FZ, Los Angeles, August 7, 1971 Вопросы, вопросы, вопросы наводняют разум думающего молодого человека
жүктеу/скачать 3.39 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Carolina Hard Core Ecstasy
- Man with the Woman Head
- Fillmore
- Debra Kadabra Дебора Кадабора
- Cucamonga Кукамонга
- Muffin Man Человек-Оладышек
|
Живой звук. Все номера, кроме студийных 200 Years Old и Cucamonga, записаны на концертах в Armadillo World Headquarters (AWHQ), Austin, Texas, 20 & 21/5/75, так что уместно и правильно начать аннотацию с подарочных воспоминаний очевидца. Итак, отрывок из интернетных мемуаров Джона Хенли, славного знатока современной классики и любителя барочных штучек-дрючек Иогана Себастьяна Баха. «Шоу прямо так и было объявлено как совместное выступление FZ-Capt. Beefheart’а с одновременной записью залового альбома. На концерте второго дня (не помню, кстати, было ли первое, «разогревающее» отделение) наш местный артист-философ-конферансье Jim Franklin появился на сцене в чудном поповском облачении и прорычал: "Ladies and gennelmen – ya Mothas!" Свет таинственно притух и банда явилась на сцену в том же духе – я помню, что Bruce Fowler выполз как монстр Франкенштейна. Самое первое разочарование – не видно было Руфи, все остальные вроде бы тут... хотя, стоп, новый барабанщик, не Chester. Черт! А вместо перкашей – похоже, новый гитарист. Хммм. На самом деле я уже и не помню, что же еще исполнялось, кроме вещей, попавших позднее в альбом. Кажется, Carolina Hard Core Ecstasy прозвучала одной из первых. Зато могу поручиться за ощущения, с самого начала стало очевидно, что, несмотря на очень малые изменения в составе группы, звучит она совсем не так, как я себе представлял, идя сюда. Никакой изысканности концертов семьдесят третьего-семьдесят четвертого. Вместо этого Фрэнк сделал основной упор на блюзовую основу. То ли ради Бифхарта, то ли потому, что сам Фрэнк как раз в это время начал входить в роль героя-гитариста, а может быть, он так хотел потрафить публике AWHQ (в Техасе всегда любили блюз и всякие там выкрутасы с электрогитарой). В общем, не знаю, могу только сказать, что это меня, честно говоря, слегка обломило и привкус огорченья так полностью и не ушел до самого конца концерта. Несколько дней назад здесь [в a.f.f.-z.] кто-то со слов кого-то, якобы тоже присутствовавшего в зале, утверждал, что шоу вышло лажовое. Это не вполне соответствует действительности, однако процентов пятьдесят правды в этом есть. George Duke, насколько я помню, за весь вечер не сыграл ни одного соло, то есть просто зря просидел за клавишами. Napoleon Murphy Brock, если сравнивать с концертами прошлых лет, был явно не в ударе. А бешеный стиль Bozzio настолько не походил на ставший уже привычным Chester’а, что он меня все время выбивал из колеи и начал нравиться далеко не сразу. Сам же Фрэнк выглядел не то недовольным, не то чрезмерно сконцентрированным на чем-то. Занятнее всего было наблюдать Бифхарта. На сцене он держался очень неуклюже, и хотя создавалось впечатление, что музыка ему в кайф, он вел себя при этом так, как, наверное, должен бы был Paul Newman (или Dean Martin), изображая кайф. Время от времени он садился в кресло, из пакета доставал какую-нибудь свою игрушку, изучал ее, затем откладывал. (Поэтому-то на пластиночном конверте и упоминаются «полиэтиленовые мешки».) В двух или трех вещах, точно не скажу, Бифхарт солировал на саксофоне и делал это, как мне кажется, отменно. Примерно в середине шоу из-за кулис вдруг появился рабочий сцены, подошел к Фрэнку и что-то стал ему говорить в самый разгар номера. Фрэнк выслушал и подал банде сигнал, и, это я видел своими собственными глазами, они остановились тика-в-тику, все разом, чисто, как отрезали. Затем Фрэнк объявил, что якобы в зале бомба и мы все его должны покинуть. Похоже, он хорошо помнил устройство здания, потому что сразу же показал на аварийный выход и рекомендовал им воспользоваться. Кстати, редко вы встретите публику, столь мало взволнованную перспективой взорваться, нежели народ на том концерте. На воздухе начались разговоры о том, что бомба – просто сценический приемчик, в чем я сразу же усомнился, поскольку едва ли Пожарное Управление Остина могло бы согласиться плясать под дудку Фрэнка. А пожарных понаехало изрядно. Через тридцать минут нам разрешили вернуться, но, конечно, мое отличное место уже было занято и мне пришлось довольствоваться креслом в одном из последних рядов. Когда банда появилась на сцене, Фрэнк сказал: "Мы были как раз в самой середине соло Капитана Говяжье Сердце", – после чего дал отмашку, и они начали ИМЕННО С ТОЙ САМОЙ НОТЫ, НА КОТОРОЙ ОСТАНОВИЛИСЬ, соло и все такое. Это, конечно, произвело, я думаю, на всех неизгладимое впечатление. ...Так же я хорошо помню, как Бифхарт исполнил те два своих, на диск попавших номера, в частности, Man with the Woman Head. Когда в ответ на его вопрос: "Are you with me on this people?" вы слышите голоса из зала, можете не сомневаться, один из них мой. Кроме того, по-моему, Muffin Man был не вещью, исполненной на бис, а просто завершал концерт, как FZ его задумал. Впрочем, уверенно сказать этого не могу. Не могу и абсолютно точно утвеждать, что слов у номера тогда не было, и все же ощущение такое, что был это просто инструментал. Зато прекрасно помню, что завелся от него народ, как ни от одной другой вещи. Во всяком случае я, покуда Фрэнк солировал, в каком-то трансе протопал по ногам и рукам к самой сцене, ринулся вслед за ним в это пике камикадзе вдоль грифа, а в том самом месте, где на диске снова начинают петь (да, на пластинке то самое соло, и не ебите мне мозги), его мелькающие пальцы – раз, и, продолжая двигаться, внезапно перестали извлекать звуки. ФЗ остановился, я же продолжал лететь, и это немного смазало весь кайф. На самом деле, таким в памяти и остался Bongo Fury, немного по кайфу и чуть больше не в кайф. Да, я не помню, чтобы Фрэнк еще что-то играл после прощального "Good night Austin Texas", он просто ушел. Это наводит меня на мысль, что гитара в пластиночной коде записана на первом концерте. В общем, вне всякого сомнения, это был запоминающийся вечер, хотя и не однозначный». Итак, очередное неплановое отклонение от генеральной линии. Что ж, аналогия с внезапной сменой курса, с эпохой Flo’n’Eddie так и просится на ум. Трехлетний водевильный период и трехмесячный блюзовый – побеги одного ствола, точнее, результаты реализации одного принципа. Просто садовник не брезгует ни хреном, ни крыжовником, попались саженцы – а ну-ка, что из них выйдет, вырастет на нашей почве, с нашей водичкой, под нашу дудку – очень интересно. Любопытна и фольклорно-этнографическая сторона этой занятной мимикрии. Сохранение принципа Проект/Объект, то есть сотворения не просто музыки, а этнокультурного художественного пространства, единства звуков, слов и запахов в контексте времени. То есть, если Fillmore – это эпизоды непутевой жизни Хови Кейлана, то Bongo – реинкарнация забавной молодости Дональда Ван Влита.
Фрэнк Заппа в интервью 1991 года. Концептуальный принцип в приложении к «братьям нашим меньшим». Редкий случай окинуть взором всю конструкцию разом. Итак, много блюза, Бифхарта, губной гармошки, плюс впервые с тысяча девятьсот семидесятого второй, в пару, доигрывать за Фрэнком, гитарист Denny Walley и один из будущих долгожителей группы, барабанщик Terry "Ted" Bozzio.
* Lankershim Blvd. – улица в Северном Голливуде, пересекает красивый пригород Burbank и иссякает возле Universal Studios. ** Brainiac – название мексиканского чудовищно бездарного фильма «про монстров».
жүктеу/скачать 3.39 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||