FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека

* Каталина – остров западнее Лос-Анжелеса. Популярное место отдыха.

** Белые галстуки, были необычайно модны среди тип-топ публики в пору, когда писалась опера.

*** Пекари – в самом деле порода нежвачных парнокопытных и действительно на шее у этих хрюшек имеется светлая полоска, напоминающая воротничок.

**** Надеюсь, все помнят, что современный нам календарь называется Грегорианским потому, что его ввел в употребление Папа Грегори XIII в 1582 году. No

shit!

++ Намек на американского авангардного композитора Джона Кейджа (John Cage), среди произведений которого имеется сюита для шести радиоприемников, настроенных на разные волны.

25. SLEEP DIRT 12/01/79

FZ

George Duke – keyboards

James "Bird Legs" Youman – bass, guitar

Terry Bozzio, Chester Thompson, Chad Wackerman – drums

Ruth Underwood – percussion

Thana Harris – vocals

Bruce Fowler – all brass

Точка в истории джазового ФВЗ. Мясистый, жирный восклицательный знак. Бесконечная вязь гитарной каллиграфии в молниях скобок, тире и запятых трех совершенно друг на друга не похожих барабанщиков Terry Bozzio, Chester’а Thompson’а и Chad’а Wackerman’а. Буря вокруг хрустального стакана абсолютно безмятежной акустики – заглавная тема Sleep Dirt – очередное торжество гения парадоксов.

Пластиночный вариант вспоминается с особой нежностью. Ничем не омраченную чистоту изысканного инструментала забыть невозможно. На компакте же появился вокал. Точнее, Flambay_,_Spider_Of_Destiny_и_Time_Is_Money'>Flambay, Spider Of Destiny и Time Is Money, вещи, которые в военно-полевых условиях фланговой атаки на Братьев W. пришлось отправить в бой всего лишь пьесами, на пире победителя обрели свой естественный вид – стали номерами из двухчастного мюзикла Hunchentoot. Долго, это и понятно, искал Фрэнк исполнительницу немыслимых фиоритур партии Drakma’ы – главной героини, кого только не пробовал, даже родную сестру Candy, а идеал неожиданно явился сам в образе молодой жены Bob’а Harris’а – Thana’ы (такое сокращение от Сюзанны).

Сам мюзикл, написанный во времена ноги – гипсового пугача, угрюм настолько, что, формально являясь очевидной пародией на слюни футуро-эротические модных тогда фильмов и комиксов, на деле кажется куском из той же пачки космического мыла. Впрочем, несмотря на проработанную Фрэнком до деталей сценографию, света рампы так и не увидел, не помогло даже то, что Барбару Стрейзанд и ее менеджера, как поговаривают, терзания любовницы инопланетного инсекта увлекали необычайно.

* В пьесе это такой невеселый блюзовый инсект, который в минуты особого сплина и печали HUNCH губную гармошку и TOOT на ней.

26. SHEIK YERBOUTI 3/03/79

FZ

Adrian Belew – rhythm guitar, vocals

Peter Wolf – keyboards, butter

Patrick O’Hearn – bass, vocals

Terry Bozzio – drums, vocals

Ed Mann – percussion, vocals

David Ocker – clarinets on "Wild Love"

Napoleon M. Brock, Andre Lewis, Randy Thornton, Dave Moire – bg. vocals

I Have Been In You	[54]
Flakes
Broken Hearts Are For Assholes	[61]
I’m So Cute	[54]
Jones Crusher	[35]
What Ever Happened To All The Fun In The World
Rat Tomago
We Gotta Get Into Something Real
Bobby Brown	[49, 63]
Rubber Shirt (Zappa/Bozzio/O’Hearn)
The Sheik Yerbouti Tango
Baby Snakes	[35]
Tryin’ To Grow A Chin	[46,54,61]
City Of Tiny Lites	[52,53]
Dancin’ Fool	[53]
Jewish Princess	[63]
Wild Love
Yo’ Mama

Для образованных любителей многоголосья и матерщины, малограмотные же могут счастливо, без циничного буйства улыбочек, просто от души наслаждаться чудным рокотом Дяди Фрэнка под визги цепного барабанщика Терри Теда Боззио.

Впрочем, знаменит не только изысканностью сквернословья и дискотечными хитами типа Bobby Brown и Dancin’ Fool. Альбом включает несколько этапных, можно сказать, показательных инструментальных номеров. Речь прежде всего о Rubber Shirt, конечно. Восхитительной демонстрации того, что для гения двадцатого века творчество не заканчивается фейерверком концертной импровизации. Безумный процесс синтеза нового, невиданного, продолжается и в студии. Современный мастеру аппарат позволяет нырять в какие-то доселе совершенно немыслимые глубины электрического подсознания. И вот, по наитию сведенные барабаны из одной пьесы с гитарой и басом другой сплетаются в новую удивительную вещь; поистине – алхимия воссоздания вселенной из элементов ея.

«СПЕЦИАЛЬНОЕ ЗАМЕЧАНИЕ: Партия баса взята с четырехдорожечного мастера выступления в Гетеборге, Швеция, 1974 года, и сама по себе просто студийная дозапись, которую Patrick O’Hearn сделал под среднетемповое гитарное соло на 4/4. То, что он тогда сыграл, было в большей или меньшей степени тем, что я ему прописал, поэтому, собственно, бас-гитарным импровизированным соло в точном смысле этого слова не является. Полтора года спустя, бас-гитарная дорожка с того Шведского мастера была переписана на одну из двадцатичетырех дорожек другого студийного мастера новой медленной вещи на 11/4. Результат этой экспериментальной ресинхронизации (та же техника использовалась, кстати, при создании Friendly Little Finger альбома Zoot Allures) – вещь, которую вы слышите [Rubber Shirt]. Так что всей этой деликатной и занимательной переклички барабанов и баса в реальной жизни не существовало... кстати, обратите внимание на секцию гитарного соло в песне Yo Mama на четвертой стороне, техника его выполнения та же самая».

Вот уж действительно ошеломляющая демонстрация единства и неразрывность мира художника, концептуальное постоянство не на словах, а на деле. Кстати, технологическое название описанных манипуляций со звуками – xenocrony. Запомним, оно нам еще пригодится, и очень даже скоро.