Дополнения

Сегодня мощи святого Матфея хранятся в германском городе Трире, в базилике Святого Матфея. У алтаря базилики стоит каменный футляр 1786 года, в котором находится старый саркофаг с мощами. Наверху футляра помещено мраморное изваяние Матфея, датируемое 1486 годом. Эти данные сообщает современный путеводитель по базилике Святого Матфея. См. рис.10.81, рис.10.82. Сквозь решетку в задней торцевой стенке футляра виден старый саркофаг. См. рис.10.83.

Возникает естественный вопрос - почему мощи евангелиста Матфея оказались именно в германском Трире? С точки зрения нашей реконструкции все становится понятным. Вероятно, все подобного рода христианские святыни, так или иначе связанные с Иисусом Христом, первоначально находились в Царь-Граде = Константинополе = Иерусалиме. Поскольку именно здесь был распят Христос. Но потом, когда воцарилась "новая скалигеровская история", Константинополь был лишен одного из своих самых знаменитых названий - Иерусалим. В связи с этим, естественно, потребовалось лишить Константинополь и основных его христианских святынь. Которых, надо полагать, тут было особенно много. В первую очередь было "приказано забыть", что гора Бейкос на окраине Стамбула - это знаменитая евангельская ГОЛГОФА. Естественно, было "приказано забыть", что "могила Юши (Иисуса)" на ее вершине - это действительное место распятия Иисуса Христа.

Вероятно, мощи евангелиста Матфея, бывшего рядом с Иисусом Христом в Царь-Граде, первоначально и хранились в Царь-Граде, то есть в ТВЕРИ, ТИВЕРИАДЕ. Как мы уже объяснили в предыдущем пункте, знаменитое название ТВЕРЬ тоже было насильственно отнято у Константинополя и частично "передано" провинциальному германскому городу на реке Мозель. Сейчас уже трудно восстановить подлинные причины, по которым в качестве "фантомного отражения" подлинного Царь-Града ТИВЕРИАДЫ был избран именно германский Трир-Трев (да это сейчас нам и не важно). Следующим естественным шагом было "сослать" в германский Трев и некоторые другие известные константинопольские святыни. То есть, святыни "уехали" вслед за названием города. Вероятно, таким образом сюда попали и мощи евангелиста Матфея.

Итак, если наша реконструкция верна, то в германский Трев (Трир) могли передать и некоторые другие христианские святыни, дабы "очистить" от них Царь-Град, бывший Иерусалим. Действительно, в Трев передали такие знаменитые реликвии, как РУБАШКУ ИИСУСА ХРИСТА, называемую также ТУНИКОЙ ХРИСТА (рис.10.84 и рис.10.84а), ОДИН ИЗ ГВОЗДЕЙ, которыми был пригвожден Христос к кресту, и ОБЛОМОК САМОГО КРЕСТА [525], с.13; [526], с.26. См.рис.10.85. Сегодня они хранятся в музее Трирского Дома. Кстати, обращает на себя внимание удивительно хорошая сохранность этой рубашки. В известных нам описаниях этой реликвии почему-то хранится полное молчание о том, из чего сделана рубашка. На фотографиях она блестит как шелковая. Возможно, это молчание объясняется тем, что материал, из которого изготовлена рубашка, может навести на мысль о ее средневековом происхождении. Чего, естественно, комментаторы опасаются, боясь обвинений в средневековой подделке. Ведь они убеждены, что рубашка происходит из I века н.э. и сделана в далекой жаркой Палестине. На самом деле средневековое происхождение рубашки не противоречит тому, что она принадлежала Христу. Поскольку, по нашей реконструкции, он жил в XI веке. Причем, не в далекой Палестине, а в Европе.

Другие ИЕРУСАЛИМСКИЕ, то есть КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЕ реликвии, связанные с Иисусом Христом, по-видимому распределили между другими городами Западной Европы, в Германии, Франции, Италии и т.д. Происходило это, вероятно, в XVI-XVII веках. Например, рубашка Девы Марии была отправлена в германский Аахен, где хранится до сегодняшнего дня в Аахенском Доме, то есть в Ханском Доме. Мощи Марка-евангелиста отправили в Венецию. И так далее.

В результате, Стамбул был ПОЛНОСТЬЮ ОЧИЩЕН от любых воспоминаний, что Иисус Христос какое-то время здесь жил, и именно здесь был распят. СЕГОДНЯ ВЫ НЕ НАЙДЕТЕ В СТАМБУЛЕ НИ МАЛЕЙШЕГО ОФИЦИАЛЬНОГО СЛЕДА ЕВАНГЕЛЬСКИХ СОБЫТИЙ. По-видимому, скалигеровская "чистка истории" была проведена здесь особо тщательно и с абсолютно фанатичной последовательностью. Глубокое молчание скалигеровских историков окружило даже константинопольскую гору Бейкос, то есть евангельскую Голгофу, по нашей реконструкции (см. книгу "Империя"). Хотя святилище на ее вершине ДО СИХ ПОР носит имя "Святой Иисус", то есть "Святой Юша" в местном произношении. Сегодня скалигеровские историки авторитетно объясняют нам, что это - "совсем не тот Иисус".

29. МЛАДЕНЕЦ ИИСУС ХРИСТОС ПРИНЯЛ ПОКЛОНЕНИЕ ВОЛХВОВ ПОД ЗНАМЕНАМИ,

НА КОТОРЫХ БЫЛИ ИЗОБРАЖЕНЫ ПОЛУМЕСЯЦ СО ЗВЕЗДОЙ.

В наших книгах "Империя" и "Библейская Русь" мы привели важные факты, показывающие, что полумесяц со звездой был символом Царь-Града, после чего стал символом Османской = Атаманской Империи, как части Великой = "Монгольской" Империи.

Поразительно, что сохранились средневековые изображения, на которых евангельские волхвы поклоняются младенцу Иисусу Христу на фоне знамен, на которых реет ПОЛУМЕСЯЦ СО ЗВЕЗДОЙ. Скорее всего, это воспоминание о том, что евангельские события происходили именно в Царь-Граде = Константинополе = Иерусалиме. Некоторые средневековые художники XIII-XVI веков еще хорошо помнили об этом. И описывая евангельский Иерусалим и вообще евангельские события, естественно изображали на своих картинах полумесяц со звездой, как известный символ Царь-Града. Потом, в результате повсеместного и принудительного внедрения скалигеровской истории, все такие "османские=атаманские изображения" на картинах, посвященных евангельским темам, стали рассматриваться как "неправильные" и даже "идеологически вредные". Наиболее "опасные" безжалостно уничтожались.

Во время посещения кельнского музея Wallraf-Richartz Museum в 1998 году нам попались на глаза три таких счастливо уцелевших средневековых картины. На рис.10.86 представлена средневековая картина "Поклонение волхвов" Якоба ван Утрехта (Jacob Van Utrecht), относимая к 1506-1530 годам [496]. Кстати, третий волхв слева изображен тут уже негром, но удивительно похожим на женщину. Явно женское платье с декольте, четко выраженная женская грудь. Впрочем, сейчас это нам не важно, поскольку картина интересна для нас другим своим сюжетом. Слева, за головой волхва-негритянки, мы видим средневекового всадника, закованного в латы. В его руке развевается КРАСНОЕ ОСМАНСКОЕ ЗНАМЯ С ПОЛУМЕСЯЦЕМ И ЗВЕЗДОЙ. На рис.10.87 изображена наша, более крупная прорисовка этого знамени.

Отметим по ходу дела еще одну любопытную деталь. Справа мы видим волхва, преклонившего колени перед младенцем Христом. Обычно в таком виде средневековые художники изображали КАСПАРА. Однако на ножнах меча у этого волхва совершенно четко написано хотя и похожее, но все-таки несколько другое имя. А именно, CASPEZ. Было бы очень интересно изучить под этим углом зрения и другие средневековые картины, изображающие поклонение волхвов, чтобы яснее представить себе - под какими именами были известны в средние века три знаменитых евангельских волхва.

На рис.10.88 и рис.10.89 приведены еще две наши

прорисовки османского знамени с полумесяцем и звездой со средневековых

картин. Эти османские=атаманские знамена изображены на картинах,

показывающих поклонение волхвов и хранящихся сегодня в Wallraf-Richartz

Museum города Кельна. Оба изображения датируются эпохой ранее 1550 года. Первая картина нарисована Bartoloma"us Bruyn d.A., вторая - Meister von St.Severin [496].

Все подобные средневековые изображения прекрасно объясняются нашей реконструкцией, согласно которой Иисус Христос какое-то время жил, а затем был распят действительно в Царь-Граде = Константинополе. Символом которой был ПОЛУМЕСЯЦ СО ЗВЕЗДОЙ. Позднее он стал символом Османской = Атаманской Империи, как части Великой = "Монгольской" Империи XIV-XVI веков.

30. ОСМАНСКИЙ-АТАМАНСКИЙ ПОЛУМЕСЯЦ СО ЗВЕЗДОЙ В "ДРЕВНЕМ" МИРЕ.

На рис.10.90 представлен базальтовый рельеф из

"древнейшей" малоазиатской цитадели Халеба, относимой к IX-VIII векам

ДО НАШЕЙ ЭРЫ [527], т.1, с.458. Изображены боги, держащие в руках османско-атаманский ПОЛУМЕСЯЦ СО ЗВЕЗДОЙ. Так что скорее всего эта цитадель относится к эпоху не ранее XI века или даже XV века н.э.

31. "ДРЕВНЕ"-ГРЕЧЕСКИЕ БОГИ ПОБЕЖДАЮТ "ДРЕВНИХ" ТИТАНОВ, РАССТРЕЛИВАЯ ИХ ИЗ ОГНЕСТРЕЛЬНЫХ МУШКЕТОВ-ПУШЕК.

В Германии, в Берлинском государственном Музее выставлены уцелевшие фрагменты знаменитого Пергамского алтаря. На рис.10.91 представлена его современная реконструкция с остатками подлинных каменных барельефов, когда-то покрывавших алтарь. Считается, будто это грандиозное сооружение длиной около 120 метров "было создано около 165-156 годов до н.э. в правление царя Евмена II" [501]. Как справедливо отмечают историки, монумент является выдающимся образцом "древне"-греческого искусства [501].

Среди немногих уцелевших остатков роскошного каменного фриза есть поразительные фрагменты. Наше внимание на них обратили проф.

А.О.Иванов и проф.А.А.Тужилин. На рис.10.92 представлен уцелевшая фигура богини Фоиб (Phoibe), несущей на плече тяжелый длинный ствол, извергающий пламя. Горизонтальный ствол и горизонтальное пламя направлены на титана, пытающегося противостоять богине. См.рис.10.92а. Трудно отделаться от впечатления, что скульптор изобразил здесь тяжелый огнестрельный мушкет. Напомним, что первые мушкеты появились в начале XVI века [189], с.847. Сначала это были просто небольшие пушки, затем размер их постепенно уменьшался. Стреляли из них, положив тяжелый ствол на специальную подставку-треногу, сошку. Вероятно, стреляли также с плеча, как это делают сегодня, стреляя из тяжелых огнеметов. Лишь с течением времени мушкеты стали легче, из них стали стрелять "с руки". Таким образом, на фризе Пергамского Алтаря мы, вероятно, видим древний вид мушкетов, вероятно из конца XV - начала XVI веков, когда они еще были достаточно тяжелыми маленькими пушками. Приходилось стрелять с плеча.

Совершенно аналогичный мушкет-пушку мы видим и на плече другой "древне"-греческой богини Гекаты (Hekate). См. рис.10.93. Тяжелый, слегка наклоненный вниз, ствол на плече богини, извергающий горизонтальное пламя в направлении титана, бросающего каменную глыбу.

Еще одну пушку-мушкет мы видим в руках у богини Лето (Leto). См. рис.10.93 и рис.10.93а. На этот раз богиня просто держит его в вытянутых руках, у бедра. Тоже горизонтально, как и положено держать огнестрельное оружие. Мушкет направлен на врага. Кстати, ГОРИЗОНТАЛЬНОЕ положение всех трех уцелевших на Пергамском Алтаре изображений мушкетов и вырывающегося из них огня, показывает, что это действительно пушки-мушкеты, а не, скажем, факелы.

Вывод. То, что на "древнем" Пергамском Алтаре мы видим изображения пушек, или даже мушкетов, может означать лишь одно: этот Алтарь изготовлен не ранее XV века н.э., а может быть гораздо позже. Кстати, вновь повторим наш вопрос к скалигеровским историкам. На каком основании этот действительно замечательный Алтарь датируется II веком до н.э.? Есть ли какие-либо независимые аргументы, кроме привычных ссылок на скалигеровскую хронологию? Которую сегодняшние историки обосновать не могут.

Совершенно аналогичное изображение СТРЕЛЯЮЩЕГО МУШКЕТА в руках "древних" богов мы обнаруживаем и среди средневековых иллюстраций к некоторым БИБЛЕЙСКИМ книгам. См., например, рис.10.94. Это - миниатюра "Молитва Исайи" из средневекового Парижского псалтыря, хранящегося в Парижской Национальной библиотеке. Взято из [502], с.459. Библейский пророк Исайя (справа) изображен рядом с "древне"-греческой богиней, в руках которой средневековый мушкет, направленный ДУЛОМ ВНИЗ. Из дула вырывается огонь, также направленный ВНИЗ. По-видимому, средневековый художник, иллюстрировавший библейскую книгу, еще помнил кое-что из реальной истории средних веков. Потому, следуя исторической правде, он естественно и нарисовал "древне"-греческую богиню как персонажа XIV-XVI веков, стреляющего из пушки-мушкета.

Для сравнения приведем средневековое изображение одной из самых ранних пушкек-мушкетов из книги John Keegan, "A History of Warfare" . См. рис.10.95. Это изображение датируется началом XV века (около 1400 года). Оно практически тождественно с "античными" изображениями мушкетов на Пергамском алтаре и в Парижском псалтыре. Джон Киган отмечает, что "столетием позже солдат будет носить это оружие на плече" (стр.272-273). То есть - в точности так, как это показано на "античных" изображениях. Которые на самом деле относятся к XVI-XVI векам, а не к эпохе глубокой древности, куда их помещает ошибочная скалигеровская хронология.

На Рис.10.96 мы приводим средневековое изображение

примитивной пушки. Оно заимствовано нами из той же книги Джона Кигана.

Это изображение датируется 1326 годом и считается самым ранним из сохранившихся старых изображений пушек. На русунке изображен кувшин, из которого вырывается пламя. Этот рисунок поразительно напоминает загадочный "античный" греческий огонь. До сих пор ученые не могут понять - как именно этот "огонь" действовал. Но теперь становится ясно что, "греческий огонь" - это просто ранние пушки. Никакой загадки в нем нет. Загадка возникла только от того, что описание средневекового огнестрельного оружия - ранней пушки, - ошибочно отнесли в глубокую древность, когда огнестрельного оружия еще не было.

Очень интересное "древне"-римское изображение на саркофаге представлено на рис.10.97. В руках "античной" богини мы видим предмет, очень похожий на средневековый мушкет, из которого она стреляет вперед и вверх, куда-то в крону стоящего впереди дерева. Из дула "трубы" вырывается струя огня. Причем, огонь направлен в точности по направлению "трубы". Трудно отделаться от впечатления, что здесь показана сцена "античной" охоты - стрельба по птицам из огнестрельного мушкета. Нам говорят, что это изображение "древнего" Элизиума [527], т.2, с.399. Возможно. Единственное, что мы хотим добавить к этому, так это то, что в "древнем" Элизиуме, похоже, боги развлекались стрельбой из ружей по птицам. Следовательно, происходило все это В СРЕДНИЕ ВЕКА.

Но тогда невольно возникает мысль, что и знаменитый перун, который время от времени мечет "древне"-греческий бог Зевс в своих врагов, это тоже какое-то ОГНЕСТРЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ. Пушки, мушкеты, порох, ядра, картечь и т.п. Причем, ОГНЕННЫЙ ПЕРУН считается важнейшим оружием Зевса. "Древне"-греческие источники сообщают, что в войне с титанами, "продолжавшейся десять лет, Зевсу помогали сторукие; киклопы ВЫКОВАЛИ ЕМУ ГРОМ, МОЛНИЮ И ПЕРУН" [527], том 1, с.463. Вообще считается, что во владение Зевсу были "отданы ГРОМЫ И МОЛНИИ" (Hes. Theog. 504) [527], том 1, с.463. Конечно, какую-то роль в формировании этих образов могли сыграть природные явления - грозы, гром, молнии, извержения вулканов. Но постоянные "древние" воспоминания о том, что огненное оружие Зевса было ему ВЫКОВАНО кузнецами-циклопами (см. выше), - то есть ИЗГОТОВЛЕНО ИЗ МЕТАЛЛА, - указывает на то, что тут речь шла о каком-то реальном МЕТАЛЛИЧЕСКОМ ОРУЖИИ, извергающем огонь, гром и камни (пушечные ядра, картечь ?). Таким МЕТАЛЛИЧЕСКИМ оружием были пушки и мушкеты, изобретенные в средние века.

Рассказывая о "древнем" ПЕРУНЕ, энциклопедия сообщает, что "бог грозы уже в ИНДОЕВРОПЕЙСКОЙ традиции связывается с ВОЕННОЙ ФУНКЦИЕЙ и соответственно считался покровителем ВОЕННОЙ ДРУЖИНЫ и ее предводителя (у славян - князя)" [527], том 2, с.306. Так что ПЕРУН был в древности самостоятельным богом, атрибутами которого были КАМНИ И СТРЕЛЫ. Причем, не просто стрелы, а ГРОМОВЫЕ СТРЕЛЫ [527], том 2, с.306. Трудно отделаться от впечатления, что здесь "древние" мифы говорят на самом деле об огнестрельном оружии, которое извергает огонь и мечет каменные ядра на врага. Чтобы увидеть это, достаточно снять психологический запрет, накладываемый скалигеровской хронологией. Которая насильственно отодвигала все такие упоминания первоисточников в "глубочайшее прошлое", когда никакого пороха, пушек, мушкетов и ядер не было.

Не исключено, что и само слово ПЕРУН является всего лишь легким искажением славянского слова ПЕР, ПЕРЕ'ТЬ, то есть ТОЛКАТЬ ВПЕРЕД. Словом "переть" вполне могли называть ПУШКУ, которая действительно ТОЛКАЕТ, ПРЕТ вперед каменное ядро. По ходу дела стоит отметить, что английское слово PUSH переводится сегодня как ТОЛКАТЬ. С другой стороны, PUSH звучит почти так же, как слово ПУШКА. Так что в английском языке мы видим следы такого же сближения: ПУШКА ТОЛКАЕТ (ПРЕТ) вперед ядро. Слово ПУШКА возможно связано со словом ПУСК. Например, пустить, выпустить стрелу и т.п. Поскольку звуки Ш и С часто переходили друг в друга, то русское ПУСК и английской ПУШ (push, толкать) - это фактически одно и то же. Не исключено, что слово ПЕРУН близко к слову ПОРОХ, тем более что латинское "Х"= Н и русское "Н"=Н пишутся одинаково. Возможно, что слово ПЕРУН является видоизменением слова ФАРАОН (pharaoh). То есть, бог грома и молний ПЕРУН - это "фараон".

Итак, все перечисленные военные атрибуты Зевса - огонь, гром, камни, громовые стрелы - чрезвычайно естественно объясняются в рамках нашей новой хронологии, перемещающей "древне"-греческие мифы в средние века, а именно, в XIII-XVI века н.э. В средневековье такие военные атрибуты однозначно указывали на огнестрельное оружие, на пушки, мушкеты и т.п. Так что и известный "греческий огонь", применявшийся "античными" греками на полях сражений, тоже скорее всего был огнестрельным оружием средних веков. А "древние" сражения были на самом деле средневековыми.

В книге "Библейская Русь" мы обосновали мысль о том, что знаменитые "трубы", при помощи которых как говорит Библия, были разрушены стены Иерихона, это средневековые ПУШКИ. На рис.10.98 мы приводим интересное средневековое изображение библейской истории о взятии города Иерихона, выполненное итальянцами Лоренцо Гиберти и Беноццо Гоццоли [507], с.6, фиг.5. Хранится в музее собора во Флоренции. Слева мы видим людей, направивших на стены Иерихона трубы, удивительно похожие на те, которые изображены на перечисленных нами выше "античных" изображениях огнестрельных пушек или мушкетов. Скорее всего, художник имел здесь в виду обычные трубы. Но все равно, глядя на изображение, трудно однозначно сказать - что здесь имелось в виду. То ли воины дуют в трубы, то ли прицеливаются из мушкетов. См.рис.10.98а. Кстати, стоит обратить внимание - как изображен здесь библейский город Иерихон. Это мощный СРЕДНЕВЕКОВЫЙ укрепленный город. Каких в Палестине по-видимому не было. Поскольку от такого города должны были бы остаться соответствующие следы. Ничего подобного там нет и в помине.

На рис.10.99 представлена средневековая миниатюра Ж.Фуке

1470 года "Взятие Иерихона" [527], т.1, с.489. Библейский Иерихон изображен здесь как типичный средневековый европейский город. См.рис.10.99а.

В заключение изложим одно психологическое наблюдение. Как мы уже сказали, в некоторых старых Библиях, выставленных в музеях, или в тех, которые нам удалось полистать в частных собраниях, то и дело попадаются любопытнейшие иллюстрации вроде описанных нами выше. Например, ПУШКИ в войсках израильтян, идущих на завоевание "земли обетованной" (музей Гутенберга в Майнце, рис.10.67а и рис.10.67б). Или ДВУХГЛАВЫЕ РОССИЙСКИЕ ОРЛЫ на знаменах тех же израильтян со страниц Библии Скорины [528]. См. нашу книгу "Библейская Русь". И тому подобное. Стало ясно, что СРЕДИ ИЛЛЮСТРАЦИЙ В СРЕДНЕВЕКОВЫХ БИБЛИЯХ ЕСТЬ ДОВОЛЬНО МНОГО ТАКИХ, КОТОРЫЕ ПРЯМЫМ ТЕКСТОМ ПОДТВЕРЖДАЮТ НАШУ РЕКОНСТРУКЦИЮ. Возникло естественное желание обратиться к каким-нибудь сводным современным альбомам или каталогам, где были бы собраны воедино средневековые БИБЛЕЙСКИЕ иллюстрации, дошедшие до нашего времени. Начав поиски, мы вскоре наткнулись на несколько современных изданий такого рода. Перелистав их, мы с сожалением убедились, что ничего подобного на их страницах не опубликовано. Конечно, мы видели не все альбомы-каталоги такого сорта. Тем не менее, возникло четкое ощущение, что составители и редакторы подобных "библейских альбомов" вольно или невольно выбирают и публикуют лишь те средневековые иллюстрации со страниц Библий, которые ПРИВЫЧНЫ с современной, то есть фактически скалигеровской, точки зрения. Другими словами, инстинктивно стараются избегать, проходить мимо "странных" (по мнению издателей) иллюстраций. Вроде ПУШЕК в войсках библейских израильтян. Не в том дело, что издатели и историки опасаются чего-либо. Просто уклоняются от лишних вопросов, не хотят обращать внимание читателей на "беспокоящие" библейские изображения. В результате, у читателей подобных альбомов складывается неверное впечатление о характере средневековых изображений библейских событий. Это своего рода фальсификация. Возможно и невольное, но довольно существенное искажение средневековых источников. Целенаправленная выборка - тоже один из способов фальсификации. Такая выборка меняет общее впечатление и может нарисовать перед читателем неправильую картину. Что и происходит в данном случае.

32. "РАДОСТЬ ОСВОБОЖДЕНИЯ", РАСПРОСТРАНИВШАЯСЯ ПО НЕКОТОРЫМ СТРАНАМ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ В XVI-XVII ВЕКАХ. СРЕДНЕВЕКОВЫЕ АГИТАЦИОННЫЕ ЛИСТКИ

ПРОТИВ "РИМСКОЙ ЦЕРКВИ".

В книгах "Империя" и "Библейская Русь" мы подробно обосновали мысль, что Реформация XVI-XVII веков была эпохой мятежа на Западе и раскола Великой = "Монгольской" Империи. По этому поводу некоторые социальные прослойки в Западной Европе выражали нескрываемую радость. В частности, и в связи с освобождением от церковной центральной власти Руси-Орды, отождествлявшейся в то время с "римской папской властью". Мы приводим на рис.10.100, в качестве красноречивого примера "радости освобождения", картину Джироламо да Тривезо "Четыре евангелиста побивают камнями папу". Хранится в Виндзоре, в королевской библиотеке и датируется примерно 1536 годом. Историки комментируют так: "Четыре евангелиста наказывают папу римского, распростертого на земле вместе с аллегориями Алчности и Лицемерия; ТРУДНО ПРИДУМАТЬ КРАСНОРЕЧИВЕЕ ПРОПАГАНДУ" [508], с.273-274. Изображены четверо благообразных мужчин, кидающих тяжелые камни в поверженного римского папу. Рядом с ним на земле уже лежат две мертвые женщины. Согласно нашей реконструкции, в ту эпоху "римский папа" был олицетворением духовной власти русско-ордынских царей-ханов. Осмелевшие и ликующие мятежники-реформаторы призывали "бросать камни" в светского и духовного главу Русско-Ордынской Империи. Обратите внимание, что на земле валяется какой-то государственный документ, скрепленный несколькими печатями. Похоже, что художник инструктирует зрителя - как следует теперь обращаться с "папскими, имперскими указами". Ни в коем случае больше им не повиноваться. Топтать ногами.

В эпоху Реформации по некоторым странам Западной Европы активно распространялись пропагандистские листовки вроде той, которая приведена на рис.10.101 [529], с.199. В довольно отталкивающем виде изображено "римское папство". Мятежники-реформаторы усиленно "обрабатывали" западно-европейцев, стремясь вытереть из памяти народов уважение к Империи и к ее основным светским и духовным институтам. Как мы видим, были применены все доступные средства, в том числе и наглядно-агитационные. В ход был пущен, так сказать, "шершавый язык плаката". См. рис.10.101. Сегодня уцелевшие листки такого сорта историки уклончиво именуют так: "Карикатура на пап и монахов. Гравюра ЭПОХИ РЕФОРМАЦИИ" [529], с.199. Римский папа, то есть духовный глава Великой = Монгольской Империи того времени, изображен в совершенно омерзительном виде. Шерсть, когти, огромная разверзтая пасть, шабаш на голове и прочее. Сидит на каком-то важном документе, СКРЕПЛЕННОМ МНОЖЕСТВОМ ПЕЧАТЕЙ, приделанных шнурками к тексту. Художник-агитатор как бы призывает: указам центральной имперской власти более не повиноваться. Причем, откровенно учит - как и для чего нужно теперь использовать государственные акты Империи. Теперь они хороши лишь в качестве туалетной бумаги. Этот образ, возникший в эпоху Реформации, сохранился и до нашего времени, превратившись в известную поговорку.

Не брезговали такой "прогрессивной деятельностью" и известные средневековые художники. Надо полагать, одни были искренни, другие молчаливо подчинялись новым правилам поведения во время мятежа Реформации. Кого-то, наверное, принуждали силой. Вот, например, гравюра XVI века знаменитого Луки Кранаха. См.рис.10.102. Грязная свинья на задних лапах, в церковном одеянии мычит что-то нечленораздельное. Изображены следы неприятной болезни. Сегодня эту агитационную листовку аккуратно называют так: "Карикатура Луки Кранаха на невежество монахов" [529], с.37. Мол, известный художник пошутил, не нужно воспринимать эту его работу всерьез.