре2. Мейстерзингер (нем. Meistersinger — мастер пения) — поэт-певец из цеховых ремесленников в Германии XIV—XVI вв. Главными центрами Meistersinge были Майнц, Страсбург, Вюрцбург, Нюрнберг. В опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» Р. Вагнер прославил искусство Meistersinge (в частности, Г. Сакса). Мелизмы (от гр. melos — песня, мелодия) — названия мелодических украшений и их условных обозначений. К мелизмам относятся: форшлаг, группетто, мордент, двойной мордент, перечеркнутый мордент, двойной перечеркнутый мордент, трель (см. Приложение VII). В более широком смысле к мелизмам относятся разные виды музыкальных украшений — колоратура, рулады, пассажи и т. д. Мелодекламация (от гр. melos — мелодия и лат. declamatio — декламация) — сочетание художественного чтения с музыкальным сопровождением. Мелодика (от гр. melodikos — мелодичный, песенный) — 1. Совокупность мелодических выразительных средств, свойственных музыкальному направлению, композиторской школе, творчеству композитора, музыкальному произведению. 2. Паука о мелодии. Мелодист —1. Народный певец или инструменталист в Средней Азии и Казахстане, сочиняющий песенные или инструментальные мелодии. 2. Композитор, сочиняющий яркие, выразительные мелодии. Мелодический интервал — см. Интервал мелодический. Мелодический мажор — поздняя (XIX в.) разновидность мажорного лада, отличающаяся от натурального мажора пониженными на полутон VI и VII ступенями. Применяется очень ограниченно, главным образом, при нисходящем движении мелодии (см. Приложение XVII). Мелодический минор — разновидность минорного лада, отличающаяся от натурального минора повышенными на полутон VI и VII ступенями. При исполнении гаммы мелодического минора в нисходящем движении мелодии она заменяется движением по звукоряду натурального минора (см. Приложение XVII). Мелодия (от гр. melodia — песня, пение) — одноголосное выражение образно-поэтического содержания музыкальной мысли. Мелодия — «самая существенная сторона музыки» (С. Прокофьев). «Дело других компонентов музыки — гармонии, инструментовки, контрапункта — дополнять, дорисовывать мелодическую мысль» (М. Глинка). Мелодия может существовать и оказывать художественное воздействие в одноголосии, в соединении с другими голосами (полифония) или с сопровождением (гомофония). Через мелодию выявляют свои возможности лад, ритм, метр, музыкальная форма, другие элементы музыки. Мелодия — это важнейшее выразительное средство музыки. Существуют и частные значения термина мелодия: 1. Мелодия — последовательный ряд звуков, объединенных определенными отношениями высоты, длительности и силы на основе лада, метра в противоположность гармонии как объединению звуков в одновременности. 2. Мелодия — в гомофонном письме — главный голос, представляющий собой средоточие певучести, связанности и осмысленности. 3. Мелодия — смысловое и образное единство, концентрация музыкальной выразительности, музыкальная мысль. Тип мелодии ярко характеризует стиль, жанр, музыкального произведения, его национальный колорит. Мелодрама (от гр. melos — песня и drama — действие) — 1. Музыкально-театральный жанр, распространенный в XVIII в.— драматическое произведение, сопровождаемое музыкой. 2. Драматическое произведение, отличающееся преувеличенной сентиментальностью и высокопарностью речи. Меломан (от гр. melos — песня и mania — безумие, неистовство) — страстный любитель музыкального искусства. Мелопласт (от гр. melos — песня и plastos — вылепленный) — упрощенный метод начального обучения музыке, распространенный во Франции XIX в., разработанный в 1817 г. педагогом П. Галеном. Метод мелопласта включал цифровую систему для обозначения 7-ступенной звуковой шкалы. Более высокая или низкая октавы обозначаются точкой над или под цифрой. Точка рядом с цифрой обозначает увеличение длительности ноты, нулевая цифра (0) — паузу, перечеркнутая наискось цифра — хроматическое повышение или понижение звука. Мелос (гр. melos — песня, мелодия) — обобщенное понятие песенной, мелодической основы музыки. Мембранофоны (от лат. membrana — перепонка и гр. phone — звук) — название группы ударных музыкальных инструментов, в которых источником звука служит перепонка — кожа или пузырь животных, пленка и т. д. К мембранофонам относятся литавры, барабан, бубен и др. Мемориальный жанр (от лат. memorialis — памятный) — жанр музыкальных произведений, посвященных увековечиванию памяти выдающихся событий или деятелей. К мемориальному жанру относятся: реквием (Дж. Верди — памяти А. Мандзони, Д. Кабалевского — посвященный «тем, кто погиб в борьбе с фашизмом»); похоронный марш (Ш. Кеклен — памяти П. Вайяна-Кутюрье, Э. Григ — памяти Р. Нурдрока); траурная кантата (Дж. Россини — «Плач муз на смерть лорда Байрона»); эпитафия (Т. Шелиговский — на смерть К. Шимановского); элегия (Ч. Перси — памяти И. Брамса); ламенто (А. Шенберг — «Уцелевший из Варшавы»), а также другие произведения скорбного характера. Менестрель (фр. menestrel — состоящий на службе) — народный странствующий певец-музыкант, находящийся на службе у трубадура. С XIII в. названия менестрель и трубадур стали синонимами. Особенно распространено искусство menestrel было во Франции и Англии, где создавались школы и братства менестрелей (в которые могли вступать также и женщины — менестрели, сдавшие специальный экзамен). Мензура (лат. mensura — мера) — 1. Вид ритмического деления длительностей в мензуральной нотации. 2. Соотношение частей музыкальных инструментов по их размерам. В струнных музыкальных инструментах к мензуре относятся диаметр, длина и натяжение струн; в духовых — сечение, диаметр и длина воздушного канала, а также отношение среднего диаметра канала к его длине; в язычковых — профиль, ширина и длина язычка Мензуральная нотация (от лат. mensura — мера, буквально: размеренная нотация) — система записи музыки, применявшаяся в XII—XVI вв. В отличие от более ранних способов записи, мензуральная нотация фиксировала и высоту и относительную длительность звуков, что стало возможным за счет введения ритмической меры длительности — мензуры. Основные знаки мензуральной нотации: максима или дуплекс лонга (двойная длинная); лонга (длинная); бревис (короткая); семибревис (полукороткая); минима (самая малая); семиминима (полуминима). Начиная с XV в., для нот большой длительности (от минимы и выше) были введены белые знаки, а для нот меньшей длительности — черные. Постепенно знаки мензуральной нотации приобрели округленную форму и трансформировались в знаки современной нотной записи, чему способствовало установившееся соподчинение длительностей в отношении 1 : 2 (основной принцип современной записи длительности звуков). В мензуральной нотации не применялось деление на такты и не записывались обозначения темпа. Менуэт (фр. menuet, от menu — маленький, мелкий) — 1. Старинный французский танец, исполняемый плавно и грациозно. Размер 3/4. Был широко распространен и в России XVII в., где его танцевали на ассамблеях Петра I. 2. До XIX в.— третья часть произведений сонатного цикла, после XIX в.— место менуэта заняло скерцо (Л. Бетховен). Месса (фр. messe, от лат. mitto — отпускаю, посылаю) — произведение для хора и солистов без сопровождения или с инструментальным сопровождением, состоящее из нескольких частей, каждая из которых написана на духовный текст и предназначена для исполнения во время католической обедни. Основные разделы мессы: 1. Кирие. 2. Глория. 3. Кредо. 4. Санктус и Бенедиктус. 5. Агнус деи. Другие разделы включались в зависимости от того или иного церковного дня. Мессы создавали Д. Палестрина, О. Лассо, Ж. Депре, К. Монтеверди, И. С. Бах, И. Гайдн, В. А. Моцарт, Л. Керубини, Ф. Шуберт, Ф. Лист, А. Брукнер, И. Стравинский, Л. Яначек, Ф. Пуленк и др. Их произведения по содержанию значительно шире канонического литературного текста. Католическая месса по значению родственна литургии православной церкви. Месса ди воче — динамическое украшение длительного звука в стиле бельканто, иначе — филировка звука, важный элемент вокального мастерства певца. Мествире — грузинские странствующие музыканты-певцы и поэты, исполнявшие частушки (шаири), эпико-героические и сатирические песни в сопровождении наствири или гудаствири (разновидность волынки). Металлофоны (от лат. metallum — металл и гр. phone — звук) —1. Музыкальные инструменты, источником звука которых является их металлическое тело (Тарелки, Лира, Треугольники, Колокола, Гонг, Вибрафон, Челеста и др.). 2. (см. Колокольчики.) Звук извлекают при помощи молоточков, палочек, колотушек и других приспособлений. Применяются в симфонических, духовых и эстрадных оркестрах. Метелица — украинский народный танец-песня. Музыкальный размер 2/4. Стремительный динамичный танец со сменой фигур, разнообразными вращениями. Метр (от гр. metron — мера) — система организации музыкального ритма, заключающаяся в упорядочении последовательности чередования сильных и слабых долей. Метр является важным способом организации музыкального языка и имеет большое выразительное значение. В зависимости от структуры метр. бывает: простой — двух-трехдольный (акцент падает на первую долю такта); сложный — четырех-, шести-, девяти-, двенадцатидольный (состоящий из объединенных однородных простых метрических групп, с акцентом на первой доле каждой метрической группы); смешанный: пяти-, семидольный (состоящий из неоднородных метрических групп, с акцентом на первой доле каждой группы). Метр получает выражение в тактовом (метрическом) размере, обозначаемом дробью, в которой числитель показывает количество долей в такте, а знаменатель — ритмическое значение доли (длительность ее звучания), выраженное в единицах современной нотации (восьмые, четвертные, половинные и т. д.). Метриза (от фр. maitre — учитель) — 1. Во Франции и Нидерландах — музыкальная школа при католическом храме, готовившая церковных певчих. Существовали метризы с VIII в., были упразднены в 1791 г., во время буржуазной революции. 2. Церковная хоровая капелла. Метрика (гр. metrikos — касающийся меры) — 1. Совокупность конкретных проявлений метра в музыке. 2. Учение о метре. Метроном (от гр. metron — мера и nomos — закон) — прибор для определения темпа путем точного отсчета длительностей метра. Распространен метроном системы И. Мельцеля (патент 1816 г.). Конструктивно метроном является механическим маятником с передвижным грузиком. От положения грузика зависит скорость колебаний маятника, на шкале которого указано количество ударов маятника в минуту; в нотах указывается количество колебаний маятника по шкале и длительность ноты, соответствующей каждому удару. Напр., = 120 — означает, что длительность одной четвертной ноты соответствует 1/120 минуты (см. Приложение XI). Метроритм (гр. metron — мера, rhythmos — ритм) — см. Ритм. Мех — 1. В пневматических и язычковых инструментах — устройство для нагнетания воздуха, вызывающего колебания источника звука (фисгармония, баян, аккордеон, орган и т. д.). 2. В механическом фортепиано — приспособление, приводящее в действие двигательный механизм и пневматическую систему. 3. У волынки — мешок для воздуха, изготовляемый из шкуры животного или воздухонепроницаемой ткани. Механика фортепианная — устройство, обеспечивающее извлечение звуков при помощи ударов молоточками по струнам. Механика фортепианная является сложной системой рычагов, управляющих молоточками и глушителями. жүктеу/скачать 1.54 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|