Феномен переходности в малой прозе амброза бирса
жүктеу/скачать 1.87 Mb. Pdf көрінісі
|
| метафора
движения, например, 91 возникновение и развитие некоего размышления в сознании героя: текст «The Discomfited Demon» начинается с воспоминания, к которому обращается рассказчик: «I never clearly knew why I visited the old cemetery that night» 172 [Я никогда до конца не знал, зачем я пошел на это старое кладбище той ночью (прим. – перевод наш. В.Д.)], которое открывает рассказ о странной встрече героя. Домом, безопасным локусом в таком случае выступает не конкретное физическое пространство, а сама граница моего осознания себя, пространство моих воспоминаний, моя собственная идентичность, маркируемая как ситуация «до встречи», то есть «до изменения». Поскольку топос дома, исходное «здесь», ассоциируется всегда с чем- то не только безопасным, но и репрезентирующим идентичность того, кому это пространство принадлежит, А. Бирс показывает его читателю в качестве дополнительной характеристики героя. Пустынный темный дом с угасшим камином, куда возвращается герой, не столько описательная ремарка, сколько образ пространства, дополняющий образ главного действующего лица – дом, где отсутствует человек, покинутый героем, оставленный им. С помощью таких маркеров А. Бирс деконструирует саму антонимию фронтира, размеченную границей здесь и там – для его героев фактически не существует никакого своего пространства, именно здесь, в зоне героя, обнаруживается его истинная неприглядная сторона: безразличие к близким, неспособность в принципе к близости, жестокость и насилие к окружающему миру, которая в последствии замыкается на самом себе, – все, что вступает в разнообразные формы коммуникации с героями А. Бирса, естественным образом проявляет их собственные границы и их настоящее лицо, неприкрытое социальной маской. Ситуация фронтирной встречи окончательно разрушается в каноническом сборнике А. Бирса «О солдатах и гражданских», где даже на 172 Grile D. The fiend’s delight. NY, A.L. Luyster, 1873. P.53. 92 уровне названия заявлена та же контрастная антонимия война / мир, смерть / жизнь, насилие / любовь. Любопытно, что контраст на самом деле нивелируется уже в самом заглавии через вводное объединяющее слово: буквальный и более точный перевод звучит как «Истории о солдатах и гражданских», причем подразумевается, что это не какие-то разные истории о разных типах героев, но единое пространство рассказывания, объединяющее самые разнородные элементы в своем составе в единый текст. В первую очередь, действительно, встречаются сами части в структуре сборника, которые разводятся подзаголовками «Солдаты» и «Гражданские» соответственно и тем самым противопоставляются тематически: первая часть исследует эпизоды жизни персонажей на фронте, в военное время, вторая – в мирное, уже после событий Гражданской войны, причем подобная структура формирует у читателя свой горизонт ожиданий, в том числе в области топонимики. Пространство войны действительно является областью интереса А. Бирса, причем не только как историческое явление прошлого, но и как состояние, которое витает в воздухе эпохи. Любопытно, что, несмотря на эпический потенциал темы, Гражданская война А. Бирса не представляется неким монолитным полотном, а дробится, подобно изображению городского пространства ранних текстов первых сборников, по принципу калейдоскопа, мозаики: хаос сознания человека, помещенного в подобные условия, фиксируется хаотичным наслоением различных перспектив, выхваченных в странных пограничных пространствах. Не стремясь к централизации и глобализации впечатления, А. Бирс помещает своих героев будто бы на жүктеу/скачать 1.87 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|