Александр Агеев Голод 41 Практическая гастроэнтерология чтения
Глава из книги “Социология культуры”
жүктеу/скачать 0.83 Mb.
|
| Глава из книги “Социология культуры”
Пользуясь детективной схемой как общеизвестным примером, автор утверждает, что в своих повседневных умозаключениях мы практически не пользуемся дедукцией и умозаключаем на основании псевдологического суждения того типа, который Чарльз Пирс обозначил как абдуктивный вывод. Не очень ясно, что из этого следует. “...любой самый мудрый и знаменитый сыщик в ходе следствия мыслит так же, как героиня “Пигмалиона” Б. Шоу: “Кто шляпку спер, тот и тетку пришил”, и пользуется дедукцией только для проверки гипотез”.
Рецензия на книгу “Борхес Х.Л., Касарес А.Б. Модель убийства, СПб. 2002” “Стиль, избранный Борхесом и Касаресом в данном случае, благодаря своей неутомимой витиеватости, словесно-пародийному изобилию и беспримерной латинской напыщенности можно было бы назвать рококо-детективом”.
Об образе Шерлока Холмса, каким его видит автор эссе. Довольно подробно о предшественниках Конан Дойля: Коллинзе, Габорио, Диккенсе, Де Квинси. “...жизнь изобретательнее всяких, самых искусных выдумок. Собственно говоря, Шерлок Холмс каждым своим расследованием словно бы специально подтверждает эту идею, ибо ход его мысли не просто логичен, но и парадоксален, а потому сопоставим с парадоксальностью жизни”.
Романы Б.Акунина рассматриваются автором статьи с “производственной” точки зрения: насколько хорош был план завоевания публики и насколько грамотно он был выполнен. ““Приключения Эраста Фандорина” рассчитаны прежде всего на человека, имеющего представление о главных книгах русской литературы в объеме средней эрудиции выпускника вуза, не обязательно гуманитарного (Н. Лесков, Чехов, Достоевский, Л. Н. Толстой)”.
“Вопросы литературы”, 1986, № 4, 102 - 150 Первая половина статьи известного советского литературного критика - пространное и скучное рассуждение о детективе вообще, предпринятое, вероятно, для придания статье теоретического статуса. Вторая - и, по-видимому, главная - часть статьи посвящена подробнейшему критическому (довольно жесткому, но с вежливыми реверансами) разбору “идейного содержания” и “художественных особенностей” романов Ю.Семенова . Романы эти совершенно беспомощны в литературном отношении и к детективам никакого отношения не имеют, но в то время Ю.Семенов числился “олигархом” детективно-приключенческой литературы в нашей стране. “Заметки эти не о жанре как таковом, но о примечательных его образцах и некоторых секретах успеха. Потому жанровые границы меня сейчас не слишком занимают (точно так же не слишком занимают они сегодняшних авторов и читателей)”. http://www.topos.ru/cgi-bin/article.pl?id=1577 И. В. Касаткин Русский детектив, или Особенности национального зла Очень импрессионистично. По прихотливости изложения и выводов приближается к текстам Г.Гачева. “Детектив так устроен, что от читателя ускользает - не обществу этому противостоит улавливаемый ментами тать, член оргпреступности, а другой организованной группировке - группировке начальников, олигархов, или чиновников, без разницы”.
Опубликовано в журнале: “НЛО”, 2002, № 56 Автор статьи анализирует переведенные на русский язык биографии зарубежных писателей, столкнувшихся в своей жизни “с феноменом “массового” литературного успеха”. Среди прочих книг в разделе “Успех как интеллектуальная загадка” рассматриваются книга Дж.Д.Карра о Конан Дойле и две биографии Агаты Кристи, написанные Д.Морган и Ю.Бушардо. “… “Миры” Конан Дойла и Агаты Кристи - это загадка, которую герои одновременно и разгадывают, и загадывают своим исследователям. Литературный успех в данном случае - результат того, что задача решена правильно, и биографы, в свою очередь, должны подобрать к ней ключ, восстановив необходимую формулу. Карр более бегло, Бушардо более тщательно препарируют произведения Конан Дойла и Кристи, отмечают удачные ходы, оба подробно анализируют специфику “метода”, предлагаемого для раскрытия преступлений. Особое внимание привлекает все, что могло бы маркировать структурную сложность, неоднозначность - будь то характерный для классического детектива сплав “рационального” с “иррациональным”, “здравого смысла” с “суеверием” или приемы, фактически позволяющие увеличить дистанцию между автором и его текстом и тем самым оправдать постоянное оперирование жанровыми клише (от “научного подхода” Конан Дойла до “иронии” Агаты Кристи)”. http://www.geocities.com/crimstories/detectivs/2ry_lit.html Геодим Касьянов О второсортной литературе и ее читателях Автор статьи, занимающий позицию “рядового читателя”, недоволен литературоведами, которые расценивают детектив и фантастику как “второсортную литературу”. В защиту детектива он приводит два аргумента: 1) детектив - высокоинформативный жанр, поскольку чем неожиданнее развязка, тем больше информации получает читатель; 2) детектив - высокоморальный жанр. Именно поэтому массовый читатель предпочитает детективы. “…если читатель имел весьма обоснованное подозрение, что убийство в романе совершила племянница героя, а на предпоследней странице выяснилось, что убийца - полюбившаяся читателю тётушка, то он, читатель, получит при таком открытии кошмарную дозу информации. И будет, конечно, потрясён”. “Добро в нём [в детективе] всегда одерживает победу, это все знают. В наше время, когда Добра и Справедливости в жизни людей и общества катастрофически не хватает, за одно это многие читатели готовы поклоняться детективу. Это люди, чаще всего, с развитым чувством Справедливости, которому они не видят применения в реальной жизни”. http://www.geocities.com/crimstories/detectivs/ Геодим Касьянов История как детектив, не имеющий конца В данном тексте, четыре пятых которого составляет давняя статья И.Солоневича, сопоставляющая историю США и России, детектив упоминается лишь в одной фразе, вынесенной в заглавие. scbooks.chat.ru/quincey.htm Томас Де Квинси Убийство как одно из изящных искусств Знаменитая книга английского писателя (1785 - 1859). К теории детектива имеет крайне косвенное отношение, но довольно часто упоминается в работах об этом жанре. “...представьте, что убийство уже осуществлено... Произошло прискорбное событие — что и говорить, весьма прискорбное; но сделанного не поправить — мы, во всяком случае, тут бессильны. А посему давайте извлечем из случившегося хоть какую-то пользу; коли данное происшествие нельзя поставить на службу моральным целям, будем относиться к нему чисто эстетически — и посмотрим, не обнаружится ли в этом какой-либо смысл. Такова логика благоразумного человека, и что из этого следует? Осушим слезы — и найдем утешение в мысли о том, что хотя само деяние, с моральной точки зрения, ужасно и не имеет ни малейшего оправдания, оно же, с позиций хорошего вкуса, оказывается весьма достойным внимания”.
“Зеркало Недели”, № 11 (232) Суббота, 20 - 26 Марта 1999 года История о том, как в 1926 году, в пору своего конфликта с мужем, Агата Кристи исчезла из дому, и в течение 11 дней ее не могли найти. Интересная подробность об участвовавшем в поисках Конан Дойле: “...сэр Артур Конан Дойл, раздобывший перчатку Агаты Кристи, передал ее экстрасенсу Горацию Лифу. Позднее сэр Артур рассказал: “Он не имел никакого представления ни о том, что мне нужно, ни о том, кому эта вещь принадлежала... Но экстрасенс тотчас назвал мне имя ее хозяйки”. “С этой перчаткой связаны неприятности, - сказал он. - Ее владелица... не умерла вопреки мнению многих. Она жива и в среду даст о себе знать””. http://www.belletrist.ru/around/king-horror.htm Стивен Кинг Поговорим о страхе Сокращенный текст авторского предисловия к книге С.Кинга, в котором он рассуждает о природе страха - теме, небезынтересной для любителей детектива, жанра очень часто использующего атмосферу ужаса как важный элемент художественного воздействия на читателя. К сожалению, в теории этот признанный “специалист по страху” не слишком оригинален. “…грязь, застрявшая в фильтрах нашего подсознания, и составляет зачастую природу страха. И моя навязчивая идея - это ужасное. <…> К тому же вдруг выяснилось, что моя навязчивая идея - довольно ходовой товар”. “…основная притягательность литературы ужасов сводится к тому, что на протяжении веков она служила как бы репетицией нашей смерти”. http://www.vestnik.com/issues/2001/0410/win/klein.htm Борис Клейн Новая такая Бульба “Вестник”, № 8(267) 10 апреля 2001 г Большая часть статьи содержит разбор анахронизмов и исторических ошибок в романе Б.Акунина “Азазель”. Автор пишет: “…обещанных достоинств в романе я не увидел. Зато
“…хотя и с сожалением, я готов признать, что успех “Азазеля”, равно как и всей “фандоринской” серии не случаен. Его породил феномен массового сознания постсоветской России и связанного с ней русскоязычного пространства. Б.Акунин сумел создать свой “книжный рынок”; значит, он нашел ответ на запрос общества переходного типа, в котором заметно понизился уровень литературных вкусов”. http://Narodisrael.org/kira/kluger/rascol.htm Даниэль Клугер Кому принадлежал топор Автор задается целью выяснить, кто же на самом деле убил старуху-процентщицу, если прочитать “Преступление и наказание” в духе классического детектива, и приходит к выводу, что убийца - Сонечка Мармеладова. Остроумная, хотя и игровая, как признает сам автор, версия великого романа. “Я хочу набраться смелости и заявить: детектив есть самый поэтичный жанр из всех жанров художественной прозы. Почему? Обратимся к творчеству основоположника жанра. ...тайна, загадка, по мнению Эдгара По является обязательным условием высокой поэзии. В таком случае, понятно, почему детектив на деле пронизан поэзией. Ведь только эта литература... оперирует тайной как самоценной эстетической категорией. Тайна - вот истинный герой детектива”.
Напечатано в литературном приложении “Окна” газеты “Вести” (Израиль) в марте 2003 года. В начале эссе автор развивает уже высказанное им ранее утверждение о детективе как самом поэтическом из всех прозаических жанров. В качестве формальных признаков, характерных как для поэзии, так и для детектива, он называет: 1) фундаментальное значение “последней строчки”, всё замыкающей и объясняющей, 2) огромную роль ритма (повествования) в детективе и 3) “рифмованность” детектива, причем, по мнению автора, роль рифмы здесь играет “улика”. Основная часть эссе посвящена доказательству того, что А.Дюма следует считать одним из важнейших предшественников детективного жанра. Его герой - аббат Фариа из “Графа Монте-Кристо”, появившийся на свет чуть позже (1844) Огюста Дюпена из рассказа Э.По (1841), “вполне подходит на роль одного из прародителей шеренги великих сыщиков”.
Эссе, в котором рассматривается (с точки зрения детектива) новелла Э. Т. А. Гофмана “Мадемуазель де Скюдери”, вышедшая в свет не позднее 1836 года (то есть, по крайней мере, за пять лет до появления “Убийства на улице Морг” Э.По). Автор эссе считает, что благодаря этой новелле Гофмана следует считать одним из отцов-основателей детективного жанра, поскольку сюжет “Мадемуазель де Скюдери” в деталях предвосхищает классическую форму детективного рассказа: совершено убийство - полиция арестовывает мнимого убийцу, на которого указывают все улики, - сыщик-любитель благодаря своей наблюдательности и остроте ума доказывает невинность подозреваемого и разоблачает истинного убийцу. “…Гофман в своем произведении впервые вывел одновременно три образа, неизменно присутствующие затем во всех классических детективах: частного сыщика, соперничающего с ним полийцейского и преступника. При этом частный сыщик поистине удивителен для раннего периода детективной литературы - это не сыщик, а сыщица. Да еще какая! Гофмановскую мадемуазель де Скюдери (имеющую не очень много сходства с реальной французской писательницей) вполне можно рассматривать как первоначальный, еще не проработанный тщательно, но достаточно точный эскиз знаменитой мисс Марпл”.
Мрачная фантазия на тему литературно-мифологической родословной одного из самых известных героев детектива - сыщика Неро Вульфа из романов Рекса Стаута. В связи с ним автор эссе упоминает волков-оборотней, вампира графа Дракулу, Диониса, доктора Ганнибала Лектера из “Молчания ягнят”, логхира Покойника, дельфийских пифий и еще массу самых разнообразных персонажей. Всё это любопытно и местами занимательно, но вряд ли имеет какое-то отношение к детективу. “…странное имя … “Неро Вульф”. “Вульф” даже не требует объяснения - волк, понятно. А имя? Нерон? Или же, скорее, “нерос”, “neros”, “черный” по-гречески (почему бы и нет, ведь родина - Балканы, Черногория, до Греции рукой подать). Сыщик по имени Черный Волк. Или Нерон-Волк, в смысле - Волк-Император, Волк-Повелитель... Весьма любопытное и многозначительное имя”.
О романе Ильфа и Петрова “Золотой теленок”, в котором автор эссе находит элементы пародии на детектив. Отсюда неожиданный, но небезосновательный вывод: Остап Бендер - первый и чуть ли не единственный в советской литературе образ сыщика-любителя. К сожалению, автор и здесь не забывает о своей любимой идее и приписывает Бендеру “вампиризм”, якобы присущий всем героям классического детектива, что выглядит крайне искусственно и натянуто. “…детектив всегда оказывался не в фаворе у властей тоталитарных государств. …То же самое происходило и в СССР - можно назвать много произведений, относящихся к жанру “полицейского” (“милицейского”) романа, то есть, романа производственного, или к “шпионским” романам - но то, что мы называем “классическим детективом”, в советской литературе практически отсутствовало. “…в определенном смысле роман И. Ильфа и Е. Петрова может быть отнесен к рассматриваемому нами жанру - как пародия на уже сложившийся в мировой литературе того времени канон классического детектива”. http://detective.seferisrael.co.il/daniel/vestu_050103.htm
Газета “Вести”, 5 января 2003 года. О так называемых “ретро-детективах”, к положительным образцам которых автор статьи относит романы Б.Акунина, А.Бушкова (“Дикое золото”), трилогию Л.Юзефовича о сыщике Путилине и роман К. Врублевской “Первое дело Аполлинарии Авиловой”. “Акунин весь, начиная с псевдонима, пародиен. Вплоть до стиля или, вернее, стилизации. …Прибавим к этому разбросанные тут и там по страницам романов гротескно перевернутые атрибуты современной российской жизни и откровенно пародийное использование сюжетов известных Детективных романов. Тот же “Левиафан”, к примеру, написан по сюжету романа Найо Марш “Песня под покровом ночи”, хорошо известного любителям детективной литературы и поначалу воспроизведенного Акуниным весьма скрупулезно - вплоть до второстепенных деталей”. http://detective.seferisrael.co.il/daniel/rifma.htm Даниэль Клугер Последняя строка приходит первой Очередная (и как всегда интересная) статья Д.Клугера на темы детектива. В ней автор развивает свою давнюю идею о глубинном внутреннем родстве детектива с поэтическим творчеством. Иллюстрацией этого весьма спорного утверждения он считает возможность “детектива в поэтической форме” и приводит редкий пример такого произведения - стихотворную новеллу “Лазарь” Михаила Кузмина, появившуюся в 1928 году в сборнике “Форель разбивает лед”. “Именно это отсутствие традиционного уважения к фундаментальным правам человека - праву на жизнь и на собственность - можно считать основной социальной причиной отсутствия в русской литературе детективов”. “…несмотря на то, что в русской литературе конца XIX - начале XX веков почти не встречались детективы, сколько-нибудь сопоставимые с появившимися тогда на Западе, - именно в России появился детектив, являющийся уникальным. Уникальность его в том, что этот детектив - стихотворный”. http://detective.seferisrael.co.il/biblio/kod_da_vinchi.htm Даниэль Клугер Как изучить тайную историю за два часа и не сдохнуть от скуки Рецензия на книгу Д.Брауна “Код да Винчи”. http://magazines.russ.ru/october/2001/7/pan.html Кирилл Кобрин Учебник жизни и искусства “Октябрь”, 2001, N 7 Рецензия на книгу Дороти Сейерс “Чей труп?” (СПб. 2000). Автор статьи помещает рецензируемый роман на полочку со своими любимыми детективами. “Лет семьдесят пять назад американская писательница Кэролин Уэллс посетовала, что рецензированием детективов занимаются исключительно те критики, которые их терпеть не могут”. “Я готов сделать маленькое литературное открытие. Мне кажется, что сюжетным (и идейным, да будет позволено рецензенту так выразиться!) источником “Отчаяния” [имеется в виду роман В. Набокова] был детективный роман Дороти Сейерс “Чей труп?””.
“Известия”, 16 декабря 2003 года Рецензия на роман “Алмазная колесница”. Роман оценивается, в целом, положительно, за исключением последней страницы: “…появляющийся из ниоткуда сын с сообщением о том, что и погибшая большая любовь Акунина жива, и дети у него есть, да и вообще “отец, вы можете любить, это вам мама просила передать”, отдает таким черным мелодраматизмом южноамериканских сериалов, что уже даже на иронию не смахивает”. http://russsiandickens.nm.ru С.М. Козлова Детектив и проповедь в новеллистике Гилберта К. Честертона Тезисы доклада на научной конференции. “В новеллах Честертона детектив обеспечивает проповеди необходимую и востребованную массовым вкусом занимательность, в то время как проповедь создаёт условие сакрализации детективной истории, трансформации криминальных элементов в ритуальные символы”.
“Литературная учеба”, 1987, № 3, 226 - 229 Краткое изложение популярных сведений о прототипе Шерлока Холмса - профессоре Эдинбургского университета Джозефе Белле.
“У великого христианского поэта В. X. Одэна была слабость, которую он и не пытался скрывать. Одэн чрезвычайно любил читать детективы. ...По мнению Одэна, причина, по которой так много людей любят читать детективные романы, заключается в том, что эти произведения отвечают на главную потребность человеческого сердца. ...Детективные истории восполняют данную нам Богом потребность в торжестве справедливости”. http://www.pr.azov.net/archiv/2003/N_17/det.htm Татьяна Коростелева Дети мисс Марпл и патера Брауна Небольшая заметка о романах Б. Акунина и о нем самом. “Ориентируется Акунин и на классику детективного жанра, помещающую в центр повествования главного героя - сыщика, раскрывающего преступление только благодаря собственному уму, интуиции, наблюдательности”. “Про Пелагию писатель говорит, что она - плод предосудительной связи мисс Марпл с отцом Брауном”. http://www.zakharov.ru/press/8_12_03.shtml Антон Костылев Сюрикен в лоб Gazeta.ru, 8 декабря 2003 года Рецензия на роман Б.Акунина “Алмазная колесница”. “…это восхитительное авантюрное чтение, наполненное познавательными фактами, ночными засадами и хокку и прочей белибердой”. http://www.sumbur.n-t.org/lc/kr.htm Анастасия Костюкович Агата Кристи Журнал “Сумбур” / Личности Краткий биографический очерк. В основном о семейной жизни писательницы, информацию о которой автор журнала “Сумбур” почерпнула из журнала “Натали”, о чем честно и сообщает.
По форме - это тезисы научного доклада, а по существу - изощренное издевательство; не столько над Марининой, сколько над читателем. “Для текстов массовой культуры характерен четкий сюжет с интригой и перипетиями и, что самое главное, - отчетливое членение на жанры. Жанры четко разграничены между собой и их не так уж много. Главные из них - детектив, триллер, комедия, мелодрама, чиллер, фантастика и порнография. Каждый жанр является замкнутым в себе миром со своими языковыми законами, которые ни в коем случае нельзя переступать. Для того, чтобы понять построение этой внутренней структуры, определить элементы и функции этого замкнутого в себе мира, выявить законы построения и функционирования отдельных элементов и системы в целом, и были применены рациональный, структурно-функциональный подход, который культурно-исторически связан с парадигмой модерна (А.Хабермас) и полифонический, принадлежащий к парадигме постмодерна, мотивный анализ”.
Книга по форме представляет биобиблиографический словарь и содержит около 500 статей об авторах детективов и произведениях, ими созданных. Помимо этого в ней есть краткая информация о “детективных” журналах и сериях, клубах и музеях (преимущественно Шерлока Холмса). Материалы по теории детективного жанра практически отсутствуют. Существенным недостатком книги является рекламно-комплиментарный стиль аннотаций: все упоминаемые писатели детективов “умны и талантливы”, не менее умны и талантливы их герои, сюжеты и т.д.
Рецензия на роман, которая заканчивается выводом: “Жанр - Интеллектуальный детектив с уклоном в мистику…
жүктеу/скачать 0.83 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|